摘要
民国时期是中国戏曲发展的又一高潮,特别是诞生于清代中晚期的京剧经过半个多世纪的磨砺,吸纳了各剧种的优长,在贵族精神的洗礼下艺术性日臻完善,率众山而造极峰。新闻媒体的出现为传播京剧的影响,扩大它的受众,起到了重要的作用。例如久负盛名的《大公报》、《申报》、《北洋画报》都设有戏剧专栏,盛行一时的综合类杂志《立言画刊》、《三六九画报》也都以戏曲作为主要内容。当时还有为数众多的戏剧类专门刊物,如李涛痕主编的《春柳》、刘豁公主编的《戏剧月刊》、张古愚主编的《十日戏剧》等。据笔者观察,当日涉及戏曲的文章可分作三类：一是以戏剧为武器,鼓吹改良群治,再造文明,如《新青年》关于旧戏存废的论战；二是以名伶为中心,介绍他们的技艺、生平和花边琐事,这类文章占据了主流。虽也不乏有价值的见解和材料,但总体品格不高,未脱晚清“花谱”习气。三是以艺术为立场,将戏剧纳入学术研究范畴,提升它的文化地位,本文的研究对象即属此类。
本文拟从戏剧观、史料钩稽、研究方法、代表人物的学术贡献几方面入手,于《剧学月刊》管窥蠡测,主要采用与同期刊物横向类比的方法,以清季民初的戏剧思潮为参照,尊重当时的历史环境,不虚美,不隐恶,力求挖掘出它的自有价值。
笔者以为,《剧学月刊》有如下几点可资重视：第一,提倡为戏剧立学。编辑部一反旧日视戏剧为“郑卫淫邪之声”的偏见,认为“中国有剧艺有剧业而无剧学”,现在到了为它正名定分的时刻。特别是主编徐凌霄首次提出“皮黄文学”的概念,将京剧作为专门研究对象,提升至学理高度,开启了戏曲研究的一个新方向。第二,坚持科学精神和科学方法为圭臬。月刊同仁大部分是受到中西文化浸染的知识分子,在科学成为时代号角的语境下,他们认可西方治学方法对整理旧剧的参考价值,并且付诸实践。第三,坚持艺术的本体地位。他们既睥睨小报的低俗趣味,也反对把戏剧当做政治的附庸,甚至为口号而放弃艺术。坚持以艺术性为归依,尊重戏剧的自身规律,力图保留旧剧菁华,释回增美。第四,进行了伶人治学的有益尝试。伶人与学人历来此疆彼界,《剧学月刊》却为两者的弥合架构了桥梁。戏曲特别是京剧,作为场上之曲,不谙熟舞台者难以驾驭,这就成为学者涉足的壁垒,艺人囿于文化低下,丰富的感性经验又无法升华至学理层面,故而出现方凿圆枘的窘境。月刊在这方面作出了成功的探索,王瑶卿等人在学者的辅助下将自己的艺术经验尝试着进行理论化梳理,尤为需要注意的是程砚秋。他受托赴欧考察戏剧,将游学所得付诸楮墨,发表了一系列论文,其中就包括被林同华称为“中国导演美学的奠基作”的《话剧导演管窥》。第五,留下了一批珍贵的戏曲史料。这主要体现在对于旧剧本整理的工作中,保留旧有精粹而又翻出新意。
应当说,《剧学月刊》对后世戏曲研究者和实践者有着重大指导意义和参考价值。《中国京剧史》称它是“我国现代最有影响和水平的戏曲理论刊物之一”,所言不谬。
Traditional Chinese Opera came to a climax again during Republican Period. Beijing Opera which build in late Qing Dynasty learned the best from other type of drama through half a century hardening. With the baptism of the spirit of the aristocrat, it became more and more perfect and reached the limit. The appearance of news media play an important role in expand the influence of Beijing Opera. At that time, the celebrated Ta Kung Pao, Declaration and Northern Illustrated all have drama column. Besides, both of Liyan Pictorial and 369 Illustrated also has drama as their main content. There are also plenty of drama publications, for example, Willow Spring edited by Li Taohen, Drama Monthly edited by Liu Huogong, Drama on the 10th edited by Zhang Guyu, etc. From my own observations, those drametic articles divise can be classified into 3 types. Firstly, the one which advocated improving politics and rebuilding civilization armed with drama, such as the controversy about the abandonment of the old type drama on New Youth. Secondly, the one be the mainstream at that time. They focused on the famous actors and introduced those actors' skills, life and scandal news. Though, more or less, those articles had valuable statements and information, they lacked refined taste. Thirdly, the one aimed at art. They put drama into academic sphere and advanced its cultural position. The researching object of this thesis will be on this third one.
In this dissertation, I will do some research on Theatre Monthly by studying the philosophy of drama, historical materials, studying method and the contributions of the principal leaders. To research the journal Theatre Monthly, this thesis will compare with the publications in the same period and refer to the trends of dramatic thought in the early Republic of China. Respecting the historical environment, I will do my best to explaine the value of Theatre Monthly without any boasting or exaggeration.
