中国新主流大片“电影工业美学”的建构与思辨
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摘要
在"产业化生存""技术化生存"以及"媒介化或网络化生存"的语境下,中国新主流大片从观念到实践都正在建构一种"电影工业美学"原则。从故事层面、技术工业层面和电影的运作、管理、生产机制三个层面可探究中国新主流大片"电影工业美学"的建构策略及美学表征,并作出思辨性分析,从而探索建构一种具有中国特色的、本土化的中国电影工业美学。电影工业美学的核心思想既有电影产业观念,又尊重电影艺术规律和文化需求;既服从电影工业化生产机制,又在体制内顽强表达自己的诉求,在艺术和商业间寻找某种平衡。
In the context of "industrialization survival","technical survival"and "media or networked survival",Chinese new mainstream movies are following or constructing a principle of "film industry aesthetics"from concept to practice.This paper explores the construction strategies and aesthetic representations of the "film industrial aesthetics"in Chinese new mainstream movies from three levels:story level,technological industry level and the level of film mechanism of operation,management and production.Based on a dialectical analysis,the paper explores the construction of a localized "Chinese film industry aesthetics"with Chinese characteristics.Its core idea should embody the concept of film industry,respect the cinematic artistic rules and cultural needs,and seek certain compromise or balance between art and business by tenaciously expressing appeals within the system while abiding by the production mechanism of film industry.
In the context of "industrialization survival","technical survival"and "media or networked survival",Chinese new mainstream movies are following or constructing a principle of "film industry aesthetics"from concept to practice.This paper explores the construction strategies and aesthetic representations of the "film industrial aesthetics"in Chinese new mainstream movies from three levels:story level,technological industry level and the level of film mechanism of operation,management and production.Based on a dialectical analysis,the paper explores the construction of a localized "Chinese film industry aesthetics"with Chinese characteristics.Its core idea should embody the concept of film industry,respect the cinematic artistic rules and cultural needs,and seek certain compromise or balance between art and business by tenaciously expressing appeals within the system while abiding by the production mechanism of film industry.
引文
[1]刘长欣,修珠珠.“新主流大片”崛起?——透视《战狼2》票房火爆背后的电影与舆情[N].南方日报,2017-08-07(A11).
[2]张卫,陈旭光,赵卫防,等.界定·流变·策略——关于新主流大片的研讨[J].当代电影,2017(1):4-18.
[3]陈旭光.当代中国电影的创意研究[M].合肥:安徽教育出版社,2016:175.
[4]张卫,陈旭光,赵卫防.以质量为本促产业升级[J].当代电影,2017(12):4-14.
[5]郑应杰,缪澂浴.工业美学研究三题[J].辽宁大学学报,1986(1):47-52.
[6]董仁威.新世纪青年百科全书[M].成都:四川辞书出版社,2007:473.
[7][法]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].何振淦,译.北京:中国电影出版社,1980:78.
[8]陈旭光.新时代中国电影的“工业美学”:阐释与建构[J].浙江传媒学院学报,2018(1):18-22.
[9]尹鸿.世纪转折时期的历史见证——论90年代中国的影视文化[J].天津社会科学,1998(1):78-86.
[10]尹鸿.世纪转折时期的中国影视文化[M].北京:北京出版社,1998:50.
[11]陈旭光.新主流大片《战狼2》:“类型加强”、国家形象建构与“中国梦”表达[N].中国电影报,2017-08-09(2).
[12]蔡之国,张政.类型电影的强化与民族主义情感的契合——对《战狼2》热映的传播学解析[J].南方电视学刊,2017(5):36-40.
[13]何晶.《战狼2》50亿票房创奇迹背后是大国崛起价值观[N].羊城晚报,2017-08-22(34).
[14]何双百.国产英雄电影的奇观复现分析——以《战狼》2为例[J].新闻研究导刊,2017(22):10-11.
[15]何建平.好莱坞电影机制研究[M].上海:上海三联书店,2006:56.
[16]李俐.军事题材还有广阔天地[N].北京晚报,2018-05-10(44).
[17]邵牧君.西方电影史概论[M].北京:中国电影出版社,1994:126.
[18][美]罗伯特·麦基.故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东,译.北京:中国电影出版社,2016:187.
