摘要
西方绘画的主流以再现视觉真实为目的。而对视觉真实的追求也使得摄影诞生。以摄影为基础，摄像、电脑图像先后被发明。这些以机械方式捕捉和创造的图像，笔者在此统称为机械图像。
机械图像的二维平面性和绘画相似，因此它迅速的成为了绘画的重要参照系。它为写实绘画带来了新的生机。它捕捉到肉眼难以发现的景象。提供了准确的动态，并由于对动态的抓拍获得了碎片化的场景。照片特别为历史题材绘画提供了依据。摄影对视觉真实的呈现，将绘画从再现中解放出来，也冲击了绘画,改变了绘画的面貌。机械图像首先在传播信息的效率上远远高过绘画，同时机械图像通过对绘画的模仿，不断侵蚀着绘画的视觉效果领域。
西方绘画主动和被动地寻求视觉和内在精神价值的转变。绘画的媒介性和平面性是绘画区别于其他艺术门类的重要特征。从印象派开始一直到抽象表现主义都体现了这样的发展线索。与此同时，绘画还突出了它的内在精神价值。情感的表达一直是一条古老的线索，在机械图像出现以后被强化了。一类绘画选择抵抗机械图像而出走，同时另一类绘画则全面地去表现机械图像，波普艺术和照相写实就是机械图像时代机械绘画的极致。
机械图像出现后，艺术面貌的改变，加速了艺术观念不断更新。而哲学又对艺术界带来了思想的启发。机械图像削弱了技术和视觉效果对于绘画的重要性。又进一步加强了观念与艺术的这种结合。形式的简化伴随着观念的强化。观念运用得当使作品丰满，但是也必须警惕观念化的危险性。观念艺术的第一个问题在于哲学有替代艺术的危险性，而更重要的问题还在于它具有假大空的危险。艺术需要有耐人寻味的思想，但同时也需要物质支撑。
身体常常作为思想观念的对应物而存在。机械时代的身体是被剥离自然的身体。而绘画让人的身体直接参与到对对象的把握中去。手工性使身体与实在相连。与实在的联系使我们在使用大众媒体的机械图像的时，需要警惕大众媒体的趋同性。
机械图像有机械图像的优势，绘画有绘画的优势。本文并不站在绘画的立场一味否定机械图像；也不因为机械图像对绘画的冲击，而否定绘画在今天的存在价值。重要的是，我们需要明确它们各自的优势。绘画就是在探索自身价值的过程中，走向了强调媒介性、平面性、情感、对机械图像的全面模仿、观念化等等不同而又相互交叉的路线。在这些线索中，机械图像都是重要的参照系，绘画对其既有对抗也有借鉴。特别是对机械图像的借鉴，已是不可回避的事实。画家要使用却不依附机械图像。从而在机械图像时代，展现出绘画艺术的独特的价值和意义。
The goal of Western paintings is mostly reappearance of the visual reality, which leads to the emergence of photograph. Based on it, video and computer graphics were invented later. I hereby refer to those images captured or created by machines as Mechanical Image.
The2D characteristics of Mechanical Image are similar to paintings, so it consequently becomes the frame of reference for painting soon afterwards. Mechanical Image gives new vitality to realism paintings. Painter solved many problems through Mechanical Image, such as accurate dynamic. The capture of dynamic enables the depiction of fragmental scenes, which can be found in works of Degas and others. Photos particularly bring evidence for historical paintings.
Photographs catching visual realities save painting from reappearance, but impact painting and change it. First, Mechanical Images transmit information quicker than painting, much more it invade the region of painting's visual effects continually through imitating painting. I must point out here that the crisis of painting is mostly reflected merely in realism drawing. Artistic forms other than realism are becoming prosperous.
Medium and flatness are important characters that different from other category of arts. Schools from Impressionism to Abstract Expressionism showed this line. Besides visual changes, paintings emphasize more on spiritual value. Emotion expression is an old thread which is emphasized in Mechanical Image times. Western drawings were changing from visual reality to inner reality. In addition to resist Mechanical Image, painting also reflect it. Pop Art and Photographic Realism are acmes of this time.
During the changes, the definition of painting was varying. From single definitions to cluster concept, there is not any concept can overcome other ideas. This indefinability shows diversification in the contemporary era. In Mechanical Image times, conceptions are important for paintings, because form becomes simpler concepts developing more complicated. Concepts can optimize art works if they were appropriated used. But we should watch out for the risk of concepts. The first problem of concept art is there is a risk that philosophy will replace art. The more important one is that concept art may be fake and inane. Art may have something that is well-worth exploring but at the same time, it needs corporeal support.
Body is generally regarded as contrary of thought. Body has been striped from nature in Mechanical Image times, however painting let body participant in grasp of corporeal objects. Manual element lets us be vigilant about the similarity of mass media when we use pictures from them.
Mechanical Image usage is inevitable things. Painter should not attach themselves to Mechanical Image. Sequentially those images can be used by drawing, and displays the distinctive value of painting in the same time.