In my opinion, the following points in Theatre Monthly should be emphasized. Firstly, it advocated taking drama as a subject of academic study. Purging the prejudice, the editorial office did not treat drama as decadent music, but proclaimed that people should give drama a proper position to founded Chinese theatre studies. Especially, the editor of Theatre Monthly Xuling Xiao first mentioned the concept of Pi Huang Literature and researched Beijing opera as specialized researching object. Therefore, the position of Beijing opera was elevated to academic level, and a new research area of drama was developed. Secondly, this journal insisted on the scientific spirit and method. Most staff there was intellect affected by the cultivation of Chinese and West. As science became the mainstream of that era, those people use the west research method to order the old drama. Thirdly, the journal upheld the main position of art. It not only opposed vulgarity, but also refused to regarded drama as subservient to politics or even abandoned art for slogans. Upholding the important position of art, it respected the inherent laws of drama and did its utmost to preserve the essence of the old drama. Fourthly, this journal proceeded good attempt to make actors do scholarly research. In long time, the actors and scholars have been quite distinct from each other, but Theatre Monthly built a bridge between them. On one hand, drama, especially Beijing opera, as a kind of stage arts, is unmanageable without knowing stage appearance well. This circumstance hindered the scholars in getting into drama research. On the other hand, the actors with less schooling could not sublimate their experience into academic theory. Therefore, the incompatible situation appeared. Under this background, the journal made a successful exploration. Wang Yaoqing and some others ordered their own experience according the dramatic theory with some scholar's assistance. Here, we should pay attention to Cheng Yanqiu who was assigned to go to Europe to investigate drama. He wrote and published a series of papers including the Glimpse of Modern Drama Direct named the foundation stone of director aesthetics of China. Fifthly, the journal left a lot of dramatic information. Through ordering the scenarios, it preserved the old essence and found some fresh idea as well.
We should say that, as a tutor and consultant, the Theatre Monthly is extremely significant and valuable to the dramatic researcher and practitioner. It is fair to say that the journal is one of the most influential high level dramatic theory periodicals.
引文
①傅谨,《京剧学前沿》16页,文化艺术出版社,2007年11月。
②南京分院办公地点也在北平。
①此文分文言、白话两版,文言文刊载于梁启超创刊的《新小说》第二卷第二号,本文所引系文言版。
②引自《<水浒传>资料汇编》564页,朱一玄编,南开大学出版社,2002年10月。
③原名德克俊(亦称德克金),字润田,号仰天,汪笑侬为艺名,满族,生于北京,出身八旗。
①亚庐(柳亚子),《二十世纪大舞台》发刊词,1904年第一期。
②涛痕,《春柳》发刊词,1918年第一期。
