摘要
《不如归》是日本近代作家德富芦花(1868-1927)的代表作,单行本问世于1900年。1904年,岩谷荣与E.F.Edgett合译完成了英译本Nami-ko,这也使《不如归》成为第一部被译介到欧美的日本近代小说。自从1908年林纾与魏易合译了《不如归》,相继出现了多个中文译本。1913年,春柳社首次在中国上演了新剧《不如归》,马绛士的剧本译编为新剧《不如归》创造了必要的接受条件。随着春柳社的解散,新剧《不如归》也逐渐退出了舞台。1926年国光影片公司拍摄的电影《不如归》虽然昙花一现,但丰富了二十世纪二十年代《不如归》的接受史。1939年,薛觉先首演粤剧《胡不归》,情节取自新剧《不如归》,至今仍是粤剧的保留剧目。粤剧《胡不归》在大陆和香港的传播情况不尽相同,大陆的《胡不归》受到政治形势的影响,衍生出众多演出版本；香港则相继拍摄了七部《胡不归》题材的粤语戏曲电影。可以说,《不如归》在中国之旅中获得了新的生命。
本论文主要着眼于日本近代小说《不如归》在近代中国的译介与传播,考证文本流变过程中产生的差异,探讨影响文本接受的因素。
第一章梳理、考证自林纾译本开始近代出现的《不如归》的各种汉译本。日本人杉原幸的译本国内介绍不多；钱稻孙与殷雄的译本与黄翼云的《后不如归》也是先行研究的盲点。本章考证各个汉译本的成立史,同时探讨译本差异所反映的中国近代新文化运动中文言、白话的文体对立。
第二章分为两个部分,首先通过对《申报》等近代报刊的梳理,还原新剧《不如归》的上演情况,特别对春柳社解散之后《不如归》的上演进行了考证,在此基础上分析《不如归》演出的特点。第二部分集中分析马绛士译编的《不如归新剧本》,将译本与柳川春叶原作进行比对。马绛士以舞台上演为目的对原作进行了较为适度的改编,保留了原剧的框架、分场、情节与大部分的台词,在此基础上进行了细致的改写,基本上忠实地呈现了作品的悲剧性。
第三章首先考证粤剧《胡不归》如何成立,确定剧本的来源及所受影响。然后分析流传最广的原装本,对比新剧《不如归》与粤剧剧本在情节、分场、人物方面的差异,结合粤剧的特点研究《胡不归》剧本的特点。最后集中分析解放后粤剧团上演《胡不归》的剧本,结合粤剧史分析左右剧本变迁的因素。
第四章研究《不如归》与电影的关系。首先从近代的相关文献着手对国光影片公司的《不如归》展开研究,分析拍摄动机与剧情特点,并对电影的接受环境以及观众的反应进行研究。张石川在1942年导演的《不如归》虽然与日文原作没有直接关联,但他的经历也与新剧《不如归》存在联系。《胡不归》改编成粤语戏曲电影是比较特殊的文化现象,本章对七部电影逐一进行梳理,并对存世的三部集中展开研究,对比电影与粤剧《胡不归》分场、情节、人物形象中产生的差异,分析接受环境对于电影改编的影响。
《不如归》是中日近代文学交流史上的一个重要范本,文本的移植与流通过程包含了文本接受的主要问题,本论文是近代东亚文学交流史研究的一个环节,相信基于实证的研究能有助于还原《不如归》在中国的接受史。
引文
①周作人：《闲话日本文学》(本文为日本改造杂志九月号所载周作人先生旅舍之一夕谈话译稿)(梁綎武译),《国闻周报》1934年第11卷第38期,第2页。
②杨少云：《杨楚孙先生诗集》,《近代中国史料丛刊续编》第四十二辑,台北.文海出版社有限公司,1977年5月版,第58页。
①参见：金忠珍：《中韩戏剧接受日本(不如归)的比较研究》,《杭州师范大学学报》[社会科学版],2010年3月,第2期,第42页。
②欧阳予倩《谈文明戏》,《欧阳予倩全集》第六卷,181页。
①周瘦鹃：《不如归赘言》,《国光特刊》,1926年第2期,第32-33页。
②天石：《枯兰诗》,《最小》,1924年第6卷第170期,第9-10页。
③新莘：《不如归》,《学生杂志》,1939年第19卷第8号,第90页。
①樽本照雄：《新编增补清末民初小说目录》(贺伟译),济南.齐鲁书社,2002年4月。