引文
1参见《摄影与摄影批评家：1839年-1900年的文化史》.【美】玛丽·沃纳·玛利亚著.郝红尉等译.济南：山东画报出版社.2005.p1
2《1859年的沙龙》.【法】波德莱尔著.郭宏安译.《1846年的沙龙》.桂林：广西师范大学出版社.2002
3两篇文章均见《迎向灵光消逝的年代》.【德】瓦尔特·本雅明著.许琦玲译.广西：广西师范大学出版社.2004
1《视觉文化导论》.【美】尼古拉斯·米尔佐夫著.倪伟译.南京：凤凰出版传媒集团，江苏人民出版社，2006.p81-119
2《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p23
3《绘画的消亡》.王洪义.上海：上海书画出版社，2012
1《迎向灵光消逝的年代》【德】瓦尔特·本雅明著.许琦玲译.广西：广西师范大学出版社.2004.p10
2《德拉克罗瓦日记》1850年9月17日.【法】德拉克罗瓦著.李嘉熙译.北京：人们美术出版社.1981.p236
3参见Maxfield Parrish:A Retrospective.Published by Pomegranate Artbooks.1995
1《摄影师的眼睛》【.美】约翰·萨考夫斯基著.《西方摄影文论选》顾铮著.杭州：浙江摄影出版社.2003.p99
2参见《世界摄影史话》.【英】M.兰福德著.谢汉俊译.北京：中国摄影出版社.1986.p57
3《艺术与视知觉》.【美】鲁道夫·阿恩海姆著.滕守尧朱疆源译.李泽厚主编.北京：中国社会科学出版社.1984.p569
1《艺术与视知觉》.【美】鲁道夫·阿恩海姆著.滕守尧朱疆源译.李泽厚主编.北京：中国社会科学出版社.1984.p16
2《一幅画像一段历史——采访著名领袖肖像画家欧京海纪实》.笑羽.大佳网：大佳咨询.http://www.dajianet.com/news/2011/0624/164096.shtml
1《看》.【英】约翰·伯格著.刘惠媛译.广西：广西师范大学出版社.2005.pp50-51.塔尔博特与达盖尔均为摄影术的发明者，达盖尔于《法兰西报》宣布，被公认为摄影发明者，但是许多学者在文章中也称塔尔博特为发明者。
2《迎向灵光消逝的年代》.【德】瓦尔特·本雅明著.许琦玲译.广西：广西师范大学出版社.2004.p10
3参见《摄影简史》.【英】伊安·杰夫里（IanJeffrey）著.晓征筱果译.北京：生活·读书·新知三联书店.2002.p32，其中介绍了这样的案例。
5《美国icp摄影百科全书》.王景堂等译.“名片照片”词条.北京：中国摄影出版社.1992.p105
6《瞬间图像》.【英】伊安·杰夫里（IanJeffrey）著.晓征筱果译《摄影简史》.北京：生活·读书·新知三联书店.2002.p38
7《迎向灵光消逝的年代》.【德】瓦尔特·本雅明著.许琦玲译.广西：广西师范大学出版社.2004.p4
1《走向更新的拉奥孔》.【美】克莱门特·格林伯格著.易英译.《纽约的没落》.石家庄：河北美术出版社.2004.p32
2《走向更新的拉奥孔》.【美】克莱门特·格林伯格著.易英译.《纽约的没落》.石家庄：河北美术出版社.2004.p30
3《走向更新的拉奥孔》.【美】克莱门特·格林伯格著.易英译.《纽约的没落》.石家庄：河北美术出版社.2004.p38
4参见《1853年4月16》和《1853年10月17》.【法】德拉克罗瓦著.李嘉熙译.《德拉克罗瓦日记》.北京：人们美术出版社.1981.p293，331
5《走向更新的拉奥孔》.【美】克莱门特·格林伯格著.易英译.《纽约的没落》.石家庄：河北美术出版社.2004.p42
1《走向更新的拉奥孔》【美】克莱门特·格林伯格著.易英译.《纽约的没落》.石家庄：河北美术出版社.2004.p45
1《温斯格·霍默》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p226
2《现代主义绘画》【美】克莱门特·格林伯格著.秦兆凯译.美术观察，2007，（7）
3《现代主义绘画》【美】克莱门特·格林伯格著.秦兆凯译.美术观察，2007，（7）
1《后期莫奈》【.美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译《.艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p48
2《现代主义绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.秦兆凯译.美术观察，2007，（7）
3《雷诺阿》【.美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译《.艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p54-55
4《毕加索：视觉艺术的革命者》.王林.《王林论绘画》.重庆：重庆出版社.2008.p294
1《塞尚》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》桂林：广西师范大学出版社.2009.p59-60
2《塞尚》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p65
3《论拼贴》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p86
4《论拼贴》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p86
1《论拼贴》【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p89
2《论拼贴》【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p90
1《75岁的毕加索》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p69
2《75岁的毕加索》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p74
3《75岁的毕加索》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p77
4《密尔顿·艾弗里》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p242
1《大师莱热》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p125
2参见《尼伦道夫访问康定斯基》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》.重庆：重庆出版社.2011.p161
3参见“Kandinsky,Wassily”词条.徐惟诚等编.《不列颠百科全书-国际中文版》第9卷.北京：中国大百科全书出版社.1999.p145
4《马列维奇论艺术》.【俄】马列维奇著.邹春梅译.世界美术，1990，（1）
1《马列维奇论艺术》.【俄】马列维奇著.邹春梅译.世界美术，1990（1）
2《马列维奇论艺术》.【俄】马列维奇著.邹春梅译.世界美术，1990（1）
31913是马列维奇自己给出的日期，但美术史研究者们认为1913或1915都不是准确的日期。参见《马列维奇与二十世纪早期美术》【俄】萨拉比亚诺夫著.杜义盛译.世界美术，1990（1）
4《马列维奇论艺术》.【俄】马列维奇著.邹春梅译.世界美术，1990（1）
1《马克·夏加尔》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社2009.p121
《2康定斯基》【.美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译《.艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社2009.p139
3美国的水彩画家。参加《約翰·馬林》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.桂林：广西师范大学出版社.2009.p223
