摘要
本文对阿希尔·克劳德·德彪西的钢琴作品——《为钢琴而作》的艺术特色以及在演奏中触键和踏板的合理运用,进行了详尽的阐述。《为钢琴而作》是德彪西的中期作品,包括序曲(Prelude)、萨拉班德舞曲(Sarabande)、托卡塔(Toccata)。在德彪西的钢琴作品创作生涯中,这部作品一直被认为是一部关键性的作品,同时体现了德彪西的崭新的音响理念。
本文分三章对这部作品进行了系统的阐述,分析了德彪西钢琴音乐创作的特点以及《为钢琴而作》这部作品的艺术特征,第三章对于触键和踏板在这部作品演奏中的合理运用进行了详细的研究,本文笔者在前人研究的基础上,结合自身学习和演奏的实践经验,对这部作品的触键和踏板这两种演奏技法的运用,进行了全面系统的研究,旨在为自己和他人在学习和演奏这部作品时提供相应的借鉴和参考。
This essay describes the artistic characteristics and touch-key and pedal's flexible application in the Pour le Piano which is Achille-Claude Debussy's famous work. Pour le Piano is one of the Debussy's middle works and consists of three parts: Prelude, Sarabande and Toccata. During Debussy's whole lifetime, this one is considered as a critical work which reflects his acoustics'connotation.
This essay describes the work systematically with three sections, and analyses the creative feature of Debussy's music and the artistic feature of Pour le Piano. The third section gives a detailed research about how touch-key and pedal apply in a flexible way when playing the Pour le Piano. This essay is based on the study of previous experience with my own learning and playing experience. To get more and appropriate inspiration and reference when we learn and play this work, the author made a deep research about the application of touch-key and pedal.
引文
2 参见百度百科http://baike.baidu.com/view/44122.htm托卡塔
3 弗兰克·道斯《德彪西的钢琴艺术》人民音乐出版社第29页
4 弗兰克·道斯《德彪西的钢琴艺术》人民音乐出版社第29页
5 周薇《西方钢琴艺术史》第七章
6 弗兰克·道斯《德彪西的钢琴艺术》人民音乐出版社第28页
7 弗兰克·道斯《德彪西的钢琴艺术》人民音乐出版社 第29页
8 萨蒂(1866-1925),法国作曲家,1891年与德彪西结为知交。他是法国六人团的前躯
9 弗兰克·道斯《德彪西的钢琴艺术》人民音乐出版社 第29页
10 赵晓生《钢琴演奏之道》北京世界图书出版公司1999年
11 拉莫(1683-1764)法国著名的作曲家、管风琴家、音乐理论家
12 查理斯·蒂姆布雷尔《作为钢琴演奏家的德彪西》钢琴艺术2002年第8期第21页
13 亚弗雷德·卡瑟拉(1883-1974)意大利作曲家、指挥家、钢琴家、评论家。
16 朱秋华《德彪西》人民音乐出版社第77页
