摘要
受当今世界经济一体化和“全球化”的影响,家具领域在提倡跨文化设计的基础上也逐渐开始重视本土化设计和民族文化特征的展现,在此社会背景下,本课题以现代中式家具为研究对象,结合当前国内企业在现代中式家具开发创新中的特点和问题,通过引入“人—家具—社会—自然(环境)系统”的分析方式,从整体上、系统上探讨现代中式家具和谐化设计的理念、方式及表现形式,进而构建现代中式家具和谐化设计的理论与方法应用框架体系,为具体的设计实践提供相应的参考。本课题主要从家具学、设计学、形态学、系统论及文化论等学科中提炼相关的理论与方法,然后通过学科交叉的系统性整理分析,结合具体案例来探讨在现代中式家具设计中的应用方式,并提出适合设计思维方式的宏观、中观、微观的层级分析模式,针对相应的系统构成要素、层级目标来选取适用的设计理论与方法,以分别实现各个层级要素间的和谐。
首先,本文对现代中式家具的概念形成与风格特征进行界定,并就当前国内企业设计生产的“现代中式家具”的样式与类型进行了收集和整理,最终确定30家知名家具公司的家具式样作为分析主体,并进一步从国内家具设计竞赛、知名设计师设计作品中筛选出具代表性的115把椅子作为形式分析、色彩提取等实证内容的分析样本。通过解析中式家具风格形成的影响因素、中式家具文化特征的一致性与“超稳定结构”,探讨现代中式家具的概念与风格特征,提出影响现代中式家具风格形成的要素以及在形态、结构、材料、工艺、色彩与装饰等方面的特点,进而明确现代中式家具的“所指”与范畴。在此基础上,结合对国内家具企业的设计状况与产品形式,指出当前现代中式家具设计的误区:形似仿古;强加文化;盲目简化;刻意解构,从而明确设计过程中的不和谐的内容。
其次,本文在对“和谐”释义与哲学意涵分析的基础上,发掘中、西和谐文化的主要思想理念和应用层面,指出中国传统“人事和谐观”主要体现在:天人合一、中和为美与阴阳和合,而西方的“数理和谐观”则集中在:数与和谐、对立统一与形式和谐。继而结合中西和谐思想在建筑、艺术与工艺、家具等方面的运用和表现分析中西和谐文化的异同性,实现在设计理念与方式上的整合,确定和谐化设计的基本层级关系:宏观层次的系统和谐,中观层次的方式和谐与微观层次的形式和谐,将现代中式家具纳入“人—家具—社会—自然(环境)系统”之中,界定宏观、中观与微观层次的系统构成要素与关系。
第三,本文在“人—家具—社会—自然(环境)系统”范畴内分别从三个层次(宏观、中观和微观)分析了家具与自然(环境)、家具与社会文化、家具与人之间的关系以及彼此和谐的实现方式,构成现代中式家具和谐化设计的理论体系基本框架。在三个层次上,本文结合具体的目标与要素关系,分别引入了相应的设计理念与方式来解决要素间的矛盾和冲突,从而使家具与各要素实现系统和谐性。各个系统层级中的具体理论与方法的应用主要为:
(1)宏观层次上,在对“人—家具—社会—自然(环境)系统”的构成要素及价值诉求分析的基础上,提出了自然(环境)对现代中式家具设计的两种作用关系:直接限定性的价值诉求和间接客观性的参照作用。针对这两种关系分别引入了可持续设计与绿色设计理念和方式、有机设计与仿生设计理念来加以解决,强调从满足自然诉求来提升现代中式家具设计对生态环境和自然系统的关注,重视师法自然并传达自然意趣来感受自然、体验自然,展现家具的自然美感,实现现代中式家具与自然(环境)的整体和谐,这也是“天人合一”理念的具体表现和应用。
(2)中观层次上,重点分析现代中式家具设计中传统与现代、中式与西式的和谐关系,指出了各种社会因素的文化映射以及对现代中式家具风格特征的影响,明确了在纵向时间轴的承继关系和横向空间层面的整合关系。在此基础上,本文引入了类型学的方法来解决文化继承与整合的问题,分别从类型的提取与抽象、类型转换、形式创新三个阶段来完成从传统中式家具原型向现代中式家具形式的设计创新,其中在类型抽象阶段,结合了实证数据分析,选取了75款明清扶手椅的典型样式作为样本,通过问卷调查和现场观测得出评价量表,应用SPSS17.0进行因子分析和主成分分析,确定作为设计“原型”的要素构成:形式表现因子、视觉功能因子、装饰色彩因子,然后通过拓扑推演、引用移植和解构聚合等方式实现类型转换,最终结合具体的形式表现要素完成新形式的创新,这在整体上体现了“中和”的承继关系和“对立统一”的整合。
(3)微观层次上,本文将家具与人的关系分为两部分:人因与形式因,分别从人的需求和家具的形式美层面实现现代中式家具的形式表现的和谐。在人因的分析中,主要从人体工学的角度分析人的尺度和行为要求,引入马斯洛需求层次理论来分析不同人群的具体化需求,从而提出相应的家具尺度以及与人的静态尺度和动态行为相符合的设计要求,以及针对不同需求层次的现代中式家具设计模型。在形式因的分析中整体上是以“阴阳和谐”与“数与和谐”为基本理念参照的,主要对现代中式家具的形式构成要素和关系要素进行具体分析,涉及造型要素(点、线、面、体和空间)、材质、色彩等构成要素的分析,并结合形式美法则中的多样性统一、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律探讨现代中式家具设计获取形式和谐美的方法。
最后,本文基于以上三个层次的探讨和分析提出了现代中式家具和谐化设计的系统分析方式,主要是在“人—家具—社会—自然(环境)系统”的范畴下,根据系统论的层次性原则分别采用相应的设计理论和方式实现子系统中构成要素的和谐性,进而在整体上结合中西和谐思想来达到整体系统要素及其关系的和谐化。
Under the influence of the current world economic integration and―globalization‖, it gradually began to attach importance to localization design and demonstration of national cultural characteristics in the field of furniture. In this social background, the subject takes the modern Chinese furniture as the research object, in connection with the characteristics and problems in the development and innovation of the modern Chinese furniture in domestic enterprises, by analysis of―person - furniture - society - nature (environment) system‖, discussed the concept, methods and manifestations of the harmonious modern Chinese furniture design, and then build a modern Chinese furniture harmonious design theory and method of application framework system to provide the corresponding reference for the specific design practice. This subject extract the