中国书法墨法研究
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摘要
在中国书法史上，前人对书法的功用、笔法、艺术精神以及鉴赏书法的审美规范等都作了很多阐述。然笔墨相连、一体共生。在创作中，书家在强调笔法、章法以及情感在作品中重要性的同时是非常讲究墨法的，尤其是元以来，书家通过墨法的表现力来彰显作品的意韵。但墨法在实践中的强调并非就上升到理论的层面。而且，前人对墨法的理论研究也较为琐碎、杂乱，也没有一个体系。为此，本文试从理论和实践两条线索对前人的墨法进行研究，努力还原一种真实的书法墨法变迁史。
首先从文献上出发，对前人在墨法上的理性描述及与之相关的一些诸如笔法、章法等的论述进行梳理。结果发现：前人对墨法的见解大多偏向于感悟式的描述，缺乏系统性，更没有论及与之相对应的文化与历史背景；而且，因立场、视角的不同，墨法的见解也更为驳杂，甚至矛盾，墨法的阐释还处于多元并存及互相争辩的状态之中。不仅如此，这与实践中的墨法运用也存在很大出入。其次，为真实地反映出前人的墨法运用状况，通过对上博、故宫博物院等十几家博物馆的大量真迹的考辨，发现前人对墨法的描述与实践中的表现确实不相对应，尤其是明清时期。然后，再通过理论与实践两条线索的相互证伪，我们发现：从墨法的功用上讲，墨法大致可分为实用和审美两个层面。然因实用性墨法的形式较为单一，艺术性不高，所以，书法墨法的丰富表现主要集中在以审美为主的范围之中。为此，对墨法的研究也主要以审美领域的艺术性墨法为对象。根据墨法的表现形式和审美取向以及墨法所反映的情感因素等，这种以审美为主的墨法表现主要以“中和”型墨法为始基，随着思想观念、情感因素等影响，逐渐分化出“墨趣”型和综合型墨法。尤其是综合型墨法是中国书法墨法运用的高峰，各种纷繁的墨法变化趋于一个“和谐”的有序状态，共存于一个完整的构图之中，画意迭出，和而不同。它以王铎、林散之为代表，他们向我们展示了一个纷繁有序的“六彩”世界。为更好地揭示墨法的发展规律，还对各种墨法形态进行了类比分析，它不仅为墨法类型的划分提供了有力依据，也揭示出各种墨法形态的形成及内在联系。最后，本文还论述了墨法与书写工具、材料等外在因素之间的相互关系。
因此，本文通过对书法墨法演变的梳理、分类及形式分析，虽不能囊括所有的墨法表现，对墨法发展的规律也还有不够完善的地方，但寄希望本文能对中国书法的创作，尤其是对墨法运用提供理论上的见解，为当今书法创作语言的不断丰富提供一个实践性的参考。
During the history of calligraphy,ancient artists expatiated a lot about thefunction of calligraphy,the skill of using brush pen,the spirit of art and the rules ofappreciate calligraphy.Brush pen and Mo are connected as one.Artist emphasized theskill of using brush pen,the overall arrangement of works and the expression ofemotion.And at the same time,they paid much attention to the use of Mo.Especiallyafter the Yuan Dynasty,artists tried to use Mo to express aura of their own works.But artists' experimentation didn't promote to the level of theoretical study.So thethesis studied the Mo from practical aspect and theoretical aspect to revert the historyof Mo's transformation.
As far as theoretical aspect concerned,the thesis focused on ancient artists'description with gnosis.It was a window for us to find the art of Mo and the pointview of Mo of ancient times.Through combing the history,we found that ancientartists lacked systematicness during studying the art of Mo.And this kind of studyignored the background of culture and history.Out of different position andviewpoint,different artist had different opinion.This made the phenomena as follows:the concept of Mo is versatile and incompatible.Furthermore,the theory of Mo hadgap with the practical use of Mo.In order to find the truth of the skill of using Mo ofancient artists,the author discovered original editions collected by importantmuseums of China to reveal that the big gap between theoretical level and practicallevel,especially in the Ming and Qing Dynasty.Through validating,we found that theform of MO can be classed in category of theory and practice.