4《<党派评论>“艺术年鉴”：1952》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》。【美】克莱门特·格林伯格编.桂林：广西师范大学出版社.2009.p188
1《“美国式”绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.【美】克莱门特·格林伯格编.桂林：广西师范大学出版社.2009.p260
2《“美国式”绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.【美】克莱门特·格林伯格编.桂林：广西师范大学出版社.2009.p261
3《“美国式”绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.【美】克莱门特·格林伯格编.桂林：广西师范大学出版社.2009.p261
1《“美国式”绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.【美】克莱门特·格林伯格编.桂林：广西师范大学出版社.2009.p263
2《“美国式”绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.【美】克莱门特·格林伯格编.桂林：广西师范大学出版社.2009.p270
1《<党派评论>“艺术年鉴”：1952》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.《艺术与文化》.【美】克莱门特·格林伯格编.桂林：广西师范大学出版社.2009.p189
2《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p5
3《现代主义绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.秦兆凯译.美术观察，2007，（7）
4《现代主义绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.秦兆凯译.美术观察，2007，（7）
5《序言》易英著.《纽约的没落》.石家庄：河北美术出版社.2004.p2
1《艺术创业论》.【日】村上隆著.江明玉译.北京：中信出版社.2011.p128
2《艺术创业论》.【日】村上隆著.江明玉译.北京：中信出版社.2011.p59
3《艺术战斗论：你也可以成为艺术家》.【日】村上隆著.长安静美译.长春：时代文艺出版社.2011.p152
1《艺术战斗论：你也可以成为艺术家》【.日】村上隆著.长安静美译.长春：时代文艺出版社.2011.p150-152
2《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p23-24
3《1859年的沙龙》【.法】波德莱尔著.郭宏安译《.1846年的沙龙》.桂林：广西师范大学出版社.2002.p348-354
1《纯粹的艺术——绘画》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》.重庆：重庆出版社.2011.p47
2《绘画的消亡》.王洪义.上海：上海书画出版社，2012.p15
1《戈雅：铁血金贵的画家》【.法】JeannineBaticle著.吴骦译.上海：上海世纪出版社译文出版社.2004.p94
2《戈雅：铁血金贵的画家》【.法】JeannineBaticle著.吴骦译.上海：上海世纪出版社译文出版社.2004.p111
3《写实主义和理想主义》.【法】德拉克洛瓦著.平野译.《论美术和美术家》【法】德拉克洛瓦著.沈阳：辽宁美术出版社.1981.p287-288
1《美学原理美学纲要》【意】克罗齐著.朱光潜等译.北京：外国文学出版社出版.1983.p28
1《致贝尔纳阿尔1888年3月18日》【荷】文特森·梵高著.张恒翟维纳译.《梵·高艺术书简》.北京：新星出版社.2010.p256
2《尖叫的耳朵——梵高艺术与生活》【荷】梵高艺术研究基金会编.金娜徐升霆译.北京：中国妇女出版社.2005.p68
1《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p95
2《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p97
3《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p181
4《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p97
5《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p1476《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p182
1《马蒂斯论艺术》【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p181
2《马蒂斯论艺术》【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p186
3《马蒂斯论艺术》【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p184
4《马蒂斯论艺术》【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p148
1《超现实主义宣言》.【法】安德烈·布勒东著.袁俊生译.重庆：重庆出版社.2010.p11
2《超现实主义宣言》.【法】安德烈·布勒东著.袁俊生译.重庆：重庆出版社.2010.p20
3《超现实主义宣言》.【法】安德烈·布勒东著.袁俊生译.重庆：重庆出版社.2010.p20
4参见《回归技法》.【意】契里柯著.《契里柯》何政广编.石家庄：河北教育出版社.2005.p149
5参见《弗洛伊德文集6自我与本我》.【奥】弗洛伊德著.车文博主编.长春：长春出版社.2004.p122——136.本我是在潜意识形态下的思想，自我指个人有意识的部分，超我是人格结构中的管制者，属于人格结构中的道德部份。
6《立体派艺术家与超现实主义艺术家》.【英】沃利斯,【英】博尔顿著.王骥译.天津：天津教育出版社.2008.p127
1参见《立体派艺术家与超现实主义艺术家》.[英]沃利斯,[英]博尔顿著.王骥译.天津：天津教育出版社.2008.p90-93
2《疯狂的眼球：萨尔瓦多·达利难以言说的自白》.[西]萨尔瓦多·达利,[法]安德烈·巴西诺著.王光林等译.上海：上海文艺出版社.2007.p165
3Magrrtte by Siefried Gohr New York HARRY N.ABRAMS, Inc.2000.p16-17
4Magrrtte by Bernard Noel New York:CROWN PUBLISHERS Inc.1977.p24
5Magrrtte by Bernard Noel New York:CROWN PUBLISHERS Inc.1977.p90
1Magrrtte by Bernard Noēl NewYork:CROWN PUBLISHERS Inc.1977.p34
2《这不是一只烟斗》.【法】福柯著.张延风译.《福柯集》.【法】福柯著.杜小真编选.上海：上海远东出版社.2003.p114
3《这不是一只烟斗》.【法】福柯著.张延风译.《福柯集》.【法】福柯著.杜小真编选.上海：上海远东出版社.2003.p119
4《这不是一只烟斗》.【法】福柯著.张延风译.《福柯集》.【法】福柯著.杜小真编选.上海：上海远东出版社.2003.p124
5《这不是一只烟斗》.【法】福柯著.张延风译.《福柯集》.【法】福柯著.杜小真编选.上海：上海远东出版社.2003.p126
6《这不是一只烟斗》.【法】福柯著.张延风译.《福柯集》【法】福柯著.杜小真编选.上海：上海远东出版社.2003.p126
1《前卫艺术与庸俗文化》.【美】克莱门特·格林伯格著.易英译.《纽约的没落》.易英主编.石家庄：河北美术出版社.2004.p10
2《前卫艺术与庸俗文化》.【美】克莱门特·格林伯格著.易英译.《纽约的没落》.易英主编.石家庄：河北美术出版社.2004.p11-12