①爱德华·W·萨义德：《世界·文本·批评家》(李自修译),北京.生活·读书·新知三联书店,2009年8月版,第400页。
①H·R·姚斯：《走向接受美学》,H·R·姚斯等：《接受美学与接受理论》(周宁、金元浦译),辽宁人民出版社,1987年9月版,第25页。
②沃·伊瑟尔：《阅读行为》(金惠敏等译),长沙.湖南文艺出版社,1991年版,第198页。
②林译《巴黎茶花女遗事》最早的刻本“是木刻大巾箱本的线装本,林氏家刻,书末有‘福州吴玉田镌字’一行,很可能是在福州印行的。”阿英：《关于<巴黎茶花女遗事)》,《阿英文集》,北京.生活·读书·新知三联书店,1981年版,第808页。
①王敬轩、刘半农：《文学革命之反响》,《新青年》1918年第4卷第3期,第273页。王敬轩为钱玄同的笔名,投稿以来信的形式发表守旧的言论,刘半农的反驳文章没有标题,文中“先生”指王敬轩。关于钱玄同和刘半农的这次合作,可参见刘小蕙《父亲刘半农》,上海人民出版社,2000年9月版。)
②郑振铎：《林琴南先生》,《小说月报》,1924年第15卷第11期,第12页。
①郑振铎：《林琴南先生》,《小说月报》,1924年第15卷第11期,第9-10页。
②中村忠行「德富蘆花と现代中国文学(一)」、『天理大学学报』1卷2·3号1949年10月、25-26ぺ一ツ。
③樽本照雄『林纾冤罪事件簿』、清末小说研究会、2008年3月版。
④樽本照雄『林纾冤罪事件簿』、清末小说研究会、2008年3月版、334ぺ一ツ。
②邹波：《林纾转译日本近代小说<不如归)之底本考证》,《复旦外国语言文学论丛2009秋季号》,复旦大学出版社,2010年3月版,第128页。
③郑振铎：《林琴南先生》,《小说月报》,1924年第15卷第11期,第9页。
④德富芦花：《不如归》卷下(林纾、魏易译),商务印书馆,1914年6月版,第27-28页。
①林纾：《鹰梯小豪杰》序(1915),阿英：《晚晴文学丛抄小说戏曲研究卷》,北京.中华书局,1960年版,第642页。
②林纾《译<孝女耐儿传)序》(1907),罗新璋、陈应年编《翻译论集》,商务印书馆,2009年,240页。
③林纾翻译的主要合作者有陈家麟、曾宗巩、魏易、毛文锺、林凯、胡梁朝、力树萱、王寿昌、王庆骥、李世中、叶于沅、林驺、陈器、王庆通、叶于沅、严培南、严璩等人。
④《旧文学家林琴南先生逝世》,《中华教育界》,1924年第14卷第5期,9页。
⑤周《中华小说家林琴南：[照片]》,《礼拜六》1914年第21期,2页。
①『不如帰』、252ぺ一ツ。Nami-ko,p.214《不如归》下卷,第24页。
①钱钟书：《林纾的翻译》,《七缀集》,北京.生活·读书·新知三联书店,2004年4月版,第82页。
②钱钟书：《林纾的翻译》,《七缀集》,第84页。
③钱钟书：《林纾的翻译》,《七缀集》,第87页。
①寒光《林琴南》,中华书局,1935年,65页。
②潘少瑜：《国恥癡情雨凄絕：林譯小说<不如归>的国难论述与情感想像》,《编》第五卷第一期(2012年3月),第116页。
③《汉译不如归》的第一条点评为：“信夫恕轩曰。但憾二字。胚胎全篇悲事。”杉原幸『汉訳不如帰』、千代田书房、明治44年版、2ぺ一ツ。
④杉原幸『汉訳不如帰』、271ぺ一ツ。
⑤杉原幸『汉訳不如帰』、188ぺ一ツ。
①杉原幸『汉訳不如帰』、247ぺ一ツ。
①中村忠行「『不如帰』の中国に於ける评价」31页。(笔者译,下同。)
②潘少瑜：《国耻癡情两凄绝：林译小说(不如归)的国难输述舆情感想像》,《编译论丛》第五卷第一期(2012年3月),第99页。
③莫奈德：《苦儿努力记》(林雪清、章衣萍译),上海.儿童书局1933年初版。卷首有陶知行题签、柳亚子、陈鹤琴、林庚白、陈之佛、刘海粟等人的评语、张一渠序、曾泽诗序及章衣萍序。
④[德]爱丽斯克斯特涅：《爱弥儿捕盗记》(林雪清译述,徐晋编校),上海.儿童书局,1935年版。
⑤森鸥外：《舞姬》(林雪清译),上海.文化生活出版社,1937年版。
