宋徽宗对文人画的影响
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摘要
近千年来，绘画史论界仅仅将宋徽宗看做院体画家，认为他只对院体绘画起过重要的推动作用，这其实是对宋徽宗画坛角色的极大误解。少数学者关注到了宋徽宗绘画与文人画的关系，并将二者间的关系归结为徽宗接受文人画影响的结果，也是对徽宗与文人画之间关系过于消极的看法。本文认为，宋徽宗不仅对院体绘画贡献巨大，而且对文人画的贡献同样不可低估。他不仅自己有意接受文人画的审美思想，而且也使他亲自关照下的宣和体带有了浓郁的文人画风。而尤为重要的是他从画学制度设置的倾向上、诗书画印一体化的形式感上、文人画绘画思想的探索上，给予了文人画以巨大的支持、引领与推动。而来自于他的种种帮助，为元代文人画大兴奠定了坚实的基础。
For nearly a thousand years, historians of painting have regarded Song-dynasty Emperor Huizong merely as an imperial-court painter, only acknowledging his important contribution to the imperial-court painting. That was a serious misunderstanding of the emperor's role as a painter. A few scholars took notice of the connection between his paintings and literati paintings, but they granted him too passive a role by ascribing that connection only to his acceptance of the latter. This paper holds that the emperor made as much contribution to the literati painting as he did to the imperial-court painting. His conscious acceptance of the aesthetic ideas of the literati painting resulted in obvious signs of its influence in the 'Xuanhe Style' that he sponsored. More importantly, he did a lot in supporting, guiding and promoting the literati painting through the building of the art academy system, the integration of poetry, calligraphy, painting and seal cutting, and explorations into literati painting concepts. It was his support that laid a solid foundation for the thriving of the literati painting in the Yuan Dynasty.
For nearly a thousand years, historians of painting have regarded Song-dynasty Emperor Huizong merely as an imperial-court painter, only acknowledging his important contribution to the imperial-court painting. That was a serious misunderstanding of the emperor's role as a painter. A few scholars took notice of the connection between his paintings and literati paintings, but they granted him too passive a role by ascribing that connection only to his acceptance of the latter. This paper holds that the emperor made as much contribution to the literati painting as he did to the imperial-court painting. His conscious acceptance of the aesthetic ideas of the literati painting resulted in obvious signs of its influence in the 'Xuanhe Style' that he sponsored. More importantly, he did a lot in supporting, guiding and promoting the literati painting through the building of the art academy system, the integration of poetry, calligraphy, painting and seal cutting, and explorations into literati painting concepts. It was his support that laid a solid foundation for the thriving of the literati painting in the Yuan Dynasty.
引文
[1] 宋·周密．齐东野语[M]．宋元笔记小说大观．上海：上海古籍出版社，2001，5559
[2] 宣和年间，徽宗与蔡攸在官禁中自为优戏，君臣二人粉墨登场，在戏中扮演角色蒋珊编著．中国皇帝图传．宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，73
[3] 参见：①虞文霞．从《大观茶论》看宋徽宗的茶文化情结及宋人茶道[J]．农业考古，2005，2：60-64②施由民．宋徽宗与《大观茶论》[J]．农业考古，1994，4③巩志．宋徽宗与建茶[J]．农业考古，1999，4④游莲．宋徽宗与福建茶文化[J]．漳州师范学院学报(哲学社会科学版)，2005，4⑤俞晖．论宋徽宗时期茶法的变更[J]．农业考古，2001，4
[4] 徽宗又酷爱陶器，他在位的20年间，陶瓷艺术得到了长足的发展，著名的北宋汝、钧、官、哥、定五大名瓷都正是在这一阶段内达到了技艺的高峰他特别偏爱钧瓷，对钧瓷实行一人绝对垄断，连打碎的瓷片都就地深埋而绝不许流入民间靳青万．论宋徽宗《听琴图》中的一件钧官窑瓷器——兼论关于《听琴图》的一些争议[J]．漳州师范学院学报(哲学社会科学版)，2002，3：55
[5] 从宋徽宗与臣下研讨古乐器情形与其敕令编纂《重修宣和博古图》可知其对礼乐青铜古器均有深湛的造诣
[6] 参见：①汪有民．宋徽宗的铸钱院及其钱币探[J]．西安金融，2001，5②沈奇喜．宋徽宗钱文书法艺术探微[J]．江西金融职工大学学报，2005，4
[7] 宋徽宗撰有《圣济经》并敕令编撰《圣济总录纂要》医学巨著。
[8] 宋徽宗有《御解道德真经》传世。
[9] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海：上海人民美术出版社，1998，222
[10] 谢稚柳编．宋徽宗赵佶全集[M]．上海人民美术出版社，1989
[11] 伊沛霞．宫廷收藏对宫廷绘画的影响：宋徽宗的个案研究[J]．故宫博物院院刊，2004，3
[12] 薄松年，宋徽宗墨笔花鸟画初探[J]．故宫博物院院刊，2004，3
[13] [日本]铃木敬．以画学为中心的徽宗画院的改革和院体山水画样式的成立[J]．东洋文化研究所纪要，第38册，东京大学东洋文化研究所，2004年
[14] [台湾]王正华．《听琴图》的政治意涵：徽宗朝院画风格与意义网络[C]．见：颜娟英主编．美术与考古．北京：中国大百科全书出版社，2005，592
[15] 郑珉中．读有关宋徽宗画艺文著的点滴体会[J]．故宫博物院院刊，2003，5
[16] 靳青万．论宋徽宗《听琴图》中的一件钧官窑瓷器——兼论关于《听琴图》的一些争议[J]．漳州师范学院学报(哲学社会科学版)，2002，3：55
[17] 韦宾．《宣和画谱》名出金元说——兼论《宣和画谱》与宋徽宗绘画思想无关[J]．美术观察，2006，10：103
