摘要
台湾的历史文化,同大陆有深厚的渊源关系。台湾美术包括书法艺术,渐成为台湾美术史学者研究的主要目标之一。书法之研究涉及面甚广,本文仅取当代台湾书法创作这一侧面,试图做些较为深入的探索。
“当代”这一词概念是不十分具体的,其时间的界定说法不一。但它与当下的联结最为密切,这是无庸置疑的。本文取义的“当代”,以1945年为始点,因这年台湾光复,回归中华文化体制。书风发展进入一个新的历史时期。因此,本文着重针对此后之台湾书风现象作探讨。全文综合前人之研究成果,加上近年来问世之资料,以及本人对当下具代表性之书家表现的观察,企图概述台湾半世纪以来之书风流变。因资料繁多,论述难免遗漏,祈能一窥大致面貌。
全文导言部分,概述台湾自清前书风形成之源由、代表人物及书风特质。综合前人论述,及查阅相关文献,精要陈述台湾从早期延续至日据时期之书风变化。
第一章,日据时期与光复后台湾本土书风及其延续：重点论述活跃于台湾光复前后之代表书家和他们的创作实践。其中因有不少书家在战后因故而疏离书事,资料散失不全,以致难以完整并详细陈述,殊为可惜。
第二章,1949-1987年间台湾书坛创作之景观：以于右任、溥心畲、台静农、江兆申为主述,加上多位渡台书家,包括军政元老、学者、画家等之代表书家,介绍其不同之文化背景和书风特色,及陈述对台湾书坛之影响。
第三章,1988年以来台湾书坛创作多元化之发展态势：随着社会的开放及西方思潮的涌进。不少书家积极探索,寻求不同的表现型式。书法创作者思考如何将书法艺术继往开来,产生所谓之当代书法。并随社会结构的变化,女性书家的增加,为当代台湾书坛增加多元的风貌。
第四章,台湾官方展事及师门型社团下之书法现象：台湾光复后之全省美术展览,始自1946年至2006年止,而1967年省展才开始增加了书法部。此因公开征件,集结众人作品,经过评审,选出作品等第名次,一较作品之优劣高下。参赛之书写者无不绞尽脑汁,勤练技巧,细心经营,完成一幅刻意具有技巧兼设计之书法作品。历经四十届之比赛,其中产生了特殊之书风现象。此章节论述省展书法历年来作品,探求其型式、书风及内容之变化。并论及代表性之师门型社团。
最后结语：1945年至今,约一甲子的台湾书风演进,留下不少令人追忆的书法历史。近二十多年来,台湾随着社会的转变及西方艺术思潮的涌入,不少书法创作者思考如何从传统中延续并另辟新意。随着大陆经济发展迅速,人民生活水平提高。相较于台湾,大陆书法创作人口及书论研究迅速增加,大陆书风表现丰富多量,新旧资料的研究与出版丰富多产。随着两岸书法交流日渐频繁,台湾书法风气将呈现另种景观。
The history and culture of Taiwan originate from the mainland of China. The fine arts of Taiwan including the art of calligraphy have become one of the key objectives studied by the Taiwanese scholars of fine arts history. By considering that the study of Chinese calligraphy involves multiple fields, this article focuses on the contemporary creation of calligraphy art in Taiwan only, attempting to do some relatively deeper researches.
The word of "contemporary" does not mean an exact concept of time because the period cannot be defined unanimously. However, undoubtedly it is closest connected with the current time. In this article, "contemporary" means the period starting from the year 1945 when Taiwan was recovered from Japanese occupation and returned to the Chinese cultural system. And accordingly, the artistic style of the calligraphy stepped into a new historical era. So, this article focuses on researching the artistic styles and phenomenon of the calligraphy art creations in Taiwan since then. By integrating the achievements of the forerunners'study and the materials that have been published in the recent years and by observing the performances of the typical calligraphers at current time, the author aims at sketching out the transformation of the calligraphy styles in the recent half century in Taiwan. Due to the large quantity of the materials, omissions can hardly be avoided. Hopefully a rough picture could be shown.
The section of preamble summarizes the origins of the artistic styles of the Taiwanese calligraphy art since the early period of the Qing Dynasty, the representative calligraphers and the characteristics of their artistic styles. By integrating the analysis of the forerunners and consulting the related documents, the author describes briefly the transformations of the artistic styles of the Taiwanese calligraphy art during the period from early stage to the Japanese occupation
Chapter one reviews the artistic styles of the native calligraphy art and its continuation in Taiwan during and after the Japanese occupation. It mainly describes the representative calligraphers who lived around the recovery of Taiwan and their creation practices. While, unfortunately many of these calligraphers seldom created calligraphy works for some reasons after the war and many materials were lost, so that it is hard to describe them completely in detail.
Chapter two combs the artistic creations in the calligraphy field of Taiwan during the period from 1949 to 1987. With the emphasis on Yu Youren, Pu Xinshe, Tai Jingnong and Jiang Zhaoshen, it introduces some representative calligraphers that migrated to Taiwan from the mainland including military and political senior leaders, scholars and painters. The different cultural backgrounds and artistic characteristics of them as well as their influences upon the calligraphy circle of Taiwan were described.
Chapter three describes the development trend of the pluralism in artistic creation of the Taiwanese calligraphy field since 1988. Along with the opening of the society and the afflux of western thoughts, many calligraphers have been actively pursuing various modes of their artistic expressions. They have been thinking about how to continue with the past and open up the future for the calligraphy art so as to form the so-called contemporary calligraphy. On the other hand, with the transformation of the social structure, more and more female calligraphers are coming into the stage, which reinforces the pluralism feature of the current calligraphy circle of Taiwan.
