现代建筑表皮认知途径与建构方法研究
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摘要
建筑的认知模式和审美观念在当代已发生很大变化。建筑设计正从求得一个固定的功能空间和美的形式转向公共领域环境活力和体验多样性的开发。为此，建筑表皮借助理念、材料、技术的突破发展出许多新的体验价值与认知属性。它不但在应对气候、环境、能源问题方面发挥重要作用，而且还是当代社会最为活跃的景观元素之一。表皮已成为建筑学前沿探索的重要内容。“视觉文化”氛围、“景象社会”背景以及高度发达的建造技术使表皮成为当代设计师完善建筑功能和把握建筑形态的有力抓手，前提是正确把握其认知与设计的内在规律。本文运用演绎论证、实验分析和多学科交叉的方法，针对现代建筑表皮的认知途径和建构方法展开系统研究。
借助于生物表皮特征的相关性分析，将现代建筑表皮的基本职能归纳为“相对独立的表层构造”、“综合性的功能界面”和“表现性的视觉界面”。利用认知心理学、设计符号学理论建立建筑表皮的符号系统，阐明符号系统的构成要素和传达机制。结合眼动实验，利用建筑现象学理论推导出“直观表象”、“建筑样式”、“场所文脉”、“社会景观”四条建筑表皮的认知途径，阐明各条途径的认知特点。结合认知途径分析，提出了“营造与技术”建构、“视觉与文化”建构两种表皮建构方法。
将建筑类型学理论导入对表皮样式营造策略的思考。探明建筑表皮的原型和分类原则，建立其分类网架，提取“面罩”、“显露”、“复合”三种表皮类型。确定表皮类型的“转换”模式，提出基于“类型演化”、“类型并置”、“类型穿插”、“类型合成”四种转换模式的营造策略。阐明“表皮元素技术转型”对整体建构的影响，确立“墙的分解”、“柱的变形”、“立面开口的演化”、“顶面的重构”四种表皮构造的转型模式。归纳出“适宜技术”、“高技术”、“生态技术”的建构策略。
在“视觉与文化”层面提出“构成文法”、“材料表现”、“图形演绎”三条建构策略。提出“点的变异、组合、聚散”、“线的张力、穿插、流动”、“面的转折、起伏、组合、叠加”和“摺叠”的构成手法。针对天然材料、烧土制品、近代材料、现代新型材料提出“返璞归真”、“形色变幻”、“自由塑形”、“诗意建构”四种材料建构方法。分析表皮界面的图形要素，确立“符号象征”、“表面装饰”、“肌理图案”、“动态图像”四种表现手法。
本文通过认知途径和建构方法的研究深化了对现代建筑表皮设计理念和表现策略的系统思考。通过“营造与技术”层面和“视觉与文化”层面的建构，建筑表皮可及时转化与整合来自技术、艺术、文化、传播、社会服务等领域的创新成果，针对复杂、多元的认知诉求，积极改善单调、贫乏、混乱和缺乏归属感的建筑面貌，有效提升城市环境的品质和公共空间的活力。
Cognitive models and aesthetic ideas of contemporary architecture have changed greatly.Contemporary architecture design is now seeking a development which can be transformedfrom a form with fixed use value and beauty to an environmental vigor and diversifiedexperience of public sphere, and to this end, architectural skin need develop new functionsand properties with the help of new materials and technologies. It will not just play animportant role in solving problems of climate, environment, and energy, but also becomeactive elements for delivering visual information and building cognitive experience. The skinhas become the important content of architecture exploration. The premise is that visualizedand landscape-oriented city environment and highly developed building technology will makeskin become a powerful tong for the modern architects to improve the building function andseize the future architecture forms if correctly grasp the idiographic rules of cognition anddesign. This thesis studies cognitive approach and construction method of modernarchitectural skin by using methods of deductive argumentation, experimental analysis, andmultidisciplinary association.