[18] 邓乔彬，论文人画从北宋到南宋之变[J]．浙江大学学报(人文社会科学版)，2005，5
[19] 周锡(韦复)．论“画赞”即题画诗[J]．文化遗产．2000，3：18
[20] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，99
[21] 元祐间，黄、秦诸君子在馆，暇日观画，山谷出李龙眠所作贤己图，博者六七人，方据一局，骰进盆内，五皆六，而一犹旋转不已，一人俯盆疾呼，旁观皆变色起立纤浓态度，曲尽其妙相与叹赏，以为卓绝适东坡从外来，睨之曰：“龙眠天下士，顾效闽语耶!”众请其故东坡曰：“四方语音，六皆合口，唯闽则张口今盆内皆六，一犹未定，法当呼六，而呼者乃张口何耶?”龙眠闻之，亦笑而服。丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]：下编．北京：中华书局，1981．681
[22] “中国画并不就是‘文人画’‘文人画’只是中国绘画史上曾经出现过的一种绘画形态，该理论的指向和‘游戏规律’曾经在很长的历史阶段左右着中国美术的发展，然而，它并不是中国绘画的全部甚至还未必是主要的部分(如果我们离开‘文人画’的观点，全面地观察绘画史的话)”“我们呼唤写实的回归，不妨再提倡一下院体画，给‘法’和‘艺术’以更多的宽容，以此来校正、平衡市上流行的虚妄和伪劣是很有必要的所谓‘写实’包含着给‘形’的真实以更多的关注，这对于人物画来说，当然是有意义的”。刘国辉．关于人物画——和研究生的一次谈话[C]．见：王赞主编．中国 中国美术学院中国画系 人物工作室．石家庄：河北美术出版社，2002，56、61
[23] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，125
[24] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，4
[25] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，121
[26] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，121
[27] 内苑稍有畜珍禽奇兽，公望力言非初政所宜它日入对，帝曰：“已纵遣之矣，唯一白鸱畜之久，终不肯去”。先是，帝以柱杖逐鹇，鹇不去，乃刻公望姓名于杖头，以识其谏。(元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，10987页)
[28] 时童贯权益张，与黄经臣胥用事，御史中丞卢航表里为奸，播绅侧目禾曰：“此国家安危之本也吾位言责，此而不言，一迁给舍，则非其职矣”未拜命，首抗疏劾贯复劾经臣：“怙宠弄权，夸炫朝列每云诏令皆出其手，言上将用某人，举某事，已而诏下，悉如其言夫发号施令，国之重事，黜幽陟明，天子大权，奈何使宦寺得与?臣之所忧，不独经臣，此涂一开，类进者众，国家之祸，有不可遏，愿亟窜之远方”。论奏未终，上拂衣起禾引上衣，请毕其说衣裾落，上曰：“正言碎朕衣矣”禾言：“陛下不惜碎衣，臣岂惜碎首以报陛下?此曹今日受富贵之利，陛下他日受危亡之祸”言愈切，上变色曰：“卿能如此，朕复何忧?”内侍请上易衣，上却之曰：“留以旌直臣”。(元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，11350；亦可参见宋·王明清．挥麈录 后录余话卷之一[M]．宋元笔记小说大观．上海：上海古籍出版社，2001，3816)
[29] 历代纪事本末 宋史纪事本末[M]．卷四十八，中华书局，1997，1389
[30] 历代纪事本末 宋史纪事本末[M]．卷四十八，中华书局，1997，1391
[31] 十一月庚午，诏改明年元，[时]议以元祐、绍圣均有所失，欲以大公至正，消释朋党，遂改元为建中靖国。(历代纪事本末 宋史纪事本末[M]．卷四十八，中华书局，1997，1390)
[32] 见任崇岳．简论宋徽宗[J]．天中学刊．1995，1
[33] 李晓．徽宗赵佶[M]．车吉心、蒿峰等．中国皇帝全传．济南：山东教育出版社，1996，1493—1515
[34] 张邦炜．宋徽宗初年的政争——以蔡王府狱为中心[J]．西北师大学报(社会科学版)，2004，1
[35] 任崇岳．简论宋徽宗[J]．天中学刊．1995，1
[36] 元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，418
[37] 宋·张端义撰．贵耳集[M]．宋元笔记小说大观．上海：上海古籍出版社，2001，4283
[38] 宋．蔡絛撰，冯惠民、沈锡麟点校．铁围山丛谈[M]．北京：中华书局，1983，5、6
[39] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，234、235
[40] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[41] 二家宫词[M]．卷上(宋徽宗)，文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，697
[42] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人美术出版社，1964，122
[43] 米元章作吏部(疑为“礼部”)郎，徽宗召至便殿，令书屏风四扇后数日，使人押赐银十八笏元章对中使言曰：“且告奏知‘知臣莫若君，臣自知甚明’”如此者再四中使归奏，上大笑盖十八笏为九百也(按宋人以九百为痴)徽宗闻米芾有字学，一日，于瑶林殿张绢图方广二丈许，设玛瑙砚、李廷珪墨、牙管笔、金砚匣、玉镇纸水滴，召米书之上映帘观赏，令梁守道相伴，赐酒果米反系袍袖，跳跃便捷，落笔如云，龙蛇飞动闻上在帘下，回顾抗声曰：“奇绝，陛下!”上大喜，即以御筵笔砚赐之寻除书学博士一日崇政殿对事毕，手执札子上顾视，令留椅子上米乃顾直殿云：“皇帝叫内侍要唾盂”阎门弹奏，上曰：“俊人不可以礼法拘”芾为书学博士一日上与蔡京论书艮岳，召芾至，令书一大屏，指御案研用之书成，捧研跪请曰：“此研经臣濡染，取进止”上大笑，因赐之芾舞蹈以谢，即抱研趋出，余墨沾渍袍袖，而喜见颜色上顾京曰：“颠名不虚得也”京奏曰：“芾人品诚高，所谓不可无一，不可有二”(丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，677、678亦可参见蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，103、104)
[44] 刘益，京师人，字益之，以字行宣和间专与富燮供御画……睿思殿日命待诏一人能杂画者宿直，以备不测宣唤，他局皆无之也(宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，89，125)
[45] 宋·王明清撰．挥麈录 第三录卷之二[M]．宋元笔记小说大观．上海：上海古籍出版社，2001，3773
[46] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[47] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[48] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1，2
[49] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[50] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，2
[51] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，2
[52] 宋·张澄．画录广遗[M]．上海书画出版社，1994
[53] 元·汤垕．画鉴[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷814，433
[54] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，233，234
[55] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，222
[56] 二家宫词[M]卷上(宋徽宗)，文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，691
[57] 宋·蔡絛撰，冯惠民、沈锡麟点校．铁围山丛谈[M]．北京：中华书局，1983，6
[58] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，692
[59] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，702
