以古为法 以雅为尚——明清之际的紫砂艺术
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摘要
从团茶向散茶风气转变为明清之际的紫砂辉煌创造了契机,从明正德紫砂创始至清康熙的两百年里名家辈出,杰作繁多。紫砂是明清之际茶文化的重要载体,以古为法、以雅为尚成了紫砂取法和品评的准则,紫砂壶的壶式、纹饰、雕塑、铭文、书法、审美等方面均以此为标准,从晚明到清初,紫砂器上的文化因素逐渐累积增加,使紫砂成为蕴含丰富中华文化元素的高雅茶器。
From the ball tea to loose tea,which is transformed into the Zisha teapot art of the Ming and Qing dynasties. And its glory created a fresh tuning point.From the Ming Zhengde Zisha to the Qing Emperor Kangxi's.During in two hundred years, men of talent came out in succession and created many masterpieces. Zisha teapot was an important basis of tea culture during the Ming and Qing Dynasties. Taking the ancient aesthetics and elegance as the standard of Zisha teapot's imitation and distinguish. The ornamentation, sculpture, inscription, calligraphy, aesthetics and so on of the teapot were also based on this standard. From late Ming to early Qing Dynasty, the cultural factors on the Zisha teapot were gradually increased,that was making the Zisha teapot became as an elegant tea set which containing rich Chinese cultural elements.
From the ball tea to loose tea,which is transformed into the Zisha teapot art of the Ming and Qing dynasties. And its glory created a fresh tuning point.From the Ming Zhengde Zisha to the Qing Emperor Kangxi's.During in two hundred years, men of talent came out in succession and created many masterpieces. Zisha teapot was an important basis of tea culture during the Ming and Qing Dynasties. Taking the ancient aesthetics and elegance as the standard of Zisha teapot's imitation and distinguish. The ornamentation, sculpture, inscription, calligraphy, aesthetics and so on of the teapot were also based on this standard. From late Ming to early Qing Dynasty, the cultural factors on the Zisha teapot were gradually increased,that was making the Zisha teapot became as an elegant tea set which containing rich Chinese cultural elements.
引文
1(明)朱权,茶谱·序,钦定四库全书本。
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡茗壶系[M].浙江摄影出版社,2000:24.
3王建荣,赵燕燕,郭丹英,中国茶具百科[M].山东科学技术出版社,2007:33.
1(明)朱权,茶谱·茶瓶,钦定四库全书本。
2(明)许次纾茶疏·瓯注,百部丛书集成之一八,宝颜堂秘笈二○函。
1(明)王士禛,居易录卷二十四,欽定四库全书本。
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:34.
3(明)许次纾茶疏·饮啜,百部丛书集成之一八,宝颜堂秘笈二○函。
4(明)文震亨《长物志》卷十二,钦定四库全书本。
5明代出土大彬壶:1、大彬制款鼎足盖圆壶,福建省漳浦县盘陀乡万历38年卢维祯墓出土;2、大彬款六方壶,江苏省江都县丁沟乡明万历44年曹氏墓出土;3、大彬款柿蒂纹三足壶,江苏省锡山市甘露乡明崇祯2年华师伊墓出土;4、大彬仿古款莲子壶,四川绵阳市溶城区房地产工地,明末窖藏出土;5、大彬款腰圆式提梁壶,陕西省延安市宝塔区明崇祯15年杨如桂墓出土;6、丁末夏日时大彬制款圆壶,山西省晋城市泽州县崇祯5年张光奎墓出土。上海博物馆陆明华亦在《宜兴紫砂器起源与明代名家茗壶研究》一文中列出13件明代出土紫砂器,见《东南文化》201603:80.时壶仿造在时大彬身前就有,所以即便明代墓中出土也不见得就是其本人所做,相较之下曹氏墓出土“六方壶”与其他五把出土茶壶在做工上有明显距离,故有人认为是仿作。
6吴骞,阳羡名陶录·卷上,百部丛书集成之四○,拜经楼丛书二函,原载阮葵生,《茶馀客话》约写成于一七七一年(乾隆三十六年辛卯)前。
7(明)葛应秋:《石丈斋集》卷二引《瓦壶记》,清刻本。
8(明)李渔闲情偶寄[M].昆明:云南人民出版社,2016:253.
1高英姿,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:24.
2(明)项穆《书法雅言》,见书法评赏201303:38.
3张函,古代书学中“雅”的解读[J].书法评赏.201303:38.
4(明)董其昌画禅室随笔卷二。
5高英姿,紫砂名陶典籍·阳羡茗壶系[M].浙江摄影出版社,2000:9.
6高英姿,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:33.
3(明)张大复:《梅花草堂笔谈》,谢国桢瓜蒂庵藏,明刻本(明清掌故丛刊),上海古籍出版社1986年。
4(清)周亮工辑,米田点校,尺牍新钞,岳麓书社,1986:52.
