摘要
本文以中国古代流传至今的惟一明代漆艺专著《髹饰录》为研究对象,通过考察该书的流传历程,讨论了《髹饰录》的研究状况,分析了《髹饰录》作者的出身以及成书的背景,并且重新阐释了《髹饰录》所记录的内容,最后在结合诸家研究成果的基础上对《髹饰录》中所描述的部分工艺进行了试验,总结了《髹饰录》对传统漆艺创新的意义,在突破有关《髹饰录》研究的各种迷思的同时,得以重新认识《髹饰录》对当前漆艺文化遗产研究的重要性。
1.《髹饰录》在中国失传己久,直至民国初才复归中国,并且从此开启了中国乃至世界范围内对《髹饰录》进行研究的新阶段。本文梳理了国内外对《髹饰录》研究的情况,藉此得识各方对《髹饰录》的研究虽然重点不一,彼此却相得益彰。本文通过研究发现,有关《髹饰录》写作目的的讨论更是历来争论的焦点所在。针对这一问题作出回应正是对《髹饰录》得以展开重新认识的根基所系,其中的关键便是对作者写作《髹饰录》的意图进行探究。
2.《髹饰录》的作者黄成生平不详,本文从与之相关的有限记载发微,分析了他的出身。另外,根据《髹饰录》的描述,本文还讨论了中国古代的漆工传统及其在明代人眼中的状况,并且发现了影响其时人们心目中的漆工形象的几个要素。明代的漆工群体依然可以笼统地分为宫廷及民间两大系统,对宫廷漆工组织的分析以及对几位民间漆工的个案剖析,表明其时漆工的生活与生产正在发生由饱受束缚趋向自由经营的微妙变化。通过比照分析作为民间漆工的黄成在当时所可能身处的境况,可证《髹饰录》的写作与其时漆器的流通发达关系密切。
3.《髹饰录》系统地阐述了有关明代漆艺的设计思想、工艺知识、技艺类型、鉴戒品别等等数个方面。其作者黄成精心地运用了一套符合中国传统工艺设计思想的宇宙学观念来组织《髹饰录》的谋篇布局,对各种工具工则及漆艺类型进行清晰描述,却不以漆器制作的流程来安排描述的顺序,可知《髹饰录》的原旨更多是关于漆艺鉴别而不是制作实践。但这些知识其实不但为漆艺鉴赏家所需要,同时对漆工也极具意义。事实上,《髹饰录》所发挥的作用不但与作者最初的写作意图有关,更与它的流传以及如何被使用的情况密切相关。
4.《髹饰录》的原文对漆艺制作的描述往往一笔带过,而注释者扬明在他的解释里却每每记录到操作之法。因而,《髹饰录》的使用在传到扬明手上经过补充了一定的操作实践经验之后,便同时成为了一部流传于漆工之间的指导书。借助前人的研究成果,本文通过实验得以验证《髹饰录》中相关的操作记录的正确性,亦即《髹饰录》对漆艺制作具备相当实际的意义。观照当前的漆艺文化遗产研究趋势,这些灵活的漆艺实践经验在传统漆艺的创新研究方面价值非凡,对活化古老的东方漆艺能够起到固本培元的作用,以达至借古开今的目的。
Xiushilu, the records of lacquering, as the object of this study, this paper discusses it's history of Xiushilu's circulation and research, analyses the author's career and background, explains Xiushilu's content, summarizes Xiushilu's function on lacquer art practice with some forerunners' achievements and experiments. This paper's aim is looking for the meaning and usage of Xiushilu on traditional lacquer art culture study today. The main points of this paper as follows:
1. Xiushilu had been lost in middle Qing dynasty, only handed down by hand-written form in Japan, until came back China in1927. By compare of the domestic and overseas research state, their points are different, but complement each other. At the same time, the question about Xiushilu's aim for what usage is contestable. For responding this question, discussing what Xiushilu uses for becomes this paper's basis aim; the first question is why the author writes it.
2. Xiushilu's author Huang Cheng, his career is unknown.With limited information, this paper concludes his origin, meanwhile discusses the tradition of lacquer artist in ancient China according to the Xiushilu's records. The ancient lacquer artists could be divided into two parts as royal artists and folk artists,some cases about the folk lacquer artists tells us their social role is varied in Ming dynasty. Huang as one of the folk lacquer artists, I believe that his background must influence Xiushilu's writing; the currency of lacquer ware at that time plays an important role to it.
3. To reinterpret Xiushilu's content as an important part in this paper, and I explain again its editing manner and its cosmological idea's foundation and effect. By discussing Xiushilu's thinking of lacquer design, knowledge of lacquer craft, lacquering types, appreciation and identification, this paper summarizes the characteristic of Xiushilu. From Huang's original writing, we can deduce that the first aim of Xiushilu is on distinguishing lacquering. But, I think that the currency and usage of Xiushilu are important as the author's aim to write it.
4. The lacquering from Xiushilu's records about the process o f liquid lacquer and color comes from Yang Ming's explanation, but not Huang's text. It means that Xiushilu by Yang's supplement becomes a work is shared by lacquer artists. With some tests' results, it is proved that Xiushilu's description is true. It means the design methods of lacquering from Xiushilu's records are not only important to the research on traditional lacquer art, but also meaningful to today's lacquer art practice. So, Xiushilu's study is indispensible to the traditional lacquer art's creation in present.