Chapter four analyzes the calligraphy exhibitions held by the Taiwan authority and the calligraphy phenomenon characterized by teaching-sect leagues. After the recovery of Taiwan, the provincial exhibitions of fine arts began in 1946 and were stopped in 2006. Meanwhile, the section of calligraphy was not added into the provincial exhibitions until the year 1967. By collecting works publically and assessment the calligraphy works were ranked. Besides hard practising the writing skills, all the participants racked their wits with designing the layouts of their calligraphy works. The contests that had been held for forty times produced a special phenomenon of calligraphy trend. By analyzing the exhibited calligraphy works, this chapter tries to probe into the transformation of their patterns, artistic styles and the written contents. Otherwise, some typical calligraphy leagues characterized by teaching sects are discussed too.
Conclusion:the evolution of the artistic styles of the Taiwanese calligraphy that has lasted for sixty years since 1945 produced a memorable history of Chinese calligraphy art. In the latest over twenty years, with the social transformation in Taiwan and the inburst of western artistic thoughts, lots of calligraphers have been considering innovations on the basis of continuing the traditions. Along with the rapid economical development in the mainland of China, the lives of the people have been improved to a higher level. Comparing with Taiwan, both the population of calligraphy work creators and the study of calligraphy theories in the mainland have been increased rapidly, the calligraphy fashion is more various and colorful, and the quantity of publications of studying the new and old materials is larger. With the more and more frequent calligraphy exchanges between both sides of the strait, the calligraphy atmosphere of Taiwan will present new sceneries.
引文
①连横<1878-1936>.字武公,号雅堂,又号剑花,台湾台南人,1936年病逝于上海.
②连横.台湾通史.台湾文献丛刊第二辑[M].台湾银行经济研究室编.众文图书影印,1979.
③林柏亭.嘉义地区绘画之研究[M].台北历史博物馆,1995：36.
④王耀庭.东方美学与现代美术研讨会[J].台北市立美术馆,1992：12.
①郑工.文化的界限[M].海潮摄影艺术出版社,2002：250.
②朱术桂<1618-1683>.字天球,宁靖王,明太祖九世孙,永历十八年,郑经奉之渡台.
①郭尚先<1785-1832>.字符开,号兰石,福建莆田人.
②刘恒.中国书法史·清代卷[M].江苏教育出版社,1999：123.
③张翰风《1764-1833》.江苏阳湖人,道光举人.
④崔尔平.广艺舟双辑译注[M].上海书画出版社,2006：194.
①郭成宗.郭尚先书法学研究[M].台北：文史哲出版社,2008：12.
②吕世宜<1784-1855>.字西村.可合.又号种花道人、瓢道人、铁生,晚号不翁.
③吴鼎仁.西村吕世宜[M].金门县文化局,2004：98.
④如上注.162.
⑤明清时代台湾书画作品[M].台湾：文化建设委员会编,1984：180.
①谢世英.有关台湾早期书画展.高玉珍主编.台湾早期书画展图录[M],台北：历史博物馆,1995：8.
②萧琼瑞.美丽岛上的新美术运动.岛屿色彩—台湾美术史论[M].台北：东大图书公司,1997：3.
③麦青龠.由史博馆「台湾早期先贤书画展」看台湾清代、日治时期的几股地域性书风.丹青忆旧--台湾早期先贤书画展[M].台北：历史博物馆,2003：16.
①李郁周.五十年来台湾书坛鸟瞰.台北：中华书道[J],2000.N23：57.
②郑进发.一代台湾书家的隐退,近代台湾美术与文化认同研讨会[J],台北：雄狮美术出版,1996：88.李郁周,台湾前辈书家被冷漠的现象-1971年中日书法联展为例[J].台北：中华书道季刊,N23,1999.2：15.
①陈其铨.光复五十年台湾书法展序[M].台北：何创时书法艺术馆,1995：18.
②杨守敬.<1893-1915>原名开科.后更名守敬,湖北省宜都县人.
①施翠峰.日治时代台湾美术五十年史[M].台北市立美术馆,2006：157.
②施翠峰．日治时代台湾美术五十年史[M].台北市立美术馆，2006：179.
③如上注.178.
④王文颜.台湾诗社之研究.政大中文所硕论文[D],1979。文中统计有271个诗社成立.
⑤麦凤秋.日据时期台湾书法风格之演变[J].台湾美术月刊.第1卷4期.1989：34.
①曹秋圃.<1895-1993>.原名阿澹,台北市人.
②陈维德.曹秋圃书义理念初探.曹秋圃书艺研讨会论文集.澹庐书会,1997：68。
③张光宾.评曹秋圃书法.曹秋圃书艺研讨会论文集.澹庐书会,1997：8。
④黄淑贞.曹秋圃书法研究.台湾：文化大学历史学研究所硕士.2002：158。
⑤曹秋圃书画个人收藏目录中包括明末倪元璐、王铎、释髠残书画,高凤翰、郑板桥及清中叶以来刘墉、翁方纲、汤贻汾、吴让之、林则徐、吕世宜、郭尚先、翁同龢等人书法,及谢管樵、费丹旭、何维朴、林琴南、冷枚、王石谷、王应绶与近代张希衮、陈祚年、泽谷星桥、陈宝田、罗秀惠等作品,注曹秋圃收藏书画目录,见1934.11日记.如上注202。
①林熊祥.(1896-1973)字文访,号宜斋,别署大屯山民,台北板桥人.
②林文龙编着.台湾文献先贤林熊祥父子与板桥林家史料特展图录[M].台湾文献馆,2008：98.
①黄祖辉<1896-1961>.原名朝钦,字叔度,台湾彰化县鹿港人.
①麦凤秋.书法研究报告汇编[M].台湾美术馆,1996：91.
②蔡元亨(1902-1992).原名元兴,台湾嘉义县人.
③陈云程(1906-2009).号鹏甫,出生台湾新竹.后居嘉义,再迁台北.
④郑进发.陈云程草书东坡七绝[J].台北：雄狮美术月刊.N300,1996.2：30.