relevant theories and methods mainly from the disciplines of furniture, design, morphology, system theory and cultural theory, etc., explore the application mode with practical cases in modern Chinese furniture design by systematic interdisciplinary analysis, and propose ways of thinking of hierarchical analysis model for design in macro level, meso level, and micro level, for the appropriate level of target to select the applicable design theory and methods, in order to achieve harmony among the elements at all levels respectively.
First of all, this paper give a detailed definition for the concept of the formation and style features of modern Chinese furniture, and collect and collate the current design and production of the style and the type of“modern Chinese furniture”in domestic enterprises, ultimately determine the furniture style of the 30 well-known furniture company as the mainstay of analysis, and further choose the representative of 115 chairs from domestic furniture design competitions and the works by well-known designers as the sample of empirical analysis. At the same time, this study analyze the affect factors for the formation of Chinese furniture style, as well as the consistency of the cultural identity of Chinese furniture and―super-stable structure‖, explore the concept and style characteristics of modern Chinese furniture, propose the affect factors for the formation of Chinese furniture style and the characteristic of form, structure, materials, technology, color and decorative features, etc., make clear the―meaning‖and the scope of modern Chinese furniture. Based on the above, combined with the design condition and product form of domestic furniture industry, this paper pointed out the mistaken ideas in modern Chinese furniture design: the shape of antique, imposed culture, blind to simplify and deliberately deconstruct, thereby clearly defining the disharmonious contents in the design process.
Secondly, based on the interpretation of―harmony‖and the analysis of its philosophy implication, this paper deeply discussed the main ideas and application of the harmonious culture in Chinese and Western, and pointed out that the Chinese tradition of―View of Harmony in Personnel‖was mainly manifested as follows: harmony between man and nature, the beauty of Golden Mean and the balance of Yin and Yang, but the West‘s―View of Harmony in Mathematics‖is concentrated as follows: mathematics and harmony, unity of opposites and form harmony. Combined with the application and performance of Chinese and Western harmony ideas in architecture, art and craft and furniture, etc., this paper analyzed the similarities and differences of Chinese and Western harmony culture, so as to realize the integration of the design ideas and methods, and to determine the relationship between the levels in harmony design: macro-level system harmony, meso-level approach harmony and micro-level form harmony. On this basis, modern Chinese furniture will be incorporated into the―person - furniture - society - nature (environment) system‖, so that the system elements and relationships of macro-level, meso-level and micro-level can be defined.
