摘要
<正>我国汉族民间音乐的旋律调式,系由不同表现性能的徵、羽、宫三色"三音列"~(1)连接而成;调性变化则靠屈调与扬调。~(2)运用以上理论,顺着华彦钧的才华、毅力、憧憬与拼搏,剖析《二泉映月》优美流畅、大起大伏的乐曲,显示的是鲜活的华氏人生。他将绝响留在人间,自己却黯然西去!笔者曾行文分析过名曲《二泉映月》。~(3)本文"旧话重提",主要是企图进一步探究,华彦钧是如何运用民族音乐中旋律调式的
引文
(1)参见拙作《制约传统音乐风格的“三色论”》,《中国音乐》2014年第1期。
(2)参见拙作《差之半音,失之千里》中的“我国‘差之半音’的屈调与扬调”,《交响》2010年第1期。
(3)参见拙作《崎岖的音线,坎坷的人生——〈二泉映月〉析》,《黄钟》1996年第3期。
(4)同注(1)。