But the practical skill of Mo's form is not versatile,so its value is comparativelylow.Logically,the abundant form of art of Mo focuses on the category of aesthetics.The object of Mo focuses on art of Mo.This kind of taste was based on Zhonghe skillof Mo.Along with the change of concept and sensibility,it divided into Zhonghe,Moqu and Zonghe skill of Mo.Zonghe skill of Mo was the climax of chinese skill ofMo.Different kinds of skill took on a harmonious look after the appearance ofZonghe Skill of Mo.WangDuo and LinSanZhi,who was the important character ofZonghe skill of Mo,led us into a wonderful world of six color.The study provided astandard to class the form of skill of Mo.It revealed how different kinds of skill ofMo came into being.At the same time,it helped us to understand the inner connectionof each other.In the last part,the thesis discussed about mutual relationship among skill of Mo,writing tools and external factors.
So through combing,classing and analyzing the skill of Mo,the thesis tried itbest to provide theoretical support to calligraphy,especially to the practice of skill ofMo.It also can widen and renew the view of language use of calligraphy.
首先从文献上出发，对前人在墨法上的理性描述及与之相关的一些诸如笔法、章法等的论述进行梳理。结果发现：前人对墨法的见解大多偏向于感悟式的描述，缺乏系统性，更没有论及与之相对应的文化与历史背景；而且，因立场、视角的不同，墨法的见解也更为驳杂，甚至矛盾，墨法的阐释还处于多元并存及互相争辩的状态之中。不仅如此，这与实践中的墨法运用也存在很大出入。其次，为真实地反映出前人的墨法运用状况，通过对上博、故宫博物院等十几家博物馆的大量真迹的考辨，发现前人对墨法的描述与实践中的表现确实不相对应，尤其是明清时期。然后，再通过理论与实践两条线索的相互证伪，我们发现：从墨法的功用上讲，墨法大致可分为实用和审美两个层面。然因实用性墨法的形式较为单一，艺术性不高，所以，书法墨法的丰富表现主要集中在以审美为主的范围之中。为此，对墨法的研究也主要以审美领域的艺术性墨法为对象。根据墨法的表现形式和审美取向以及墨法所反映的情感因素等，这种以审美为主的墨法表现主要以“中和”型墨法为始基，随着思想观念、情感因素等影响，逐渐分化出“墨趣”型和综合型墨法。尤其是综合型墨法是中国书法墨法运用的高峰，各种纷繁的墨法变化趋于一个“和谐”的有序状态，共存于一个完整的构图之中，画意迭出，和而不同。它以王铎、林散之为代表，他们向我们展示了一个纷繁有序的“六彩”世界。为更好地揭示墨法的发展规律，还对各种墨法形态进行了类比分析，它不仅为墨法类型的划分提供了有力依据，也揭示出各种墨法形态的形成及内在联系。最后，本文还论述了墨法与书写工具、材料等外在因素之间的相互关系。
因此，本文通过对书法墨法演变的梳理、分类及形式分析，虽不能囊括所有的墨法表现，对墨法发展的规律也还有不够完善的地方，但寄希望本文能对中国书法的创作，尤其是对墨法运用提供理论上的见解，为当今书法创作语言的不断丰富提供一个实践性的参考。
During the history of calligraphy,ancient artists expatiated a lot about thefunction of calligraphy,the skill of using brush pen,the spirit of art and the rules ofappreciate calligraphy.Brush pen and Mo are connected as one.Artist emphasized theskill of using brush pen,the overall arrangement of works and the expression ofemotion.And at the same time,they paid much attention to the use of Mo.Especiallyafter the Yuan Dynasty,artists tried to use Mo to express aura of their own works.But artists' experimentation didn't promote to the level of theoretical study.So thethesis studied the Mo from practical aspect and theoretical aspect to revert the historyof Mo's transformation.