With the correlation analysis of biological skin features, this thesis sums up the basicfunctions of modern architectural skin in three points——“relatively independent surfacestructure”,“comprehensively functional surface”, and “expressively visual surface”. With thehelp of cognitive psychology and design semiotics theory, it builds a symbol system ofarchitectural skin and expounds the composing elements and conveying mechanism of thesymbol system. Combined with eye movement experiment, the paper deduces “visualrepresentation”,“architectural style”,“location context”, and “social landscape” these fourcognitive approaches of architectural skin and expounds cognitive characteristics of eachapproach. Combined with the cognitive characteristics, this thesis establishes “building andtechnology” and “vision and culture” these two levels of construction methods of architecturalskin.
This thesis leads architectural typology theory into the thoughts of the building strategyof skin style, establishes basic structure of “skin typology”, ascertains prototypes andclassification principles of architectural skin, and extracts “mask”,“display”,“combination”these three skin types. This paper also sets the “conversion” mode of skin types, presents thebuilding strategy based on “type evolvement”,“type apposition”,“type alternation”, and“type synthesis” these four converting mode, expounds the impact of “technicaltransformation of skin elements” on whole construction, establishes “decomposition of walls”,“transformation of columns”,“evolvement of fa ade openings”,“reconstruction of topsurfaces” these four transformation modes of skin structure, and summarizes the constructionstrategies such as “appropriate technology”,“high technology”,“biological technology”.
From the level of “vision and culture” this thesis puts forward “constituent grammar”,“material performance”, and “graphic evolvement” these three construction strategies andconstitution approaches such as “variation, combination, and accumulating and disseminatingof points”,“tension, alternation, and flow of lines”,“transition, fluctuation, combination, and superposition of planes” and “folding”. Aimed at natural materials, burnt-clay products,modern-times materials, and modern new-type materials, this paper respectivelypresents“returning to the original nature”,“changing the shape and colors irregularly”,“molding at liberty”, and “constructing with poetic flavor” these four construction methods ofmaterials. Through analyzing the graphic elements of skin surface, this paperestablishes“symbolism”,“surface decoration”,“texture design”,“dynamic image” these fourkinds of deductive methods.
Through the study of cognitive approach and construction method, this thesis deepens thesystematic thinking of creative idea and performance strategy of modern architectural skin.Through the construction of “building and technology level” and “vision and culture level”,architectural skin transforms and integrates the innovation from fields of technology, art,culture, communication, and social service, improving the architectural appearance which isdreary, poor, chaotic and lacking in sense of belonging, and thus, enhancing the quality of cityenvironment and vitality of public space according to the cognitive demands with complexityand multiplicity.
借助于生物表皮特征的相关性分析，将现代建筑表皮的基本职能归纳为“相对独立的表层构造”、“综合性的功能界面”和“表现性的视觉界面”。利用认知心理学、设计符号学理论建立建筑表皮的符号系统，阐明符号系统的构成要素和传达机制。结合眼动实验，利用建筑现象学理论推导出“直观表象”、“建筑样式”、“场所文脉”、“社会景观”四条建筑表皮的认知途径，阐明各条途径的认知特点。结合认知途径分析，提出了“营造与技术”建构、“视觉与文化”建构两种表皮建构方法。
将建筑类型学理论导入对表皮样式营造策略的思考。探明建筑表皮的原型和分类原则，建立其分类网架，提取“面罩”、“显露”、“复合”三种表皮类型。确定表皮类型的“转换”模式，提出基于“类型演化”、“类型并置”、“类型穿插”、“类型合成”四种转换模式的营造策略。阐明“表皮元素技术转型”对整体建构的影响，确立“墙的分解”、“柱的变形”、“立面开口的演化”、“顶面的重构”四种表皮构造的转型模式。归纳出“适宜技术”、“高技术”、“生态技术”的建构策略。
在“视觉与文化”层面提出“构成文法”、“材料表现”、“图形演绎”三条建构策略。提出“点的变异、组合、聚散”、“线的张力、穿插、流动”、“面的转折、起伏、组合、叠加”和“摺叠”的构成手法。针对天然材料、烧土制品、近代材料、现代新型材料提出“返璞归真”、“形色变幻”、“自由塑形”、“诗意建构”四种材料建构方法。分析表皮界面的图形要素，确立“符号象征”、“表面装饰”、“肌理图案”、“动态图像”四种表现手法。