3《艺术和意义》.【美】阿瑟·C.丹托著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p174
4《沃霍尔访谈鲍登》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p70
5《后现代主义艺术》.【美】约翰·T·波莱蒂著.周宪译.《纽约的没落》.易英主编.石家庄：河北美术出版社.2004.p97
1《什么是波普艺术？八位画家的回答，第一部分》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p75
2原文如此：而在共产主义社会里，任何人都没有特定的活动范围，每个人都可以在任何部门内发展，社会调节着整个生产，因而使我有可能随我自己的心愿今天干这事，明天干那事，上午打猎，下午捕鱼，傍晚从事畜牧，晚饭后从事批判，但并不因此就使我成为一个猎人、渔夫、牧人或批判者。《费尔巴哈》.【德】马克思和恩格斯.中共中央马克思恩格斯列宁斯大林著作编译局编.北京：人民出版社.1972.p37-38
3参见：《安迪·沃霍尔的生活、爱、艺术和他的兴风作浪》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p293
4《什么是波普艺术？八位画家的回答，第一部分》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p755参见：《沃霍尔访谈鲍登》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p66
6《安迪·沃霍尔的哲学：波普启示录》【.美】安迪·沃霍尔著.卢慈颍译.桂林：广西师范大学出版社.2008.p174
1《安迪·沃霍尔：一位艺术家和他的阿米高》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p396
2《最后的访谈》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p440
3《现代<神话>：安迪·沃霍尔》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p360.巴里·布利德曼是自由撰稿人，这篇访谈发表在《艺术》1981年10月
4《现代<神话>：安迪·沃霍尔》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p361
1参见：《安迪·沃霍尔的内在》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p161
2《沃霍尔访谈鲍登》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p66
3《与安迪·沃霍尔的对话》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p266
1《沃霍尔访谈鲍登》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p65
2《一位诗人对安迪·沃霍尔的访谈》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p83
3《安迪·沃霍尔：我的真实故事》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p150
4《安迪·沃霍尔：我的真实故事》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p152
5《安迪·沃霍尔的哲学：波普启示录》【.美】安迪·沃霍尔著.卢慈颍译.桂林：广西师范大学出版社.2008.p27
6《安迪·沃霍尔的哲学：波普启示录》【.美】安迪·沃霍尔著.卢慈颍译.桂林：广西师范大学出版社.2008.p61
7《安迪·沃霍尔的哲学：波普启示录》【.美】安迪·沃霍尔著.卢慈颍译.桂林：广西师范大学出版社.2008.p79
8《安迪·沃霍尔的哲学：波普启示录》【.美】安迪·沃霍尔著.卢慈颍译.桂林：广西师范大学出版社.2008.p79
1《安迪·沃霍尔的哲学：波普启示录》【.美】安迪·沃霍尔著.卢慈颍译.桂林：广西师范大学出版社.2008.p89
3参见：纪录片《RoyLichtenstein》.ChrisHunt导演.互联网电影资料库(InternetMovieDatabase，简称IMDb）编号：tt0298132.1991
1《1853年5月21》.【法】德拉克罗瓦著.李嘉熙译.《德拉克罗瓦日记》北京：人们美术出版社.1981.p318
2《西方当代艺术-不是艺术的艺术史》.王洪义编著.哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社.2008.p132
3《超级写实主义》.【英】爱德华·路希·史密斯著.柴小刚周庆荣丁方译.《西方当代美术——从抽象表现主义到超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.南京：江苏美术出版社.1990.p181
4《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p23
1《超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.柴小刚周庆荣丁方译.《西方当代美术——从抽象表现主义到超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.南京：江苏美术出版社.1990.p186
2《超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯.柴小刚周庆荣丁方译.《西方当代美术——从抽象表现主义到超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.南京：江苏美术出版社.1990.p186-187
3《超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.柴小刚周庆荣丁方译.《西方当代美术——从抽象表现主义到超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.南京：江苏美术出版社.1990.p187
4《超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.柴小刚周庆荣丁方译.《西方当代美术——从抽象表现主义到超级写实主义》【英】爱德华·路希·史密斯著.南京：江苏美术出版社.1990.p188
1参见《理想国》【古希腊】柏拉图著.郭斌和张竹明译.北京：商务印书馆.1986.p411
2《诗学》【古希腊】亚里士多德著.陈中梅译注.北京：商务印书馆.1996.p47
1《亚里士多德：艺术即认识》.【古希腊】亚里士多德著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p34之所以没有引用商务印书馆《诗学》（1996，p47）一书中的原文，主要因为，《什么是艺术》中的摘录版翻译得更好。
2《亚里士多德：艺术即认识》.【古希腊】亚里士多德著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格.编著.重庆：重庆出版社.2012.p34之所以没有引用商务印书馆《诗学》（1996，p47）一书中的原文，主要因为，《什么是艺术》中的摘录版翻译得更好。
3《亚里士多德：艺术即认识》.【古希腊】亚里士多德著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p44之所以没有引用商务印书馆《诗学》（1996，p180）一书中的原文，主要因为，《什么是艺术》中的摘录版翻译得更好。
4《诗学》.【古希腊】亚里士多德著.陈中梅译注.北京：商务印书馆.1996.p815《导论：“艺术”界定何以问题重重？》.【美】沃特伯格.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p116《伊曼努尔·康德：艺术即可传递的快感》.【德】康德著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p44之所以没有引用《判断力批评》【德】康德著.宗白华译.北京:商务印书馆.1964.p148一书原文,主要因为，《什么是艺术》中的摘录版翻译得更好。