⑤郑聪明.岁老书弥健、年高品更佳—我所认识的陈云程老师.陈云程书法九五首展.
①许鸿元.陈云程草书风格之研究[D].台中教育大学美术学系硕士论文,2007：56.
②麦凤秋.四十年来台湾地区美术发展研究之五—书法研究[M].台湾美术馆,1996：103.
③魏经龙<1907-1998>.号幸园、崇轩,出生新竹世家,后居宜兰.
①康滟泉<1908-1985>.字健全、号在山、又号海秋、别署无为、晚号健秋山人.生于宜兰县头城镇.
①高志彬.兰阳书家头城处士康先生滟泉行述.康滟泉百年纪念展专集[M],2009：11.
②麦凤秋.四十年来台湾地区美术发展研究之五—书法研究[M],台湾美术馆,1996：104.
③陈丁奇<1911-1994>.生于嘉义,字寿卿,号天鹤.
④李郁周.豹隐南山雾,凤博北海风—陈丁奇书艺创发的历程.台湾书家书事论集[M].台北：蕙风堂,2002： 76.
①陈丁奇.天鹤剩墨—陈丁奇书法选集[M].嘉义市文化中心,1997：4.②李郁周.豹隐南山雾,凤博北海风—陈丁奇书艺创发的历程.台湾书家书事论集[M].台北：蕙风堂,2002：72.
①李普同<1918-1998>.名天庆.字普同.别号光前.以字行.台湾省桃园县人.
①陈其铨.光復台湾五十年书法展序[M].台北：何创时书法艺术基金会,1995：8.
①麦凤秋.四十年来台湾地区美术发展研究之五—书法研究研究报告展览专辑[M],台湾美术馆,1996：21-26.
②李郁周.五十年来台湾书法鸟瞰.台湾书家书事论集[M].台北：蕙风堂,2002：225.
③于右任.1879年生于陕西省三原县.1964年病逝于台北荣民总医院.
④王世鎕<1869-1936>,字鲁生.号积铁老人.河北天津人.
⑤李普同、蔡行涛.于右任书法艺术之研究[M].台湾省立美术馆,1999：33.
①刘延涛.标准草书简史[J].台北：书画月刊,1960.1：5.
②于右任遗着.标准草书序[J].台北：书画月刊,1960.1：16.
③刘延涛.如何学于右任先生标准草书[J].台北：书画月刊,1970.4：25.
④庄小芩.于右任书法研究[D].台湾艺术大学硕士论文,2008：27.
⑤王澄.于右任书法评传--中国书法全集-于右任[M].北京：荣宝斋出版,1998：7.
⑥取自于右任先生诗集--上卷·于右任先生百年诞辰纪念筹备委员会编辑[M].台北国史馆出版,1978：122.
⑦庄小芩.于右任书法研究[D].台湾艺术大学硕士论文,2008：27.
①丁念先.六十年来的甲骨文金文与碑学.二十世纪之人文科学-艺术[J].台北：正中书局,1971：220。
②王壮为.书法研究[M].台湾：商务印书馆,1967：119.
①溥儒<1896-1963>.字心畲.号西山逸士.1896年生于北平．1963年逝于台北。
②台湾学术界常说：张大千、溥心畲、黄君璧为渡台三家.
③杜云之.溥心畲的晚年生活[J].台北：艺文志月刊.N150,1978：14.
④溥心畲.寒玉堂论书画[M].台北：学海出版社,未记年：58.
①陈隽甫笔录.溥心畲先生自述[J].台北：雄狮美术月刊,1974.4：22.
②何传馨.溥心畲与清代宫廷书法.张大千溥心畲诗书画学术研讨会[J].台北：故宫博物院,1994：444.
③史紫忱.溥儒先生书法[J].台北：文艺复兴月刊,1970.8：79.
④徐复观.溥心畲先生的品与学[J].台北：艺坛月刊,1973.7：6.
⑤启功.溥心畲先生南渡前的艺术生涯.张大千溥心畲诗书画学术讨论会[J].台北：故宫博物院,1994：246.
⑥何传馨.溥心畲与清代宫廷书法.张大千溥心畲诗书画学术研讨会[J].台北：故宫博物院,1994,：440.
①台静农<1902-1991>.原名台传严,生于安徽省霍邱县.北京大学读书时,改名静农,字伯简.
①李京佩.台静农与鲁迅的文学因缘及其意义.台中：明道通识论从,2007.9：32.
②台静农.我与书艺.龙坡杂文[M].台北：洪范书店,1988：63.
③如上注63.
①启功.启功丛稿--题跋卷[M].台北：中华书局,1999：366.
②胡小石<1888-1962>.原名光辉,浙江嘉兴人.曾师李瑞清书法、问学沈曾植.文学家、诗人、书法家.
③卢廷清.台静农的书法与胡小石的关系.台北：中华书道季刊,1999.5：18。
④蒋勋.墨的斑烂与笔的札结--书法之美与静农先生.台北：雄师美术月刊,1983.9：25.
⑤启功.启功丛稿·题拔卷[M].台北：中华书局,1997：366.
⑥于还素.台静农先生的书法.艺术家月刊.台北：艺术家出版社,1975.12：116.
⑦江兆申.龙坡书法--兼怀台静农先生.故宫文物月刊.台北：故宫博物院,1991.2：17.⑧王静芝台静农先生与我,原载1990.11.24联合报,后收录台静农先生纪念文集,林文月编.台北：洪范书店,1991：24.
①傅申.努力的天才--江兆申的书艺人生.台北：艺术家月刊,N266：296.
②江兆申<1925-1996>.字茮原,斋名灵沤馆,生于安徽省歙县岩寺镇.
①生平参酌许郭璜编撰之江兆申先生年表.岳镇川灵—江兆申书画艺术展.高雄市立美术馆,2002.施铭.江兆申年表.香港：名家翰墨,1992.12.
