勃拉姆斯《钢琴狂想曲》创作特征与演奏特点研究
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摘要
约翰尼斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833—1897),德国作曲家、钢琴家。勃拉姆斯热爱民族文化,他的音乐创作取得了辉煌的成就,整整一代作曲家都受到其音乐风格之魅力和权威性的深刻影响。在众多的研究评论中,十九世纪德奥浪漫主义时期作曲家约翰内斯·勃拉姆斯常常被视为保守的传统主义音乐创作者,德国古典作曲家中的“最后一人”。其实这一评价并不全面,它忽视了勃拉姆斯音乐中的创新精神。事实上,勃拉姆斯的音乐既有传统的方面,又有创新的方面。在勃拉姆斯的一些作品中,我们能明显的感觉到其中的浪漫主义情怀。本文试图借助勃拉姆斯的创作背景与创作环境,以勃拉姆斯《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)为例,从古典主义和浪漫主义的双重角度,进行创作特征与演奏特点的研究,以期进一步提高本人的音乐素养和研究水平,同时能够对勃拉姆斯研究者带来一点点的帮助。不周之处,请专家老师们批评指正。
本文拟从以下章节行文研究:
第一章勃拉姆斯及其《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的创作背景
本章节简要介绍了勃拉姆斯的生平,对其生活环境和创作背景进行了分析,以更全面的介绍《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的创作。
第二章《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的创作特征
本章节从《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)旋律的特点、曲式结构特点、交响性特点等方面对其进行研究分析,论证了乐曲既具有古典主义的内在美,又具有浪漫主义的时代气息。
第三章《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的演奏特点
本章节通过对《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)演奏提示的理解、各种技巧的分析、风格的处理等方面分析研究其演奏特点。只有掌握了其演奏特点,演奏者才能更准确地表达音乐情绪,彰显勃拉姆斯音乐的无限魅力!
结语通过以上对《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)创作特征与演奏特点的分析研究,进一步论证了勃拉姆斯音乐的创新性—勃拉姆斯运用古典主义的严谨曲式结构,创作出了具有浪漫主义情怀的音乐作品。勃拉姆斯是一位伟大的改革者,其音乐创作对二十世纪音乐产生了重大而深远的影响,也掀起了人们“听”勃拉姆斯、重新审视勃拉姆斯音乐的热潮。
Johannes Brahms (1833—1897), German composer and pianist, loved national culture. His music has made brilliant achievements, which has deeply influenced a whole generation of composers with its charm of musical style and authority. In the nineteenth century during the German and Austrian Romantic Period, Johannes Brahms is often seen as a conservative traditionalist music creators and the "last man" among the German classical composers in numerous research comments. This evaluation is not comprehensive, since it ignored the spirit of innovation in Brahms’music. In effect, Brahms's music both has traditional aspects and aspect of innovation as well. In some works of Brahms, we can obviously feel the romantic feelings. This article attempts to get help from Brahms’writing background and creation environment .Take Brahms’"Piano Rhapsody" (Op.79.No.1)for example, this essay tries to probe into its creative features and playing characteristics from the dual viewpoints of classicism and romanticism to further improve my music accomplishment and research levels .Meanwhile, I wish that it can bring a little bit of assistance for the researchers of Brahms. I expect that this will raise attention from more scholars and welcome criticism on my article.
This article involves four chapters.
ChapterⅠ: Brahms and the creative background of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
This section briefly describes Brahms's life, and analyzes his living conditions and creation background for a more comprehensive introduction to the creation of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
ChapterⅡ: The creative features of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
This section studies and analyzes "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1)from the melody and rhythm, harmony and musical form, symphonic characteristic features and other aspects to demonstrates that it has both inner beauty of the classical music and a romantic flavor of the times.
ChapterⅢ: The playing characteristics of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
This section analyzes its playing characteristics by understanding the performance introduction of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1), grasping a variety of techniques, handling the styles and other aspects. Only with the playing characteristics can the players more accurately convey the musical mood, highlight the infinite charm of Brahms music.