⑥章衣萍：《不如归新序》,德富芦花：《不如归》(林雪清译),上海.亚东图书馆,1933年版,第1页。
①《清末小说目录》、《民国时期总书目》等书均未收录。
②却而斯逖根司：《块肉余生述》(殷雄译述),上海大通图书社,1937年版。
③《灵魂游历记》(A Journey from this World to the Next.),(殷雄译),上海大通书社,1937年4月初版。长篇小说,译文为章回体,封面题：金佛徒译述。参见《民国时期总书目》(外国文学卷),北京.书目文献出版社,1987年版,第65页。
④《泰山情侣》(上海大通图书社1937年4月版)、《泰山之友》(上海大通图书社1937年6月初版)、《泰山得宝》(上海大通图书社1937年7月版)。参见《中国新文学大系1927—1937第二十集史料·索引二》,上海文艺出版社,1989年10月第1版以及《20世纪中国文学大典》(陈树鸣主编)(1930-1965),上海.上海教育出版社,1994年12月第1版。
⑤《汉语大辞典》(2.0光盘版),汉语大词典出版社,2008年8月版。
⑥『日本语大辞典』(第二版)、社、1995年版。
⑦亚里士多德：《寰有诠》(博汎际译),明崇祯刻本。“今窃举其首章所释化成天地者译述如左：经天主厥始化成天地……”(《原天地之始·第五》)《寰有诠》为亚里士多德所著《宇宙学》的中文译本,译者为葡萄牙传教士傅汎际,卷一注有：傅汎际译义,李之藻达辞。
①鲁迅：《二心集<进化和退化)小引》,《鲁迅全集》第4卷,人民文学出版社,2005年版,第255页。
②却而斯逖根司：《块肉余生述》(殷雄译述),上海大通图书社,1937年版,第1页。
①林纾：《不如归·序》,商务印书馆,1914年6月版,第2页。
②中村忠行「德富蘆花と现代中国文学(二)」、『天理大学学报』Vo1.2No.1-21950年、60ぺ一ツ。
③黄翼云：《后不如归》,上海商务印书馆,1915年版,第1页。
①黄翼云：《后不如归》,商务印书馆,1915年10月版,第95页。
①郭富民：《插图中国话剧史》,济南.济南出版社,2003年7月版,第23页。
②欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,上海.上海文艺出版社,1990年9月,第7页。
③欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第21页。
⑤河竹登志夫：《戏剧概论》,中国戏剧出版社1983年版,第251页。
⑥欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第16页。
⑦欧阳予倩：《回忆春柳》,《欧阳予倩全集》第六卷,第167页。
⑨欧阳予倩：《回忆春柳》,《欧阳予倩全集》第六卷,第169页。
①濑户宏『中国话剧成立史研究』、2005年2月第1版,157ぺ一ツ。濑户宏关于春柳社解散后《不如归》上演情况的描述不够准确。
②参见欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第65-68页。
③《申报》,1914年4月17日第12版。
①欧阳予倩：《回忆春柳》,《欧阳予倩全集》第六卷,第169页。
②欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第37页。
③欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第20页。
④卢翼野：《中国戏剧概论》,《民国丛书第四编63》,世界书局,1934年3月版,第284页。
⑤顾德龙：《观春柳社新剧不如归》,《申报》,1914年10月23日第13版。
⑥浙东布衣：《剧谈》,《申报》,1915年2月1日第13版。
⑦濑户宏『中国话剧成立史研究』、东方书店、2005年2月初版、157ぺ一ツ。