①许郭璜.灵沤胜境—江兆申先生的文与艺.岳镇川灵：江兆申书画艺术展[M].高雄市立美术馆,2002：11.
①姜一涵.书道美学随缘谈[M].台湾艺术教育馆,1997：149.
②吴敬恒(1865—1953).字稚晖,江苏武进人.
③姜一涵.书道美学随缘谈[M].台湾艺术教育馆,1997：154.
④力原生.吴稚晖先生书法逸谭[J].台北：艺文志月刊,1970.10：69.
⑤陈定山.民国以来书家适评[J].台北：书画月刊,1969：29.
⑥王壮为.书法研究[M].台湾：商务印书馆,1967：19.
①王壮为.先烈先进书法.台北：中央月刊.七卷二期,1974：203.
①陈含光<1879-1957>.原名陈延(?),字含光,号栘孙,祖籍福建省漳浦人.
①史紫忱.陈含光之篆书[J].台北：文艺复兴月刊,1970：73.
②李猷.清代篆书[J].台北：书画家月刊,1983：37.
①马寿华<1893-1977>.安徽省涡阳县人,字木轩,号小静.
①马绍文(1894-1968).字静庐,号怀一斋主,湖北省宜昌县人.
②王壮为.悼马绍文先生[J].台北：畅流月刊,1968.12：24.
③方延豪.清风亮节的马瀞卢先生[J].台北：艺文志,1979：32.
①庄严<1899-198>.原名尚严,字幕陵,字号六一翁,北平市人.
②台静农.慕陵先生书艺溯源[J].台湾：联合报副刊,1979.12：16.
①庄申.仙风道骨、随遇而安、怡情园林.故宫·书法·庄严.台北：雄狮美术出版,1999：14.
①程沧波<1903-1990>.原名中行.字晓湖.江苏武进人.
①黄一鸣.程沧波先生与台湾二王帖学发展概述[J].台北：书画艺术学刊第六辑,2009.6：122.
②熊宜敬.程沧波一生行谊及书法风华[J].台北：典藏月刊,2009.1：82.
③钟克豪.书法大家程沧波[J].台北：艺文志.N128,1976.5：21.
④朱玖莹<1898-1998>.生于湖南长沙.字安平老人.退休后居台南安平.
①郑进发.朱玖莹的书法世界.台北：当代月刊,1988.1：109.
①王国潘.金之部.台湾金石木书画略[M].台湾：台中图书馆,1976：147.
②王国潘.金之部.台湾金石木书画略[M].台湾：台中图书馆,1976：147.
③何培夫.南瀛古碑志[M].台南县文化局,2001：510.
④董作宾<1895-1963>.原名作仁.字彦堂.号半庐。河南省南阳人.
⑤董作宾.平庐文存[M].台北：艺文印书馆,1963.
①董作宾.甲骨文断代研究例.董作宾先生全集·第八册[M].台北：艺文印书馆,1977：363.
①卢廷清.董作宾--精研甲古、古入古出新.台湾艺术经典大系-1[M].台北：艺术家出版社,2006：68.
②台静农.董彦堂先生的书法篆刻[J].台湾：书画月刊,六卷五期：15.
③吕佛庭.安国钧甲骨文书例序文.安国钧甲骨文书法[M].台北：维新书局,1983.
④王壮为.法书概述.中国书画-5-法书[M].台北：光復书局,1987：126.
⑤张大千.四十年回顾展序文.张大千九十纪念展书画集[M].台北：历史博物馆,1998：259.
①江兆申.书与画,靈枢類稿[M].台北：世界书局,1997：80.
②吴海峰.画家书法墨法研究[J].书法研究.上海书画出版社,N121：3.
③黄光男.画境与化境[M].台北：典藏出版社,2007：28.
④张大千<1899-1983>.本名张正权,后改名张爰、张猿,小名季,号季爰,别署大千居士、下里巴人、斋名大风堂,祖籍广东省番禺县,生于四川省内江.
①马宗霍辑.书林藻鉴[M],台湾：商务印书馆.卷第十二,1982：446.
①朱惠良.张大千书法风格之发展.张大千溥心畲诗书画学术研讨会.台北：故宫博物院,1994：175.
②王耀庭.略记张大千书风的渊源.故宫文物月刊.台北：故宫博物院,1991：17.
③方闻.纪念张大千.,张大千溥心畲诗书画学术研讨会.台北：故宫博物院,1994,27.
④张进勇.博采众长化古为新--张大千之书篆创作.现代书画艺术风格发展国际学术研讨.台湾艺术大学,2009.8：277.
⑤如上注．
①刘延涛<1908-1998>.号慕黄.河南巩县人.
①刘延涛.草书通论序[M].台北：中国文化大学出版部,1983,1.
②傅狷夫<1910-2007>.浙江杭州人,本名傅抱青,别号野客、淡墨先生、号心香室主等.
①黄光男.浪迹艺坛一觉翁—试论傅狷夫书画[M].台北市立美术馆,1989：95.
②周安仪.傅狷夫书画双绝.傅狷夫的艺术世界论文集[J].台北：历史博物馆,1999：123.
③马晋封.栖心觉岸话心香[J],台北：雄狮美术月刊,1983.10：98.
④马绍文.十人书展[J].台北：畅流半月刊,1963.11.16：23.
①姚梦谷.书画同源论狷夫画[M].傅狷夫书画选及第九种序文,1981.②吕佛庭<1911-2006>.河南省泌阳县人,原名天赐,字福亭,后改为佛庭,并号半僧、迂翁。临终前剃度,完成出家愿望.取名「完僧」.
①王壮为.因袭与开创,书法丛谈[M].台北：中华丛书,1965：39.
②王北岳.海峤印人印选—王壮为.台北：中国书画月刊,N11：14.
