男高音在演唱中喉头的稳定
摘要
喉头的稳定是歌唱过程中非常关键的一个环节,大量此方面的文献研究也说明了这个问题的重要性。文章以男高音这一群体为研究主体,以喉头稳定为研究对象,从高喉头、稳定喉头与打开喉咙、喉头的相对稳定三方面出发论述喉头稳定的重要性与必要性,并给出了一些解决问题的训练方法。
引文
[1](美)杰罗姆·汉涅斯.大歌唱谈精湛的演唱技巧.中国青年出版社.1996年.第一版.黄伯春译.第9页
[2]薛良.歌唱的方法.中国文联出版社.1997年2月.第二版.第266、269页等
[3]沈湘.沈湘声乐教学艺术.(李晋玮!李晋瑗整理),上海音乐出版社1998年10月第1版
[4]吴天球.让你的歌声更美妙.人民音乐出版社.1992年12月第1版,
[5]徐小懿.声乐演唱与教学.上海音乐出版社.1996年版
[6]林俊卿.歌唱发音不正确的原因纠正方法.人民音乐出版社1993年版
[7]荷伯特·凯萨利.心的歌唱.上海音乐出版社.1978年版.李维勃译
[8]孔白基.喉头位置和美声唱法.人民音乐.1998年第6期总第386期
[9]付鸿敏.声乐演唱中的喉部器官状态.黄钟.2001年第2期
[10]刘黎明.换声区训练中,喉头位置、共鸣与气息的运用.星海音乐学院学报.1999年第2期
[11]辛恩利.歌唱中喉头相对稳定的重要性.天籁.2002年第4期
[12]侯宝平.打开喉咙必须重视的一个问题-喉头在歌唱中的位置.音乐探索.2000年第4期
[13]张茂森.打开喉咙放声歌唱.黄钟.1994年第4期
[14]胡婉琪.枢纽·闸门—喉头位置与歌唱.音乐探索.2002年第2期
[15]韦桂林.论声乐教学中正确喉头位置及其意义.艺术探索.1997年第1期
[16]闫瑾玉.喉头稳定在歌唱中的重要性.中国音乐.2005年第3期
[2]薛良.歌唱的方法.中国文联出版社.1997年2月.第二版.第266、269页等
[3]沈湘.沈湘声乐教学艺术.(李晋玮!李晋瑗整理),上海音乐出版社1998年10月第1版
[4]吴天球.让你的歌声更美妙.人民音乐出版社.1992年12月第1版,
[5]徐小懿.声乐演唱与教学.上海音乐出版社.1996年版
[6]林俊卿.歌唱发音不正确的原因纠正方法.人民音乐出版社1993年版
[7]荷伯特·凯萨利.心的歌唱.上海音乐出版社.1978年版.李维勃译
[8]孔白基.喉头位置和美声唱法.人民音乐.1998年第6期总第386期
[9]付鸿敏.声乐演唱中的喉部器官状态.黄钟.2001年第2期
[10]刘黎明.换声区训练中,喉头位置、共鸣与气息的运用.星海音乐学院学报.1999年第2期
[11]辛恩利.歌唱中喉头相对稳定的重要性.天籁.2002年第4期
[12]侯宝平.打开喉咙必须重视的一个问题-喉头在歌唱中的位置.音乐探索.2000年第4期
[13]张茂森.打开喉咙放声歌唱.黄钟.1994年第4期
[14]胡婉琪.枢纽·闸门—喉头位置与歌唱.音乐探索.2002年第2期
[15]韦桂林.论声乐教学中正确喉头位置及其意义.艺术探索.1997年第1期
[16]闫瑾玉.喉头稳定在歌唱中的重要性.中国音乐.2005年第3期