⑧寄尘：《春柳之不如归》,《白相朋友》,1914年第2期,6页。
①冯叔鸾：《新剧佳作(不如归)》(啸虹轩剧话),《游戏杂志》,1915年第18期,第9页。
②第第9页。
③欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第42页。
④汪仲贤：《新剧丛谈》1917年版,转引自张余《中国早期话剧衰蜕之因说》,上海艺术研究所学术委员会编《上海艺术研究论坛——传统艺术与当代艺术》上海.上海社会科学院出版社,1989年版,第155页。
⑤木公：《星期六春柳观剧记》,《申报》,1914年5月10日第14版。
⑥《申报》,1914年11月20日第12版。
①欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第68页。
②《申报》,1916年8月26日第16版。
③《申报》,1916年9月8日第13版。
④玩世客：《评(不如归)》,民国八年10月27日《公园日报》,引自：南通市文联戏剧资料整理组《京剧改革的先驱》,南京.江苏人民出版社,1982年12月第1版,第51页。
①欧阳予倩：《自我演戏以来》,《欧阳予倩全集》第六卷,第86页。
②欧阳予倩：《回忆春柳》,《欧阳予倩全集》第六卷,167页。
③欧阳予倩《谈文明戏》,《欧阳予倩全集》第六卷,第195页。
④据欧阳予倩回忆,春柳社根据外国剧本改编的有八、九个戏,但有完整剧本的只有《猛回头》、《社会钟》、《不如归》三个。欧阳予倩的表述中遗漏了《热血》,春柳社以申酉会名义在东京上演《热血》时将田口菊汀译编自法国作家萨都《杜司克》的新剧剧本《热血》翻译成中文,并将田口菊汀的五幕本改成四幕。
⑤《传统剧目汇编·通俗话剧》第二辑(上海文艺出版社,1959年版)署名陆镜若编译。
⑥《中国现代比较戏剧史》(田本相主编),北京.文化艺术出版社,1993年6月版,第645页。
①此处引用的《鞠部丛刊》版译本引自《中国早期话剧选》(选自《鞠部丛刊》下集[1918年]。据《传统剧目汇编·通俗话剧选》校订)
①尤金A·纳达：《语言文化与翻译》(严久升译),内蒙古大学出版社,1998年10月第1版,第122页。
①尤金A·纳达《语言文化与翻译》(严久升译),第110页。
②尤金A·纳达《语言文化与翻译》(严久升译),第112页。
①唐代诗歌中开始出现樱花。杜甫的《野人送朱樱》中有“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”李商隐的《无题四首》中也有“何处哀筝随急管,樱花永巷垂杨岸。”
②莲月(1791-1875)江户末期的女性诗人,出生于京都,丈夫去世后出家为尼,以在陶器上镌刻自作的和歌而闻名,著有《莲月歌集》等。
③德富芦花：《不如归》(丰子恺译),上海译文出版社2010年版,第104页。
④柳川春葉『脚本不如帰』、93ぺ一ツ。大意为“人都说八重樱开得太久,我以为花开长久才愉悦。”
⑤马绛士：《不如归新剧本》,《大共和画报》,1914年第12卷,第27期。
③日本通俗小曲,分四句,音节分别为“七、七、五”,以三弦伴奏,内容多吟咏男女爱情。
①塚本助太郎：《不如归—为国光特刊不如归号作—》(陈趾青译),《国光特刊》,1926年第2期,第29页。
①马绛士：《不如归新剧本》,《大共和画报》1915年第1卷,第28期。
②马绛士：《不如归新剧本》,《大共和画报》1915年第1卷,第30期。
③德富芦花：《不如归》(丰子恺译),238页。
①马绛士：《不如归新剧本》,《大共和画报》1914年第12卷,第31期。
①尤金A·纳达《语言文化与翻译》(严久升译),第113-114页。
①易红霞：《(胡不归)文本艺术综论》,《南国红豆》(理论研究增刊),1996年11月版,第35页。
②伶人擅长的剧目。京剧中梅兰芳的首本戏是《贵妃醉酒》,粤剧中任剑辉、白雪仙的首本戏是《帝女花》、《紫钗记》。