①王壮为.玉照山房集选序.玉照山房集选[M].台北：自印出版,1968.
①宗孝忱<1891-1979>.字敬之,江苏如皋人.
②丁念先<1906-1969>.原名干,字守棠,别署念圣楼主,浙江上虞人.
①丁念先.汉史晨前碑考释.台北：美术学报.创刊号,1966。
①于大成.丁念先先生的收藏.台北：书画月刊,1960.8：11。
②丁念先.二十世纪之艺术书法.中国美术史论集.台北：中华文化出版社,1955：170。
③台北：大陆杂志,第30卷第5、6期。
①曾绍杰<1911-1988>.原名昭拯.生于湖南湘乡.因大量收集奇石、名石之印材面取名「万石堂」.
②傅申.曾绍杰书法管窥.曾绍杰书法专辑[M].台北：历史博物馆,1993：133.
③奚南熏<1914-1975>.字墨荪.亦作墨孙、蜀玄翁.江苏武进人.
①钟克豪.篆法大家奚南熏.台北：艺文志月刊,1975：59.
②陈其铨<1917—2003>.号奇川.广东丰顺县人.
①陈其铨.学养功力并济.台北：艺坛月刊.,N38,1972.3：14.
②如上注.
①李弘正.陈其铨综体书法研究[D].台湾艺术大学造形所硕论文,2008：91.
①1963年秋,八俦书会在台北《畅流》杂志社社长石叔明的倡议下组成。八俦成员有马绍文、高拜石、尤光先、谢宗安、石叔明、酆济荣、施孟宏等。「八俦书会」成员中,马绍文年事最高,学养深醇,誉重士林,同仁尊他为「龙头」
②何浩天.甲骨文集聯序.甲骨文集聯[M].台北：屋史博物馆,1978.
③王北岳<1926-2007>.名洋恒,号了苍,为文,治印,作书,皆以字「北岳」行,河北文安人.
①谭淑.书法要诀.台北：中华妇女[J].十二卷一期,1961.9：6.
①麦凤秋.四十年来台湾地区美术发展研究之五—书法研究汇编[M].台湾省立美术馆,1996：93.
②陆蓉之.台湾(当代)女性艺术史[M].台北：艺术家出版社,2002：166.
③蔡沁怡.女性书家与董阳孜研究[D].高雄师范大学硕士论文,2006：121.
④林丽娥.台湾师门型书法社团之特色及其典范.新世纪书艺发展国际学术研讨会专辑[J].中华书道季刊,2003.2：47.
①隆蓉之.台湾(当代)女性艺术史[M].台北：艺术家出版社,2002：168.
②黄如伶.访董阳孜.台北：新观念杂志[J].N218,2006、7：11.
③蔡沁怡.女性书家与董阳孜研究[D],高雄师范大学硕士论文,2006：158.
④石守谦.董阳孜书艺的当下意义[J].台北：雄狮美术月刊,1995.3：13.
⑤台静农.从董阳孜的书法谈书画合流的新境界[J].台北：艺术家月刊，1983.10：75.
①谢季云<1939—>.原名谢淑珍.字子真,2009年连任理事长,并任一德书会会长.个展多次.
①周俊杰.二十世纪前期的中国书法.刘正戊主编.中国现代美术全集37.书法(一)[M],台北：锦绣出版社,1998：7.
②李郁周.魏经龙参加兴亚书道展览会试析.台北：中华书道季刊,2009.9：6.
③台湾省第34届全省美术展览会实施要点.第34届全省美展汇刊,1980：186.
①许正宗.台湾省展书风之研究.台湾：中兴大学中文系硕士论文,2009：36.
②1999年至2000年因主办单位更换,年度预算时间不同,因而全省美展只办一届.
③李郁周.书法创新的轨迹---以台湾省书法类为例.当代书画艺术发展回顾与展望.台湾艺术大学,2006：121。
④如上注,125.
⑤许正宗.台湾省展书风之研究.台湾：中兴大学中文系硕士论文,2009.
①许正宗.台湾省展书风之研究[D].台湾：中兴大学中文系硕士论文,2009：3.
②李国模行书作品.当时有杂志批评不像是书法.如上注：94.
③陈其铨.书法部评审感言.第37届省展汇刊[M].台湾省立美术馆,1983：220.
④程代勒.书法部评审感言.第53届省展汇刊[M].台湾省立美术馆,1998：83.
①陈其铨.第44届全省美展书法评审感言.第44届全省美展汇刊[M].台湾省立美术馆,1991：186.
②王静芝.本届省展书法成果.第45届全省美展汇刊[M].台湾省立美术馆,1991：92.
③李郁周.导引书法创新的轨迹.第60届全省美展汇刊[M].台湾省立美术馆,2006：17.
①2006.9陈炫明访谈录.省展一甲子纪念专辑.台湾省政府编印,2006：246.
②许正宗.台湾省展书风之研究[D].台湾：中兴大学中文系硕士论文,2009：108.
①林丽娥.海峡两岸书法社团之比赛与评估.2001现代书法新展望两学术交流研讨会[J],台湾美术馆,2001.
②林丽娥.台湾师门型书法社团之特色及其典范[J].台湾：中华书道季刊,2002.
③林丽娥.台湾书法社团之调查研究.新世纪书艺发展学术研讨会[J].台湾：中华书道学会,2002.
①詹前裕.溥心畲绘画艺术之研究[M],台湾美术馆,1992：47.
①陈丁奇.书道教育概说[M].台北：蕙风堂,1997.
①以上参酌麦凤秋.台湾师门型书法社团之特色及其典范[J].台北：中华书道季刊,2003.2：52-55.
①杜忠浩.桃源在几许—林茂生书法初探[J].台北：中华书道季刊,2008年夏季号：19.
[1]唐.张彦远.法书要录[M].北京：人民美术出版社,1984.