[60] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，692
[61] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，692
[62] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，693
[63] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，696
[64] 蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，97
[65] 蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，97
[66] 参见宋·蔡鞗．北狩行录[M]．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷423，329
[67] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，62
[68] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，61
[69] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，61
[70] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，62
[71] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，236
[72] 米元章作吏部(疑为“礼部”)郎，徽宗召至便殿，令书屏风四扇。后数日，使人押赐银十八笏，元章对中使言曰：“且告奏知‘知臣莫若君，臣自知甚明’”如此者再四中使归奏，上大笑盖十八笏为九百也(按宋人以九百为痴)(丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，677亦可参见蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，104)
[73] 宋·徐梦莘．三朝北盟会编[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷350，744
[74] 徐建融著．宋代名画藻鉴[M]．上海：上海书店出版社，1999，53
[75] 宋·郭若虚著，黄苗子点校．图画见闻志[M]．北京：人民美术出版社，1964，101
[76] 元·夏文彦撰．图绘宝鉴[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷814，619
[77] 参见①韩刚．南唐画院有无考[J]．美术观察．2006，1，93②李福顺．唐有无画院考[J]．美术观察．2004，2，90
[78] 易中天著．易中天作品集[M]．汉代风云人物．上海：上海文艺出版社，2006，22
[79] 卢辅圣著．中国文人画通鉴[M]．石家庄：河北美术出版社2002，3
[80] 易中天著．易中天作品集[M]．汉代风云人物．上海：上海文艺出版社，2006，22
[81] 辞源[Z](1—4册合订本)，商务印书馆，1998，1335
[82] 辞源[Z](1—4册合订本)，商务印书馆，1998，1835
[83] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，591其原文为：欧公知举，得东坡之文惊喜，欲取为第一人，又疑为门人曾子固之文，恐招物议，抑为第二坡来谢，欧公问：“皋陶曰杀之三，尧曰宥之三’见何书?”坡曰：“事在三国志孔融传注”欧阅之，无有他日再问坡，坡云：“曹操以袁熙妻赐子丕孔融曰：‘昔武王以妲己赐周公’操问：‘何经见?’融曰：‘以今日之事观之，意其如此’尧、皋陶之事，某亦意其如此”欧退而大惊曰：“此人可谓善读书、善用书，他日文章必独步天下”。亦可见．省试刑赏忠厚之至论．苏轼文集[M]．中华书局，1986．33
[84] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，591
[85] 东坡刑赏忠厚之至论用“皋陶曰‘杀之三’，尧曰‘宥之三’”，梅圣俞为小试官，以示欧公公曰：“此出何书?”圣俞曰：“何须出处!”及揭榜，见东坡姓名，欧公曰：“此郎必有所据”及谒谢，首问之，东坡亦对曰：“何须出处!”与圣俞语合，公赏其豪迈。(丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，590、591)
[86] 见康德著．判断力批判[M]．宗白华译．北京：商务印书馆，1964，152
[87] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，25
[88] 明·董其昌．画禅室随笔[G]．北京：北京市中国书店，1983
[89] 卢辅圣著．中国文人画通鉴[M]．石家庄：河北美术出版社2002，7
[90] 卢辅圣著，中国文人画通鉴[M]．石家庄：河北美术出版社2002，7
[91] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，19
[92] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，117
[93] 万新华．宋徽宗《鸜鹆图》品鉴[J]．艺术市场，2004，10，114、115
[94] 薄松年，宋徽宗墨笔花鸟画初探[J]．故宫博物院院刊，2004，3，18
[95] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，25
[96] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，5、6
[97] 周积寅编著．中国画论辑要[M]．南京：江苏美术出版社，2005，550
[98] 周积寅编著．中国画论辑要[M]．南京：江苏美术出版社，2005，558
[99] 清·钱杜．松壶画忆[M]．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷1068，855
[100] 陈传席著．陈传席文集[M]．郑州：河南美术出版社，2001，511
[101] 洪再新编著．中国美术史[M]．杭州：中国美术学院出版社，2000，157
[102] 陈葆真．国画如历史：传阎立本《十三帝王图》研究[C]．颜娟英主编．美术与考古．台湾学者中国史研究论丛．北京：中国大百科全书出版社，2005，299
[103] 陈葆真．国画如历史：传阎立本《十三帝王图》研究[C]．颜娟英主编．美术与考古．台湾学者中国史研究论丛．北京：中国大百科全书出版社，2005，302页
[104] 周积寅编著．中国画论辑要[M]．南京：江苏美术出版社，2005，509
[105] 参见《艺苑掇英》．上海人民美术出版社，1982，15
[106] 清·钱杜．松壶画忆[M]．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷855
[107] 范宽山水嶫嶫如恒岱，远山多正面，折落有势晚年用墨太多，土石不分，本朝自无人出其右溪出深虚，水若有声，其作雪山，全师世所谓王摩诘。宋·米芾．画史[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，17
[108] 宋·米芾．画史[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，11
[109] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，21
[110] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，236、237
[111] 宋·郭若虚著，黄苗子点校．图画见闻志[M]．北京：人民美术出版社，1964，58
[112] 宋·韩拙．山水纯全集[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷卷813，论观画别识．325
[113] 元·李冶．敬斋古今黈[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷866，383
[114] 韦宾．《宣和画谱》名出金元说——兼论《宣和画谱》徽宗绘画思想无关[J]．美术观察．2006，10，103-107
[115] 谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海：上海书画出版社，1998，161