本文通过认知途径和建构方法的研究深化了对现代建筑表皮设计理念和表现策略的系统思考。通过“营造与技术”层面和“视觉与文化”层面的建构，建筑表皮可及时转化与整合来自技术、艺术、文化、传播、社会服务等领域的创新成果，针对复杂、多元的认知诉求，积极改善单调、贫乏、混乱和缺乏归属感的建筑面貌，有效提升城市环境的品质和公共空间的活力。
Cognitive models and aesthetic ideas of contemporary architecture have changed greatly.Contemporary architecture design is now seeking a development which can be transformedfrom a form with fixed use value and beauty to an environmental vigor and diversifiedexperience of public sphere, and to this end, architectural skin need develop new functionsand properties with the help of new materials and technologies. It will not just play animportant role in solving problems of climate, environment, and energy, but also becomeactive elements for delivering visual information and building cognitive experience. The skinhas become the important content of architecture exploration. The premise is that visualizedand landscape-oriented city environment and highly developed building technology will makeskin become a powerful tong for the modern architects to improve the building function andseize the future architecture forms if correctly grasp the idiographic rules of cognition anddesign. This thesis studies cognitive approach and construction method of modernarchitectural skin by using methods of deductive argumentation, experimental analysis, andmultidisciplinary association.
With the correlation analysis of biological skin features, this thesis sums up the basicfunctions of modern architectural skin in three points——“relatively independent surfacestructure”,“comprehensively functional surface”, and “expressively visual surface”. With thehelp of cognitive psychology and design semiotics theory, it builds a symbol system ofarchitectural skin and expounds the composing elements and conveying mechanism of thesymbol system. Combined with eye movement experiment, the paper deduces “visualrepresentation”,“architectural style”,“location context”, and “social landscape” these fourcognitive approaches of architectural skin and expounds cognitive characteristics of eachapproach. Combined with the cognitive characteristics, this thesis establishes “building andtechnology” and “vision and culture” these two levels of construction methods of architecturalskin.
This thesis leads architectural typology theory into the thoughts of the building strategyof skin style, establishes basic structure of “skin typology”, ascertains prototypes andclassification principles of architectural skin, and extracts “mask”,“display”,“combination”these three skin types. This paper also sets the “conversion” mode of skin types, presents thebuilding strategy based on “type evolvement”,“type apposition”,“type alternation”, and“type synthesis” these four converting mode, expounds the impact of “technicaltransformation of skin elements” on whole construction, establishes “decomposition of walls”,“transformation of columns”,“evolvement of fa ade openings”,“reconstruction of topsurfaces” these four transformation modes of skin structure, and summarizes the constructionstrategies such as “appropriate technology”,“high technology”,“biological technology”.
From the level of “vision and culture” this thesis puts forward “constituent grammar”,“material performance”, and “graphic evolvement” these three construction strategies andconstitution approaches such as “variation, combination, and accumulating and disseminatingof points”,“tension, alternation, and flow of lines”,“transition, fluctuation, combination, and superposition of planes” and “folding”. Aimed at natural materials, burnt-clay products,modern-times materials, and modern new-type materials, this paper respectivelypresents“returning to the original nature”,“changing the shape and colors irregularly”,“molding at liberty”, and “constructing with poetic flavor” these four construction methods ofmaterials. Through analyzing the graphic elements of skin surface, this paperestablishes“symbolism”,“surface decoration”,“texture design”,“dynamic image” these fourkinds of deductive methods.