[19]王焕.中国类型电影创作的春天来了吗?[EB/OL].(2017-04-20)[2018-05-01]. http://mini. eastday. com/mobile/170420172118115.html#.
[20][美]罗伯特·考克尔.电影的形式和文化[M].郭青春,译.北京:北京大学出版社2004:205.
[21]陈旭光.“新主流电影”的崛起及其启示意义[N].南方日报,2018-04-14(A09).
[22]饶曙光.让“类型”电影更加成熟[N].人民日报,2014-05-20(14).
(1)2016年11月17日,在《当代电影》主编皇甫宜川组织的“关于新主流大片的研讨”中,与会学者张卫、陈旭光、赵卫防、梁振华、皇甫宜川、张俊隆均提出了这一概念,如皇甫宜川语:“经过这么多年商业片和主旋律电影的探索,经过这么多年大片的探索,或许有一种我们可以称为新主流大片的电影,能够为我们国产电影的‘走出去’提供一种路径。”陈旭光语:“新主流大片对于我们而言并不是一个陌生的名词。马宁提出这个词之后得到许多研究者的回应,大家也都自觉或不自觉地使用,我在自己的一些文章中也用过。”
[2]张卫,陈旭光,赵卫防,等.界定·流变·策略——关于新主流大片的研讨[J].当代电影,2017(1):4-18.
[3]陈旭光.当代中国电影的创意研究[M].合肥:安徽教育出版社,2016:175.
[4]张卫,陈旭光,赵卫防.以质量为本促产业升级[J].当代电影,2017(12):4-14.
[5]郑应杰,缪澂浴.工业美学研究三题[J].辽宁大学学报,1986(1):47-52.
[6]董仁威.新世纪青年百科全书[M].成都:四川辞书出版社,2007:473.
[7][法]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].何振淦,译.北京:中国电影出版社,1980:78.
[8]陈旭光.新时代中国电影的“工业美学”:阐释与建构[J].浙江传媒学院学报,2018(1):18-22.
[9]尹鸿.世纪转折时期的历史见证——论90年代中国的影视文化[J].天津社会科学,1998(1):78-86.
[10]尹鸿.世纪转折时期的中国影视文化[M].北京:北京出版社,1998:50.
[11]陈旭光.新主流大片《战狼2》:“类型加强”、国家形象建构与“中国梦”表达[N].中国电影报,2017-08-09(2).
[12]蔡之国,张政.类型电影的强化与民族主义情感的契合——对《战狼2》热映的传播学解析[J].南方电视学刊,2017(5):36-40.
[13]何晶.《战狼2》50亿票房创奇迹背后是大国崛起价值观[N].羊城晚报,2017-08-22(34).
[14]何双百.国产英雄电影的奇观复现分析——以《战狼》2为例[J].新闻研究导刊,2017(22):10-11.
[15]何建平.好莱坞电影机制研究[M].上海:上海三联书店,2006:56.
[16]李俐.军事题材还有广阔天地[N].北京晚报,2018-05-10(44).
[17]邵牧君.西方电影史概论[M].北京:中国电影出版社,1994:126.
[18][美]罗伯特·麦基.故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东,译.北京:中国电影出版社,2016:187.
[19]王焕.中国类型电影创作的春天来了吗?[EB/OL].(2017-04-20)[2018-05-01]. http://mini. eastday. com/mobile/170420172118115.html#.
[20][美]罗伯特·考克尔.电影的形式和文化[M].郭青春,译.北京:北京大学出版社2004:205.
[21]陈旭光.“新主流电影”的崛起及其启示意义[N].南方日报,2018-04-14(A09).
[22]饶曙光.让“类型”电影更加成熟[N].人民日报,2014-05-20(14).
(1)2016年11月17日,在《当代电影》主编皇甫宜川组织的“关于新主流大片的研讨”中,与会学者张卫、陈旭光、赵卫防、梁振华、皇甫宜川、张俊隆均提出了这一概念,如皇甫宜川语:“经过这么多年商业片和主旋律电影的探索,经过这么多年大片的探索,或许有一种我们可以称为新主流大片的电影,能够为我们国产电影的‘走出去’提供一种路径。”陈旭光语:“新主流大片对于我们而言并不是一个陌生的名词。马宁提出这个词之后得到许多研究者的回应,大家也都自觉或不自觉地使用,我在自己的一些文章中也用过。”