[116] 清·万斯同．群书疑辨[M]卷八．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷1145，580
[117] 陈传席著．陈传席文集[M]．郑州：河南美术出版社，2001，530
[118] 清·万斯同．群书疑辨[M]卷九，．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷1145，593
[119] 宋高宗．思陵翰墨志[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷812，433
[120] 现以“采荟诸家记录”而说，徽宗在位期间，现知至少有四种画学书为其命臣下编撰：无名氏《翰林画录》(见．通志·艺文略．考盖出宋乔年等人手)，无名氏《秘阁画目》(见邓椿．画继 卷二．郓王传．赵士雷传)，无名氏．《宣和睿览集》(见朱谋垔．画史会要 卷二)，以及蔡京《内阁画跋》(见尤袤．遂初堂书目)等书，足供编纂．《宣和画谱》采荟之用。谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海书画出版社，1998，162
[121] ……以及蔡京《内阁画跋》(见尤袤．遂初堂书目)等书。谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海书画出版社，1998，162
[122] 宋．蔡絛撰，冯惠民、沈锡麟点校．铁围山丛谈[M]．北京：中华书局，1983，点校说明．1
[123] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[124] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[125] 蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，81-82
[126] 余嘉锡著．四库提要辨证[M]．二十世纪学术要籍重刊，昆明：云南人民出版社，2004，668
[127] 谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海书画出版社，1998，163
[128] 见续资治通鉴[M]卷第九十二：“癸亥，置宣和殿学士”(公元1115年4月24日，笔者注)
[129] 元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，472，13731
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[134] 读《宣和画谱》的感想(代前言)，潘运告主编，岳仁译注．宣和画谱[M]．长沙：湖南美术出版社，1999，3-4
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[141] 参见清·陆心源．仪顾堂题跋[M]卷九，续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷930，103
[142] 阮璞．画学丛证[M]．上海书画出版社，1998，160
[143] 阮璞．画学丛证[M]．上海书画出版社，1998，163
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[145] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，120
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[147] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，141
[148] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，188
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[150] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，192
[151] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，192
[152] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，197
[153] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，197
[154] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，239
[155] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[156] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[157] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266-267
[158] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，268
[159] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，270
[160] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，201
[161] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，694
[162] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，693-694
[163] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，697
[164] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，697
[165] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，699
[166] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，700
[167] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，701
[168] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，701
[169] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，706
[170] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，706
[171] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，142
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[181] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，123
[182] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，124
[183] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，126
[184] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，130
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[186] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，170
[187] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，171
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[225] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，139
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69． 清·毕沅．续资治通鉴．中华书局，1999