Through the study of cognitive approach and construction method, this thesis deepens thesystematic thinking of creative idea and performance strategy of modern architectural skin.Through the construction of “building and technology level” and “vision and culture level”,architectural skin transforms and integrates the innovation from fields of technology, art,culture, communication, and social service, improving the architectural appearance which isdreary, poor, chaotic and lacking in sense of belonging, and thus, enhancing the quality of cityenvironment and vitality of public space according to the cognitive demands with complexityand multiplicity.
引文
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[3]活的皮肤包含多层组织，每层都处于合成和转化的动态平衡中。内部的真皮层比表皮厚，占身体重量的15%到20%，有毛囊和腺体两层。其组成部分包括神经细胞、胶原蛋白细胞、淋巴液、汗腺，毛囊、线状蛋白质以及产生胶原蛋白的成纤维细胞和提供氧气的血管。神经和血管主要分布在真皮的上层，下层由较厚的胶原蛋白和弹性纤维组成。弹性纤维使皮肤能够在受到挤压后反弹。一些皮肤成分合成生长因子和维生素，另一些清理细胞代谢物。皮肤中包括含有天然色素的黑色素细胞、具有免疫反应的朗格汉斯细胞以及用来清理细胞代谢物的巨噬细胞。
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[1]储藏柜模型“磁铁”以磁性橡胶和钢板为材料。使用者可以通过剥下门的外皮打开这个有着磁性橡胶门的储藏柜。一个通常被认为是硬质的表面出其不意地表现出柔韧性（图2-8）。柔性家具“乳胶橱柜”以钢和木材为结构，门却是一层半透明的乳胶膜，其中的物体通过挤压乳胶膜得以隐现（图2-9）。
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[2]充分显现功能构件的蓬皮杜文化中心立面是“显露”型表皮的早期案例。类似地，赫尔佐格&德穆隆在多米诺斯葡萄酒厂立面不加任何修饰地显露出材料的自然本色和内部构造的真实面貌。未经加工的当地岩石自由填充于铁丝框，形成透空墙体。石头的大小和密度被用于控制光环境：高密度地聚集在底层立面的细小的石块为酒窖提供凉爽的阴影，而在顶部宽松堆积的粗大石块让充裕的光线进入办公空间。斑驳光线在不规则的空隙中闪动。作为一道水分、空气和光线的过滤网，铁框石墙以自然显露的结构充分传达了表皮的气候调节功能，并以率真、朴素的表情与当地环境和谐相融。
[1]巴克敏斯特·富勒设计的1967年蒙特利尔博览会美国馆是现代结构化表皮的早期案例。钢管焊接的三角形单元构成“短线穹顶”，它与内层六角形钢管网格连接。表皮符合复合类型特征的建筑还包括伊东丰雄设计的伦敦蛇形帐篷咖啡厅、格雷姆肖设计的圣奥斯特尔伊甸园工程、赫尔佐格&德穆隆设计的德国慕尼黑曼联球场与2008年北京奥运会主场馆、以及PTW建筑事务所与中国建筑工程总公司联合设计的2008年北京奥运会游泳中心“水立方”。