1《伊曼努尔·康德：艺术即可传递的快感》.【德】康德著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p44之所以没有引用《判断力批评》【德】康德著.宗白华译北京:.商务印书馆.1964.p149一书原文,主要因为，《什么是艺术》中的摘录版翻译得更好。
2参见《判断力批评》.【德】康德著.宗白华译.北京:商务印书馆.1964.p149
3《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社.2005.p3
4《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社.2005.p3
5《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社.2005.p4
6《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社.2005.p129
7《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社.2005.p15
8《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社.2005.p81
1《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社.2005.p4
2《经验与自然》.【美】杜威著.傅统先译.南京：江苏教育出版社.2005.p228
3《经验与自然》.【美】杜威著.傅统先译.南京：江苏教育出版社.2005.p248
4《艺术即经验》【.美】杜威著.李奉栖等译《.什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p143
5参见《经验与自然》.【美】杜威著.傅统先译.南京：江苏教育出版社.2005.p229
6《艺术即经验》【.美】杜威著.李奉栖等译《.什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p144
7《经验与自然》.【美】杜威著.傅统先译.南京：江苏教育出版社.2005.p241
1参见MagrrttebySiefriedGohrNewYork:HARRYN.ABRAMS,Inc.2000.p24-27
2他的定义很复杂，不在文中列出，具体为：……艺术首先就是自然中的一般、重复的、有秩序的、业已建立的方面和它的不完备的、正在继续进行着的、因而还是不定的、偶然的、新奇的、特殊的方面所构成的一个融会的联合，或者如某些美学体系曾在实质上宣称过的，虽然他们所用的名词是没有经验上的根据和意义的，艺术乃是必然和自由的一种结合，多和一的一种协调，感性和理性的一种和解。参见《经验与自然》【美】杜威著.傅统先译.南京：江苏教育出版社.2005.p229
3《试图界定艺术是否合理》.【美】罗伯特·斯特克著.殷曼楟译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p57
1《艺术和意义》.【美】阿瑟·C.丹托著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p163
2《艺术和意义》.【美】阿瑟·C.丹托著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p163
3参见《美学中理论的作用》.【美】莫里斯·魏兹著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p192
4《美学中理论的作用》.【美】莫里斯·魏兹著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p194
5《艺术的美学定义》.【美】门罗·C·比尔兹利著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p237
6《艺术的美学定义》.【美】门罗·C·比尔兹利著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p240
7《艺术的美学定义》.【美】门罗·C·比尔兹利著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p237
1《艺术的美学定义》.【美】门罗·C·比尔兹利著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p241
2《艺术的美学定义》.【美】门罗·C·比尔兹利著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p243
3《序言》.【美】阿瑟·c.丹托著.欧阳英译.《艺术的终结》.南京:江苏人民出版.2005.p1
4《艺术世界》.【美】阿瑟·c.丹托著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p221
5《艺术与美学：一种习俗分析》.【美】乔治·狄基著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p227-2286《艺术的体制理论》.【美】乔治·迪基著.殷曼楟译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p125
7《艺术与美学：一种习俗分析》.【美】乔治·狄基著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p228
1《艺术的体制理论》.【美】乔治·迪基著.殷曼楟译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p125
2《艺术的体制理论》.【美】乔治·迪基著.殷曼楟译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p126
3《艺术的体制理论》.【美】乔治·迪基著.殷曼楟译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p126
4《艺术与美学：一种习俗分析》.【美】乔治·狄基著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p228
5《艺术与美学：一种习俗分析》.【美】乔治·狄基著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p230
6《艺术与美学：一种习俗分析》.【美】乔治·狄基著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p231-232
1《作为簇概念的“艺术”》.【英】贝伊斯·高特著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p322《作为簇概念的“艺术”》.【英】贝伊斯·高特著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p433《非西方艺术与艺术的定义》.【美】斯蒂芬·戴维斯著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p268、269
4《作为簇概念的“艺术”》.【英】贝伊斯·高特著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p31
5《作为簇概念的“艺术”》.【英】贝伊斯·高特著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p31
6《作为簇概念的“艺术”》.【英】贝伊斯·高特著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p41