引文
1 关于晚明时期见谢国桢：《晚明史籍考》,上海：上海古籍出版社,1981年：樊树志：《晚明史(1573-1644)》,上海：复旦大学出版社,2003年Frederick W. Mote, Denis Twitchett, eds. The Cambridge History of China. Volume 7, The Ming Dynasty,1368-1644. Cambridge University Press,1988.
2 恩斯特·贡布里希：“人文科学的研究：理想与偶像”,《理想与偶像》,上海：上海人民美术出版社,1989年,第203页；原文见E.H. Gombrich, "Research in the Humanities:Ideals and Idols", in Ideals and Idols: Essays on Values in History and in Art. London: Phaidon Press,1979.
3 范景中：“人文学科的危机与艺术史的前景”,《附庸风雅和艺术欣赏：纪念贡布里希诞辰一百周年》,杭州：中国美术学院出版社,2009年,第35页。
4 郑巨欣：“作为门类学科的艺术学内涵及其特征”,《美术与设计》(南京艺术学院学报),2011年第3期。
1 Tobie Meyer-fong, "The Printed World: Book, Printing Culture and Society in Late Imperial China". Journal of Asian Studies, August 2007. pp.787-817.
2. Craig Clunas, "Luxury Knowledge: The Xiushilu ('Records of Lacquering') of 1625", in Techniques et Cultures, 29 (1997):27-40.
3 Joseph McDermott, "The Ascendance of the Imprint in China", In Cynthia Brokaw and Kaiwing Chow eds. Printing and Book Culture in Late Imperial China. Berkeley: University of California Press,2005. pp.55-106.
4 王世襄：《髹饰录解说——中国古代漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第17页。
5 中村真一郎：『木村蒹葭堂のサロン』,新潮社,2000年。
7 [明]张惟贤等纂修：《明熹宗实录》,台北：台湾中央研院历史语言研究所校印本，1962年，第2661页。
8 [清]黄遵宪：《日本国志》,上海：古籍出版社,2001年,第430页。
9 王世襄：《髹饰录解说——中国古代漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第17页。
10 有坂道子：「木村蒹葭堂没後の献本始末」,大阪市史料调查会/大阪市史编纂所编：『大阪の历史』,卷号：1999-12,(通号54)；揭载ぺ 一ヅ：53-80.
11 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第13页。
13 朱启钤：“中国营造学社缘起”,《营造论》,天津：天津大学出版社,2009年,第6-10页。
14 朱启钤辑、王世襄整理：《漆书》(油印本),清华大学图书馆藏本,1958年。
15 [元]脱脱：《宋史》(艺文志·六),北京：中华书局,1977年,第5292页
16 大村西崖：『東洋美术史』,東京：图本丛刊会,1925：395-396；译文参考大村西崖著、陈彬酥译：《中国美术史》,上海：商务印书馆,1930年,第211-212页。
17 蒹葭堂抄本作“扬”,丁卯朱氏刻本易“扬”为“杨”。见[明]黄成著、杨明注：《髹饰录》,朱氏丁卯刊本,1927年,第1页。西塘一支扬姓,为提手之“扬”。见索予明：“剔红考”,台北故宫博物院：《故宫文物季刊》,1972年第六卷第3期。王世襄《髹饰录解说》本亦作“杨明”。见王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年。王氏谓“杨”通“扬”。见王世襄编、[明]黄成著、杨明注：《髹饰录》(合印日本蒹葭堂藏本、朱氏丁卯年刊本),北京：中国人民大学出版社,2004年,第80页。
18 [明]黄成著杨明注《髹饰录》,朱氏丁卯刊本,1927年,第1页。
19 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·序,第1页。
20 同上。
21 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·乾集,第1页。
22 同上,第2页。
23 同上。
24 同上,第3页。
25 同上,第4页。
26 同上,第5页。
27 同上,第6页。
28 同上,第11页。
29 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·坤集,第1页。
38 间上,第10页。
39 同上。
40 同上。
41 同上,第11页。
42 同上,第17页。
43 同上,第18页。
44 同上,第19页。
45 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·乾集,第1页。
46 同上。
47 同上,第12页。
48 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·坤集,第5页。
49 同上,第14页。
50 同上。
51 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·乾集,第6页。
52 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第13-14页。
53 国立故宫博物院编印：《图书季刊》(1972),第三卷第2期。
54 王世襄编、黄成著、杨明注：《髹饰录》(合印日本蒹葭堂藏本、朱氏丁卯年刊本),北京：中国人民大学出版社,2004年。
55 语出古罗马作家茅儒斯(Terentianus Maurus). " This quotation, line 255 from De litteris, syllabis, et metris (c.240 A. D.) by Terentianus Maurus, correctly reads Pro captu lectoris habentsua fata libelli,'The fate of books depends upon the head (understanding) of the reader'. ", Leo Tolstoy, trans. Aylmer Maude, What Is Art?. The Liberal Arts Press,1996. p.64.
