以影证史、以史论影——雷吉·贝热隆《中国电影》的电影史观
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摘要
法国电影学者雷吉·贝热隆的《中国电影》是法国的中国电影史研究代表作。本文通过对这套书的结构、内容和主要史料展开研究,分析了雷吉·贝热隆"以影证史、以史论影"的电影史观,奠定了法国的中国电影研究基调,也成为海外中国电影史书写范式,这种范式建构了他者认识"中国"的电影中介。
Written by Regis Bergeron, Historiography in Le Cinema Chinois of 5 volumes are seminal works on Chinese cinema in France. Looking into their structures and materials, this article aims to analyze Bergeron's perspective on history, which can be concluded as "using films as evidence for history, and using history to expound films". His works laid the foundation for Chinese film studies for France, and further for oversea Chinese film studies.
Written by Regis Bergeron, Historiography in Le Cinema Chinois of 5 volumes are seminal works on Chinese cinema in France. Looking into their structures and materials, this article aims to analyze Bergeron's perspective on history, which can be concluded as "using films as evidence for history, and using history to expound films". His works laid the foundation for Chinese film studies for France, and further for oversea Chinese film studies.
引文
1亨利·朗格卢瓦在为乔治·萨杜尔《世界电影史》撰写的序言中提到,1909年至1912年开始出版一些最早探讨电影起源的小册子,此后出版的著作比较片面,1926年起出现关于电影发明的争论与史料,朗格卢瓦认为,“所有当时已经出版的或者正在编纂的电影史,都是对多年来观摩的影片和经历过的争论与看法的一个鸟瞰。”[法]乔治·萨杜尔.《世界电影史》,徐昭、胡承伟译,北京:中国电影出版社,1982年,第2页.
2 雷吉·贝热隆在《中国电影》中引用并论及了这些二战结束初期的中国电影介绍性著作,参见本文第四部分对参考文献的分析。
3 关于陈力与中国电影,可参考汤惟杰.陈力,中国电影的跨国知音.新民晚报,2013-6-2.
4 James Chapman. Past and Present, National Identity and the British Historical Film, I. B. Tauris, 2005, p.6-7.
5 石嵩对海外中国电影研究的理论范式进行了详细的梳理,尤其是对几部重要著作所运用的方法进行了区别,他的梳理是从1990年代开始,即对应于本文所说的第二个阶段。参见石嵩:《中国电影史的海外书写:范式建构与理论流变》,《民族艺术研究》,2016年第6期,第109-117页。
6,7,8,9 Régis Bergeron. Le Cinéma Chinois, 1905-1949, Alfred Eibel, 1977, p.11,12, 13.
10Regis Bergeron. Le Cinema Chinois, 1905-1949, Alfred Eibel, 1977, p.88.
11Regis Bergeron:Le Cinema Chinois, 1905-1949, Alfred Eibel, 1977, p.15.这段话出自马可·费罗《电影与历史》(Cinéma et Histoire)。中译本见《电影和历史》,彭姝祎译,北京大学出版社,2008年,第46页。
2 雷吉·贝热隆在《中国电影》中引用并论及了这些二战结束初期的中国电影介绍性著作,参见本文第四部分对参考文献的分析。
3 关于陈力与中国电影,可参考汤惟杰.陈力,中国电影的跨国知音.新民晚报,2013-6-2.
4 James Chapman. Past and Present, National Identity and the British Historical Film, I. B. Tauris, 2005, p.6-7.
5 石嵩对海外中国电影研究的理论范式进行了详细的梳理,尤其是对几部重要著作所运用的方法进行了区别,他的梳理是从1990年代开始,即对应于本文所说的第二个阶段。参见石嵩:《中国电影史的海外书写:范式建构与理论流变》,《民族艺术研究》,2016年第6期,第109-117页。
6,7,8,9 Régis Bergeron. Le Cinéma Chinois, 1905-1949, Alfred Eibel, 1977, p.11,12, 13.
10Regis Bergeron. Le Cinema Chinois, 1905-1949, Alfred Eibel, 1977, p.88.
11Regis Bergeron:Le Cinema Chinois, 1905-1949, Alfred Eibel, 1977, p.15.这段话出自马可·费罗《电影与历史》(Cinéma et Histoire)。中译本见《电影和历史》,彭姝祎译,北京大学出版社,2008年,第46页。