Thirdly, this paper respectively investigate the relationship between furniture and nature (environment), furniture and social culture, furniture and human from three levels in―person - furniture - society - nature (environment) system‖, and the way to achieve harmony with each other. That is the basic framework of the theory system of harmonious design in modern Chinese furniture. At three levels, With specific objectives and elements, this paper respectively introduce the corresponding design ideas and ways to solve the contradictions and conflicts between the elements, so as to achieve system harmony in furniture and various elements. The specific theories and application of methods in various system-level are as follows:
(1)At the macro level, based on the analysis of the constituent elements and the demands of values of―person - furniture - society - nature (environment) system‖, this paper proposed two effects relationships in natural (environment) of modern Chinese furniture design: the direct limited value appeal and the indirect objectivity reference. Aimed at the two relationships, introduced sustainable design and green design concepts and methods, organic design and bionic design concept, and stress to meet the natural desire to improve attention to the ecological environment and natural systems in modern Chinese furniture design, emphasis on nature as teacher, and to convey nature charm to experience the nature and show the nature beauty of furniture, so as to achieve the overall harmony between modern Chinese furniture and nature (environment), that is the specific manifestation and application of the concept of―harmony between man and nature‖.
(2)At the meso level, this paper focus on analysis of traditional and modern, harmony relationship between Chinese and Western-style in modern Chinese furniture design, pointed out the culture mapping in the various social factors, as well as the impact of the style and characteristics of modern Chinese furniture, definite the integration relationship between the succession in vertical timeline and the horizontal spatial dimension. On this basis, this paper introduces the typological method to solving the problem of heritage and integration of culture, respectively from the type extraction and abstraction, type conversion and form innovation in three phases, to complete design innovation from traditional Chinese furniture prototype to the forms of modern Chinese furniture. Among the type abstraction stage, with empirical data analysis, selected 75 models of the typical style of the Ming and Qing armchair as samples, resort to questionnaire surveys and rating scale field derived from observations, applied SPSS17.0 to analyze the factor and principal component, in order to determine the composition elements of design―prototype‖: the form factor, visual function factor, decorative color factor, then to achieve type conversion with topology inference, reference transplantation and deconstruction of polymerization, etc.. Ultimately, to complete the new forms of innovation with the specific form, which generally embodies the inheritance relations of―neutralization‖and the integration of―unity of opposites‖.
(3)At the micro level, the relationship between people and the furniture is divided into two parts: the human factor and form factor, to achieve the harmony of the form in modern Chinese furniture, respectively from the levels of human needs and the formal beauty of furniture. In analysis of human factor, mainly from the ergonomic point of view to analyze the requirements of human scale and behavior, and introduce Maslow‘s need hierarchy theory to analyze the specific needs of different groups of people, and propose the corresponding furniture scale and the design requirements to correspond with the static human scale and dynamic behavior, as well as the modern Chinese furniture design model for different demands. A result of the analysis in the form factor, it mainly analyzed the constituent elements and relationship elements in modern Chinese furniture, involving modeling elements (point, line, surface, body and space), texture, color, and so on, with the form principles, such as the law of unity in diversity, symmetry and balance, proportion and scale, etc., to obtain the design method of modern Chinese furniture harmony beauty in form. As a whole, it takes―Yin-Yang harmony‖and―mathematics and harmony‖as the basic concept.
Finally, based on the above discussion and analysis about three levels, this paper propose the system analysis approach of harmony design in modern Chinese furniture, primarily in the context of―person - furniture - society - nature (environment) system‖, according to the hierarchy principle of system theory, respectively adopt the corresponding design theory and methods to achieve the harmony of the constituent elements of the subsystem, and generally combine with Chinese and Western harmony ideas, to achieve the harmony in the overall system elements and their relationships.
引文
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4刘文金.当代家具设计理论研究.北京:中国林业出版社,2007:24
5徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:89
6注释:拉马克(Lamarck,1744～1829),法国生物学家,在其《动物学哲学》(Philosophie zoologique)中,用环境作用的影响、器官的“用进废退”和“获得性的遗传”等原理解释生物进化过程,创立了第一个比较严整的进化理论。其“用进费退”说与达尔文的“物竞天择”说相对。
7 [美]斯金纳.超越自由与尊严.贵阳:贵州人民出版社,1988:134
8徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:91
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10 [美]塞缪尔·亨廷顿.文明的冲突与世界秩序的重建.北京:新华出版社,2002
