罗忠镕艺术歌曲的和声应用
摘要
本文力图通过对罗忠（金容）艺术歌曲和声应用的分析，梳理并归纳作
曲家不同时期和声手法的应用及演变轨迹，从而考察其在传统功能体
系和声、浪漫主义和声及现代和声手法应用方面，民族风格与特点的
发扬与体现。
文章主体上分为三个部分：
第一部分：五十至六十年代，作曲家主要将民族民间音调与传统
的大小调和声结合在一起，并结合当时的现实生活进行创作。
第二部分：六十至七十年代，罗忠（金容）的和声语言有了不同于传统
功能和声体系的探索与尝试，这些创新为发展我国民族和声提供了宝
贵经验。
第三部分：八十年代至今，作曲家应用各种近现代手法为中国古
典诗词谱曲。文章选取三种技法，进行较深入细致的分析。
通过罗先生艺术歌曲和声手法的应用分析，其成功经验证明，西
方近现代技法经过艺术家的创造，可以用于中国作品，并促进民族风
格的创新与发展，罗先生艺术歌曲的成功经验，为中国和声体系的建
立做出了贡献。
The present work aims at the pectination and conclusion of Luo Zhongrong's application and evolvement contrail of Harmony technique in different stages through the analysis of the composer's artistic songs and Harmony application, so as to review his achievements of development and embodiment of national style and characteristics in the aspects of the traditional functional Harmony, Romanism Harmony and modem Harmony.
Accordingly, the body of this work falls into three parts:
Part I From the 1950's to the 1960's, Mr. Luo Zhongrong mainly combined the national folk tonality and the traditional major and minor key Harmony together, and conducted his invention in accordance with the real life.
Part II: From the 1960's to the 1970's, Mr. Luo Zhongrong's Harmony language initiates its new exploration and attempt which distinguish itself from the traditional system of functional Harmony; these innovations provide valuable experience for developing the national Harmony of our country.
Part III: From the 1980's till the present time, using various contemporary and modem techniques, the composer composes for the
-2-
Chinese ancient poetry and lyrics. Focusing on three techniques this paper processes a somewhat detailed analysis.
Through the analysis of Mr. Luo's application of artistic songs and Harmony techniques, it can be testified that under the alterations and innovations of artists, the western contemporary and modern techniques can be employed in the composition of our Chinese vocality works. The innovations and development of our national style are fully expressed in Mr. Luo's musical invention; and his experience of achievement contributes a lot to the establishment of Chinese Harmony system.
曲家不同时期和声手法的应用及演变轨迹，从而考察其在传统功能体
系和声、浪漫主义和声及现代和声手法应用方面，民族风格与特点的
发扬与体现。
文章主体上分为三个部分：
第一部分：五十至六十年代，作曲家主要将民族民间音调与传统
的大小调和声结合在一起，并结合当时的现实生活进行创作。
第二部分：六十至七十年代，罗忠（金容）的和声语言有了不同于传统
功能和声体系的探索与尝试，这些创新为发展我国民族和声提供了宝
贵经验。
第三部分：八十年代至今，作曲家应用各种近现代手法为中国古
典诗词谱曲。文章选取三种技法，进行较深入细致的分析。
通过罗先生艺术歌曲和声手法的应用分析，其成功经验证明，西
方近现代技法经过艺术家的创造，可以用于中国作品，并促进民族风
格的创新与发展，罗先生艺术歌曲的成功经验，为中国和声体系的建
立做出了贡献。
The present work aims at the pectination and conclusion of Luo Zhongrong's application and evolvement contrail of Harmony technique in different stages through the analysis of the composer's artistic songs and Harmony application, so as to review his achievements of development and embodiment of national style and characteristics in the aspects of the traditional functional Harmony, Romanism Harmony and modem Harmony.
Accordingly, the body of this work falls into three parts:
Part I From the 1950's to the 1960's, Mr. Luo Zhongrong mainly combined the national folk tonality and the traditional major and minor key Harmony together, and conducted his invention in accordance with the real life.
Part II: From the 1960's to the 1970's, Mr. Luo Zhongrong's Harmony language initiates its new exploration and attempt which distinguish itself from the traditional system of functional Harmony; these innovations provide valuable experience for developing the national Harmony of our country.
Part III: From the 1980's till the present time, using various contemporary and modem techniques, the composer composes for the
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Chinese ancient poetry and lyrics. Focusing on three techniques this paper processes a somewhat detailed analysis.