1(明)冯可宾《岕茶笺》,《昭代丛书》本。
2吴骞,阳羡名陶录·卷下,百部丛书集成之四○.拜经楼丛书二函。
3见:宋伯胤,紫砂苑学步--宋伯胤紫砂论文集[M].盈记唐人工艺出版社,1998年,38页。
4高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:4.
5高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:4.
6高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:36.
1徐秀棠紫砂工艺杭州:浙江人民出版社2009:39.
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:37.
3高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:6.
4高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:6.
5刘汝醴吴山宜兴紫砂文化史[M].浙江摄影出版社2000:62.
7史俊棠,盛畔松,紫砂春秋,顾景舟,徐秀棠,宜兴紫砂工艺陶[C].文汇出版社1991:8.
8高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:24.
1高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:24.
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:31.
1陈鸣远束柴三友壶,高:45毫米,阔:90毫米,壶底刻:“陈鸣远”楷书款,台湾省收藏家王度藏。
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡砂壶图考[M].浙江摄影出版社,2000:31.
1高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:41.
2张函,古代书学中“雅”的解读,书法评赏,01303:38.
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡茗壶系[M].浙江摄影出版社,2000:24.
3王建荣,赵燕燕,郭丹英,中国茶具百科[M].山东科学技术出版社,2007:33.
1(明)朱权,茶谱·茶瓶,钦定四库全书本。
2(明)许次纾茶疏·瓯注,百部丛书集成之一八,宝颜堂秘笈二○函。
1(明)王士禛,居易录卷二十四,欽定四库全书本。
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:34.
3(明)许次纾茶疏·饮啜,百部丛书集成之一八,宝颜堂秘笈二○函。
4(明)文震亨《长物志》卷十二,钦定四库全书本。
5明代出土大彬壶:1、大彬制款鼎足盖圆壶,福建省漳浦县盘陀乡万历38年卢维祯墓出土;2、大彬款六方壶,江苏省江都县丁沟乡明万历44年曹氏墓出土;3、大彬款柿蒂纹三足壶,江苏省锡山市甘露乡明崇祯2年华师伊墓出土;4、大彬仿古款莲子壶,四川绵阳市溶城区房地产工地,明末窖藏出土;5、大彬款腰圆式提梁壶,陕西省延安市宝塔区明崇祯15年杨如桂墓出土;6、丁末夏日时大彬制款圆壶,山西省晋城市泽州县崇祯5年张光奎墓出土。上海博物馆陆明华亦在《宜兴紫砂器起源与明代名家茗壶研究》一文中列出13件明代出土紫砂器,见《东南文化》201603:80.时壶仿造在时大彬身前就有,所以即便明代墓中出土也不见得就是其本人所做,相较之下曹氏墓出土“六方壶”与其他五把出土茶壶在做工上有明显距离,故有人认为是仿作。
6吴骞,阳羡名陶录·卷上,百部丛书集成之四○,拜经楼丛书二函,原载阮葵生,《茶馀客话》约写成于一七七一年(乾隆三十六年辛卯)前。
7(明)葛应秋:《石丈斋集》卷二引《瓦壶记》,清刻本。
8(明)李渔闲情偶寄[M].昆明:云南人民出版社,2016:253.
1高英姿,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:24.
2(明)项穆《书法雅言》,见书法评赏201303:38.
3张函,古代书学中“雅”的解读[J].书法评赏.201303:38.
4(明)董其昌画禅室随笔卷二。
5高英姿,紫砂名陶典籍·阳羡茗壶系[M].浙江摄影出版社,2000:9.
6高英姿,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:33.
3(明)张大复:《梅花草堂笔谈》,谢国桢瓜蒂庵藏,明刻本(明清掌故丛刊),上海古籍出版社1986年。
4(清)周亮工辑,米田点校,尺牍新钞,岳麓书社,1986:52.
1(明)冯可宾《岕茶笺》,《昭代丛书》本。
2吴骞,阳羡名陶录·卷下,百部丛书集成之四○.拜经楼丛书二函。
3见:宋伯胤,紫砂苑学步--宋伯胤紫砂论文集[M].盈记唐人工艺出版社,1998年,38页。
4高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:4.
5高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:4.
6高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:36.
1徐秀棠紫砂工艺杭州:浙江人民出版社2009:39.
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:37.
3高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:6.
4高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:6.
5刘汝醴吴山宜兴紫砂文化史[M].浙江摄影出版社2000:62.
7史俊棠,盛畔松,紫砂春秋,顾景舟,徐秀棠,宜兴紫砂工艺陶[C].文汇出版社1991:8.
8高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:24.
1高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:24.
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:31.
1陈鸣远束柴三友壶,高:45毫米,阔:90毫米,壶底刻:“陈鸣远”楷书款,台湾省收藏家王度藏。
2高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡砂壶图考[M].浙江摄影出版社,2000:31.
1高英姿选注,紫砂名陶典籍·阳羡名陶录[M].浙江摄影出版社,2000:41.
2张函,古代书学中“雅”的解读,书法评赏,01303:38.