1《艺术哲学》【美】斯蒂芬·戴维斯著.王燕飞译.上海：上海人民美术出版社.2008.p41
2《艺术哲学》【美】斯蒂芬·戴维斯著.王燕飞译.上海：上海人民美术出版社.2008.p42-43
3《艺术哲学》【美】斯蒂芬·戴维斯著.王燕飞译.上海：上海人民美术出版社.2008.p44
1例如【德】沃尔夫-迪特尔·杜贝在《表现主义艺术家》中就将康定斯基定义为表现主义艺术家。
2《尼伦道夫访问康定斯基》.【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p162
3《关于形式的问题》.【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p11
1《色彩课程和研究课》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p56
2《绘画理论课程的价值》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p70
3《而且》【俄】康定斯基著.吴玛悧译《.艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p80
4参见《绘画理论课程的价值》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p69、72
5《对抽象艺术的看法》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p114
6《具象艺术作品的价值》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p179
1参见《抽象绘画》.【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p144
2参见《抽象绘画》.【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p144
3参见《抽象或具象》.【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p172
4《艺术和意义》.【美】阿瑟·C.丹托著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p167
1《丁乙的艺术》古风著.中国证券报.2007年10月27日
2《绘画与观念》王林著.重庆：重庆出版社.2008.p141
1《“方言”的转换——张羽<指印>中的水墨经验》杭春晓著.国家美术.2010年3月
1《艺术的阴谋》河清著.桂林：广西师范大学出版社.2005.p230
1《奥利瓦不是中国艺术的救星》王林著.《读书》，1993，（10）
3《艺术的阴谋》河清著.桂林：广西师范大学出版社.2005.p230
1《序言》【.美】阿瑟·c.丹托著.欧阳英译.《艺术的终结》【美】阿瑟·C.丹托著.南京:江苏人民出版.2005.p1
2《乌尔比诺画家和建筑师拉斐尔·桑齐奥》.【意】乔尔乔·瓦萨里著.刘耀春毕玉朱莉译.《意大利艺苑名人传》【意】乔尔乔·瓦萨里著.武汉：湖北美术出版社长江文艺出版社.2003.p102
3参见《美学》【德】黑格尔著.朱光潜译.北京：商务印书馆.1979.第一卷p117-118、120、1354《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p82
5《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p3
6《艺术和意义》.【美】阿瑟·C.丹托著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p175
7《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.中文版序言p5
1《艺术的终结》.【美】阿瑟·C.丹托著.欧阳英译.《艺术的终结》【美】阿瑟·C.丹托著.南京:江苏人民出版.2005.p125-126
2《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p147
3《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p137
4《艺术和意义》.【美】阿瑟·C.丹托著.郑从容译.《今日艺术理论》【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社.2010.p177
1《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p4
2《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p94
3《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p94
4《绘画的消亡》.王洪义.上海：上海书画出版社，2012.p2005《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p116《杯中闲话》郭北平著.中国美术.2009（1）
1《绘画的消亡》.王洪义著.上海：上海书画出版社，2012.p200
2《绘画的消亡》.王洪义著.上海：上海书画出版社，2012.p25
1《艺术论》.【俄】托尔斯泰著.张昕畅等译.北京：中国人民大学出版社.2005.p39
2《艺术论》.【俄】托尔斯泰著.张昕畅等译.北京：中国人民大学出版社.2005.p39
3《艺术论》.【俄】托尔斯泰著.张昕畅等译.北京：中国人民大学出版社.2005.p39
1《身体意识与身体美学》【美】理查德·舒斯特曼著.程相占译.北京：商务印书馆.2011.p25
1《身体意识与身体美学》.【美】理查德·舒斯特曼著.程相占译.北京：商务印书馆.2011.p18
2《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p15
3《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p16
4《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p16
5《身体意识与身体美学》.【美】理查德·舒斯特曼著.程相占译.北京：商务印书馆.2011.p28-29
6《身体意识与身体美学》.【美】理查德·舒斯特曼著.程相占译.北京：商务印书馆.2011.p29
7《1847年1月29》【.法】德拉克罗瓦著.李嘉熙译《.德拉克罗瓦日记》.北京：人们美术出版社.1981.p127-128
1《安格尔论艺术》【法】安格尔著.朱伯雄译.沈阳：辽宁美术出版社.1980.p23
2《经验与自然》【美】杜威著.傅统先译.南京：江苏教育出版社.2005.p229
3《具象艺术作品的价值》【俄】康定斯基著.吴玛悧译.《艺术与艺术家论》【俄】康定斯基著.重庆：重庆大学出版社.2011.p158
4《沃霍尔访谈鲍登》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》【美】肯
尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p661《安迪·沃霍尔的内在》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p264
2《沃霍尔访谈鲍登》.【美】肯尼思·戈德史密斯编.任云莛译.《我将是你的镜子：访谈精选》【美】肯尼思·戈德史密斯编.北京：生活·读书·新知三联书店.2007.p67
1《中国巨匠美术周刊：赵无极》.萧琼瑞著.台北：锦绣出版事业股份有限公司.1992.p20
2《杯中闲话》.郭北平著.中国美术.2009（1）
3《心理学原理》.【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p328
4《心理学原理》.【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p328
