影像江南
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摘要
在中国电影美学民族化进程取得丰硕成果的前提下，笔者认为：除中国古典美学概念和命题的沿用与拓展外，中国电影美学研究需要提出与时代发展相适应的美学概念和美学命题，以逐渐丰富和完善中国电影美学体系。笔者通过对中国电影百年来的故事片中出现的江南影像进行梳理与研究，提出了“影像江南”的美学命题，在撰写论文的过程中，采取文献研究、文本分析、比较、归纳等方法进行研究，对江南文化、江南影像、影像江南的概念与内涵进行了界定，对上世纪20年代以来电影中的江南影像进行了空间美学梳理与分析，从而确定了“影像江南”作为电影空间美学命题的存在，并由此希望“影像江南”能为中国民族电影实践提供有益的理论参考，使中国民族电影美学能够重获世界关注。
Under the premise that much progress of nationalization of China’s film aesthetics hasbeen made, the author believed that in addition to Chinese classical aesthetic concepts andnotions, researchers of Chinese film aesthetics should put forward some new aestheticconcepts and notions to adapt to times development and to gradually enrich and improveChinese film aesthetic system. After sorting out and studying the Jiangnan film images in acentury of Chinese films, the writer gave an aesthetic proposition of “imaging Jiangnan”. Bymeans of documentary study, textual analysis, comparison and induction in paper writing,concepts and connotations of Jiangnan culture, Jiangnan image and imageing Jiangnan aredefined. Furthermore, followed by space aesthetic combing and analysis of Jiangnan imagesin Chinese films since1920s, the author made sure of the existence of “imaging Jiangnan” asa notion of film space aesthetics and hoped it could provide a helpful theoretical reference forChinese national film practice and make our national film aesthetics regain world’s attention.
Under the premise that much progress of nationalization of China’s film aesthetics hasbeen made, the author believed that in addition to Chinese classical aesthetic concepts andnotions, researchers of Chinese film aesthetics should put forward some new aestheticconcepts and notions to adapt to times development and to gradually enrich and improveChinese film aesthetic system. After sorting out and studying the Jiangnan film images in acentury of Chinese films, the writer gave an aesthetic proposition of “imaging Jiangnan”. Bymeans of documentary study, textual analysis, comparison and induction in paper writing,concepts and connotations of Jiangnan culture, Jiangnan image and imageing Jiangnan aredefined. Furthermore, followed by space aesthetic combing and analysis of Jiangnan imagesin Chinese films since1920s, the author made sure of the existence of “imaging Jiangnan” asa notion of film space aesthetics and hoped it could provide a helpful theoretical reference forChinese national film practice and make our national film aesthetics regain world’s attention.
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