56 [明]黄成著、杨明注：《髹饰录》,朱氏丁卯刊本,1927年。
57 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·乾集,第1页。
58 同上。
59 同上,第11页。
60 《髹饰录》,朱氏丁卯刊本·坤集,第11页。
61 同上,第12页。
62 同上,第13页。
63 同上,第14页。
64 同上,第15页。
65 同上。
66 同上。
67 阚铎辑校：“髹饰录笺证”,朱启钤校订、[明]黄成著、杨明注：《髹饰录》(丁卯刊本),1927年。
68 朱启钤：“《髹饰录解说》序”,王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第13-14页。
69 王世襄：《髹饰录解说》,北京；文物出版社,1983年,第72页。
79 同上,第83页。
80 同上,第178-184页。
81 沈福文：“漆器工艺技术资料简要”,《文物参考资料》,1957年第7期。
82 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年。
83 同上,第188-202页。
84 王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第72页。
85 同上,第187-193页。
86 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第27页。
87 同上,第33-34页。
88 同上,第34页。
89 [唐]段安节撰：《乐府杂录》,北京：中国戏剧出版社,1982年。
90 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第375页。
91 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第7页。
92 《老子》(王弼注本道德经),太原：书海出版社,2001年,第219页。
93 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第23页。
94 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第53页。
95 同上,第136-137页。
96 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第379页。
97 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第151页。
98 王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第187页。
99 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年。
100 同上,第14页。
101 索予明：“两本<髹饰录解说>读后”,索予明：《漆园外摭——故宫文物杂谈》,台北：故宫博物院,2000年,第571-585页。
102 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第14页。
103 同上,第9页。
104 同上,第16页。
105 [明]张大命：《太古正音琴经》(续修四库全书·子部·艺术类),琴经·卷七,第441页。
106 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第17页。
107 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第375页。
109 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第89页。
109 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第26-27页。
110 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆，1974年,第12页。
111 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第72页。
112 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第83页。
113 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第96页。
114 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第99页。
123 长北：《髹饰录图说》,济南：山东画报出版社,2007年。
158 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第43页。
159 长北：《髹饰录图说》,济南：山东画报出版社,2007.年,第31页。
160 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第85页。
161 长北：《髹饰录图说》,济南：山东画报出版社,2007年,第105页。
162 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1983年,第99页。
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176 长北：《漆艺》,北京：大象出版社,2010年,第267页。
177 长北：“我国古代漆器的经典著作——论<髹饰录>”,《东南大学学报》(哲学社会科学版),2006年第8卷第1期,第75-80页。
178 索予明：“两本<髹饰录解说>读后”,索予明：《漆园外摭——故宫文物杂谈》,台北：故宫博物院,2000年,第571-585页。
179 杨恒：《<髹饰录>设计思想研究》(硕士学位论文),武汉理工大学,2008年。
180 "Und in seine m Sinn ist das wich tigste Und in seine m Sinn ist das wic htigste Schicksal jedes Exe m plars der Zusam menstoβ mit ihm selbe r, mit seiner eigenen Sam m lung. Ich sage nicht zuviel: fur den wahren Sammler ist die Erwerbung eines alten Buches dessen W iede rgeburt.' Walter Benjamin. "Ich packe meine Bibliothek ans," Die literarische Welt,1931. Gesammelte Schriften,4. bk. 1, Suhrkamp,1991. S.389.
181 坂部幸太郎：「髤飾录考」,[漆事伝』松霎居私记,私版,终编-109(1972)
183 樋口秀雄：「髹饰录一わが 国に唯一る中国[明]畴代の漆艺技法书」,『工芸学会通信』四六号,1986(3).
184 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第6页。
185 同上。
186 同上,第9页。
190 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第375页。
191 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第14页。
192 六角紫水：『柬洋漆工史J,雄山阁,1932年,第245-287页。
193 芹沢閑：「髤飾录の復活刊行」,『日本漆工会会报』 NO.321.
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195 坂部幸太郎：『漆事伝』松雲居私记,私版,1972年。
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200 金鐘太：『漆器工艺论』,汉城：—志社，1976年,第116-145页。
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205 Percival David, Chinese Connoisseurship: the Ko Ku Yao Lun, the Essential Criteria of Antiquities. Praeger Publishers.1971.
206 Craig Clunas, "Luxury Knowledge: The Xiushilu ('Records of Lacquering') of 1625", in Techniques et Cultures,29 (1997):27-40.
207 Wang Shixiang, translated by Craig Clunas. "Moulded Gourds", The Oriental Ceramic Society Chinese Translations Number Ten (London. 1981).16-30.
208 Craig Chinas, "The Visit of Wang Shixiang", Bulletin of the British Association for Chinese Studies (1983), 39-40.
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211. Ulrich Theobald, "Vom Verzieren der Lackwaren". Abteilung fur Sinologie und Koreanistik, Eberhard Karls Universitat, tiiebingen,2010-. URL:http://www.sino.uni-tuebingen.de
1 Ernst Kris, Otto Kurz, Legend, Myth, and Magic in the Image of the Artist: A historical Experiment. New Haven and London: Yale University Press,1979. p.1.