5《心理学原理》.【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p229-2306《心理学原理》.【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p327
1《托马斯·劳伦斯》.【法】德拉克罗瓦著.平野译.《论美术和美术家》【法】德拉克罗瓦著.沈阳：辽宁美术出版社.1981.p33
2《1847年1月29》【.法】德拉克罗瓦著.李嘉熙译《.德拉克罗瓦日记》.北京：人们美术出版社.1981.p127-128
3《普吕东》.【法】德拉克罗瓦著.平野译.《论美术和美术家》【法】德拉克罗瓦著.沈阳：辽宁美术出版社.1981.p136
1《超现实主义与视觉艺术》.【英】金·格兰特著.王升才译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p132-133
2《米罗：星星画家》JuanPunyet-Miróet,GloriaLolivier-Rahola.杨光正译.上海：上海世纪出版集团，译文出版社.2004.p18
3参见《米罗：星星画家》JuanPunyet-Miróet,GloriaLolivier-Rahola.杨光正译.上海：上海世纪出版集团，译文出版社.2004.p83-84和《米罗》【英】罗兰德·彭罗斯著.李方林译.长沙：湖南美术出版社.1987.p62-63
4《超现实主义与视觉艺术》.【英】金·格兰特著.王升才译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p131
1《马丁·海德格尔：艺术即真理》.【德】海德格尔著.李奉栖等译.《什么是艺术》【美】沃特伯格编著.重庆：重庆出版社.2012.p171之所以没有引用《诗语言思》【德】海德格尔.彭富春译.北京：文化艺术出版社1991，p56一书中的原文，主要因为，《什么是艺术》中的摘录版翻译得更好。
2《艺术作品的本源》.【德】海德格尔著.彭富春译.《诗语言思》【德】海德格尔著.北京：文化艺术出版社1991.p56
3《艺术作品的本源》.【德】海德格尔著.彭富春译.《诗语言思》【德】海德格尔著.北京：文化艺术出版社1991.p56
4《有关<中华6B>的一些问答》王新友问邬建安答.《A+A2007》展览画册.主办：北京偏锋新艺术空间.WuJian’an词条.文中引用为邬建安的回答。
5展览主办：成都空港10号艺术机构.展览协办：成都天亿卫浴.展览总监：赵义海.策展人：郑娜.2009
3《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p81
4《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p82
1《动画制作的不同类别》.【日】久保雅一著.《中外影视动漫名家讲坛》.扶持动漫产业发展部际联席会议办公室组织编写.北京：中国科学技术出版社.2009.p229
1《艺术论》.【俄】托尔斯泰著.张昕畅等译.北京：中国人民大学出版社.2005.p131-132
2《艺术论》.【俄】托尔斯泰著.张昕畅等译.北京：中国人民大学出版社.2005.p132
3《时尚的哲学》【.德】西美尔著.费勇译《.时尚的哲学》【德】西美尔著.北京：北京文化艺术出版社.2001.p72
1《时尚的哲学》【.德】西美尔著.费勇译《.时尚的哲学》【德】西美尔著.北京：北京文化艺术出版社.2001.p72
2《时尚的哲学》【.德】西美尔著.费勇译《.时尚的哲学》【德】西美尔著.北京：北京文化艺术出版社.2001.p75
3《奥利瓦不是中国艺术的救星》.王林著.《读书》，1993，（10）
《1时尚的哲学》【.德】西美尔著.费勇译《.时尚的哲学》【德】西美尔著.北京：北京文化艺术出版社.2001.p73
1《以时尚的名义》.高千惠.《当代美术家》.2008(1)
2《时尚的哲学》【.德】西美尔著.费勇译《.时尚的哲学》【德】西美尔著.北京：北京文化艺术出版社.2001.p77
3《绘画与观念》.王林著.重庆：重庆出版社.2008.p2
1《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p55
2《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版.2007.p26
3《艺术的终结》.【美】阿瑟·C.丹托著.欧阳英译.《艺术的终结》【美】阿瑟·c.丹托著.南京:江苏人民出版.2005.p89
4《先锋派理论》.【德】彼得·比格尔著.高建平译.北京：商务印书馆.2002年.p159
5《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p26
6《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p77
7《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社.2012.p27
1《心理学原理》【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p389
2《心理学原理》【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p390
3《心理学原理》【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p390
4《心理学原理》【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p395
5《心理学原理》【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社.2003.p394
1参加《心理学史》.【美】韦恩·瓦伊尼，布雷特·金.郭本禹等译.北京：世界图文出版社.2009.p385和《格式塔心理学原理》.【德】库尔特·考夫卡著.黎炜译.杭州：浙江教育出版社.1997.（上册）p157
2《夏勒》.【法】德拉克罗瓦著.平野译.《论美术和美术家》【法】德拉克罗瓦著..沈阳：辽宁美术出版社.1981.p283
3《致威廉明娜圣雷米1889年9月19日》.【荷】文特森·梵高著.张恒翟维纳译.《梵·高艺术书简》.【荷】文特森·梵高著.张恒翟维纳译.北京：新星出版社.2010.p359
4《1847年1月29》【.法】德拉克罗瓦著.李嘉熙译《.德拉克罗瓦日记》.北京：人们美术出版社.1981.p127-128
1《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p185
2《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p186
3《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社.1987.p244-245
4《动画制作的不同类别》.【日】久保雅一著.扶持动漫产业发展部际联席会议办公室组织编写.《中外影视动漫名家讲坛》.中国科学技术出版社.2009.p221
1.《视觉文化导论》.【美】尼古拉斯·米尔佐夫著.倪伟译.南京：凤凰出版传媒集团，江苏人民出版社，2006
2.《视觉原理》.【美】卡洛琳·M·布鲁墨著.张功铃译.北京：北京大学出版社，1987
3.《国外后现代摄影》.顾铮编著.南京：江苏美术出版社，2000
4.《艺术哲学》.【美】斯蒂芬·戴维斯著.王燕飞译.上海：上海人民美术出版社，2008
5.《艺术问题》.【美】苏珊·朗格著.北京：中国社会科学出版社，1983
6.《图像时代》.【斯】阿莱斯·艾尔雅维茨著.胡菊兰张云鹏译.长春：吉林人民出版社，2003
7.《艺术终结之后》.【美】阿瑟·C.丹托著.王春辰译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版，2007.
8.《艺术的阴谋》.河清著.桂林：广西师范大学出版社，2005.
9.《超级艺术》.【意】阿其烈·伯尼托·奥利瓦著.毛建雄艾红华译.长沙：湖南美术出版社，1998
10.《卡通一代与消费文化》.马钦忠.长沙：湖南美术出版社，2002
11.《摄影简史》.【英】伊安·杰夫里（IanJeffrey）著.晓征筱果译.北京：生活·读书·新知三联书店，2002.