As far as theoretical aspect concerned,the thesis focused on ancient artists'description with gnosis.It was a window for us to find the art of Mo and the pointview of Mo of ancient times.Through combing the history,we found that ancientartists lacked systematicness during studying the art of Mo.And this kind of studyignored the background of culture and history.Out of different position andviewpoint,different artist had different opinion.This made the phenomena as follows:the concept of Mo is versatile and incompatible.Furthermore,the theory of Mo hadgap with the practical use of Mo.In order to find the truth of the skill of using Mo ofancient artists,the author discovered original editions collected by importantmuseums of China to reveal that the big gap between theoretical level and practicallevel,especially in the Ming and Qing Dynasty.Through validating,we found that theform of MO can be classed in category of theory and practice.
But the practical skill of Mo's form is not versatile,so its value is comparativelylow.Logically,the abundant form of art of Mo focuses on the category of aesthetics.The object of Mo focuses on art of Mo.This kind of taste was based on Zhonghe skillof Mo.Along with the change of concept and sensibility,it divided into Zhonghe,Moqu and Zonghe skill of Mo.Zonghe skill of Mo was the climax of chinese skill ofMo.Different kinds of skill took on a harmonious look after the appearance ofZonghe Skill of Mo.WangDuo and LinSanZhi,who was the important character ofZonghe skill of Mo,led us into a wonderful world of six color.The study provided astandard to class the form of skill of Mo.It revealed how different kinds of skill ofMo came into being.At the same time,it helped us to understand the inner connectionof each other.In the last part,the thesis discussed about mutual relationship among skill of Mo,writing tools and external factors.
So through combing,classing and analyzing the skill of Mo,the thesis tried itbest to provide theoretical support to calligraphy,especially to the practice of skill ofMo.It also can widen and renew the view of language use of calligraphy.
引文
①参见：明·赵宦光．寒山帚谈[M]∥黄宾虹，邓实．美术从书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：959．载：“弱毫重墨轻用得佳书，轻墨重用其书恶，轻墨轻用其书纤，重墨重用其书俗。强笔轻墨轻用则不腴，重墨轻用则不润，轻墨重用则犷而离，重墨重用则粗而俗，四者无一可也。是以古人必须弱毫。”
②宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．笔论[M]．景印木．文渊阁四库全书．812册-624页．载：“若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔。强弱不等，则蹉跌不入。”
①唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．
②宋·苏东坡．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．载：“今世论墨，惟取其光，而不黑是为弃墨。黑而不光索然无神气，亦复安用?要使其光，清而不浑，湛湛如小儿目睛乃佳。”
③黄宾虹．黄宾虹文集·杂著编[M]．上海：上海书画出版社，1999：19．
④张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
⑤唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
⑥唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-33页．载：“纸墨相发，四合也，…纸墨不称，四乖也。”
⑦黄宾虹．黄宾虹文集·金石编[M]．上海：上海书画出版社，1999．476．载：“纸分阴阳面，皆以浇处向上为阳，著帘处向下为阴。今人多为面阳而背阴，盖以阳面虽粗而光滑不凝滞，阴面虽细，而艰涩能沁墨故也。然太滑又易失用笔之意，太涩又推笔不行。清江及越竹纸，其阴面细而不涩，用以作字，笔法具存；其阳面则光滑太甚，笔锋未到而墨已先驰，似过于骏快也。审是，则古来文人往往有用纸之反面作书者，非因误也。”
①唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]北京：人民美术出版社，1984：6．载：“多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪…窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。”
②宋·朱长文．墨池编卷二·宋虞龢论书表[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-656-657页．载：“今榻书皆用大厚纸，一体同度，翦截皆齐，又补接败字，体势不失，墨色更明。”
③唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：23．
④唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．粱武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．载：“纯骨无媚，纯肉无力。少墨浮涩，多墨笨钝，比并皆然。任意所之，自然之理也。若抑扬得所，趣舍无违；值笔连断，触势峰郁；扬波直节，中规合矩；分间下注，浓纤有方；肥瘦相和，骨力相称。婉婉暖暖，视之不足；棱棱凛凛；常有生气，适眼合心，便为甲科。”
⑤明·潘之淙．书法篱钩(卷六)M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
⑥唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页
⑦参见：宋·陈思．书苑菁华(卷十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-189页．载：“用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，事若自然。纸刚则用软笔，策掠按拂，制在锋，纸柔用硬笔，充努钩磔，顺成在纸。”
⑧参见：宋·朱长文．墨池编(卷三)[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-732页．载：“及于临御，因阅视先帝灵几，有木皮飞白笔，偶取作字，笔力遒迈，如素习者，乃置书神位，又以颁赐执政，由是墨法日进，发奇振华，云龙相从，鸾凤交舞，无以喻之。”
①参见：宋·姜夔．续书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-558页．载：“作楷，墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险，墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。笔欲锋长、劲而圆：长则含墨，可以运动；劲则刚而有力，圆则妍美。予尝评世有三物，用不同而理相似：良弓引之则缓来，舍之则急往，世俗谓之揭箭；好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗谓之回性；笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶?故长而不劲，不如勿长：劲而不圆，不如不劲。盖纸笔墨，皆书法之助也。”
②元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：842．
③参见：元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：843．载：“强弱有分数，笔力临时斟酌之。水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。”
④清·万经．分隶偶存卷上·东坡．论书[M]．景印本．文渊阁四库全书．684册-452页．
⑤明·董其昌．画禅室随笔卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-22页．
⑥明·董其昌．画禅室随笔卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
⑦清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简编．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：649—660．
⑧清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简编．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：715．
①参见：清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：315．载：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华。活与华，非墨宽不可。…‘濡染大笔何淋漓’，淋漓二字，正有讲究。濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱；挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨浥而笔凝。杜诗云：‘元气淋漓障尤显。’古人字画流传久远之后，如初脱手光景，精气神采不可磨灭。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已淹淹无生气矣。”
②沈曾植．海日楼札丛·卷八[M]．辽宁：辽宁教育出版社，1998：321．
③参见：黄宾虹．黄宾虹文集·杂著编[M]．上海：上海书画出版社，1999：19．载：“善书画者，贵能敛墨入豪，亦能攒锋摄墨，以浓用拙，以燥用巧。浓可助其采，燥可显其势，有聚墨成线之妙，而无涨墨外溢之讥。”
④黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：229．
①宋·陈思．书苑菁华卷十九·蔡邕．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-185页．按：原文之“惟学软则奇怪生焉”之“学”应为“笔”。
②宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-624页．
①唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]．北京：人民美术出版社，1984：6．
②唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
③唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
④唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．
⑤唐·卫续．墨薮(卷二)[M]．北京：景印本．文渊阁四库全书．812册-412页．
①唐·张彦远．法书要录卷九·张怀瓘．书断[M]．北京：人民美术出版社，1984：292．
②唐·卫续．墨薮卷二·王羲之．书论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-404页．
③唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
④宋·陈思．书苑菁华卷十九·王羲之．白云先生书诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-186页．
⑤参见：宋·陈思．书苑菁华卷十九·蔡邕．九势[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-185页．载：“涩势，在于紧駃战行之。”
⑥唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
⑦宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．书意赞[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-177页．
⑧黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(上)[M]．上海：上海书画出版社，1999：495．
①明·潘之淙．书法篱钩(卷六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
②清·王澍．虚舟题跋[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第八册[G]．上海：上海书画出版社，2000：804．按：文中“园”当为“圆”。
③唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
④唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-33页．