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[2]密斯一生运用钢结构设计了许多国际主义风格的摩天大楼，精炼的柱网在他的作品中始终是最为关键的技术语言。他晚年创作的德国新国家艺术博物馆依然用8根修长钢柱和透明玻璃强调“内外空间的融合”。
[1]异形钢柱成为荷兰国际集团办公楼立面的关键结构。这座由麦耶·斯高特(Meyer En Van Schooten)设计的低耗能建筑位于荷兰阿姆斯特丹市环城公路旁。大楼用钢柱作了较大幅度的抬升以保证办公环境的私密性和降低来自环城公路的噪音。整体抬升还为底部具有温度调节作用的蓄水池提供了维护便利。每两根立柱拼合成一个倒三角形，倒三角形下方顶点作为建筑在地面的支点。钢柱造型一反上细下粗的常态，而像昆虫腿部那样具有尖细的底端。异形钢柱营造出充满构成节奏和现代气息的技术美感，同时也使建筑看起来就像具备肢体和表皮的有机生命体。
[1]由Allmann Ssttler设计的慕尼黑教堂展现了“屋中屋”的新颖结构。这个长48m、宽21m、高16m的矩形建筑就如一个由内外两层壳体构成的巨型方盒。木质内层立面包裹神龛等功能设施，形成室内礼拜空间。外层壳体为保温玻璃构成的幕墙。门窗在立面上经过简化和整合，透明表皮放大了窗的透光效应；立面构造被赋予门一般的开合功能。门、窗、立面、表皮完美融合于一个充满机动性的表皮组织中。
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[1]1996年德国莱比锡新博览会会场的屋顶采用了印制花纹的层压安全玻璃。大跨度的透明顶面营造了一个极为敞亮的展会空间。由Kohn Pedersen FoxAssociates设计的韩国首尔Rodin博物馆堪称当代“水晶宫”。
[1]位于墨西哥城附近的“坎德拉贝壳”拥有直径为32.47m的薄壳结构屋顶。边缘的张力杆与基座上的支撑结构相连。其壳体的弯折部位厚12cm，而中央最薄处只有4厘米。内含直径7.9mm钢筋的马鞍形双曲壳体具备足够的刚性和强度而无需梁架支撑。
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[1]斯宾格勒.西方的没落[M].陈晓林译.黑龙江:黑龙江教育出版社,1988.135
[1]张轲主持设计的尼洋河谷游客接待站借鉴西藏民居建造技术，利用当地石料构筑了与周围山川、谷地、滩涂等自然环境和谐相融的建筑表皮。屋架为木梁加檩条的传统结构，屋面覆以防水隔热的阿嘎土。立面采用毛石砌筑成60cm厚的承重墙。毛石墙在门洞和窗洞开口处设有向内的扶壁，一方面增加门洞、窗洞的厚度以抵御寒冷气候的侵袭，另一方面提高立面刚度，同时减小屋顶木梁的跨度。毛石墙被统一涂成白色，这是藏族民居和宫殿的常用色彩，具有高尚圣洁的象征意义。经过色彩的统一，岩石的质感被抽象化，立面的构成效果得以加强。纯朴的岩石表皮在充满现代性的简约形式中融入了当地传统建筑元素和自然环境特征，使这栋建筑成为米瑞公路观光线上的独特景观。
[2]王润生.建筑界面表达的主角——材质[J].工业建筑,2005(S1):53
[1]季翔.建筑表皮语言[M].北京:中国建筑工业出版社,2011.136
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[1]维多利亚·巴拉德·贝尔.建筑设计的材料表达[M].朱蓉译.北京:中国电力出版社,2008.53
图6-50巴伦西亚科学博物馆充满视觉张力的弧形桁架贯通整个截面并排Fig.6-50Valencia Science Museum列成格栅状的壳体构造。从建筑内部伸出的
[1]晁志鹏.玻璃表皮在建筑中的发展与变化[J].青岛理工大学学报,2007,28(3):42-45
[2]肯尼斯·弗兰姆普顿.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学[M].王骏阳译.北京:中国建筑工业出版社,2007.176
