摘要
同治年间,以奕?为首的亲王朝臣对内廷演剧管控极严,尚未擅权的慈禧太后选择了折中的方式与之周旋,即将内学伶人召入寝宫当差,普天同庆班就是以此为契机肇始。以往研究者多认为普天同庆班产生于光绪朝,实际上该班在同治二年已现雏形,至同治五年开禁时,该班所演剧目已占当年演出总量的六成。一方面,昇平署内学演出昆腔、弋腔的历史由来已久,内学伶工对于皮黄为主的乱弹新声怀有抵触情绪而不愿习学,远不及慈禧本宫太监那般言听计从;另一方面,调用昇平署太过兴师动众,每次演出必有《差事档》记录,容易引起朝臣的注意。以上两个原因造成普天同庆班在同治朝的演出以乱弹剧目为主,而昇平署内学则主要演出开团场戏、昆弋折子戏和寻常轴子戏等宫内传统剧目。
The play at imperial palace was strictly controlled by Prince Yixin in early stage of Tongzhi Period, so some eunuchs of Shengpingshu( an institution in charge of stage play in the palace) were called up by Dowager Cixi to the palace, and this was the beginning of the troupe of Putiantongqing. By 1866, the stage show of the troupe accounted for 60 percent of the total in the inner court. And the majority of their show was Luantan, different from the Kunqu Opera played by the members of Shengpingshu.
引文
[1]朱家溍.故宫退食录[M].北京:紫禁城出版社,2009.
[2]游富凯.晚清宫廷剧团“普天同庆班”演出活动研究[J].戏曲研究,2011(82).
[3]幺书仪.晚清戏曲的变革[M].北京:人民文学出版社,2006.
[4]丁汝芹.清代内廷演戏史话[M].北京:紫禁城出版社,1999.
[5]周和平(主编).中国国家图书馆藏清宫昇平署的档案集成(第20册)[M].北京:中华书局,2011.
[6]翁曾翰(著),张方(整理).翁曾翰日记[M].南京:凤凰出版社,2014.
[7]王芷章.清代伶官传[M].北京:商务印书馆,2014.
[8]周和平(主编).中国国家图书馆藏清宫昇平署的档案集成(第21册)[M].北京:中华书局,2011.
[9]周和平(主编).中国国家图书馆藏清宫昇平署的档案集成(第25册)[M].北京:中华书局,2011.
[10]周和平(主编).中国国家图书馆藏清宫昇平署的档案集成(第22册)[M].北京:中华书局,2011.
[11]周和平(主编).中国国家图书馆藏清宫昇平署的档案集成(第23册)[M].北京:中华书局,2011.
[12]朱家溍,丁汝芹.清代内廷演剧始末考[M].北京:中国书店,2007.