①宋·赵希鹄．洞天清禄集[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：562．
②宋·苏东坡．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．
③宋·何薳．春渚记墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：27．
④元·陆友．墨史[M]．北京：中华书局，1985：50．
⑤宋·姜夔．续书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-558页．
①新唐书·列传(第十八册)卷一百九十九[M]．北京：中华书局，1975：5668．
②宋·陈思．书苑菁华卷十九·卢携．临妙诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-189．
③宋·米芾．书史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-38．
④宋·祝穆．古今文类聚后集卷四人伦部·孟郊．归信吟[M]．景印本．文渊阁四库全书．1078册：314页．
⑤参见：唐·孟郊．孟东野诗集卷一·归信吟[M]．景印本．文渊阁四库全书．在1078册：314页载：“泪墨洒为书”。另，陈贻焮主编．全唐诗(增订注释)二册[M]．北京：文化艺术出版社，2001：1747．载有“泪墨洒为书”．
⑥宋·邵博．闻见后录卷二十八[M]．景印本．文渊阁四库全书．1039册-349页．
⑦参见唐·张彦远．历代名画记(卷一)[M]．北京：人民美术出版社，1963：13-14．载“象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔。”
⑧牛克诚．色彩的中国绘画[M]．长沙：湖南美术出版社，2002：73．
①宋·内院奉勒．宣和书谱[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：34．
②宋·朱长文．墨池编(卷三)[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-732页．
③参见王镇远．中国书法理论史[M]．合肥：黄山书社出版，1990：218．
④宋·朱长文．墨池编卷三[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-734页．
⑤宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-64页．
⑥清·万经．分隶偶存卷上·东坡论书[M]．景印本．文渊阁四库全书．684册-452页．
⑦张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：85．
⑧刘纲纪．书法美学简论[M]．武汉：湖北教育出版社，1985：28．
①宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-65页．
②元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：842．
①元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：843．
②清·康有为．广艺舟双楫[M]．上海：商务印书馆，1937：86．
③明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
④明·董其昌．荣台别集卷三·题跋·书品[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
⑤清·吴德旋．初月楼论书随笔[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：596．
⑥清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹、邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：315．
①清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹、邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：314．
②清·康有为．广艺舟双楫[M]．上海：商务印书馆，1937：89-90．
③清·梁巘．评书帖[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第十册[G]．上海：上海书画出版社，2000．．538．
④清·笪重光．书筏[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：5．
⑤清·朱履贞．书学捷要(卷下)[M]．北京：中华书局，1985：31．
⑥清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：649-653-654-660．
①清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：690．
②清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：710．
③清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：715．
④清·姚配中．书学拾遗[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：820．
⑤清·傅山．霜红龛集(下)[M]．山西：山西人民出版社，1985：1133．
⑥明·丰坊．书诀[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：841．
⑦明·项穆．书法雅言[M]∥卢辅圣．中国书画全书[G]．上海：上海书画出版社，2000：80．
①清·杨宾．大瓢偶记[M]∥卢辅圣．中国书画全书[G]．上海：上海书画出版社，2000：781．
②清·陈玠．书法偶集[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：585．
③清·朱和羹．临池心解[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：379．
④清·朱和羹．临池心解[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：376．
⑤清·朱和羹．临池心解[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：378．
⑥明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
⑦明·赵宦光．寒山帚谈[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：358．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：73．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(上)[M]．上海：上海书画出版社，1999：495．
③宋·释溥光．学庵字谣[M]．∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：194．
④黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：109．
⑤黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：64．
⑥唐·朱景玄．唐朝名画录[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-372页．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：109．