11 Carlos Barral. Diecinueve figures de mi historica civil(19座历史城市的形象). Barcelona: Jaime Salinas,1961
12 Aldo Rossi. The Architecture of City. The MIT Press, 1982:42.
13“国有六职”指:王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功。
14《考工记》有:“凡攻木之工七,攻金之工六,攻皮之工五,设色之工五,刮摩之工五,抟埴之工二。攻木之工:轮、舆、弓、庐、匠、车、梓;攻金之工:筑、冶、凫、栗、段、桃;攻皮之工:函、鲍、韗、韦、裘;设色之工:画、缋、锺、筐、幌;刮摩之工:玉、栉、雕、矢、磬;抟埴之工:陶、瓬。”
15 Tullio De Mauro. Typology. Casabella,1985:89
16朱光潜.朱光潜全集.第七卷.合肥:安徽教育出版社,1991:363~366
17汪丽君.建筑类型学.天津:天津大学出版社,2005:10
18朱光潜.朱光潜全集.第七卷.合肥:安徽教育出版社,1991:84
19黄伟平.居住的类型学思考与探索.建筑学报,1994(11):44~48
20 Aldo Rossi. The Architecture of City. The MIT Press, 1982:42.
21 Aldo Rossi. The Architecture of City. The MIT Press, 1982:43.
22 Aldo Rossi. The Architecture of City. The MIT Press, 1982:32.
23汪丽君.建筑类型学.天津:天津大学出版社,2005:164
24汪丽君.建筑类型学.天津:天津大学出版社,2005:170
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3 [美] Donald A. Norman.情感化设计.北京:电子工业出版社,2005:25
4徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:47
5 Maslow, A. H. Motivation and Personality. New York: Harper and Row, 1954.
6 [美] Donald A. Norman.情感化设计.北京:电子工业出版社,2005
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8 [德]黑格尔.逻辑学(上卷).北京:商务印书馆,1976:17
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11 [日]竹内敏雄.美学百科辞典.长沙:湖南人民出版社.1988:211-214
12刘文金.当代家具设计理论.北京:中国林业出版社,2007:101
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14 [俄]瓦·康定斯基.论艺术的精神.北京:中国社会科学出版社,1987:37~38
15 [美]汉娜.设计元素—罗伊娜?里德?科斯塔罗与视觉构成关系.北京:中国水利水电出版社,2003
16吴祖慈.艺术形态学.上海:上海交通大学出版社,2003:136
17 [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.北京:中国社会科学出版社,1984:454
18徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:126
19吴祖慈.艺术形态学.上海:上海交通大学出版社,2003:205
20 [德]卡西尔.人论.上海:上海译文出版社,1985:187
21 [日]竹内敏雄.美学百科辞典.长沙:湖南人民出版社.1988:211-214
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23邱志涛.大明境界—明式家具的智慧与价值观研究.长沙:湖南人民出版社,2008:75~79
24 [日]高桥鹰志,EBS组.环境行为与空间设计.北京:中国建筑工业出版社,2006:16
24 [日]高桥鹰志,EBS组.环境行为与空间设计.北京:中国建筑工业出版社,2006:16
27徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:47
28 Maslow, A. H. Motivation and Personality. New York: Harper and Row, 1954.
29黄元清,林荣泰.跨文化设计—台湾原住民文化的设计元素与应用.工业设计,2006,34(2):105~110.
30梁启凡.家具设计学.北京:中国轻工业出版社,2000:89
31张福昌.造型基础.北京:北京理工大学出版社,1994: 146
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36 [美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉.北京:中国社会科学出版社,1984:458
37色相&色调120色彩体系是以大众心理为基础的色彩体系,主要包括色相和色调两个关键部分,其具体构成见附件9.
38 Charlotte Fiell ,Peter Fiell. 1000 chairs.Taschen UK, 2005
39 [德]爱娃·海勒.色彩的文化.北京:中央编译出版社,2004
40徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:126~127
41 [英]E.H.贡布里希.秩序感.杭州:浙江摄影出版社,1987:171
42梁启凡.家具设计学.北京:中国轻工业出版社,2000:169
43诸葛铠.设计艺术学十讲.济南:山东画报出版社,2006:136
44徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:183
45彭一刚.建筑空间组合论.北京:中国建筑工业出版社,1998:40
46梁启凡.家具设计学.北京:中国轻工业出版社,2000:136
47柳沙.设计心理学.上海:上海人民美术出版社,2009:10
48徐恒醇.设计美学.北京:清华大学出版社,2006:131
49梁启凡.家具设计学.北京:中国轻工业出版社,2000:154
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