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71． 曹宝麟主编．中国书法全集米芾卷[M]．北京：荣宝斋，1992
72． 卢辅圣主编．中国书画全书[M]第八册，上海：上海书画出版社，1994
73． 元·刘有定．衍极注[M]卷下，文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，814
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75． 阮璞·画学丛证[M]．上海书画出版社，1998
76． 潘运告主编，岳仁译注．宣和画谱[M]．长沙：湖南美术出版社，1999
77． 宋徽宗御解道德真经[M]．见道藏第十一册
78． 唐·张彦远著，范祥雍点校．历代名画记[M]．北京：人民美术出版社，1964
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80． 宋·陈振孙．直斋书录解题[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司
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[2] 宣和年间，徽宗与蔡攸在官禁中自为优戏，君臣二人粉墨登场，在戏中扮演角色蒋珊编著．中国皇帝图传．宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，73
[3] 参见：①虞文霞．从《大观茶论》看宋徽宗的茶文化情结及宋人茶道[J]．农业考古，2005，2：60-64②施由民．宋徽宗与《大观茶论》[J]．农业考古，1994，4③巩志．宋徽宗与建茶[J]．农业考古，1999，4④游莲．宋徽宗与福建茶文化[J]．漳州师范学院学报(哲学社会科学版)，2005，4⑤俞晖．论宋徽宗时期茶法的变更[J]．农业考古，2001，4
[4] 徽宗又酷爱陶器，他在位的20年间，陶瓷艺术得到了长足的发展，著名的北宋汝、钧、官、哥、定五大名瓷都正是在这一阶段内达到了技艺的高峰他特别偏爱钧瓷，对钧瓷实行一人绝对垄断，连打碎的瓷片都就地深埋而绝不许流入民间靳青万．论宋徽宗《听琴图》中的一件钧官窑瓷器——兼论关于《听琴图》的一些争议[J]．漳州师范学院学报(哲学社会科学版)，2002，3：55
[5] 从宋徽宗与臣下研讨古乐器情形与其敕令编纂《重修宣和博古图》可知其对礼乐青铜古器均有深湛的造诣
[6] 参见：①汪有民．宋徽宗的铸钱院及其钱币探[J]．西安金融，2001，5②沈奇喜．宋徽宗钱文书法艺术探微[J]．江西金融职工大学学报，2005，4
[7] 宋徽宗撰有《圣济经》并敕令编撰《圣济总录纂要》医学巨著。
[8] 宋徽宗有《御解道德真经》传世。
[9] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海：上海人民美术出版社，1998，222
[10] 谢稚柳编．宋徽宗赵佶全集[M]．上海人民美术出版社，1989
[11] 伊沛霞．宫廷收藏对宫廷绘画的影响：宋徽宗的个案研究[J]．故宫博物院院刊，2004，3
[12] 薄松年，宋徽宗墨笔花鸟画初探[J]．故宫博物院院刊，2004，3
[13] [日本]铃木敬．以画学为中心的徽宗画院的改革和院体山水画样式的成立[J]．东洋文化研究所纪要，第38册，东京大学东洋文化研究所，2004年
[14] [台湾]王正华．《听琴图》的政治意涵：徽宗朝院画风格与意义网络[C]．见：颜娟英主编．美术与考古．北京：中国大百科全书出版社，2005，592
[15] 郑珉中．读有关宋徽宗画艺文著的点滴体会[J]．故宫博物院院刊，2003，5
[16] 靳青万．论宋徽宗《听琴图》中的一件钧官窑瓷器——兼论关于《听琴图》的一些争议[J]．漳州师范学院学报(哲学社会科学版)，2002，3：55
[17] 韦宾．《宣和画谱》名出金元说——兼论《宣和画谱》与宋徽宗绘画思想无关[J]．美术观察，2006，10：103
[18] 邓乔彬，论文人画从北宋到南宋之变[J]．浙江大学学报(人文社会科学版)，2005，5
[19] 周锡(韦复)．论“画赞”即题画诗[J]．文化遗产．2000，3：18
[20] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，99
[21] 元祐间，黄、秦诸君子在馆，暇日观画，山谷出李龙眠所作贤己图，博者六七人，方据一局，骰进盆内，五皆六，而一犹旋转不已，一人俯盆疾呼，旁观皆变色起立纤浓态度，曲尽其妙相与叹赏，以为卓绝适东坡从外来，睨之曰：“龙眠天下士，顾效闽语耶!”众请其故东坡曰：“四方语音，六皆合口，唯闽则张口今盆内皆六，一犹未定，法当呼六，而呼者乃张口何耶?”龙眠闻之，亦笑而服。丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]：下编．北京：中华书局，1981．681
[22] “中国画并不就是‘文人画’‘文人画’只是中国绘画史上曾经出现过的一种绘画形态，该理论的指向和‘游戏规律’曾经在很长的历史阶段左右着中国美术的发展，然而，它并不是中国绘画的全部甚至还未必是主要的部分(如果我们离开‘文人画’的观点，全面地观察绘画史的话)”“我们呼唤写实的回归，不妨再提倡一下院体画，给‘法’和‘艺术’以更多的宽容，以此来校正、平衡市上流行的虚妄和伪劣是很有必要的所谓‘写实’包含着给‘形’的真实以更多的关注，这对于人物画来说，当然是有意义的”。刘国辉．关于人物画——和研究生的一次谈话[C]．见：王赞主编．中国 中国美术学院中国画系 人物工作室．石家庄：河北美术出版社，2002，56、61
[23] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，125
[24] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，4
[25] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，121
[26] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，121
[27] 内苑稍有畜珍禽奇兽，公望力言非初政所宜它日入对，帝曰：“已纵遣之矣，唯一白鸱畜之久，终不肯去”。先是，帝以柱杖逐鹇，鹇不去，乃刻公望姓名于杖头，以识其谏。(元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，10987页)
[28] 时童贯权益张，与黄经臣胥用事，御史中丞卢航表里为奸，播绅侧目禾曰：“此国家安危之本也吾位言责，此而不言，一迁给舍，则非其职矣”未拜命，首抗疏劾贯复劾经臣：“怙宠弄权，夸炫朝列每云诏令皆出其手，言上将用某人，举某事，已而诏下，悉如其言夫发号施令，国之重事，黜幽陟明，天子大权，奈何使宦寺得与?臣之所忧，不独经臣，此涂一开，类进者众，国家之祸，有不可遏，愿亟窜之远方”。论奏未终，上拂衣起禾引上衣，请毕其说衣裾落，上曰：“正言碎朕衣矣”禾言：“陛下不惜碎衣，臣岂惜碎首以报陛下?此曹今日受富贵之利，陛下他日受危亡之祸”言愈切，上变色曰：“卿能如此，朕复何忧?”内侍请上易衣，上却之曰：“留以旌直臣”。(元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，11350；亦可参见宋·王明清．挥麈录 后录余话卷之一[M]．宋元笔记小说大观．上海：上海古籍出版社，2001，3816)
[29] 历代纪事本末 宋史纪事本末[M]．卷四十八，中华书局，1997，1389
[30] 历代纪事本末 宋史纪事本末[M]．卷四十八，中华书局，1997，1391
[31] 十一月庚午，诏改明年元，[时]议以元祐、绍圣均有所失，欲以大公至正，消释朋党，遂改元为建中靖国。(历代纪事本末 宋史纪事本末[M]．卷四十八，中华书局，1997，1390)
[32] 见任崇岳．简论宋徽宗[J]．天中学刊．1995，1
[33] 李晓．徽宗赵佶[M]．车吉心、蒿峰等．中国皇帝全传．济南：山东教育出版社，1996，1493—1515
[34] 张邦炜．宋徽宗初年的政争——以蔡王府狱为中心[J]．西北师大学报(社会科学版)，2004，1
[35] 任崇岳．简论宋徽宗[J]．天中学刊．1995，1
[36] 元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，418
[37] 宋·张端义撰．贵耳集[M]．宋元笔记小说大观．上海：上海古籍出版社，2001，4283
[38] 宋．蔡絛撰，冯惠民、沈锡麟点校．铁围山丛谈[M]．北京：中华书局，1983，5、6
[39] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，234、235