2 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第5页。
3 陈绍棣：“<髹饰录>作者生平籍贯考述”,《文史》(第二十二辑),北京：中华书局,1984年,第252-259页。
4 朱启钤辑、王世襄整理：《漆书》(油印本),清华大学图书馆藏本,1958年,第107页。
5 大村西崖：『柬洋美衍史』,東京：圆本丛刊舍,1925年,第395-396页；中文见陈彬酥译、大村西崖著：《中国美术史》,上海：商务印书馆,1930年,第211-212页。
6 王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第23-24页。
7 沈福文：《中国漆艺美术史》,北京：人民美术出版社,1991年,第127页。
8 长北：《髹饰录图说》,济南：山东画报出版社,2007年,第3页。
6 俞剑华编著：《中国美术家人名辞典》,北京：人民美术出版社,1981年,第1141页。
10 [明]高濂：《遵生八笺》,成都：巴蜀书社,1992年,第554-558页。
11 [清]吴骞：《尖阳丛笔》(续修四库全书·册一一三九),上海：古籍出版社,1995年,第479页。
12 [清]张廷玉等撰：《明史》,长春：吉林人民出版社,1995年,第1216页。
13 [明]高濂：《遵生八笺》,成都：巴蜀书社，1992年,第554-558页。
14 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1984年,第24页。
15 Curtis Evarts, "The Furniture Maker and the Woodworking Traditions of China". in Beyond the Screen: Chinese Furniture of the 16th and 17th Centuries. Boston: Museum of Fine Arts,1996. pp.53-75.
16 Craig Clunas, Chinese Furniture. Victoria and Albert Museum Far Eastern Series. London: Bamboo Books,1998. p.70
17 Ernst Kris. Otto Kurz, Legend, Myth, and Magic in the Image of the Artist: A historical Experiment. New Haven and London: Yale University Press,1979. p.3.
18 大村西崖：『東洋美衍史』,東京：图本丛刊会,1925年；中文见大村西崖著、陈彬酥译：《中国美术史》,上海：商务印书馆,1930年,第3页。
19 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第3页。
20 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第363页。
21 [战国]韩非：《韩非子》,上海：古籍出版社,1989年,第26页。
22 [汉]刘向：《说苑》,北京：北京大学出版社,2009年,第543-544页。
23 关于"fine art"进入日本见加藤哲弘：『明治期日本の美学と芸街研究』,日本文部省科学研究费补助金·基盤研究(C)(2),2002.有关西方“美的艺术”概念见瓦迪斯瓦夫·塔塔尔凯维奇：《西方六大美学观念史》,上海：译文出版社,2006年；及克里斯特勒：《艺术的近代体系》,范景中、曹意强主编：《美术史与观念史·Ⅱ》,南京：南京师范大学出版社,2006年,第437-522页。
25 《周易》,北京：中华书局,2006年,第373页。
26 Curtis Evarts, "The Furniture Maker and the Woodworking Traditions of China", in Beyond the Screen: Chinese Furniture of the 16th and 17th Centuries. Boston: Museum of Fine Arts,1996. p.53.
27 杭间：《中国工艺美学史》,北京：人民美术出版社,2007年,第47页。
28 Angus Charles Graham, Disputers of the Tao: Philosophical Argument in Ancient China Chicago: Open Court, 1989. pp.306-311.
29 Martin Joseph Powers. Pattern and Person: Ornament, Society, and Self in Classical China. Cambridge: Harvard University Asia Center,2006. pp.83-98.
30 张道一注译：《考工记注译》,西安：陕西人民美术出版社,2004年,第8页。
31 Michael Puett, The Ambivalence of Creation: Debates Concerning Innovation and Artifice in Early China Stanford, California: Stanford University Press,2001. pp.64-77.
32 张言梦：“<考工记>在两汉时期的流传及其与<周礼>的关系”,范景中、曹意强主编：《美术史与观念史·Ⅳ》,南京：南京师范大学出版社,2006年,第25-35页。
33 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第6页。
34 同上。
35 张道一注译：《考工记注译》,西安：陕西人民美术出版社,2004年,第2页。
36 Martin Joseph Powers, Pattern and Person: Ornament, Society, and Self in Classical China. Cambridge: Harvard University Asia Center,2006. p.91.
37 同上,第92页。
38 [汉]郑玄注、[唐]贾公彦疏：《十三经注疏》(周礼注疏·冬官考工记),上海：古籍出版社,2010年,第1520页。
39 张道一注译：《考工记注译》,西安：陕西人民美术出版社,2004年,第15-18页。
40 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第4页。
41 同上。
42 张道一注译：《考工记注译》,西安：陕西人民美术出版社,2004年,第60页。
43 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第3页。
44 何豪亮、陶世智：《漆艺髹饰学》,福州：福建美术出版社,1990年,第1页。
45 中国社会科学院考古研究所编：《殷周金文集成》,北京：中华书局,1992-1994年,册十六,第291页；册十七,第441、450、451页。
46 云梦睡虎地秦墓编写组：《云梦睡虎地秦墓》,北京：文物出版社,1981年。
47 [战国]吕不韦：《吕氏春秋》(卷十·孟冬纪),北京：中华书局,2011年,第280页。
48 睡虎地秦墓竹简整理小组：《睡虎地秦墓竹简》,北京：文物出版社,1978年,第71页。
49 肖亢达：“云梦睡虎地秦墓漆器针刻铭记探析——兼谈秦代‘亭’、‘市’地方官营手工业”,《江汉考古》,1984年第2期,第67-72页。
51 高敏：“论<秦律>中的‘啬夫’一官”,《云梦秦简初探》,郑州：河南人民出版社,1979年,第170-186页。
52 裘锡圭：“啬夫初探”,《云梦秦简研究》,北京：中华书局,1981年,第275页。
54 黄留珠：“秦封泥窥管”,《西北大学学报》1997年第1期。
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58 陈寅恪：“王静安先生遗书序”,《陈寅恪集·金明馆丛稿二编》,北京：三联书店,2001年,第247页。
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63 同上,第68页。
64 Lothar Ledderose, Ten Thousand Things: Module and Mass Production in Chinese Art, Princeton, New Jersey: Princeton University,2000. p.75.