17 朱秋华《德彪西》人民音乐出版社第77页
18 赵晓生《钢琴演奏之道》上海世界图书出版公司1999年7月修订第285页
[1]史兰倩斯卡.指尖下的音乐.广西师范大学出版社,2008年
[2]樊禾心，钢琴教学论.上海音乐出版社,2007年
[3][美]唐纳德·杰·格劳特.西方音乐史.人民音乐出版社,1996年版
[4]赵晓生.钢琴演奏之道.湖南教育出版社,1991年版
[5]张洪岛.欧洲音乐史.人民音乐出版社,1997年版
[6][匈]约瑟夫·迦特.钢琴演奏技巧.人民音乐出版社,2001年版
[7]钱仁康.欧洲音乐简史.高等教育出版社,2003年版
[8]马杰里·哈尔德福.德彪西钢琴作品演奏指导.上海音乐出版社,2007年版
[9][波]约·霍夫曼.论钢琴演奏.人民音乐出版社,2001年版
[10]黄大岗周广仁.钢琴教学艺术.中央音乐学院出版社,2007年版
[11][美]汤普森、朱晓蓉、张洪模.德彪西：一个人和一位艺术家.中央音乐学院出版社,2006年12月
[12][法]梅西安.节奏、色彩和鸟类学的论著：德彪西德音乐.上海音乐学院出版社,2010年1月
[13][苏]尤里·凯尔第什.西方名音乐家传.人民音乐出版社,1992年版
[14][美]克拉伦斯·格·汉密尔顿著.钢琴演奏中的触键与表情.人民音乐出版社,1995年版
[15][美]西莫·芬克著,郑兴兰译.精通钢琴技巧：钢琴学生、教师与演奏者指南.人民音乐出版社,2008年12月版
[16]周薇.西方钢琴艺术史(音乐卷).上海音乐出版社,2003年2月版
[17][美]玛德琳娜·布鲁瑟尔著,邹彦、伍维曦译.练琴的艺术——如何用心去演奏.上海音乐出版社,2009年12月版
[18]廖叔同.西方音乐一千年.生活·读书·新知三联书店2004年10月第1版
[19][英]杰拉尔德·亚伯拉罕著,顾犇译.简明牛津音乐史.上海音乐出版社,1999年版
[20]弗兰克·道斯.德彪西的钢琴音乐.人民音乐出版社,2007年版
[21][英]保罗·霍尔姆斯.德彪西.江苏人民出版社,1999年版
[22]黄文曲.中国文化与德彪西钢琴音乐的关联.湖南师范大学硕士论文,2009年
[23]道纳德·布鲁克.《德彪西》.顾连理译
[1]马晓鹃.浅析德彪西钢琴作品的触键方法.齐鲁艺苑,2004年第4期
[2]付轶.浅谈钢琴触键.科学之友,2010年4月第12期
[3]涂覃平.钢琴演奏中的触键技法研究.艺术空间,2010年第2期
[4]唐碧蓉.论钢琴踏板的运用.音乐探索,2007年2月
[5]马晓鹃.德彪西钢琴作品的踏板运用处理方法.齐鲁艺苑,2006年第3期
[6]初晓睿.试论德彪西钢琴作品中的踏板运用.辽宁工业大学学报,2008年4月第10卷第3期
[7]王华.踏板在不同风格、不同时期钢琴作品中的使用.艺术百家,2008年第8期
[8]李柯.论踏板在印象风格钢琴作品中的运用.黄钟,2006年增刊
[9]李思颖.试析德彪西为钢琴而作之前奏曲的和声特性.学术论坛
[10]张代吕.德彪西钢琴音乐的音色、触键与踏板的教学.曲靖师范学院学报,2002年7月
[11]韩笑.德彪西为钢琴而作.的作品分析与演奏诠释 武汉音乐学院硕士研究生论文
[12]陈娟.德彪西的钢琴作品.音乐探索,2008年3月
[13]李芳.德彪西版画集及其演奏研究.河南大学研究生硕士学位论文2004年
[14]李晓莹.德彪西版画集中的速度、力度与音色.钢琴艺术,2006年第7期
[15]朱怡君.论德彪西钢琴音乐的个性.南京师范大学硕士学位论文2003年5月
[16]侯可心.浅谈钢琴演奏中触键与音色的关系.学术期刊,2009年第1期
[17]张亮.钢琴弹奏中不同触键方式对音色的影响深析.学术期刊,2010年第4期
[18]徐婷婷.钢琴演奏中触键的重量运用及训练.艺海,2009年第12期
[19]孙乐.德彪西钢琴作品在钢琴教学中的运用.剧影月报,2008年第3期
[20]时茜.情深意浓色彩斑斓—德彪西印象主义音乐风格分析艺术教育,2009年第10期
[21]张蕾.谈钢琴演奏不同时期作品的触键.民族音乐,2009年第3期
[22]王溪音.关于德彪西钢琴作品演奏中的几个要点.音乐探索,2008,(4)