[1]Lippmann Associates在澳大利亚悉尼为华商设计建造的蝴蝶住宅拥有通透的玻璃立面。受《易经》学说影响，商人身份的业主认为该建筑不宜采用直线型设计，以避免“风水”的流逝。为此，设计师用铝和玻璃塑造了充满流动性的建筑造型。起居室面临西部的悉尼湾，而卧室朝向东部的太平洋。根据风水理论，水对商人来说象征财富和好运，所以建筑要尽可能向大海开放。超大面积的弧形无框玻璃墙极为通透，使居住者可以毫无阻挡地观看开阔的海景。
[2]徐强.玻璃在旧建筑改造和更新中的应用[J].世界建筑,2006(5):40-43
[3]维多利亚·巴拉德·贝尔.建筑设计的材料表达[M].朱蓉译.北京:中国电力出版社,2008.14
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[1]Mies van der Rohe. Address to the Union of German Plate Glass Manufacturers[Z] The Villas and CountryHouses,Tegethoff,1933.66
[1]经过光学设计和结构处理，具备反射和投影功能的新型玻璃表皮能捕捉和演绎建筑周边的环境元素。弗兰克·盖里设计的纽约第11大道100号大厦外形简单，却有着光彩夺目的表皮。1647块形状、大小、朝向、颜色、透明度各不相同的玻璃构成特殊的幕墙。由于所有玻璃的反射情况不同，从任何一个角度观察都能感受到宝石切面一般的明亮光泽。视线移动时，周边环境的景象在变化的光影中不断隐现闪动。
[1]晁志鹏.玻璃表皮在建筑中的发展与变化[J].青岛理工大学学报,2007,28(3):42-45
[1]“伊甸园”于2001年在英国康沃尔农村圣奥斯特尔建成，是“全球生物多样性千年计划”中的一个项目，也是世界上最大的植物围场。由于配备了气候控制系统，世界各地的植物均可在此落户。多个适合不同生物群落生长的巨型透明“胶囊”相互连接成壮丽的人造景观。最大跨度达100米。直径5米到11米的六边形钢模块在地面预先装配，铸钢连接件栓接相邻单元并沟通内外两层六边形钢模块组成圆顶结构。透明的ETFE膨胀膜向室内引入充足的自然光线，其重量只有普通玻璃的1%。
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[100]Louis Sullivan. Suggestions in Artistic Brickwork[Z].Prairie School Review4(SecondQuarter),1967
[101]Zurcher,Christoph,und Frank, Thomas. Bau und Energie[J]. Leitfaden fur Planung undPraxis, Stuttgart,1998(6)
[102]Frederick Gutheim. Essays by Frank Lloyd Wright for Architectural Record,1908-1952[J]. In the Cause ofArchitecture,1975(11)
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[1]俞天琦.当代建筑表皮信息传播研究[D]:[博士学位论文].哈尔滨:哈尔滨工业大学建筑学院,2011
[1]赫尔佐格,克里普纳.立面构造手册[M].袁海贝贝译.大连:大连理工大学出版社,2006.10-11
[2]Ellen Lupton. Skin [M]. London:Smithsonian Institution,2002.28-29