65 同上。
67 [汉]班固：《汉书》,长春：吉林人民出版社,1995年,第2081页。
68 [南朝]范晔：《后汉书》,长春：吉林人民出版社,1995年,第2024页。
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70 Ernst Kris, Otto Kurz, Legend, Myth, and Magic in the Image of the Artist: A historical Experiment, New Haven and London: Yale University Press,1979. p.4.
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84 Shih-shan Henry Tsai, Perpetual happiness: the Ming emperor Yongle, The University of Washington Press, 2001. pp.203-218.
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86 同上。
87 同上。
88 Shih-shan Henry Tsai, Perpetual happiness: the Ming emperor Yongle, The University of Washington Press,
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104 泓同上,第8页。
105 Crag Clunas, "Furnishing the Self in Early Modern China", in Beyond the Screen: Chinese Furniture of the 16th and 17th Centuries. Boston: Museum of Fine Arts,1996. p.29.
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108 Crag Clunas, "Furnishing the Self in Early Modern China", in Beyond the Screen: Chinese Furniture of the 16th and 17th Centuries. Boston: Museum of Fine Arts,1996. p.29.
109 [明]申时行等撰：《大明会典》(续修四库全书·册七九一),上海：古籍出版社,1996年,第117-125页。《礼部志稿》(景印文渊阁四库全书·册五九八),台北：台湾商务印书馆,1986年,第688-697页。
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118 王世襄：《髹饰录解说》,北京：文物出版社,1984年,第23页。
119 李经泽：“果园厂小考”,《上海文博》,2007年第1期,第33-39页。
120 [清]高士奇：《金鳌退食笔记》(文渊阁四库全书·第五八八册),台北：台湾商务印书馆,1986年,第 425页。
121 [明]高濂：《遵生八笺》,成都：巴蜀书社,1992年,第554-558页。
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123 [明]高濂：《遵生八笺》,成都：巴蜀书社,1992年,第554-558页。
124 [清]高士奇：《金鳌退食笔记》(文渊阁四库全书·第五八八册),台北：台湾商务印书馆,1986年,第425页。
125 陈丽华：“中国古代漆器款式风格的演变及其对漆器辨伪的重要意义”,《故宫博物院院刊》,2004年第6期,第72-89页。
126 [明]刘侗、于奕正：《帝京景物略》,北京：古籍出版社,2000年,第164-165页。
127 夏更起：“突破传统不断创新的元明漆器”,夏更起主编：《元明漆器》,香港：商务印书馆；上海：科学技术出版社,2006年,第22-23页。
128 [清]高上奇：《金鳌退食笔记》(文渊阁四库全书·第五八八册),台北：台湾商务印书馆,1986年,第425页。
129 [明]沈德符：《万历野获编》,北京：文化艺术出版社,1998年,第708709页。
130 [明]高濂：《遵生八笺》,成都：巴蜀书社,1992年,第554-558页。
131 [明]沈德符：《万历野获编》,北京：文化艺术出版社,1998年,第265页。
132 [明]刘若愚：《酌中志》,北京：古籍出版社,2000.年,第149页。
133 [明]申时行等撰：《明会典》,北京：中华书局,1989年,第1029-1034页。
134 [清]许瑶光修：《嘉兴府志》光绪四年(1877),卷三三(文中重辑万历、康熙所记),第29页。
135 [清]张廷玉等：《明史》,北京：中华书局,2000年,第1176页。
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138 [清]胡敬：《国朝院画录》(续修四库全书·一○八二),上海：古籍出版社,1995年,第31-59页。
138 [明]申时行等撰：《明会典》,北京：中华书局,1989年,第619-623页。
140 James Cahill, Parting at the Shore: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty,1368-1580, New York: Weatherhill,1978. p.24.
141 [明]沈德符：《万历野获编》,北京：文化艺术出版社,1998年,第708-709页。
142 [清]许瑶光修：《嘉兴府志》,光绪四年(1877)卷三三,第29页。
143 [明]柯潜等纂修：《明英宗实录》,台北：台湾中央研究院历史语言研究所校印本,1962年,第5215页。
144 Ernst Kris, Otto Kurz, Legend, Myth, and Magic in the Image of the Artist: A historical Experiment, New Haven and London: Yale University Press,1979. pp.2-3.