[2]唐.张彦远.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1984.
[3]宋.郭若虚.图画见闻志[M].人民美术出版社,1984.
[4]林柏亭.清朝台湾画人辑略.中原文化与台湾[M].台北：中原文化出版社,1972.
[5]刘兆璸.清代科举[M].台北：东大图书有限公司,1977.
[6]历代书法论文选[M].上海书画出版社,1979.
[7]历代书法论文选续编[M].上海书画出版社,1993.
[8]明清书法论文选[M].上海书画出版社,1993.
[9]台湾史迹源流研究会编.台湾史迹源流展览专辑.台湾史迹研究中心,1979.
[10]潘伯鹰.中国书法简论[M].上海人民美术出版社,1981.
[11]傅中.海外书迹研究[M].北京：紫禁城出版社,1987.
[12]丛文俊等七人.中国书法》[M].七卷本,江苏教育出版社.
[13]沙孟海.沙孟海论书文集[M],上海书画出版社,1997.
[14]连横.台湾通史[M].台北：台湾书局,1955.
[15]王国璠编,中原文化与台湾[M].台北市文献委员会,1971.
[16]林熊祥.书学原论[M].台北：青文出版社,1973.
[17]吕世宜.爱吾庐题跋[M].台北：林宗毅出版,1975.
[18]王国璠编着.台湾关系一百家翰林书画集[M].台湾：台中图书馆,1976.
[19]王国璠编撰.台湾金石木书画略[M].台湾：台中图书馆,1976.
[20]马宗霍.书林藻鉴[M].台北：台湾商务印书馆,1965.
[21]杨守敬.学书迩言[M].台北：华正书局,1984.
[22]阮元.艺舟双楫[M].台湾商务印书馆,1986.
[23]康有为.广艺舟双楫[M].台湾商务印书馆,1986.
[24]郭尚先.芳坚馆题跋[M].《丛书集成续编》.第95册艺术类.台北：新文丰出版.
[25]周亮工．赖古堂书画跋[M].美术丛书.第四.,台北：艺文印书馆.
[26]周亮工.书影择录[M].美术丛书.第四辑,台北：艺文印书馆.
[27]杨云萍.台湾的文化与文献[M].台北：台湾风物杂志社,1990.
[28]文史哲出版社编辑部编.中国美术家人名辞典[M].台北：文史哲出版社,1987.
[29]杨仁恺.中国书画[M].上海古籍出版社,1990.
[30]杨云萍.南明研究与台湾文化[M].台北：台湾风物杂志社,1993.
[31]金开诚、王岳川.中国书法文化大观[M].北京大学出版社,1995.
[32]徐利明.中国书法风格史[M].河南美术出版社,1997.
[33]台静农.台静农论文集[M].安徽教育出版社,1989.
[34]李郁周、简英智编.2001年书法论文选集[M].台北：蕙风堂出版,2002.
[35]李郁周.中国书史书迹论集[M].台北：蕙风堂出版,2003.
[36]李郁周.台湾书家书事论集[M].台北：蕙风堂出版,2003.
[37]启功.启功丛搞·题跋卷[M].台北：中华书局,1999.
[38]启功.启功丛搞·艺术卷[M].台北：中华书局,2004.
[39]张之洞范希曾补正.书目答问补正[M].广陵书社,2007.
[40]汤皇珍.云山·泼墨·张大千[M].台北：雄狮图书,1995.
[41]林铨居.王孙·逸士·溥心畲[M].台北：雄狮图书,1997.
[42]林铨居.草书·美髯·于右任[M].台北：雄狮图书,1997.
[43]卢廷清.沈郁·劲拔·台静农[M].台北：雄狮图书,2001.
[44]李萧锟.文人·四绝·江兆申[M].台北：雄狮图书,2001.
[45]李郁周.书禅·厚实·曹秋圃[M].台北：雄狮图书,2001.
[46]陈宏勉.草书·狂云·陈云程[M].台北：雄狮图书,2004.
[47]刘延涛编.民国于右任先生年谱[M].台湾商务印书馆,1981.1.
[48]刘延涛.草书通论[M].中国文化大学出版,1983.12修订版.
[49]于右任先生百二十岁诞辰纪念展[M].何创时书法基金会,1998.
[50]姜一涵.书道美学随缘谈<一>[M].台湾艺术教育馆,1997.
[51]姜一涵.书道美学随缘谈<二>[M].台湾艺术教育馆,1997.
[52]巴东.江兆申书法艺术之研究[M].台北：历史博物馆,2004.
[53]吴鼎仁.西村吕世宜[M],金门县文化局,2004.
[54]台静农.龙坡杂文[M].洪范书店,1988.
[55]黄瀛豹编.现代台湾书画大观[M].新竹郡：现代台湾书画大观刊行会,1930.
[56]林锡庆编.东宁墨迹.台北：东宁墨迹编纂会,1933.
[57]何政广编.清代台南府城书画展览专集[M].台南市：观光年推行委会,1976.
[58]萧再火.台湾先贤书画选集[M].南投县：贤思庄养廉斋,1980.
[59]许汉卿编.鹿港古今名家书画集[M].台湾：鹿港文教基金会,1984.
[60]黄才郎等编.明清时代台湾书画[M].台北：“行政院”文化建设委员会,1984.
[61]黄志农编.黄天素书画辑[M].彰化县：左羊出版社,1991.
[62]翰墨飘香--台湾先贤书法作品集[M].南投县立文化中心编,1992.
[63]洪惠冠等编.迎曦送晚三百年.,竹堑先贤书画展专集[M].新竹市文化中心,1993.
[64]历史博物馆编.丹青忆旧.台湾早期先贤书画展[M].台湾：台北历史博物馆,1993.
[65]洪惠冠编.郑再传收藏竹堑先贤书画展[M].新竹市立文化中心,1995.