The last section demonstrates the innovativeness of Brahms’music- Brahms uses strict classical musical structure to create music with romantic feelings by analyzing the creative features and playing characteristics of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).Brahms was a great reformer. His music not only had a significant and far-reaching impact on the 20~(th) century music, but also set off people to "hear" Brahms, to re-examine the boom of Brahms’music.
本文拟从以下章节行文研究:
第一章勃拉姆斯及其《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的创作背景
本章节简要介绍了勃拉姆斯的生平,对其生活环境和创作背景进行了分析,以更全面的介绍《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的创作。
第二章《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的创作特征
本章节从《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)旋律的特点、曲式结构特点、交响性特点等方面对其进行研究分析,论证了乐曲既具有古典主义的内在美,又具有浪漫主义的时代气息。
第三章《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)的演奏特点
本章节通过对《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)演奏提示的理解、各种技巧的分析、风格的处理等方面分析研究其演奏特点。只有掌握了其演奏特点,演奏者才能更准确地表达音乐情绪,彰显勃拉姆斯音乐的无限魅力!
结语通过以上对《钢琴狂想曲》(Op.79.No.1)创作特征与演奏特点的分析研究,进一步论证了勃拉姆斯音乐的创新性—勃拉姆斯运用古典主义的严谨曲式结构,创作出了具有浪漫主义情怀的音乐作品。勃拉姆斯是一位伟大的改革者,其音乐创作对二十世纪音乐产生了重大而深远的影响,也掀起了人们“听”勃拉姆斯、重新审视勃拉姆斯音乐的热潮。
Johannes Brahms (1833—1897), German composer and pianist, loved national culture. His music has made brilliant achievements, which has deeply influenced a whole generation of composers with its charm of musical style and authority. In the nineteenth century during the German and Austrian Romantic Period, Johannes Brahms is often seen as a conservative traditionalist music creators and the "last man" among the German classical composers in numerous research comments. This evaluation is not comprehensive, since it ignored the spirit of innovation in Brahms’music. In effect, Brahms's music both has traditional aspects and aspect of innovation as well. In some works of Brahms, we can obviously feel the romantic feelings. This article attempts to get help from Brahms’writing background and creation environment .Take Brahms’"Piano Rhapsody" (Op.79.No.1)for example, this essay tries to probe into its creative features and playing characteristics from the dual viewpoints of classicism and romanticism to further improve my music accomplishment and research levels .Meanwhile, I wish that it can bring a little bit of assistance for the researchers of Brahms. I expect that this will raise attention from more scholars and welcome criticism on my article.
This article involves four chapters.
ChapterⅠ: Brahms and the creative background of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
This section briefly describes Brahms's life, and analyzes his living conditions and creation background for a more comprehensive introduction to the creation of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
ChapterⅡ: The creative features of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
This section studies and analyzes "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1)from the melody and rhythm, harmony and musical form, symphonic characteristic features and other aspects to demonstrates that it has both inner beauty of the classical music and a romantic flavor of the times.
ChapterⅢ: The playing characteristics of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).
This section analyzes its playing characteristics by understanding the performance introduction of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1), grasping a variety of techniques, handling the styles and other aspects. Only with the playing characteristics can the players more accurately convey the musical mood, highlight the infinite charm of Brahms music.
The last section demonstrates the innovativeness of Brahms’music- Brahms uses strict classical musical structure to create music with romantic feelings by analyzing the creative features and playing characteristics of "Piano Rhapsody" (Op.79.No.1).Brahms was a great reformer. His music not only had a significant and far-reaching impact on the 20~(th) century music, but also set off people to "hear" Brahms, to re-examine the boom of Brahms’music.