[40] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[41] 二家宫词[M]．卷上(宋徽宗)，文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，697
[42] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人美术出版社，1964，122
[43] 米元章作吏部(疑为“礼部”)郎，徽宗召至便殿，令书屏风四扇后数日，使人押赐银十八笏元章对中使言曰：“且告奏知‘知臣莫若君，臣自知甚明’”如此者再四中使归奏，上大笑盖十八笏为九百也(按宋人以九百为痴)徽宗闻米芾有字学，一日，于瑶林殿张绢图方广二丈许，设玛瑙砚、李廷珪墨、牙管笔、金砚匣、玉镇纸水滴，召米书之上映帘观赏，令梁守道相伴，赐酒果米反系袍袖，跳跃便捷，落笔如云，龙蛇飞动闻上在帘下，回顾抗声曰：“奇绝，陛下!”上大喜，即以御筵笔砚赐之寻除书学博士一日崇政殿对事毕，手执札子上顾视，令留椅子上米乃顾直殿云：“皇帝叫内侍要唾盂”阎门弹奏，上曰：“俊人不可以礼法拘”芾为书学博士一日上与蔡京论书艮岳，召芾至，令书一大屏，指御案研用之书成，捧研跪请曰：“此研经臣濡染，取进止”上大笑，因赐之芾舞蹈以谢，即抱研趋出，余墨沾渍袍袖，而喜见颜色上顾京曰：“颠名不虚得也”京奏曰：“芾人品诚高，所谓不可无一，不可有二”(丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，677、678亦可参见蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，103、104)
[44] 刘益，京师人，字益之，以字行宣和间专与富燮供御画……睿思殿日命待诏一人能杂画者宿直，以备不测宣唤，他局皆无之也(宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，89，125)
[45] 宋·王明清撰．挥麈录 第三录卷之二[M]．宋元笔记小说大观．上海：上海古籍出版社，2001，3773
[46] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[47] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[48] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1，2
[49] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，1
[50] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，2
[51] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，2
[52] 宋·张澄．画录广遗[M]．上海书画出版社，1994
[53] 元·汤垕．画鉴[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷814，433
[54] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，233，234
[55] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，222
[56] 二家宫词[M]卷上(宋徽宗)，文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，691
[57] 宋·蔡絛撰，冯惠民、沈锡麟点校．铁围山丛谈[M]．北京：中华书局，1983，6
[58] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，692
[59] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，702
[60] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，692
[61] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，692
[62] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，693
[63] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，696
[64] 蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，97
[65] 蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，97
[66] 参见宋·蔡鞗．北狩行录[M]．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷423，329
[67] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，62
[68] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，61
[69] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，61
[70] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，62
[71] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，236
[72] 米元章作吏部(疑为“礼部”)郎，徽宗召至便殿，令书屏风四扇。后数日，使人押赐银十八笏，元章对中使言曰：“且告奏知‘知臣莫若君，臣自知甚明’”如此者再四中使归奏，上大笑盖十八笏为九百也(按宋人以九百为痴)(丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，677亦可参见蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，104)
[73] 宋·徐梦莘．三朝北盟会编[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷350，744
[74] 徐建融著．宋代名画藻鉴[M]．上海：上海书店出版社，1999，53
[75] 宋·郭若虚著，黄苗子点校．图画见闻志[M]．北京：人民美术出版社，1964，101
[76] 元·夏文彦撰．图绘宝鉴[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷814，619
[77] 参见①韩刚．南唐画院有无考[J]．美术观察．2006，1，93②李福顺．唐有无画院考[J]．美术观察．2004，2，90
[78] 易中天著．易中天作品集[M]．汉代风云人物．上海：上海文艺出版社，2006，22
[79] 卢辅圣著．中国文人画通鉴[M]．石家庄：河北美术出版社2002，3
[80] 易中天著．易中天作品集[M]．汉代风云人物．上海：上海文艺出版社，2006，22
[81] 辞源[Z](1—4册合订本)，商务印书馆，1998，1335
[82] 辞源[Z](1—4册合订本)，商务印书馆，1998，1835
[83] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，591其原文为：欧公知举，得东坡之文惊喜，欲取为第一人，又疑为门人曾子固之文，恐招物议，抑为第二坡来谢，欧公问：“皋陶曰杀之三，尧曰宥之三’见何书?”坡曰：“事在三国志孔融传注”欧阅之，无有他日再问坡，坡云：“曹操以袁熙妻赐子丕孔融曰：‘昔武王以妲己赐周公’操问：‘何经见?’融曰：‘以今日之事观之，意其如此’尧、皋陶之事，某亦意其如此”欧退而大惊曰：“此人可谓善读书、善用书，他日文章必独步天下”。亦可见．省试刑赏忠厚之至论．苏轼文集[M]．中华书局，1986．33
[84] 丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，591
[85] 东坡刑赏忠厚之至论用“皋陶曰‘杀之三’，尧曰‘宥之三’”，梅圣俞为小试官，以示欧公公曰：“此出何书?”圣俞曰：“何须出处!”及揭榜，见东坡姓名，欧公曰：“此郎必有所据”及谒谢，首问之，东坡亦对曰：“何须出处!”与圣俞语合，公赏其豪迈。(丁传靖辑．宋人轶事汇编[G]．北京：中华书局，1981，590、591)
[86] 见康德著．判断力批判[M]．宗白华译．北京：商务印书馆，1964，152