[66]历史博物馆展览组编辑.台湾早期书画展图录[M].台湾：台北历史博物馆,1995.
[67]郑文彰、蔡长钟.振玉锵金.台湾早期书画展[M].台南县政府,1993.
[68]黄志农编着.彰化县先贤书画专集[M].彰化县文化局,1994.
[69]蔡瑞成编.时代的形象.台湾地区绘画发展回顾[M].高雄市立美术馆,1994.
[70]钟金水.钟金水收藏--台湾先贤文献书画集[M].台中大员文史工作室,1994.
[71]台湾地区前辈美术家作品特展(二)--书法专辑[M].台湾省立美术馆,1994.
[72]赖万镇编.桃城早期书画集[M].嘉义市立文化中心,1995.
[73]台湾书法三百年[M].高雄市立美术馆,1996.
[74]台湾先贤书画展专辑[M].嘉义市立文化中心编,1997.
[75]林文昌.彰化县美术发展调查研究—绘画篇[M].彰化县立文化中心,1998.
[76]彰化县立文化中心编.彰化县先贤书画专集[M].彰化县立文化中心,1988.
[77]冯永华.彰化县美术发展调查研究—书法篇[M].彰化县立文化中心,1998.
[78]涂胜本编.台湾先贤文献书画展专辑[M].南投县民俗文物学会,1998.
[79]张德南、黄淳林编.竹堑先贤书画集2.新竹市立文化中心,1998.
[80]温文卿编.鹿港先贤书画展专集[M].彰化县：朝阳鹿港协会,2000.
[81]梁基德编.鹿江书画集[M].自行出版,2001.
[82]台湾先贤书画选[M].台湾：台北历史博物馆,2001.
[83]许乃蠡主编.金门民间古字画珍藏集[M].金门县立文化中心,2002.
[84]郑文彰、蔡长钟编着.汲古润今--台湾先贤书画专辑.台南县政府,2003.
[85]利瓦伊真编.台湾早期书画专辑[M],国史馆-台湾文献馆,2003.
[86]陈振濂.维新—近代日本艺术观念的变迁[M.,浙江古籍出版社,2006.
[87]吴守礼、林宗毅编着.吕世宜西村先生研究资料、台湾林北源家文物及资料合编二册[M].定静堂,1976.
[88]林熊祥.郑成功第三百廿六周年诞辰纪念展览会图集[M],台湾省文献委员会,1951.
[89]郑成功复台三百周年纪念专辑[M].台北：海内外郑氏宗亲会,1962.
[90]馆藏书画选辑[M].台湾省立博物馆,1987.
[91]吴步乃、沈晖.台湾美术简史[M].北京：时事出版社,1989.
[92]民族文物馆藏品选集[M].台南市政府,1990.
[93]德门画廊书画选集.第一集[M].台北：德门画廊,1990.
[94]王耀庭.台湾水墨绘画发展.时代的形象—台湾地区绘画发展回顾[M].高雄市立美术馆,1994.
[95]庄伯和.台湾人的绘画品味.时代的形象—台湾地区绘画发展回顾[M].高雄市立美术馆,1994.
[96]庄伯和.台湾金石学导师—吕世宜.明清时代台湾书画[M].台北“行政院”文化建设委员会,1984.
[1]王国璠.台湾开拓过程中的书画艺术.台湾地区开辟史料学术论文集[J].台北：联经出版社,1996.
[2]朱惠良.张大千书法风格之发展.张大千傅心畲诗书画学术研讨会[J].台北：故宫博物院,1994.
[3]何传馨.傅心畲与清代宫廷书法,张大千傅心畲诗书画学术研讨会[J].台北：故宫博物院,1994.
[4]张光远.论傅心畲的新千字文,张大千傅心畲诗书画学术研讨会[J],台北：故宫博物院,1994。
[5]吴进良总编辑.曹秋圃先生书法学术研讨会论文集[J],澹庐书会编辑委员会,199.。
[6]麦凤秋.日据时期台湾出版的书家墨迹资料研究.1997书法学术研讨会论文集[J].台北：中华书法教育学会,1997.
[7]麦凤秋.台湾师门型书法社团之特色及其典范[J].台北：中华书道季刊,2003.2.
[8]麦凤秋.明清台湾庙宇匾联书风暨书者之研究.1998书法学术研讨会[J].台北：中华书法教育学会,1998.
[9]李郁周.日治时期新竹书坛概观.1998年书法学术研讨会论文集[J].台北：中华书法教育学会,1998、12.
[10]郑进发.一代台湾书家的隐退—战后外来政权转移下对本土之重创.何谓台湾近代台湾美术与文化认同论文集[J],台北：雄狮美术月刊,1997.5.
[11]白谦慎.20世纪的考古发现和书法.1901-2000中华文化百年论文集[J].台北：历史博物馆,2001.
[12]何传馨.清末民初的书法.1901-2000中华文化百年论文集[J].台北：历史博物馆,2001。
[13]麦凤秋.近50年来海峡两岸的书学环境和书风比较.1901-2000中华文化百年论文集[J].台北：历史博物馆,2001。
[14]程代勒,20世纪书法的造型与趣味.1901-2000中华文化百年论文集[J].台北：历史博物馆,2001.
[15]2009年康滟泉先生书法学术研讨会论文集[J].康滟泉先生百年纪念筹备会.宜兰人文基金
会,2009.
[16]薛澄清.十八世纪中闽南的一个小学家—吕世宜.中山在学语言历史学研究所周刊[J],N65.
[17]刘延涛.如何学于右任先生标准草.,台北：书画月刊[J].七卷三期,1970.4.
[18]史紫忱.溥儒先生书法.台北：文艺复兴月刊[J],1970.8.
[19]徐复观.溥心畲先生的品与学.台北：艺坛月刊[J],1973.7.
