论崔健歌词创作的“错位”

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英文篇名：A Discussion of the “Dislocation” of Cui Jian's Lyrics 作者：郑飞 英文作者：ZHENG Fei;School Of International Education,Shanghai University of Sport; 关键词：崔健 ; 歌词创作 ; 错位 ; 原因 ; 价值与不足 英文关键词：Cui Jian;;lyrics composition;;dislocation;;reasons;;worth and deficiency 中文刊名：JNSZ 英文刊名：Journal of Jining University 机构：上海体育学院国际教育学院; 出版日期：2018-08-20 出版单位：济宁学院学报 年：2018 期：v.39;No.192 语种：中文; 页：JNSZ201804008 页数：5 CN：04 ISSN：37-1461/G4 分类号：41-45

摘要

以音乐人知名的崔健,其歌词创作尤其20世纪80年代的一系列作品都有广阔的探讨空间。鉴于自己的艺术主张、对摇滚乐这一艺术形式的依附以及外在形势的制约,崔健80年代的歌词创作在内容、情绪表达、个体意识及性爱主题等方面与当时的主流歌词创作存在明显的"错位",这种"错位"也正是崔健歌词创作的最大意义所在。
        As a famous musician,Cui Jian' lyrics especially those in the 1980 s have much to be discussed. In view of his own art,attachment of the rock music,as well as the restriction of the external situation,Cui Jian's lyrics creation in the 1980 s has obvious dislocation from the mainstream lyrics in content,emotional expression,individual consciousness and the sexual love theme. This "dislocation"is also the greatest significance of Cui Jian's lyrics creation.

引文

[1]陈煜斓.终结与启始—80年代歌词创作的历史审视[J].文艺理论与批评,2004(6).
    [2]查建英.八十年代访谈录[M].北京:生活·读书·新知三联书店,2010.
    [3]朱国华.蒙着红布的呐喊——接近崔健[J].东南大学学报(社会科学版),1999(2).
    (1)当时具体的历史状况可以参阅当代史著作中相关描述,如郭大钧.中国当代史1949-2007[M].北京:北京师范大学出版社.2009.
    (2)20世纪80年代初期,歌词创作并没有出现“立竿见影”的进步,由于历史发展的惯性以及人们对突如其来的变革也需要一段时间的调整,所以当时的歌词创作主要还是对“四人帮”的控诉与对老一辈革命家丰功伟绩的歌颂。参见晨枫著.中国当代歌词史[M].桂林:漓江出版社.2002.第五章《在时代变革中呈现多文化格局的歌词》。
    (3)这里是针对主流歌词创作者与崔健的大部分创作而言,并不能包括两者的所有创作。实际上,一些主流歌词创作者的歌词中也有个人意识,而崔健的歌词中也不是一点没有群体意识。
    (4)据崔健自己说,他往往先创作出音乐,然后根据音乐进行填词,另外,他也曾经表示,文字对他来说只是摇滚音乐的一个构成部分,而并不是我们通常意义上所讲的传情达意的符号,同时,崔健还有认为文字会碍于摇滚乐表达的论述。他对歌词创作的态度由此可见一二。