人之将逝 其鸣也哀
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摘要
理查·施特劳斯(Richard Strauss,1864-1949),德国著名的指挥家、作曲家。身为作曲家的施特劳斯,一生创作了大量艺术歌曲、交响诗和歌剧。其中,艺术歌曲的创作贯穿了作曲家的一生。
本论文以理查·施特劳斯《最后四首歌》为研究对象,通过对这部作品音乐文本的解读,不仅考察作曲家个性化的创作技法、风格和观念。与此同时,也试图结合上歌词内容及该作品产生时的历史背景、文化思潮,从而进一步对作品所蕴含的精神内涵进行深入的探究。
本论文的主体共由三个部分组成:第一章主要对施特劳斯的艺术歌曲创作情况及《最后四首歌》的创作过程作简单的概述;第二章着眼于《最后四首歌》的音乐技术形态分析,当中包括歌曲结构、旋律、和声等方面。通过归纳、比较的方式,从中找出作曲家极具个性化的作曲手法;第三章则是在音响感知与理性分析的基础上,对《最后四首歌》的精神意蕴进行探究,其中,还包含关于施特劳斯晚年精神状态的分析。
Richard Strauss (1864-1949), was a famous German conductor and composer. As a composer, Strauss is remembered especially for his Lieder (art songs), symphonic poems and operas, among which his work on Lieder span most of his life.
This thesis focuses on Richard Strauss’s‘Four Last Songs’, and investigates Strauss’s characterized composing techniques, as well as his own musical style and ideas, based on an analysis of the songs. In addition, the thesis also probes into the connotation of these works by putting the lyrics in the historical and cultural context of the time when they were composed.
The thesis is mainly comprises three chapters, beginning with and introduction to‘Four last songs’and why Strauss chosen to compose for the poems written by Eichendorff and Hesse. In Chapter 2, the thesis makes an analysis and summarization in the structure of the songs, melody, harmonic progression and some musical features. Then in Chapter 3, the thesis probes into the connotations of the‘Four last Songs’on the basis of acoustic perception and rational analysis including an analysis on Richard Strauss’s mental state in his final years.
本论文以理查·施特劳斯《最后四首歌》为研究对象,通过对这部作品音乐文本的解读,不仅考察作曲家个性化的创作技法、风格和观念。与此同时,也试图结合上歌词内容及该作品产生时的历史背景、文化思潮,从而进一步对作品所蕴含的精神内涵进行深入的探究。
本论文的主体共由三个部分组成:第一章主要对施特劳斯的艺术歌曲创作情况及《最后四首歌》的创作过程作简单的概述;第二章着眼于《最后四首歌》的音乐技术形态分析,当中包括歌曲结构、旋律、和声等方面。通过归纳、比较的方式,从中找出作曲家极具个性化的作曲手法;第三章则是在音响感知与理性分析的基础上,对《最后四首歌》的精神意蕴进行探究,其中,还包含关于施特劳斯晚年精神状态的分析。
Richard Strauss (1864-1949), was a famous German conductor and composer. As a composer, Strauss is remembered especially for his Lieder (art songs), symphonic poems and operas, among which his work on Lieder span most of his life.
This thesis focuses on Richard Strauss’s‘Four Last Songs’, and investigates Strauss’s characterized composing techniques, as well as his own musical style and ideas, based on an analysis of the songs. In addition, the thesis also probes into the connotation of these works by putting the lyrics in the historical and cultural context of the time when they were composed.
The thesis is mainly comprises three chapters, beginning with and introduction to‘Four last songs’and why Strauss chosen to compose for the poems written by Eichendorff and Hesse. In Chapter 2, the thesis makes an analysis and summarization in the structure of the songs, melody, harmonic progression and some musical features. Then in Chapter 3, the thesis probes into the connotations of the‘Four last Songs’on the basis of acoustic perception and rational analysis including an analysis on Richard Strauss’s mental state in his final years.
引文
1引自[英]大卫·尼斯.里夏德·施特劳斯[M].刘瑞芬,萧美惠,尹鸿智译.江苏:江苏人民出版社,1999. 214
1引自[美]保罗·亨利·朗.西方文明中的音乐[M].顾连理,张洪岛,杨燕迪,汤亚汀译.贵州:贵州人民出版社,2001. 476.