引文
[1]指挥家汉斯·冯·彪罗把勃拉姆斯列为与巴赫、贝多芬并肩的“三B”作曲家之一。他们都是古典主义的杰出代表,但乐风各具个性:巴赫典雅、质朴;贝多芬雄浑而具有英雄性;勃拉姆斯则严肃、深沉、促人深思,因而被称为音乐史上的哲学家,同时又是浪漫主义狂热的音乐家。
[2]万木.外国音乐简史[M].时代文艺出版社.1990.第58页.
[3]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第12页.
[4]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第12页.
[5]周冰琦.论浪漫主义音乐的审美特征[J].音乐探索,2005(3),第15页.
[6]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第17页.
[7]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第17页.
[8]代百生.古典形式篱苑里的激情宣言——勃拉姆斯的<狂想曲>Op.79[J].钢琴艺术,2003(8),第9页.
[9]代百生.古典形式篱苑里的激情宣言——勃拉姆斯的<狂想曲>Op.79[J].钢琴艺术,2003(8),第9页.
[10]范劼.勃拉姆斯b小调狂想曲OP79NO-1演奏分析[J].阜阳师范学院学报:社会科学版,2008(1),第165页.
[11]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第29页.
[12]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009,第40页.
[13]陈光泉.肖邦和勃拉姆斯钢琴叙事曲音乐创作风格之异同[J].小演奏家, 2001(4),第67页.
[14]何贝贝.论勃拉姆斯钢琴作品(op.118)中体现出来的音乐风格[D].南京艺术学院2009,第1页.
[15]何贝贝.论勃拉姆斯钢琴作品(op.118)中体现出来的音乐风格[D].南京艺术学院2009.第1页.
[16]蔡师师.从勃拉姆斯钢琴小品Op.118看其音乐风格与特征[D].东北师范大学2007,第29页.
[1]王庆余,胡君亶译,汉斯·A·诺伊齐奇.勃拉姆斯/罗沃尔特音乐家传记丛书[M].人民音乐出版社,2008-04-01.
[2]勃拉姆斯.勃拉姆斯匈牙利舞曲[M].上海教育出版社,2007-08-01.
[3]苏德馨译,约翰纳斯·弗尔纳尔.勃拉姆斯[M].中国广播电视出版社,2000-01-01.
[4]王婉容译,保罗·霍尔姆斯.勃拉姆斯——伟大的西方音乐家传记丛书[M].江苏人民出版社,1999-01-01.
[5]于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社,2002-08-01.
[6]万木.外国音乐简史[M].时代文艺出版社,1990-05-01.
[7]钱仁康.欧洲音乐简史[M].高等教育出版社,1991-06-01.
[8]陈建国.中外音乐欣赏概论[M].天津人民出版社,1994-07-01.
[9]孙继南.中外名曲欣赏[M].山东教育出版社,1987-10-01.
[10]周复三.大学音乐教程[M].青岛海洋大学出版社,1991-12-01.
[11]于润洋.音乐美学史学论稿[M].人民音乐出版社,1986-01-01.
[12]朱绍坤、佘熙、王逢麟、周薇译,保·朗多尔美.西方音乐史[M].人民音乐出版社,1989-01-01.
[13]张洪岛译,保罗·亨利·朗格.十九世纪西方音乐文化史[M].人民音乐出版社,1982-01-01.
[14]古·扬森编,陈登颐译,舒曼.论音乐和音乐家[M].音乐出版社,1960-01-01.
[15]袁洪军、操鸣译,M.H.艾布拉姆斯.镜与灯——浪漫主义理论批评传统[M].中国社会科学出版社,1991-01-01.
[16]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社,1983-01-01.
[1]范劼.勃拉姆斯b小调狂想曲OP79NO1演奏分析[J].阜阳师范学院学报,2008年第1期.
[2]田晶.勃拉姆斯《钢琴狂想曲》Op.79研究[J].内蒙古师范大学学报,2009年第1期.
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[9]袁利军.勃拉姆斯的创新意识[J]艺术探索,2009年6月第23卷第3期.