[20]李京佩.台静农与鲁迅的文学因缘及其意义.台中：明道通识论丛[J],2007.9.
[21]林熊光.台湾的书画、工艺.台北：台湾风物月刊[J],1968.2.
[22]李容福.清代游宦台湾之浙江人士.台湾文献[J],1972.12.
[23]陈奇禄.明清时代台湾画展序言.台北：雄狮美术月刊[J],1983.12.
[24]林柏亭.三位杰出的画家.明清时代台湾书画[J].台湾“行政院”文建会,1984.
[25]林柏亭.中原绘画与台湾的关系.明清时代台湾书画[J].台湾“行政院”文建会,1984.
[26]施翠峰.台北美术发展探源,台北文献[J],1989.3.
[27]林柏亭.谈明清师古临摹的风气对台湾早期书画的影响.台北：雄狮美术月刊[J].N154,1983.12.
[28]林柏亭.清代台湾画家林朝英.台北：雄狮美术月刊[J].N96,1979.2.
[29]庄伯和.清代台南府城书画展.台北：艺术家月刊[J].N2,1975.7.
[30]黄天横.清代台南府城名书画展记实.台北：艺术家月刊[J].N2,1975.7.
[31]华农生.评介清代台南府城书画展览专集.台北：艺术家月刊[J],N12,1976.5.
[32]黄天横.清代台南十大书法家,台北：雄狮美术月刊[J],N29,1973.7.
[33]崔咏雪.台湾明清书画概论.台湾美术月刊[J.,台湾美术馆,N39,1998.1.
[34]李普同监修、麦凤秋论述.日据时期台湾书法风格之演变.台湾美术月刊[J],1989.4.
[35]李铭宗.台湾书法三百年—台湾主体书学新论域之建构.美育月刊[J],台湾艺术教育馆,1999.8.
[36]谢浩.谈吕世宜的书法与来台时间.台湾：中央日报[J],1983.12.
[37]林朗庵着、黄水沛译.台湾金石学导师—吕西村.文献专刊[J],1953.12.
[38]陈乃蘖.吕西.,台北：文物月刊[J],1955.5.
[39]林斌.记谢管樵与吕世宜.台南文化月刊[J],1954.9.
[40]陈宗琛.书法之美—馆藏书法名家作品展[J].高雄市立美术馆,1995.
[41]陈宏勉.台湾书法简述.台湾书法三百年[J.高雄市立美术馆,1995.
[42]谢世英.有关台湾早期书画展.台湾早期书画展图录[J].台北：历史博物馆,1995.
[43]卢嘉兴.前清流寓台南的艺术家谢管樵.台北：雄狮美术月刊[J].N32,1973.10.
[44]卢嘉兴.清代台湾艺术家林朝英.台北：雄狮美术月刊[J],N28,1973.6.
[45]谢崧.一代艺人谢管樵.台北文物月刊[J],4卷3期,1955.11.
[46]王国璠.台湾杂录.台北文献月刊[J],1978.12.
[47]韩石炉.郑氏时代的台湾文化.台南文化月刊[J],196l、9.
[48]台静农·启功专号.名家翰墨[J].翰墨轩出版有限公司,1990、12.
[1]林柏亭.清朝台湾绘画之研究[D].台湾文化大艺术研究所硕士论文,1971.
[2]王竞雄.于右任与标准草书[D].台湾文化大学艺术研究所硕士论文,1984.
[3]麦凤秋.台湾地区三百年来书法风格之递嬗[D].台湾文化大学艺术所硕士论文,1988.
[4]吴启祯.当前国民小学书法教育模式之研究[D].台北师院初等教育所硕士,1995.
[5]蔡崇名.书法及其教学研究[D].高雄师范大学国文所硕士,1996.
[6]利佳龙.台静农书法之研究[D].台湾文大艺术研究所硕士论文,1997.
[7]林世荣.王壮为先生书法之研究[D].台湾文化大学史学所硕士论文,1997.
[8]郭承权.吕世宜书法研究-兼论与台湾书坛发展之关系[D].台湾师大艺术研所硕士论文,1999.
[9]吴鼎仁.吕世宜书学风格研究[D].台湾铭传大学文学系硕士论文,1999.
[10]黄淑贞.曹秋圃书法研究[D].台湾文化大学史学研究所硕论文,2002.
[11]洪崇猛.王北岳篆刻艺术之研究[D].台湾屏东师范学院视觉教育艺术学系硕论文,2003.
[12]涂璨琳.丁念先隶书之研究[D].台湾艺术大学造形艺术所硕士论文,2003.
[13]李国扬.王壮为篆刻艺术研究[D].台湾屏东师范学院视觉教育艺术学系硕论文,2004.
[14]林建宏.王壮为书印创作观研究[D].台湾艺术大学造形艺术所硕士论文,2007.
[15]邱进江.陈丁奇书论与书风之研究[D].台湾花莲大学语文教育系硕士论文,2004。
[16]何淑弦.陈丁奇书法教育之研究[D].台湾嘉义大学视觉艺术所硕论文,2005.
[17]谢珀钦.陈丁奇行草书道艺术之研究[D].台湾艺术大学造型所硕论文,2006.
[18]侯清钦.于右任书法艺术研究[D].高雄师大国文学系硕士论文,2006.
[19]庄小芩.于右任书法研究[D].台湾艺术大学造型所硕论文,2006.
[20]翁坤山.陈其铨书法艺术研究[D].台湾新竹教育大学美劳教育所硕论文,2006.
[21]叶沁怡.女性书家与董阳孜研究[D].高雄师范大学国文教学所硕论文,2006.
[22]许鸿元.陈云程草书风格之研究[D].台湾台中教育大学美劳教育研究所硕十论文,2006.
[23]简月娟.中国近现代书法美学建构之研究[D].台湾政治大学中文所博士论文,2003.