Through the analysis of Mr. Luo's application of artistic songs and Harmony techniques, it can be testified that under the alterations and innovations of artists, the western contemporary and modern techniques can be employed in the composition of our Chinese vocality works. The innovations and development of our national style are fully expressed in Mr. Luo's musical invention; and his experience of achievement contributes a lot to the establishment of Chinese Harmony system.
引文
1．《论西方的三种和声体系》，尤·霍洛波夫，人民音乐出版社。
2．《和声的民族风格与现代技法》，论文集，人民音乐出版社。
3．《作曲技法》，保罗·兴德米特，人民音乐出版社。
4．《汉族调式及其和声》，黎英海，上海文艺出版社。
5．《五声性调式及和声手法》，张肖虎，人民音乐出版社。
6．《20世纪的音乐语言》，韦尔顿·马逵斯，人民音乐出版社。
7．《二十世纪和声》，文森特·佩尔西凯蒂，人民音乐出版社。
8．《西方现代音乐概述》，钟子林，人民音乐出版社。
9．《序列音乐写作基础》，郑英烈，上海音乐出版社。
10．《当代和声》，莫·卡纳，人民音乐出版社。
11．《和声的理论与应用》，桑桐，上海文艺出版社。
12．《中国作品中的现代和声》，王安国，四川文艺出版社。
1．“五声纵合性和声结构的探讨”，桑桐，《音乐艺术》，1980年，第一期。
2．“关于和声的民族特点问题”，赵宋光，(同上)。
3．“和声发展的历史继承性”，吴式锴，《中央音乐学院学报》，1980年，1—3期。
4．“功能和声理论与五声性调式和声”，张永生，《中国音乐》，1984年，第4期。
5．“十二音体系作曲技法简介”，杜勃兴，《交响》，1985年，第1期。
6．“十二音技法在中国音乐作品中的运用”，郑英烈，《音乐研究》，1986年，第1期。
7．“谈和声的中国特色”，周大风，《中国音乐》，1986年，第2期。
8．“罗忠镕<古诗词歌曲五首>评析”，戴定澄，《音乐艺术》，1998年，第2期。
9．“一位在艺术上不断探索的作曲家——罗忠镕及其音乐创作”，汪毓和，《中国音乐》，1995年，第4期。
10．“<嫦娥>自述” (上、下)，罗忠镕，《黄钟》，1998年，2—3期。
2．《和声的民族风格与现代技法》，论文集，人民音乐出版社。
3．《作曲技法》，保罗·兴德米特，人民音乐出版社。
4．《汉族调式及其和声》，黎英海，上海文艺出版社。
5．《五声性调式及和声手法》，张肖虎，人民音乐出版社。
6．《20世纪的音乐语言》，韦尔顿·马逵斯，人民音乐出版社。
7．《二十世纪和声》，文森特·佩尔西凯蒂，人民音乐出版社。
8．《西方现代音乐概述》，钟子林，人民音乐出版社。
9．《序列音乐写作基础》，郑英烈，上海音乐出版社。
10．《当代和声》，莫·卡纳，人民音乐出版社。
11．《和声的理论与应用》，桑桐，上海文艺出版社。
12．《中国作品中的现代和声》，王安国，四川文艺出版社。
1．“五声纵合性和声结构的探讨”，桑桐，《音乐艺术》，1980年，第一期。
2．“关于和声的民族特点问题”，赵宋光，(同上)。
3．“和声发展的历史继承性”，吴式锴，《中央音乐学院学报》，1980年，1—3期。
4．“功能和声理论与五声性调式和声”，张永生，《中国音乐》，1984年，第4期。
5．“十二音体系作曲技法简介”，杜勃兴，《交响》，1985年，第1期。
6．“十二音技法在中国音乐作品中的运用”，郑英烈，《音乐研究》，1986年，第1期。
7．“谈和声的中国特色”，周大风，《中国音乐》，1986年，第2期。
8．“罗忠镕<古诗词歌曲五首>评析”，戴定澄，《音乐艺术》，1998年，第2期。
9．“一位在艺术上不断探索的作曲家——罗忠镕及其音乐创作”，汪毓和，《中国音乐》，1995年，第4期。
10．“<嫦娥>自述” (上、下)，罗忠镕，《黄钟》，1998年，2—3期。