[10]顾耀明译,康斯坦汀·弗洛罗斯.勃拉姆斯的两重性[J].音乐艺术,1985年第3期.
[11]肖复兴.关于勃拉姆斯[J].博览群书,1998第2期.
[12]莉莉·福尔德斯,毛立华,马英为.浪漫乐派的古典作曲家约翰内斯·勃拉姆斯[J].世界文化,1985年第2期.
[13]吴桐.勃拉姆斯钢琴作品的延长表现分析[D].西南大学,2008年.
[14]薛军.简朴、内省、严密——析勃拉姆斯与他的音乐风格[J].歌海,2009年第2期.
[15]葛蔚英,曹梅讯.寻访音乐家的流光碎影[J].音乐爱好者,2008年第9期.
[16]翟晓霞.论勃拉姆斯交响乐创作的风格特征[J].晋中学院学报,2008年第4期.
[17]刘聪.勃拉姆斯——德奥古典主义的晚钟[J].中国校外教育(理论),2008年第4期.
[18]王雅迪.勃拉姆斯与发展变异[J].人民音乐,2007年第10期.
[19]陈静.浅谈勃拉姆斯创作中的情感因素[J].黄河之声, 2008年第7期.
[20]蔡馥如.浪漫主义三人行——舒曼、克拉拉与勃拉姆斯的故事[J].钢琴艺术,2006年第3期.
[21]徐琨,张小军.寻根·创新——勃拉姆斯音乐创作的艺术特色[J].大舞台(双月号) 2008第15期.
[22]李玉春.浪漫与古典之间——勃拉姆斯的音乐世界[J].电影评介,2006年第12期.
[23]冷南妮.浅谈勃拉姆斯的音乐[J].科教文汇(上旬刊) ,2008年第11期.
[24]苏向丽,李圆圆.勃拉姆斯音乐创作的革新[J].中国音乐学,2008年第4期.
[25]桑桐.勃拉姆斯喜用的一种和声手法(一)——纪念勃拉姆斯逝世110周年[J].音乐艺术(上海音乐学院学报) ,2008年第12期.
[26]田璟华.钢琴音乐里的“交响”——浅析勃拉姆斯钢琴音乐[J].音乐天地,2006第1期.
[1]罗马尼亚钢琴家拉杜·鲁普(Radu Lupu,1945-?),1996年发行唱片《勃拉姆斯狂想曲》,编号Decca 417 599-2。
[2]法国女钢琴家海伦·格瑞茂(Helene Grimaud,1969-),2006年发行唱片勃拉姆斯《钢琴狂想曲2首》(Op.79)。
[3]钢琴家毕晓普,发行唱片《勃拉姆斯钢琴狂想曲》,编号Philips 6514 229-2。
[4]美国钢琴家珠利叶斯·卡琴(Julius Katchen,1926-1969),发行CD唱片《勃拉姆斯无伴奏钢琴作品全集》,编号Set 455 247-2。
[5]德国钢琴家威廉·肯普夫(Wilhelm kempff,1895-?),发行唱片贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯部分钢琴曲,其中包括勃拉姆斯钢琴狂想曲。
[2]万木.外国音乐简史[M].时代文艺出版社.1990.第58页.
[3]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第12页.
[4]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第12页.
[5]周冰琦.论浪漫主义音乐的审美特征[J].音乐探索,2005(3),第15页.
[6]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第17页.
[7]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第17页.
[8]代百生.古典形式篱苑里的激情宣言——勃拉姆斯的<狂想曲>Op.79[J].钢琴艺术,2003(8),第9页.
[9]代百生.古典形式篱苑里的激情宣言——勃拉姆斯的<狂想曲>Op.79[J].钢琴艺术,2003(8),第9页.
[10]范劼.勃拉姆斯b小调狂想曲OP79NO-1演奏分析[J].阜阳师范学院学报:社会科学版,2008(1),第165页.
[11]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009 ,第29页.
