《调音师》:“人性之恶”的叙事缝合
摘要
现代文化思潮语境下,电影叙事学透过电影符号学的浸润成为现代电影理论中的一个分支,而电影文本作为叙事载体在叙述者与被述者、时间与空间、故事与情节以及形式与结构等叙事外在结构的构成元素上不断地进行着尝试或实践。研究电影《调音师》在电影叙事方面所采用的现代性叙述方式及其叙述设置与叙述视角的博弈策略,是分析印度电影市场获得与票房验证的有力佐证之一。
引文
(1)申丹:《西方叙事学:经典与后经典》,北京大学出版社,2010年版,第251页。
(2)(3)(7)[法]克·麦茨:《现代电影与叙事性》(下),李恒基、王蔚译,《世界电影》,1986年第3期。
(4)刘云舟:《电影叙事学研究》,北京联合出版公司,2014年版,第74页。原引自罗兰·巴特《符号学要素》,载法国《交流》,1964年第4期;亦可参考罗兰·巴特著,李幼蒸译:《符号学原理》,中国人民出版社,2008年版。
(5)(6)(8)[英]罗素:《西方哲学史》(上卷),何兆武、李约瑟译,商务印书馆,1963年版,第222、238页。
(9)(10)(11)[德]黑格尔:《美学》(第二卷),朱光潜译,2011年版,第96页。
(12)(13)刘云舟:《弗朗索瓦·若斯特谈---当代电影叙事学和电影符号学》,《当代电影》,1989年第3期。
(14)普遍理解为以剧作者口吻和视角来讲述电影故事和情节的一种叙述方法。
(15)(19)[美]大卫·鲍德韦尔、诺埃尔·卡罗尔:《后理论:重建电影研究》,麦永雄、柏敬泽等译,中国社会科学出版社,2000年版,第131页。
(16)让·吕克·戈达尔口述。
(17)刘一兵:《电影剧作与“巧合”》,《当代电影》,1985年第3期。
(18)许南明、富澜:《电影艺术词典》,中国电影出版社,2005年版,第133页。
(20)[美]大卫·鲍德韦尔、诺埃尔·卡罗尔:《后理论:重建电影研究》,麦永雄、柏敬泽等译,中国社会科学出版社,2000年版,第132页。原引自罗宾·霍顿《传统与现代性再探》,载霍利斯、S.拉克斯编著《理性与相对主义》,剑桥MIT出版社,1982年版,第228页。
(2)(3)(7)[法]克·麦茨:《现代电影与叙事性》(下),李恒基、王蔚译,《世界电影》,1986年第3期。
(4)刘云舟:《电影叙事学研究》,北京联合出版公司,2014年版,第74页。原引自罗兰·巴特《符号学要素》,载法国《交流》,1964年第4期;亦可参考罗兰·巴特著,李幼蒸译:《符号学原理》,中国人民出版社,2008年版。
(5)(6)(8)[英]罗素:《西方哲学史》(上卷),何兆武、李约瑟译,商务印书馆,1963年版,第222、238页。
(9)(10)(11)[德]黑格尔:《美学》(第二卷),朱光潜译,2011年版,第96页。
(12)(13)刘云舟:《弗朗索瓦·若斯特谈---当代电影叙事学和电影符号学》,《当代电影》,1989年第3期。
(14)普遍理解为以剧作者口吻和视角来讲述电影故事和情节的一种叙述方法。
(15)(19)[美]大卫·鲍德韦尔、诺埃尔·卡罗尔:《后理论:重建电影研究》,麦永雄、柏敬泽等译,中国社会科学出版社,2000年版,第131页。
(16)让·吕克·戈达尔口述。
(17)刘一兵:《电影剧作与“巧合”》,《当代电影》,1985年第3期。
(18)许南明、富澜:《电影艺术词典》,中国电影出版社,2005年版,第133页。
(20)[美]大卫·鲍德韦尔、诺埃尔·卡罗尔:《后理论:重建电影研究》,麦永雄、柏敬泽等译,中国社会科学出版社,2000年版,第132页。原引自罗宾·霍顿《传统与现代性再探》,载霍利斯、S.拉克斯编著《理性与相对主义》,剑桥MIT出版社,1982年版,第228页。