1四行体“以四行诗为一诗节,一首诗可以有任意多个诗节。”“音步数和韵式都没有严格规定……”(引自歌德.《漫步者之夜歌》[M].潘子立译著.天津:南开大学出版社,2007. 405)
2引自邹仲之.《理查·施特劳斯声乐套曲二部》[J].爱乐,2006,(10). 66-67.
1于润洋.西方音乐通史[M].上海:上海音乐出版社,2003. 235.
1王丹丹.音乐与诗[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2006,(2):81-85.
1引自[德]歌德.漫游者之夜歌[M].潘子立译著.天津:南开大学出版社,2007.379.
1桑桐.半音化的历史演进[M].上海:上海音乐出版社,2004. 4.
1 [法]柏辽兹.配器法(R.施特劳斯补充修订,上册)[M].姚关荣,童忠良,刘少立,张仁富译.北京:人民音乐出版社,1992.“序”
2金毅妮.论浪漫主义时期主流管弦乐法风格——彩绘风格特征[J].音乐艺术,2007,(4):44-53.
1 [美]彼得·盖伊.魏玛文化——一则短暂而璀璨的文化传奇[M].刘森尧译.安徽:安徽教育出版社,2005. 6.
1引自[美]布赖恩·吉廉.理查·施特劳斯传[M].黄建松译.广西:广西师范大学出版社,2001. 170.
1引自[美]布赖恩·吉廉.理查·施特劳斯传[M].黄建松译.广西:广西师范大学出版社,2001. 197.
2引自[英]大卫·尼斯.里夏德·施特劳斯[M].刘瑞芬,萧美惠,尹鸿智译.江苏:江苏人民出版社,1999.197.
1叔本华(1788-1860):德国生命哲学代表人物之一。代表作有《作为意志与表象的世界》。
2尼采(1844-1900):德国生命哲学代表人物之一。代表作有《悲剧的诞生》《查拉图斯特拉如是说》。
3引自彭越,陈立胜.西方哲学初步[M].广东:广东人民出版社,1999. 268.
4引自刘小枫.诗化哲学(重订本)[M].上海:华东师范大学出版社,2007. 146.
1引自刘小枫.诗化哲学(重订本)[M].上海:华东师范大学出版社,2007. 158.
2引自彭越,陈立胜.西方哲学初步[M].广东:广东人民出版社,1999. 281.
3引自刘小枫.诗化哲学(重订本)[M].上海:华东师范大学出版社,2007. 173.
4引自[美]布赖恩·吉廉.理查·施特劳斯传[M].黄建松译.广西:广西师范大学出版社,2001. 59.
1引自[美]威廉·弗莱明,玛丽·马里安.艺术与观念(下)巴罗克时期——新千年[M].宋协立译.北京:北京大学出版社,2008.606.
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[3][美]布赖恩·吉廉.理查·施特劳斯传[M].黄建松译.广西:广西师范大学出版社,2001.
[4][英]大卫·尼斯.里夏德·施特劳斯[M].刘瑞芬,萧美惠,尹鸿智译.江苏:江苏人民出版社,1999.
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[2]EMI 7243 5 66960 2 0 Elisabeth Schwarzkopf/Radio-Symphonie-Orchester Berlin/ George Szell
[3]DECCA 430 511-2 Kiri Te Kanawa/Wiener Philharmoniker/Sir George Solti
1引自[美]保罗·亨利·朗.西方文明中的音乐[M].顾连理,张洪岛,杨燕迪,汤亚汀译.贵州:贵州人民出版社,2001. 476.
1四行体“以四行诗为一诗节,一首诗可以有任意多个诗节。”“音步数和韵式都没有严格规定……”(引自歌德.《漫步者之夜歌》[M].潘子立译著.天津:南开大学出版社,2007. 405)
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[5]王丹丹.音乐与诗[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2006,(2):81-85.
[6]廖彦.理查·施特劳斯艺术歌曲中的和声技法[D].武汉音乐学院(2004级硕士学位论文),2007.
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[2]EMI 7243 5 66960 2 0 Elisabeth Schwarzkopf/Radio-Symphonie-Orchester Berlin/ George Szell
[3]DECCA 430 511-2 Kiri Te Kanawa/Wiener Philharmoniker/Sir George Solti