[3]活的皮肤包含多层组织，每层都处于合成和转化的动态平衡中。内部的真皮层比表皮厚，占身体重量的15%到20%，有毛囊和腺体两层。其组成部分包括神经细胞、胶原蛋白细胞、淋巴液、汗腺，毛囊、线状蛋白质以及产生胶原蛋白的成纤维细胞和提供氧气的血管。神经和血管主要分布在真皮的上层，下层由较厚的胶原蛋白和弹性纤维组成。弹性纤维使皮肤能够在受到挤压后反弹。一些皮肤成分合成生长因子和维生素，另一些清理细胞代谢物。皮肤中包括含有天然色素的黑色素细胞、具有免疫反应的朗格汉斯细胞以及用来清理细胞代谢物的巨噬细胞。
[1]俞天琦,梅洪元,费腾.生态建筑的表皮软化研究[J].工业建筑,2010,40(10):37-40
[2]陈志毅.表皮在解构中觉醒[J].建筑师,2004,110(8):16-19
[1]储藏柜模型“磁铁”以磁性橡胶和钢板为材料。使用者可以通过剥下门的外皮打开这个有着磁性橡胶门的储藏柜。一个通常被认为是硬质的表面出其不意地表现出柔韧性（图2-8）。柔性家具“乳胶橱柜”以钢和木材为结构，门却是一层半透明的乳胶膜，其中的物体通过挤压乳胶膜得以隐现（图2-9）。
[2]Frank Gehry. Bentwood furniture [J].Folding in architecture,2004,17(1):82-83
[3]Ellen Lupton. Skin [M]. London: Smithsonian Institution,2002.39-40
[1]俞天琦,梅洪元,费腾.生态建筑的表皮软化研究[J].工业建筑,2010,40(10):37-40
[1]俞天琦,梅洪元,费腾.生态建筑的表皮软化研究[J].工业建筑,2010,40(10):37-40
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[1]赫尔佐格&德穆隆用碳酸酯覆面板材包裹了米卢斯工厂的顶面和立面，使其表皮显现出“面罩”式的类型特征。板材背面印有卡尔·布鲁斯菲尔德拍摄的树叶照片图案。隐约可见的树叶图案使表皮在不同的光线条件下产生眩光、渐变和程度不同的透明效果。“面罩”型表皮营造出以植物为主题的奇幻视像，将这栋工业建筑的金属框架和内部构造完全覆盖。
[2]充分显现功能构件的蓬皮杜文化中心立面是“显露”型表皮的早期案例。类似地，赫尔佐格&德穆隆在多米诺斯葡萄酒厂立面不加任何修饰地显露出材料的自然本色和内部构造的真实面貌。未经加工的当地岩石自由填充于铁丝框，形成透空墙体。石头的大小和密度被用于控制光环境：高密度地聚集在底层立面的细小的石块为酒窖提供凉爽的阴影，而在顶部宽松堆积的粗大石块让充裕的光线进入办公空间。斑驳光线在不规则的空隙中闪动。作为一道水分、空气和光线的过滤网，铁框石墙以自然显露的结构充分传达了表皮的气候调节功能，并以率真、朴素的表情与当地环境和谐相融。
[1]巴克敏斯特·富勒设计的1967年蒙特利尔博览会美国馆是现代结构化表皮的早期案例。钢管焊接的三角形单元构成“短线穹顶”，它与内层六角形钢管网格连接。表皮符合复合类型特征的建筑还包括伊东丰雄设计的伦敦蛇形帐篷咖啡厅、格雷姆肖设计的圣奥斯特尔伊甸园工程、赫尔佐格&德穆隆设计的德国慕尼黑曼联球场与2008年北京奥运会主场馆、以及PTW建筑事务所与中国建筑工程总公司联合设计的2008年北京奥运会游泳中心“水立方”。
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[2]密斯一生运用钢结构设计了许多国际主义风格的摩天大楼，精炼的柱网在他的作品中始终是最为关键的技术语言。他晚年创作的德国新国家艺术博物馆依然用8根修长钢柱和透明玻璃强调“内外空间的融合”。
[1]异形钢柱成为荷兰国际集团办公楼立面的关键结构。这座由麦耶·斯高特(Meyer En Van Schooten)设计的低耗能建筑位于荷兰阿姆斯特丹市环城公路旁。大楼用钢柱作了较大幅度的抬升以保证办公环境的私密性和降低来自环城公路的噪音。整体抬升还为底部具有温度调节作用的蓄水池提供了维护便利。每两根立柱拼合成一个倒三角形，倒三角形下方顶点作为建筑在地面的支点。钢柱造型一反上细下粗的常态，而像昆虫腿部那样具有尖细的底端。异形钢柱营造出充满构成节奏和现代气息的技术美感，同时也使建筑看起来就像具备肢体和表皮的有机生命体。