③余慕云：《香港电影史话》第三卷,香港.次文化堂,1998年11月版,第14页。
④如1988年关锦鹏导演、张国荣与梅艳芳主演的《胭脂扣》,1995年徐克导演、吴奇隆与杨采妮主演的《花月佳期》。
⑤《佛山粤剧文化》(马梓能、江佐中主编),广州.广东经济出版社,2005年12月第1版,第46页。
①赖伯疆：《薛觉先艺苑春秋》,上海.上海文艺出版社,1993年6月第1版,第92-93页。
②马绛士：《不如归》,《中国早期话剧选》(王卫民主编),北京.中国戏剧出版社,1989年第1版,第416页。
①谢永光：《(胡不归)一剧的由来》,《粤剧研究》(第四期薛觉先纪念专刊)1987年10月版,第67页。
②谢永光：《(胡不归)一剧的由来》,《粤剧研究》(第四期薛觉先纪念专刊)1987年10月版,第67页。
③何惠群：《改良岭南即事》,11页。
①据余慕云在《粤剧片经典作(胡不归)》(《香港电影史话》第三卷)中介绍,“在舞台上演《胡不归》最好的配搭是薛觉先演萍生,上海妹演苹娘,半日安演萍母,人称原装《胡不归》。”
①邓兆华：《粤剧与香港普及文化的变迁——(胡不归)的蜕变》,香港：香港中文大学音乐系粤剧研究计划,2004年1月版,第179-221页。
②原装本、海珠本、1984本、东莞本中出场武生均为辽王,钦州本作“胡王”,广东惠阳粤剧团的《剧情简介》中为“适逢金兵犯境,萍生带兵出战。”1986年10月30日,为纪念薛觉先逝世三十周年粤港合演大戏《胡不归》,广州新天地艺术有限公司出版的VCD封底介绍为“匈奴入侵”
③吴庭璋：《粤剧大师薛觉先》,第34页。
④在战场景中,双方各出场四手下、四番将。
⑤吴庭璋认为“为了安排‘觉先声’剧团的其他演员,冯志芬还虚拟了几个较为次要的角色：文方氏的侄女方可卿,是文方氏心目中儿媳的人选,对颦娘有夺爱之恨；萍生的表兄方三郎,垂涎表弟媳妇颦娘的美色,于是百般挑唆文方氏休媳,自己从中渔利。”《粤剧大师薛觉先》,第34页。
⑥谢永光：《(胡不归)一剧的由来》,第67页。
⑦十大行当形成于明代徽班,传说张五在清雍正年间将十大行当带入粤剧。
①欧阳予倩：《谈粤剧》,《欧阳予倩全集》第五卷,上海.上海文艺出版社,1990年9月版,第98页。
②传统粤剧中鲁莽粗豪、性格倔强的角色,如张飞、李逵、焦赞等人物。因面部只用黑白两色,故称二花面。
③马绛士译编《不如归》,《中国早期话剧选》,第362页。
④邓兆华：《粤剧与香港普及文化的变迁——(胡不归)的蜕变》,第42页。
①谢志光：《(胡不归)一剧的由来》,《粤剧研究》第四期《薛觉先纪念专刊》,第68页。
②民国初年的香港早期歌伶之一,出身石塘咀歌妓,1926年以平喉演唱新曲《断肠碑》而一举成名。《断肠碑》全曲共三十四句。“秋风秋雨撩人恨,愁城苦困断肠人”为其中的名句。
③指应用“排场”演出的戏。排场指戏曲演出的场次安排和舞台调度。每一个排场基本上有一定的人物、说白、做手、功架、锣鼓组合及剧情,编剧者及演员可以把排场用在不同剧目的类似情节中。粤剧常用的排场有“起兵”、“大战”、“三奏”、“杀妻”及“凤仪亭”等。
④鲁金：《粤曲歌坛话沧桑》,北京.生活·读书·新知三联书店,1994年版,第88页。
⑤德富芦花：《不如归》(于雷译),沈阳.春风文艺出版社,1986年版,第233页。
①蔡孝本：《粤剧》,中国文联出版社,2008年5月版,27页。
②解放后重新整理的传统剧目除《胡不归》之外还有：《二放堂子》、《白蛇》、《平贵别窑》、《昭君出塞》、《苦凤莺怜》、《秦香莲》、《梁天来》、《马福龙卖箭》、《三帅围》等。(参见：张中华：《岭南风云新中国成立前后广东档案秘闻》,广州.华南理工大学出版社,2009年11月版,305页。)
①唐士舜：《薛觉先和他的首本戏(胡不归)》,《粤剧研究》第四期《薛觉先纪念专刊》,第97页。
②李门：《粉墨集》,广州市：广东人民出版社,1981年版,第76-77页。