145 徐邦达：《历代书画家传记考辨——仇英生卒年岁考订及其它》,上海：人民美术出版社,1983年,第41页。
146 [明]仇英：《职贡图》,绢本设色,纵29.8厘米、横580.2厘米,故宫博物院藏。
147 [明]茅一相：《绘妙》,王云五主编：《丛书集成初编》,上海：商务印书馆,1936年,第1656册。
148 转引自刘如芳、Donald E. Brix:《明中叶人物画四家特展：杜堇,周臣,唐寅,仇英》,台北：国立故宫博物院,2000年。
149 [明]董其昌： 《画禅室随笔》,济南：山东画报出版社,2007年,第70页。
150 James Cahill, Parting at the Shore: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty,1368-1580, New York: Weatherhill,1978. p.202.
151 同上。
152 [明]仇英：《秋原猎骑图》,绢本设色,纵147.5厘米、横63.5厘米,上海博物馆藏。
153 [清]徐沁：《明画录》,上海：华东师范大学出版社,2009年,第67页。
154 [明]文徵明：《湘君湘夫人图》,纸本设色,纵100.8厘米、横35.6厘米,故宫博物院藏。
155 [清]张照：《秘殿珠林》,上海：古籍出版社,1991年,第571页。
156 Joseph P. McDermott, "Friendship and Its Friends in the Late Ming",《近世家族与政治比较历史论文集》台北：台湾中央研究院近代史研究所,1992年,第67-96页。
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158 [清]方薰：《山静居画论》,北京：人民美术出版社,1959年,第118页。
159 James Cahill, Parting at the Shore: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty,1368-1580, New York: Weatherhill,1978. p.223.
160 [明]张丑：《清河书画舫》,上海：古籍出版社,2011年,第614页。
161 [清]吴升：《大观录》,北京：全国图书馆文献缩微复制中心,2001年,第622页。
162 [明]仇英：《职贡图》,绢本设色,纵29.8厘米、横580.2厘米,故宫博物院藏。
163 [清]吴升：《大观录》,北京：全国图书馆文献缩微复制中心,2001年,第622页。
164 [明]董其昌：《画禅室随笔》，济南：山东画报出版社,2007年,第67页。
165 [清]王时敏：《西庐画跋》,沈子丞 辑：《历代论画名著汇编》,北京：文物出版社,1982年,第289页。
166 [清]王鉴：《染香庵跛画》,沈子丞 辑：《历代论画名著汇编》,北京：文物出版社,1982年,第295页。
167 [清]方薰：《山静居画论》,北京：人民美术出版社,1959年,第119页。
168 [晋]皇甫谧：《高士传》,北京：中华书局,1985年,第111-112页。
169 [南朝]范晔：《后汉书》,长春：吉林人民出版社,1995年,第993-995页。
170 [明]张弼《义士杨景和埙传》一卷,东京大学东洋文化研究所汉籍善本资料库·双红堂文库·旧小说戊集第一册,编号B2192200.张弼《义士杨埙传》原载《东海先生文集》(1519年),后又收入慎蒙《皇明文则》(1573年)以及焦站《国朝献征录》(1616年)、过庭训《本朝分省人物考》(1622年)。
171 [明]孙继宗：《明英宗实录》,台北：台湾中央研究院历史语言研究所校印本,1962年,第7142-7144页。
172 陈学霖：“漆工杨埙事迹考述”,陈学霖著：《明代人物与传说》,香港：中文大学出版社,1997年,第260页。
173 [明]尹直：《謇斋琐缀录》,台北：台湾学生书局据国立中央图书馆藏明蓝格抄本影印,1969年,第92-93页。
174 Wu Hung, The Wu Liang Shrine: The Ideology of Early Chinese Pictorial Art, Stanford, California: Stanford University Press,1989. p.182.
175 同上；Hsu Dau-lin, "The Myth of the 'Five Human Relations' of Confucianism", Monumenta Serica.29,1970: 27-37.
176 Frederick W. Mote, Denis Twitchett, eds. The Cambridge History of China. Volume 7, The Ming Dynasty, 1368-1644. Cambridge University Press,1988. p.762.
177 [明]王锜：《寓圃杂记》,北京：中华书局,1984年,第55-56页。
178 陈学霖：“漆工杨埙事迹考述”,陈学霖著：《明代人物与传说》,香港：中文大学出版社,1997年,第262页：Luther Carrington Goodrich, Chao-ying Fang, ed. Dictionary of Ming biography,1368-1644. Columbia University Press,1976. p.1510.