12《看》.【英】约翰·伯格著.刘惠媛译.广西：广西师范大学出版社，2005
13.《另类方法另类现代》.高名潞著.上海：上海书局出版社，2006
14.《中国极多主义》.高名潞著.重庆：重庆出版社，2003
15.《艺术》.【英】克莱夫·贝尔著.薛华译.南京：江苏教育出版社，2005
16.《有闲阶级论》.【美】凡勃伦著.菜受百译.北京：商务印书馆，1964
17.《单向度的人——发达工业社会意识形态研究》.【美】赫伯特·马尔库塞著.刘继译.上海：上海译文出版社，1989
18.《世界人体摄影史》.顾铮著.上海：上海文艺出版社，2001
19.《西方摄影流派及其大师们》.【日】重森弘淹著.吕琳,陶新中译.北京：中国摄影出版社，1994
20.《论美术的现状》.【法】让·克莱尔著.河清译.桂林：广西师范大学出版社，2012
21.《视觉文化与图像意识研究》.肖伟胜著.北京：北京大学出版社，2011
22.《超现实主义与视觉艺术》.【英】金·格兰特著.王升才译.南京:凤凰出版传媒集团江苏人民出版，2007.
23.《视觉文化的转向》.周宪著.北京：北京大学出版社，2008
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27.《动画概论》.冯文孙立军编著.北京：中国电影出版，2006
28.MaxfieldParrish:ARetrospective.PublishedbyPomegranateArtbooks.1995
29.《身体意识与身体美学》.【美】理查德·舒斯特曼.程相占译.北京：商务印书馆，2011.
30.《心理学原理》.【美】詹姆斯著.田平译.北京：中国城市出版社，2003.
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38.《艺术战斗论：你也可以成为艺术家》.【日】村上隆著.长安静美译.长春：时代文艺出版社，2011
39.《衍义的“气韵”——中国画论的观念史研究》.邵宏著.南京：江苏交易出版社，2005
40.《绘画的消亡》.王洪义.上海：上海书画出版社，2012.
41.《美学原理美学纲要》【意】克罗齐著.朱光潜等译.北京：外国文学出版社出版，1983.
42.《马蒂斯论艺术》.【英】杰克·德·弗拉姆编.欧阳英译.郑州：河南美术出版社，1987
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67.《当代艺术思路之旅》.高千惠著.桂林：广西师范大学出版，2003
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70.《艺术与艺术家论》.【俄】康定斯基著.吴玛悧译.重庆：重庆大学出版社，2011
71.《读图时代》.彭亚菲选编.北京：中国社会科学出版社，2011
72.《纽约的没落》.易英编译.石家庄：河北美术出版社，2004
73.《艺术与文化》.【美】克莱门特·格林伯格著.沈语冰译.桂林：广西师范大学出版社，2009
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78.《什么是艺术》.【美】沃特伯格.李奉栖等译.重庆：重庆出版社，2012
79.《艺术的终结》.【美】阿瑟·C.丹托著.欧阳英译.南京:江苏人民出版，2005
80.《今日艺术理论》.【美】诺埃尔·卡罗尔编著.南京：南京大学出版社，2010
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82.《德拉克罗瓦日记》.【法】德拉克罗瓦著.李嘉熙译.北京：人们美术出版社，1981
83.《尖叫的耳朵——梵高艺术与生活》.【荷】梵高艺术研究基金会编.金娜，徐升霆译.北京：中国妇女出版社，2005
84.《梵·高艺术书简》.【荷】文特森·梵高著.张恒，翟维纳译.北京：新星出版社，2010
85.《疯狂的眼球：萨尔瓦多·达利难以言说的自白》.【西】萨尔瓦多·达利，【法】安德烈·巴西诺著.王光林等译.上海：上海文艺出版社，2007
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87.《安迪·沃霍尔的哲学：波普启示录》.【美】安迪·沃霍尔著.卢慈颍译.桂林：广西师范大学出版社，2008
88.《意大利艺苑名人传》.【意】乔尔乔·瓦萨里著.刘耀春毕玉朱莉译.武汉：湖北美术出版社长江文艺出版社，2003
89．《安格尔论艺术》.【法】安格尔著.朱伯雄译.沈阳：辽宁美术出版社，1980
90.《中国巨匠美术周刊：赵无极》.萧琼瑞著.台北：锦绣出版事业股份有限公司，1992
91.《米罗：星星画家》.JuanPunyet-Miróet,GloriaLolivier-Rahola.杨光正译.上海：上海世纪出版集团，译文出版社，2004
92.《凡高(书信体自传)》.【荷】凡·高著.平野编译.成都：四川文艺出版社，200293.《戈雅：铁血金贵的画家》.【法】JeannineBaticle著.吴骦译.上海：上海世纪出版社译文出版社，2004
1.《拟像的进程》.【法】让·鲍德里亚著.夏小燕译.《视觉文化的奇观——视觉文化总论》.北京：中国人民大学出版社，2005
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9.《现代主义绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.秦兆凯译.美术观察，2007，（7）
10.《技术与艺术一体化趋势剖析》.王伯鲁著.《探索》.2004，(1)
11.《现代主义绘画》.【美】克莱门特·格林伯格著.秦兆凯译.美术观察，2007，（7）
12.《马列维奇论艺术》.【俄】马列维奇著.邹春梅译.世界美术，1990，（1）
13.《杯中闲话》.郭北平.中国美术.2009，（1）