①谢永光：《<胡不归>一剧的由来》,《粤剧研究》第四期《薛觉先纪念专刊》,第68页。
①《新编粤曲大全》(邱桂莹主编),广西南宁地区青年粤剧团编,2001年3月,第459页。
①杨小仲：《摄制不如归之经过》,《银星》,1927年第5期,第29页。
②杨小仲：《摄制不如归之经过》,《银星》,1927年第5期,第29页。
③周瘦鹃：《不如归赘言》,《国光特刊》,1926年第2期,第32-33页。
①《银星》1926年第2期与《国光特刊》1926年第2期均登载了日本帝国影业有限公司所拍摄《不如归》男女主演里见明、富士日公子的剧照。
②陈趾青：《(不如归)及其作者德富健次郎》,《国光特刊》,1926年第2期,第25页。
③杨小仲：《摄制不如归之经过》,《银星》,1927年第5期,第29页。
④《国光特刊》1926年第2期上,塚本助太郎的《不如归——为国光特刊不如归号作》由陈趾青译成中文。
⑤剧本参见论文附录《电影(不如归)本事》。
⑥杨小仲：《摄制不如归之经过》,《银星》,1927年第5期,第30页。
⑦《国光特刊》1926年第2期,第22页。
⑧郦苏元、胡菊彬：《中国无声电影史》,北京.中国电影出版社,1996年版,第88页。
①徐三：《观不如归后》,《申报》,1927年1月19日17版。
②《申报》,1927年1月15日增刊第5版。
③《申报》,1927年1月15日增刊第5版。
①杨小仲：《摄制不如归之经过》,《银星》,1927年第5期,第31页。
②杨小仲：《摄制不如归之经过》,《银星》,1927年第5期,第31页。
③杨小仲：《摄制不如归之经过》,《银星》,1927年第5期,第31页。
④塚本助太郎：《不如归——为国光特刊不如归号作》(陈趾青译),《国光特刊》,1926年第2期,30页。
⑤郦苏元、胡菊彬：《中国无声电影史》,第108页。
⑥天一影片公司1926年出品,导演：邵醉翁,主演：胡蝶、吴素馨。
⑦天一影片公司1926年出品,导演：邵醉翁,主演：胡蝶。
⑧1942年中联出品的《不如归》由张石川导演,李丽华、吕玉壁主演。1942年《立言画刊》(第206期)刊有一则“中联短讯”——“张石川新作《生死同情》决改名《不如归》。’
⑨罗苹：《电影小说：不如归》,《影剧人》,1942年第1卷,第15期,第7页。
⑩1913年11月28日成立,经润三任社长,张石川、杜复初为社长。
①郦苏元、胡菊彬：《中国无声电影史》,第280页。
②苏东军《略论粤剧对早期香港电影发展的贡献》,《广东文化艺术论丛2004下》广东省文化厅主编,北京.中国友谊出版公司,2004年10月版,第193页。
①邓兆华：《粤剧与香港普及文化的变迁——(胡不归)的蜕变》,第67页。
②《申报》1948年12月19日第4版。
①何非凡的首本戏《情僧偷渡潇湘馆》在1956年由宇宙影业公司拍成电影。
②罗丽：《粤剧电影史》,北京.中国戏剧出版社,2007年7月版,第28页。
①李焯桃：《粤语戏曲片回顾》,香港.香港电影资料馆,2003年版,第118页。
①二十世纪五十年代后期至整个六十年代,黄梅调风行一时。1955年黄梅戏电影《天仙配》在香港上映后,引起一股黄梅戏的热潮。在这一潮流影响下,《七彩胡不归》中插入多处以粤语演唱的黄梅调。
②邓兆华：《粤剧与香港普及文化的变迁——(胡不归)的蜕变》,第53页。
③二十世纪五六十年代香港以极短时间拍成的电影,不少只需要七天时间,被称作“七日鲜”
④罗丽：《粤剧电影史》,第28页。
⑤李焯桃：《粤语戏曲片回顾》,香港电影资料馆,2003年版,第127页。
①藏晖楼主人：《读小说绝句一百首》,《越报》,1909年第1期,第80页。
①17世纪,英国作家乔治·萨维尔致蒙田《散文集》译者考敦书中提出这一观点。参见：钱钟书：《林纾的翻译》,《七缀集》,北京.生活·读书·新知三联书店,2004年4月版,第77页。
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