[87] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，25
[88] 明·董其昌．画禅室随笔[G]．北京：北京市中国书店，1983
[89] 卢辅圣著．中国文人画通鉴[M]．石家庄：河北美术出版社2002，7
[90] 卢辅圣著，中国文人画通鉴[M]．石家庄：河北美术出版社2002，7
[91] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，19
[92] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，117
[93] 万新华．宋徽宗《鸜鹆图》品鉴[J]．艺术市场，2004，10，114、115
[94] 薄松年，宋徽宗墨笔花鸟画初探[J]．故宫博物院院刊，2004，3，18
[95] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，25
[96] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，5、6
[97] 周积寅编著．中国画论辑要[M]．南京：江苏美术出版社，2005，550
[98] 周积寅编著．中国画论辑要[M]．南京：江苏美术出版社，2005，558
[99] 清·钱杜．松壶画忆[M]．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷1068，855
[100] 陈传席著．陈传席文集[M]．郑州：河南美术出版社，2001，511
[101] 洪再新编著．中国美术史[M]．杭州：中国美术学院出版社，2000，157
[102] 陈葆真．国画如历史：传阎立本《十三帝王图》研究[C]．颜娟英主编．美术与考古．台湾学者中国史研究论丛．北京：中国大百科全书出版社，2005，299
[103] 陈葆真．国画如历史：传阎立本《十三帝王图》研究[C]．颜娟英主编．美术与考古．台湾学者中国史研究论丛．北京：中国大百科全书出版社，2005，302页
[104] 周积寅编著．中国画论辑要[M]．南京：江苏美术出版社，2005，509
[105] 参见《艺苑掇英》．上海人民美术出版社，1982，15
[106] 清·钱杜．松壶画忆[M]．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷855
[107] 范宽山水嶫嶫如恒岱，远山多正面，折落有势晚年用墨太多，土石不分，本朝自无人出其右溪出深虚，水若有声，其作雪山，全师世所谓王摩诘。宋·米芾．画史[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，17
[108] 宋·米芾．画史[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，11
[109] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，21
[110] 邓白．赵佶[G]．中国历代画家大观——宋元．上海人民美术出版社，1998，236、237
[111] 宋·郭若虚著，黄苗子点校．图画见闻志[M]．北京：人民美术出版社，1964，58
[112] 宋·韩拙．山水纯全集[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷卷813，论观画别识．325
[113] 元·李冶．敬斋古今黈[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷866，383
[114] 韦宾．《宣和画谱》名出金元说——兼论《宣和画谱》徽宗绘画思想无关[J]．美术观察．2006，10，103-107
[115] 谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海：上海书画出版社，1998，161
[116] 清·万斯同．群书疑辨[M]卷八．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷1145，580
[117] 陈传席著．陈传席文集[M]．郑州：河南美术出版社，2001，530
[118] 清·万斯同．群书疑辨[M]卷九，．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷1145，593
[119] 宋高宗．思陵翰墨志[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷812，433
[120] 现以“采荟诸家记录”而说，徽宗在位期间，现知至少有四种画学书为其命臣下编撰：无名氏《翰林画录》(见．通志·艺文略．考盖出宋乔年等人手)，无名氏《秘阁画目》(见邓椿．画继 卷二．郓王传．赵士雷传)，无名氏．《宣和睿览集》(见朱谋垔．画史会要 卷二)，以及蔡京《内阁画跋》(见尤袤．遂初堂书目)等书，足供编纂．《宣和画谱》采荟之用。谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海书画出版社，1998，162
[121] ……以及蔡京《内阁画跋》(见尤袤．遂初堂书目)等书。谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海书画出版社，1998，162
[122] 宋．蔡絛撰，冯惠民、沈锡麟点校．铁围山丛谈[M]．北京：中华书局，1983，点校说明．1
[123] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[124] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[125] 蒋珊编著．中国皇帝图传·宋徽宗传[M]．北京：中国戏剧出版社，2001，81-82
[126] 余嘉锡著．四库提要辨证[M]．二十世纪学术要籍重刊，昆明：云南人民出版社，2004，668
[127] 谢巍著．中国画学著作考录[M]．上海书画出版社，1998，163
[128] 见续资治通鉴[M]卷第九十二：“癸亥，置宣和殿学士”(公元1115年4月24日，笔者注)
[129] 元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，472，13731
[130] 元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，472，13731
[131] 宋·蔡絛撰，冯惠民、沈锡麟点校．铁围山丛谈[M]．北京：中华书局，1983，78、79
[132] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷142
[133] 余绍宋编撰．书画书录解题[M]．北京：北京图书馆出版社，2003，390
[134] 读《宣和画谱》的感想(代前言)，潘运告主编，岳仁译注．宣和画谱[M]．长沙：湖南美术出版社，1999，3-4
[135] 元·脱脱等．宋史[M]．中华书局，1985，13124
[136] 陈传席著．中国山水画史[M]．南京：江苏美术出版社，1988，268
[137] 曹宝麟主编．中国书法全集 米芾卷[M]．北京：荣宝斋，1992，550
[138] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，270
[139] 卢辅圣主编．中国书画全书[M]第八册，上海：上海书画出版社，1994，608
[140] 元·刘有定．衍极注[M]卷下，文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷814，459
[141] 参见清·陆心源．仪顾堂题跋[M]卷九，续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2002，卷930，103
[142] 阮璞．画学丛证[M]．上海书画出版社，1998，160
[143] 阮璞．画学丛证[M]．上海书画出版社，1998，163
[144] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，111
[145] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，120
[146] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，140
[147] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，141