③金仲荪(1879-1945),原名金兆棪,字仲荪,号悔庐,祖籍浙江金华。京剧剧作家、戏剧教育家,曾任中华戏曲专科学校校长。
④署名“阁”,《剧学月刊》1932年第一期。[注]本文后引此刊的文章只标刊次、作者、题目,因其每篇文章单独计算页数,故无法标明,忽略不计,特此说明。本文所引用《戏剧从刊》、《春柳》、《二十世纪大舞台》的文章也存在同样原因,所以无法标注页数,敬请海涵。
①本文中提及到研究所或编辑部,均指代《剧学月刊》编辑部,因两个机构人员重叠故而通称,特此声明。
②金仲荪,1932年第二期。
③杜颖陶,又名杜联齐(1908——1963),天津人,戏曲研究家,曾参与编著《中国古典戏曲论著集成》。
①傅芸子,《中国戏曲研究之新趋势》(在日本京都帝大支那学会讲演),载于《戏剧丛刊》1932年第一期。
②刘守鹤,湖南新田人,戏剧理论家,曾用晓桑、小山、鹤等笔名,著有《昆剧史》、《读伶琐记》等著作。
①载于《戏剧丛刊》,国剧学会编印,1932年第三期。
②载于《戏剧丛刊》,国剧学会编印,1932年第一期。
①《略论梅兰芳及其他(上)》,署名张沛,原刊十《中华日报.动向》1934年11月5日,后收入《花边文学》。引自《鲁迅杂文全编》900页,王得后编、李庆西注,陕西师范大学出版社,2004年6月。
②原载《新青年》第五卷,第一号,一九一八,转引自《京剧丛谈百年录》6页,翁思再主编,河北教育出版社,1999年12月。
d胡适《文学进化观念与戏剧改良》原载《新青年》第五卷,第四号,转引自《京剧丛谈百年录》13页,翁思再主编,河北教育出版社,1999年12月。
①周作人,《艺术与生活》45页,止庵校订,河北教育出版社,2002年1月。
②傅谨,《京剧学前沿》26页,文化艺术出版社,2007年11月。
③余上沅,《国剧运动.序》,《国剧运动》2页,新月书店,1927年9月。
①《戏剧的歧途》,《国剧运动》55页,新月书店,1927年9月。
②《国剧》,《国剧运动》12页,新月书店,1927年9月。
③《旧剧评价》,《国剧运动》193页,新月书店,1927年9月。
④《悼念余上沅》,《戏剧》1996年第三期。
⑤宋宝珍,《余上沅及其国剧运动》,《戏剧艺术》2002年第三期。
①女,广东人(1904-1981),1918年考入直隶女师,1919年加入觉悟社。毕业于北平人艺剧专,与丈夫王泊生创建山东省立剧院、重庆歌剧院。
②1932年第五期。 ①王泊生(1902-1965),河北遵化人。毕业于北平国立艺术专科学校戏剧系。历任北平国剧学会教务主任、南京戏曲音乐研究院研究员、燕京大学文学系讲师、山东省立实验剧院教务主任、山东省立剧院院长、国立歌剧学校校长等职。
②1932年第二期。
③1932年第四期。
④《关于创造新歌剧的计划》,1933年第五期。
①《中国剧乐进一步的办法》,1932年创刊号。
②《旧剧构成论》,原载《救亡日报》1939年6月。引自《焦菊隐文集》第一卷236页,北京人民艺术剧院戏剧博物馆编,文化艺术出版社,2005年7月。
③李泽厚,《美学三书》189页,安徽文艺出版社,1999年1月。
④马彦祥(1907——1988),中国戏剧活动家,戏剧导演、理论家。历任文化部戏曲改进局副局长、艺术局副局长。著有《戏剧概论》、《二黄考原》、《文明戏之史的考察》等专著及论文。
⑤1932年第八期。
⑥1932年第五期。
①《中国京剧中之文学意味》,见《两口二黄——京剧世界揽胜》13页,翁思再编,山东画报出版社,2008年9月。
②齐如山,《齐如山回忆录》187页,宝文堂书店,1989年9月。
①蒋锡武,《京剧精神》5页,湖北教育出版社,1997年5月。
②傅谨,《戏剧命运与传统面面观》,《京剧学前沿》33页,文化艺术出版社,2007年11月。
①王国维,《宋元戏曲史.自序》，上海古籍出版社,1998年12月。
①②世界编译馆北平分馆1936年7月。
③④参见拙作《筚路蓝缕徐凌霄——从<皮黄文学研究>说开》,《戏曲艺术》2009年第三期。
①《抱守居戏话》,《艺坛》第五卷25页,蒋锡武主编,上海书店出版社,2007年4月。
② (清)李渔,《闲情偶寄》,《中国古典戏曲论著集成.七》51页,中国戏曲研究院编,中国戏剧出版社,1959年7月。
①《读书》2010年第三期137页,生活.读书.新知三联书店,2010年3月。
①章诒和,《伶人往事.自序》,湖南文艺出版社,2006年10月。
②1932年第三期。
③1932年第四期。
④1932年第五期至第十期。
①罗瘿公(1872-1924),名敦(?),字掞东,号瘿公。京剧剧作家,康有为弟子。
②陈叔通,《花虽凋谢,卖花声将永留人间》,《文化史料丛刊.第一辑》2页,中国人民政治协商会议全国委员会文史资料研究委员会编,文史资料出版社,1980年8月。
① 《返国途中在邮船上的谈话》，引自程砚秋著,丁纪红编,《身上的事——程砚秋自述》241页,中国广播电视出版社,2009年3月。
②1933年第七、八期合刊和第十期连载。
③1934年第七期。
④世界编译馆北平分馆,1933年8月。
⑤⑥焦尚志,《中国现代戏剧美学思想发展史》226、238页,东方出版社,1995年12月。
①程砚秋著,丁纪红编,《身上的事——程砚秋自述》201页,中国广播电视出版社,2009年3月。
①②程砚秋著,丁纪红编,《身上的事——程砚秋自述》228-229页,中国广播电视出版社,2009年3月。
③王强,《“拿来主义”的实践——论程砚秋<关于改良戏剧的十九项建议>》,《戏曲艺术》2009年第四期17页。
①翁偶虹,《翁偶虹编剧生涯》124页,同心出版社,2008年1月。
②程砚秋著,丁纪红编,《身上的事——程砚秋自述》33页,中国广播电视出版社,2009年3月。
①②程砚秋著,丁纪红编,《身上的事——程砚秋自述》37页、39页,中国广播电视出版社,2009年3月。
①程砚秋,《与青年演员谈如何学艺》,引自《程砚秋文集》45页,中国戏剧出版社,1959年1月。
②《戏曲研究》1958年第一期。
①穆辰公，《伶史.凡例》,宣元阁,1917年。原著无句读,系笔者点断。
②潘光旦,《中国伶人血缘之研究》5页,商务印书馆,1941年5月。
①陈墨香著。
②北京市艺术研究所、上海市艺术研究所编著,《中国京剧史》162页,中国戏剧出版社,1999年9月。
①王国维,《宋元戏曲史.自序》,上海古籍出版社,1998年12月。
②傅谨,《作为学科的“京剧学”》,《京剧学前沿》5页,文化艺术出版社,2007年11月。
①傅谨,《作为学科的“京剧学”》,《京剧学前沿》2页,文化艺术出版社,2007年11月。
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