179 [明]郎英：《七修类稿》(续修四库全书·册一一二三),上海：古籍出版社,2002年,第315页。
180 [明]刘侗、于奕正：《帝京景物略》,上海：古籍出版社,2001年,第240-241页。
181 [明]高濂：《遵生八笺》,成都：巴蜀书社,1992年,第555页。
182 [明]汪玉珂：《珊瑚网》(景印文渊阁四库全书·册八一八),台北：商务印书馆,1986年,第274-288页。
183 [明]韩昂撰：《图绘宝鉴续纂》(图绘宝鉴<附补遗>卷六),北京：中华书局,1985年,第97页。
184 [明]张岱：《夜航船》(卷十二·宝玩),成都：四川出版集团,四川文艺出版社,2002年,第284页。
185 [清]邓之诚：《骨董锁记》,台北：大立出版社,1985年,第168页。
186 [明]徐沁：《明画录》,北京：中华书局,1985年,第84页。
187 [清]姚之骃：《元明事类钞》(景印文渊阁四库全书·册八一八),台北：商务印书馆,1986年,第237页。
188 [明]陈霆：《两山墨谈》,北京：中华书局,1985年。
189 [清]张廷玉等编：《明史》,长春：吉林人民出版社,1995年,第3047-3048页。
190 同上,第5169-5170页。
191 Frederick W. Mote, Denis Twitchett, eds. The Cambridge History of China. Volume 7, The Ming Dynasty, 1368-1644, Cambridge University Press,1988. p.762.
192 [明]谈迁：《国榷》,北京：中华书局,1958年,第2157-2158页。
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212 [明]方以智：《物理小识》(景印文渊阁四库全书·册八六一),台北：商务印书馆,1986年,第912-913页。
213 [明]黄成著、杨成注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第67页。
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14 同上,第10页。
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17 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第6页。
18 《孟子》,北京：中华书局,2006年,第76页。
19 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第5页。
20. Craig Clunas, "Luxury Knowledge: The Xiushilu ('Record s of Lacquering') of 1625", in Techniques et Cultures, 29 (1997):27-40.
21 同上,第33页。
22. E. H. Gombrich, The Story of Art,7th edn, London, Phaidon Press,1955; 15th edn, Oxford: Phaidon Press,1995. p.36.
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24 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第32页。
25 同上,第32、36、39、42、46、49、50、56、56、57、63、65、67、69、75页。
26 《尚书》,长沙：岳麓书社,2001年,第121页。
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29 张道一注译：《考工记注译》,西安：陕西人民美术出版社,2004年,第10页。
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31 同上,第226页。
32 《论语》,北京：中华书局,2006年,第272页。
33 [汉]刘安撰：《淮南子》,北京：华龄出版社,2002年,第37-38页。
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53 张道一注译：《考工记注译》,西安：陕西人民美术出版社,2004年,第10页。
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56 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第375页。
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59 [清]黄爽：《春秋元命苞(黄氏逸书考)》(续修四库全书·册一二○八),上海：古籍出版社,2002年,第629页。
60 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第17页。
61 同上,第18页。
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63 潜苗金注译：《礼记注译》,杭州：浙江古籍出版社,2007年,第364页。
64 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第18页。
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67 王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第39页。
68 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第15页。
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74 《论语》,北京：中华书局,2006年,第28页。
75 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第17页。
77 王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第49页。
78 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第10页。
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80 王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究》,北京：文物出版社,1998年,第28页。
引[明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第13页。
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86 [明]屠隆：《考槃余事》,杭州：浙江人民美术出版社,2011年,第284页。
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99 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年,第13-14页。
100 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第9页。
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105 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第16页。
106 潜苗金注译：《礼记注译》,杭州：浙江古籍出版社,2007年,第738页。
107 [汉]董仲舒：《春秋繁露》,北京：中华书局,1975年,第359页。
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109 [明]黄成著、扬明注《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第21页。
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113 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第375页。
114 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第71页。
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119 [元]陶宗仪：《南村辍耕录》,北京：中华书局,1958年,第376页。
120 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第74页。
124 [汉]董仲舒：《春秋繁露》,北京：中华书局,1975年,第440页。
125 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第21页。
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128 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第32页。
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181 索予明：《蒹葭堂本髹饰录解说》,台北：台湾商务印书馆,1974年,第47页。
182 Crag Clunas, Superfluous Things: Material Culture and Social Status in Early Modern China, Honolulu: University of Hawai'i Press,1991. pp.37-38.
183 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第75-77页。
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13 何豪亮、陶世智：《漆艺髹饰学》,福州：福建美术出版社,1990年,第25页。
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15 何豪亮、陶世智：《漆艺髹饰学》,福州：福建美术出版社,1990年,第25页。
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17 何豪亮、陶世智：《漆艺髹饰学》,福州：福建美术出版社,1990年,第25页。
18 长北：《髹饰录图说》,济南：山东画报出版社,2007年,第38页。
19 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第34页。
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21 索予明：《髹饰录解说》,台北：台湾商务印书馆,1974年。
22 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第9页。
51 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第35页。
52 田川真千子：『髤飾录の实验的研究』,奈良女子大学松岡研究室,1997年。
53 [明]黄成著、扬明注：《髹饰录》,日本蒹葭堂藏本,第7页。
63 王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究》,北京：文物出版社,1983年,第151-152页。
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第2页：蒹葭堂本《髹饰录》序页及扉页(出自东京国立博物馆藏蒹葭堂本《髹饰录》影印本)
第4页：德川本《髹饰录》乾集首页及序页(出自东京国立博物馆藏德川本《髹饰录》影印本)
第5页：朱启钤《漆书》序页及目录首页(出自清华大学图书馆藏油印本《漆书》影印本)
第7页：朱氏丁卯本《髹饰录》扉页及序页(出自王世襄编：《合印日本蒹葭堂藏本、朱氏丁卯刊本髹饰录》,北京：中国人民大学出版社,2004年,第95、97页。)
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第11页：王世襄《髹饰录解说》1958年油印版书封及内页书影(出自王世襄：《自珍集——俪松居长物志》,北京：三联书店,2007年。)
第15页：索予明《蒹葭堂本髹饰录解说》书封(出自索予明：《蒹葭堂髹饰录解说》,台北：商务印书馆,1974年。)
第19页：长北《髹饰录图说》书封(出自长北：《髹饰录图说》,济南：山东画报出版社,2007年。)
第23页：寿碌堂主人《髹饰录笺证》首页(出自东京国立博物馆藏蒹葭堂《髹饰录》影印本)
第26页：1899年《国华》杂志书封(出自束京大学综合研究博物馆 国华表纸一览http://www.um.u-tokyo.ac.jp)
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第30页：田川真千子《髹饰录之实验研究》书封(出自田川真千子：『髤飾绿の实验的研究J,奈良女子大学松同研究室,1997.)