[148] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，188
[149] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，192
[150] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，192
[151] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，192
[152] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，197
[153] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，197
[154] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，239
[155] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[156] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266
[157] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，266-267
[158] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，268
[159] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，270
[160] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，201
[161] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，694
[162] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，693-694
[163] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，697
[164] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，697
[165] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，699
[166] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，700
[167] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，701
[168] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，701
[169] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，706
[170] 宣和书谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，706
[171] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，142
[172] 二家宫词[M]：卷上(宋徽宗)．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷1416，710
[173] 阮璞．画学丛证[M]．上海书画出版社，1998，160
[174] 阮璞．画学丛证[M]．上海书画出版社，1998，163
[175] 潘运告主编，岳仁译注．宣和画谱[M]．长沙：湖南美术出版社，1999，1
[176] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，5-6
[177] 宋·邓椿著，黄苗子点校．画继[M]．北京：人民美术出版社，1964，4
[178] [美国]伊沛霞．宫廷收藏对宫廷绘画的影响：宋徽宗的个案研究[J]．故宫博物院院刊，2004，3，108-109
[179] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，79
[180] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，108
[181] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，123
[182] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，124
[183] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，126
[184] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，130
[185] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，133
[186] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，170
[187] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，171
[188] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，193
[189] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，194
[190] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，199
[191] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，201
[192] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，157
[193] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，103
[194] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，150
[195] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，201
[196] [美国]伊沛霞．宫廷收藏对宫廷绘画的影响：宋徽宗的个案研究[J]．故宫博物院院刊，2004，3，109-110
[197] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，123
[198] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，130
[199] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，70
[200] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，109
[201] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，79
[202] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，94
[203] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，134-135
[204] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，171
[205] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，112
[206] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，124
[207] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，136
[208] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，99
[209] 宣和画谱[M]．文渊阁四库全书．台湾：台湾商务印书馆股份有限公司，卷813，170
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