摘要
歌剧17世纪诞生在意大利的佛罗伦萨，在西方一直被视为十分重要的艺术品种，甚至被认为是衡量一个国家音乐艺术发展水平的标志之一。在西方歌剧展开的400多年期间，她对欧洲的文化、风俗及人们的审美态度都不同程度地产生过影响。西方歌剧作为一个综合性的舞台艺术，无疑是众多艺术门类中最具文化内涵和生命力的，自19世纪浪漫时期以来，它的影响力也冲击到了包括亚洲地区的世界各地。
对此，对于这样一个外来体裁，亚洲的中国和日本是如何引进和接受的?实际上同样是东方民族的两个国家对西方歌剧的理解和接受的态度以及结果是不同的。本研究以中国作曲家金湘创作的歌剧《原野》与日本作曲家团伊玖磨的歌剧《夕鹤》这两部歌剧为例，对它们进行实证性考察，试图通过中日两国对西方音乐文化的不同接受态度来揭示出文化背后的现象。
Opera, emerged in Florence of Italy in 17th century, has always been taken as an important art form in western states, even as a standard to measure the development level of art and music of a country. Having spread out for 400 years, western opera has an impact on European culture, custom as well as people's aesthetic conceptions in different degrees. As an comprehensive stage art form, western opera, among other variety of arts, has no doubt the most cultural connotation and vitality. Since the romantic era in 19th century, it has had a worldwide influence including Asian regions.
From the view that the perspectives and acceptances of western operas in two oriental countries: Japan and China, this thesis analyses the phenomenon and the cause of the different results while receiving the same western music. On the ground of two operas:《YuanYe》by Chinese composer JinXiang, and the《The Twilight Heron》,by Japanese composer Dan lkuma, this research is a demonstrative study which bases on the actual text, and at the same time, discusses the differences in understanding western cultures between Chinese and Japanese.
引文
1 《格罗夫音乐词典》、第6版、歌剧条目，第13卷第544页
2 《中国大百科全书音乐舞蹈卷》1986年，歌剧条目，第205页
3 引自居其宏《歌剧综合美的当代呈现》第95页，中央音乐学院出版社，2006年7月版
4 引自王畅《论歌剧白毛女的历史价值》文艺理论与批评，1995年05期
5 摘自居其宏《歌剧综合美的当代呈现》第119页，中央音乐学院出版社，2006年7月版
6 摘自金湘《坐标的选择与其他——歌剧〈原野〉作曲随记之一》，《歌剧艺术研究》，1989年第2期。
7 摘自《日本对外国文化的选择与排斥》李远喜，日本学刊，2000年第2期
8 摘自《沫若文集》第11卷人民文学出版社，1959年版，第66-72页
9 摘自汤重南《日本文化与现代化》沈阳，辽海出版社，1999年
10 摘自《日本民族精神之剖析》王梦立，日本问题研究，1994年第4期
12 摘自杨燕迪：“歌剧的真谛——以音乐承载戏剧”，《音乐艺术》，2000年01期。
13 摘自《歌剧〈白毛女〉的历史贡献》李刚，歌剧艺术，1995年第3期
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互联网资料：http://www.smth.edu.cn作者：HansSachs