严歌苓小说中的戏曲叙事策略
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摘要
近年来,不少作家创作了含有戏曲元素的小说,严歌苓即为典型代表。严歌苓的小说通过讲述人与戏的故事,以及书写围绕戏所发生的人与人的关系,展现了戏曲文化的复杂性,凸显了戏曲文化在中国历史发展、不同文化交流中的重要意义,体现了作者对以自我为中心的人性的审视,和对"戏梦人生"的人生观的思考。戏曲元素的运用丰富了作品的文化意蕴,赋予作品以独特的艺术魅力,是一种重要的叙事策略。
In recent years, many writers have created novels with opera elements,such as Yan Geling. Yan Geling's novels show the complexity of opera culture by telling stories about people and operas or writing about the relationship between people and operas. They highlight the importance of opera culture in the development of Chinese history and the exchange of different cultures, and reflect the author's self-centered examination of human nature and her view on the outlook on life. The use of opera elements enriches the cultural connotation of the works and gives them unique artistic charm, which is an important narrative strategy.
In recent years, many writers have created novels with opera elements,such as Yan Geling. Yan Geling's novels show the complexity of opera culture by telling stories about people and operas or writing about the relationship between people and operas. They highlight the importance of opera culture in the development of Chinese history and the exchange of different cultures, and reflect the author's self-centered examination of human nature and her view on the outlook on life. The use of opera elements enriches the cultural connotation of the works and gives them unique artistic charm, which is an important narrative strategy.
引文
(1)[美]陈瑞琳:《冷静的忧伤---从严歌苓的创作看海外新移民文学的持质》,《华文文学》2003年第5期。
(1)转引自章诒和:《中国戏曲》,北京:文化艺术出版社2009年版,第5页。
(2)(3)(4)严歌苓:《穗子》,天津:天津人民出版社2014年版,第56、55、3-4页。
(5)陈丹丹:《“戏剧化”的“中国”---从张爱玲到严歌苓》,《现代中文学刊》2012年第3期。
(1)闫辉:《“戏子”一词的文化考释》,《四川戏剧》2013年第6期。
(2)郑传寅:《儒家文化的历史地位及其对古典戏曲的影响》,《中国戏曲学院学报》2003年第4期。
(1)李碧华:《霸王别姬》,北京:新星出版社2013年版,第188-191页。
(2)(3)严歌苓:《穗子》,天津:天津人民出版社2014年版,第5、308-309页。
(1)严歌苓:《少女小渔》,北京:当代世界出版社2002年版,第5-6页。
(2)严歌苓:《也是亚当,也是夏娃》,《白蛇》,天津:天津人民出版社2014年版,第67页。
(3)[德]恩斯特·卡西尔著,甘阳译:《人论》,上海:上海译文出版社2013年版,第6页。
(4)严歌苓:《穗子》,天津:天津人民出版社2014年版,第140-141页。
(5)章诒和:《中国戏曲》,北京:文化艺术出版社2009年版,第5页。
(1)张琼:《此身·彼岸---严歌苓复旦讲座侧记》,《华文文学》2004年第6期。
(1)转引自章诒和:《中国戏曲》,北京:文化艺术出版社2009年版,第5页。
(2)(3)(4)严歌苓:《穗子》,天津:天津人民出版社2014年版,第56、55、3-4页。
(5)陈丹丹:《“戏剧化”的“中国”---从张爱玲到严歌苓》,《现代中文学刊》2012年第3期。
(1)闫辉:《“戏子”一词的文化考释》,《四川戏剧》2013年第6期。
(2)郑传寅:《儒家文化的历史地位及其对古典戏曲的影响》,《中国戏曲学院学报》2003年第4期。
(1)李碧华:《霸王别姬》,北京:新星出版社2013年版,第188-191页。
(2)(3)严歌苓:《穗子》,天津:天津人民出版社2014年版,第5、308-309页。
(1)严歌苓:《少女小渔》,北京:当代世界出版社2002年版,第5-6页。
(2)严歌苓:《也是亚当,也是夏娃》,《白蛇》,天津:天津人民出版社2014年版,第67页。
(3)[德]恩斯特·卡西尔著,甘阳译:《人论》,上海:上海译文出版社2013年版,第6页。
(4)严歌苓:《穗子》,天津:天津人民出版社2014年版,第140-141页。
(5)章诒和:《中国戏曲》,北京:文化艺术出版社2009年版,第5页。
(1)张琼:《此身·彼岸---严歌苓复旦讲座侧记》,《华文文学》2004年第6期。