[1]由Allmann Ssttler设计的慕尼黑教堂展现了“屋中屋”的新颖结构。这个长48m、宽21m、高16m的矩形建筑就如一个由内外两层壳体构成的巨型方盒。木质内层立面包裹神龛等功能设施，形成室内礼拜空间。外层壳体为保温玻璃构成的幕墙。门窗在立面上经过简化和整合，透明表皮放大了窗的透光效应；立面构造被赋予门一般的开合功能。门、窗、立面、表皮完美融合于一个充满机动性的表皮组织中。
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[1]1996年德国莱比锡新博览会会场的屋顶采用了印制花纹的层压安全玻璃。大跨度的透明顶面营造了一个极为敞亮的展会空间。由Kohn Pedersen FoxAssociates设计的韩国首尔Rodin博物馆堪称当代“水晶宫”。
[1]位于墨西哥城附近的“坎德拉贝壳”拥有直径为32.47m的薄壳结构屋顶。边缘的张力杆与基座上的支撑结构相连。其壳体的弯折部位厚12cm，而中央最薄处只有4厘米。内含直径7.9mm钢筋的马鞍形双曲壳体具备足够的刚性和强度而无需梁架支撑。
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[1]张轲主持设计的尼洋河谷游客接待站借鉴西藏民居建造技术，利用当地石料构筑了与周围山川、谷地、滩涂等自然环境和谐相融的建筑表皮。屋架为木梁加檩条的传统结构，屋面覆以防水隔热的阿嘎土。立面采用毛石砌筑成60cm厚的承重墙。毛石墙在门洞和窗洞开口处设有向内的扶壁，一方面增加门洞、窗洞的厚度以抵御寒冷气候的侵袭，另一方面提高立面刚度，同时减小屋顶木梁的跨度。毛石墙被统一涂成白色，这是藏族民居和宫殿的常用色彩，具有高尚圣洁的象征意义。经过色彩的统一，岩石的质感被抽象化，立面的构成效果得以加强。纯朴的岩石表皮在充满现代性的简约形式中融入了当地传统建筑元素和自然环境特征，使这栋建筑成为米瑞公路观光线上的独特景观。
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[1]Lippmann Associates在澳大利亚悉尼为华商设计建造的蝴蝶住宅拥有通透的玻璃立面。受《易经》学说影响，商人身份的业主认为该建筑不宜采用直线型设计，以避免“风水”的流逝。为此，设计师用铝和玻璃塑造了充满流动性的建筑造型。起居室面临西部的悉尼湾，而卧室朝向东部的太平洋。根据风水理论，水对商人来说象征财富和好运，所以建筑要尽可能向大海开放。超大面积的弧形无框玻璃墙极为通透，使居住者可以毫无阻挡地观看开阔的海景。
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[1]经过光学设计和结构处理，具备反射和投影功能的新型玻璃表皮能捕捉和演绎建筑周边的环境元素。弗兰克·盖里设计的纽约第11大道100号大厦外形简单，却有着光彩夺目的表皮。1647块形状、大小、朝向、颜色、透明度各不相同的玻璃构成特殊的幕墙。由于所有玻璃的反射情况不同，从任何一个角度观察都能感受到宝石切面一般的明亮光泽。视线移动时，周边环境的景象在变化的光影中不断隐现闪动。
[1]晁志鹏.玻璃表皮在建筑中的发展与变化[J].青岛理工大学学报,2007,28(3):42-45
[1]“伊甸园”于2001年在英国康沃尔农村圣奥斯特尔建成，是“全球生物多样性千年计划”中的一个项目，也是世界上最大的植物围场。由于配备了气候控制系统，世界各地的植物均可在此落户。多个适合不同生物群落生长的巨型透明“胶囊”相互连接成壮丽的人造景观。最大跨度达100米。直径5米到11米的六边形钢模块在地面预先装配，铸钢连接件栓接相邻单元并沟通内外两层六边形钢模块组成圆顶结构。透明的ETFE膨胀膜向室内引入充足的自然光线，其重量只有普通玻璃的1%。
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