[12]田晶.勃拉姆斯<钢琴狂想曲>Op.79研究[D].内蒙古师范大学2009,第40页.
[13]陈光泉.肖邦和勃拉姆斯钢琴叙事曲音乐创作风格之异同[J].小演奏家, 2001(4),第67页.
[14]何贝贝.论勃拉姆斯钢琴作品(op.118)中体现出来的音乐风格[D].南京艺术学院2009,第1页.
[15]何贝贝.论勃拉姆斯钢琴作品(op.118)中体现出来的音乐风格[D].南京艺术学院2009.第1页.
[16]蔡师师.从勃拉姆斯钢琴小品Op.118看其音乐风格与特征[D].东北师范大学2007,第29页.
[1]王庆余,胡君亶译,汉斯·A·诺伊齐奇.勃拉姆斯/罗沃尔特音乐家传记丛书[M].人民音乐出版社,2008-04-01.
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[3]苏德馨译,约翰纳斯·弗尔纳尔.勃拉姆斯[M].中国广播电视出版社,2000-01-01.
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[11]于润洋.音乐美学史学论稿[M].人民音乐出版社,1986-01-01.
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[16]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社,1983-01-01.
[1]范劼.勃拉姆斯b小调狂想曲OP79NO1演奏分析[J].阜阳师范学院学报,2008年第1期.
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[4]陈义.谢苗诺夫《回忆勃拉姆斯狂想曲》研究[J].山东师范大学学报,2008年.
[5]王琼.从狂想曲Op79看勃拉姆斯音乐风格的特点[J].大众文艺, 2008年12期.
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[8]陈若雯.古典主义与浪漫主义音乐的深度融合——以勃拉姆斯《狂想曲》(OP79)为例[D].福建师范大学,2009年.
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[10]顾耀明译,康斯坦汀·弗洛罗斯.勃拉姆斯的两重性[J].音乐艺术,1985年第3期.
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[15]葛蔚英,曹梅讯.寻访音乐家的流光碎影[J].音乐爱好者,2008年第9期.
[16]翟晓霞.论勃拉姆斯交响乐创作的风格特征[J].晋中学院学报,2008年第4期.
[17]刘聪.勃拉姆斯——德奥古典主义的晚钟[J].中国校外教育(理论),2008年第4期.
[18]王雅迪.勃拉姆斯与发展变异[J].人民音乐,2007年第10期.
[19]陈静.浅谈勃拉姆斯创作中的情感因素[J].黄河之声, 2008年第7期.
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[21]徐琨,张小军.寻根·创新——勃拉姆斯音乐创作的艺术特色[J].大舞台(双月号) 2008第15期.
[22]李玉春.浪漫与古典之间——勃拉姆斯的音乐世界[J].电影评介,2006年第12期.
[23]冷南妮.浅谈勃拉姆斯的音乐[J].科教文汇(上旬刊) ,2008年第11期.
[24]苏向丽,李圆圆.勃拉姆斯音乐创作的革新[J].中国音乐学,2008年第4期.
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[1]罗马尼亚钢琴家拉杜·鲁普(Radu Lupu,1945-?),1996年发行唱片《勃拉姆斯狂想曲》,编号Decca 417 599-2。
[2]法国女钢琴家海伦·格瑞茂(Helene Grimaud,1969-),2006年发行唱片勃拉姆斯《钢琴狂想曲2首》(Op.79)。
[3]钢琴家毕晓普,发行唱片《勃拉姆斯钢琴狂想曲》,编号Philips 6514 229-2。
[4]美国钢琴家珠利叶斯·卡琴(Julius Katchen,1926-1969),发行CD唱片《勃拉姆斯无伴奏钢琴作品全集》,编号Set 455 247-2。
[5]德国钢琴家威廉·肯普夫(Wilhelm kempff,1895-?),发行唱片贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯部分钢琴曲,其中包括勃拉姆斯钢琴狂想曲。