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第80页：明,千里款多宝黑漆描金执壶通,高35.5厘米,北京中国国家博物馆藏(出自沈从文：《螺钿史话》,沈阳：万卷出版公司,2005年,第116页。)明,千里款黑漆嵌螺钿仕女插屏,通高24.5厘米,宽12.8厘米,河北省正定县文管所藏(出自沈从文：《螺钿史话》,沈阳：万卷出版公司,2005年,第117页。)
第82页：明,千里款黑漆嵌螺钿游园仕女图圆盘,直径12.3厘米、高1.1厘米,扬州博物馆藏(出自沈从文：《螺钿史话》,沈阳：万卷出版公司,2005年,第119页。)明,千里款黑漆嵌螺钿游园仕女图圆盘,直径12.7厘米、高1.1厘米,安徽省博物馆藏(出自何立芳：“螺钿显绝艺——江千里四件作品赏析”,《文物鉴定与鉴赏》,2011年第9期。)明,千里款黑漆嵌螺钿游园仕女、才子图圆盘,直径12.7厘米、高1.1厘米,安徽省博物馆藏(出自何立芳：“螺钿显绝艺——江千里四件作品赏析”,《文物鉴定与鉴赏》,2011年第9期。)
第83页：明,千里款黑漆嵌螺钿《西厢记》图圆盘,直径12.3厘米、高1厘米,北京故宫博物院藏(出自杨海涛：“杯盘处处江秋水——赏江千里的螺钿《西厢记》漆盘”,《文物鉴定与鉴赏》,2011年第12期。)明,千里款黑漆嵌螺钿《西厢记》图圆盘,直径12.3厘米、高1厘米,北京故宫博物院藏(出自杨海涛：“杯盘处处江秋水——赏江千里的螺钿《西厢记》漆盘”,《文物 鉴定与鉴赏》,2011年第12期。)明,千里款黑漆嵌螺钿《西厢记》图圆盘,直径12.4厘米、高1.2厘米,南京博物院藏(出自沈从文：《螺钿史话》,沈阳：万卷出版公司,2005年,第118页。)明,千里款黑漆嵌螺钿《西厢记》图圆盘,直径12.5厘米、高1.3厘米,香港抱一斋藏(出自香港中文大学文物馆：《叠彩：抱一斋藏中国漆器》,香港：中文大学中国文化研究所文物馆,2010年,第28页。)
第85页：明,千里款螺钿几何纹圆盒,直径3厘米、高3.7厘米,香港艺术博物馆藏(出自Peter Y.K. Lam ed.2000 Years of Chinese Lacquer Art. Hong Kong: Oriental Ceramic Society of Hong Kong and Art Gallery, the Chinese University of Hong Kong,1993. p.98.)
第86页：明,千里款黑漆嵌螺钿云龙纹长方盒,高7.2厘米、长12.6厘米、宽9.4厘米,北京故宫博物馆藏(出自夏更起：《元明漆器》,上海：上海科学技术出版社,2006年,第256页。)
第166页：几种以不同色漆(蛤白、丹红、煤黑、石黄、合粉绿)表现的“纹(?)”效果(由笔者制作并拍摄)清中叶,斑纹漆笔筒,高10.5厘米、口径6.7厘米,北京故宫博物院藏(出自李久芳：《清代漆器》,上海：上海科学技术出版社,2006年,第261页。)
第182页：几种不同雕漆锦纹效果(由北京文乾刚雕漆工作室制作、笔者所拍摄)明,宣德款剔红髹金高足杯,高10.4厘米,径12.4厘米,台北故宫博物院藏(出自国立故宫博物院：《和光剔彩——故宫藏漆》,台北：国立故宫博物院,2008年,第92页。)
第184页：几种以不同形状螺钿片组合嵌贴而成的图样效果(由笔者制作并拍摄)明末清初,嵌金、螺钿漆几(局部),长15.2厘米、宽9.8厘米、高5.7厘米,美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏(出自Jonathan Hay, Sensuous surfaces:the decorative object in early modern China, London, Reaktion books,2010. p.70.)