②陈绶祥．隋唐绘画史[M]．北京：人民美术出版社，2001：81．
③参见黄宾虹黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：162-163．
④黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：229．
⑤黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：44．
⑥黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：214-215．
①林散之研究会编．林散之研究：第一辑[C]．南京：东南大学出版社，1994：10．
②陆衡．林散之[M]．苏州：古吴轩出版社，1999：4．
③沈尹默(马国权编)．沈尹默论书丛稿[M]．香港：生活·读书·新知三联书店香港分店，1981：96．
④潘伯鹰．中国书法简论[M]．上海：上海人民美术出版社，1981：172—173．
⑤刘纲纪．书法美学简论[M]．武汉：湖北教育出版社，1985：28．
⑥陈廷祐．书法之美[M]．北京：北京美术出版社，1989：25．
①沈曾植．海日楼札丛·卷八[M]．辽宁：辽宁教育出版社，1998：321．
①对历代书法墨迹的考察，基本以笔者亲眼所见的墨迹为实例，以此来进行分析和展开。按：图片的注释：第一次出现的图片一般注明尺寸、书写材料及收藏地，当第二、第三次出现则注释简明。
②朱仁夫．中国古代书法史[M]．北京：北京大学出版社，1992：83．
③华人德．中国古代书法史·两汉卷[M]．南京：江苏教育出版社，1999：196．
①钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：72．
②参见附录(十七)：2008年11月26日对甘肃省文物保护研究所所长何双全的采访录音稿．
无编改内容
①明·张丑．清河书画舫卷一下·陆机平复帖[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-14页．
①启功．论书绝句[M]．北京：生活·读书·新知三联书店出版，1990：6．
②郑广荣．晋代法书墨迹珍品—伯远帖[J]．书法丛刊：文物出版社出版，1981(2)：2．
①潘吉星．中国古代四大发明——源流、外传及世界影响[M]．安徽：中国科学技术大学出版社，2002：63．
②刘仁庆．中国书画纸[M]．北京：中国水利水电出版社，2007：42．
③郑广荣．晋代法书墨迹珍品—伯远帖[J]．书法丛刊：文物出版社出版，1981(2)：3．
④启功．论书绝句[M]．北京：生活·读书·新知三联书店出版，1990：68．
①参见：茅子良．中国历代艺术(书法篆刻编)[M]．上海：上海书画出版社，1994：323．
①明·潘之淙．书法篱钩卷六[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
②清·王澍．《竹云题跋》[M]．景印本．文渊阁四库全书．684册-678页．
③参见：晋唐五代书法[M]∥施安昌．故宫博物院藏文物珍品大系[G]．上海、香港：上海书画出版社、商务印书馆(香港)，2001：48．
①邱振中．书法的形态与阐释[M]．北京：中国人民大学出版社，2005：45．
①参见：王耀庭主编．怀素自叙帖检测报告[M]．台北：国立故宫博物院、东京文化财研究所，2006．
①杜哲森．中国绘画断代史丛书·元代绘画史[M]．北京：人民美术出版社，2000：5．
②明·郁逢庆．书画题跋记(卷六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-674页．
③陈振濂．中国书法批评史[M]．杭州：中国美术学院出版社，1997：207．
④明·汪砢玉．珊瑚网(卷二十四下)[M]．上海：上海古籍出版社，1991：495．
⑤张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
①徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：367．
②明·吴宽．家藏集卷(四十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1255册-453页．
①参见：梁荫本．论书与画的异同[J]．书谱(香港)：1982，46：64．载：“第三个阶段，是书画合璧，作为构成一幅艺术作品的两个有机体。这个形式，在元代已经流行，例如我们在吴镇和倪云林的画竹所见，题字占了许多画面。到了明代，文人画家声明诗书画合一，例如《文衡山先生三绝卷》，这个手卷是不能把书画分割的。”
①明·祝允明．怀星堂集(卷二十六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-731页．
①陈振濂．中国书法批评史[M]．杭州：中国美术学院出版社，1997：246．
①宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-64页．载：“欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也。”
①宋·朱熹注．大学、中庸、论语(中庸第一章)M]．上海，上海古籍出版社，1987：1．
②宋·陈思．书苑菁华卷十九·唐太宗笔法[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-186页．
③晋书卷八十·列传第十五·王羲之(第七册)[M]．北京，中华书局出版社，1974：2108．
④唐·张彦远．法书要录卷十·右军书记[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
⑤明·陆时雍．唐诗镜卷一·帝京篇并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．1411册-304页．
⑥唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-34页．
⑦唐·韦续．墨薮卷二·虞世南．契妙[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-403页．
⑧唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：382．
⑨唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
①参见：成复旺．中国文学理论史(第二册)[M]．北京：北京出版社，1987：211．
②徐复观．中国艺术精神[M]．沈阳：春风文艺出版社，1987：134．
③宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．晋王羲之用笔赋[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-626页．
④宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．书赋[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-21页．
①宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．书意赞[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-177页．
②唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]．北京：人民美术出版社，1984：6．
③唐·卫续．墨薮卷二·王羲之．书论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-404页．
④唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
⑤唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
⑥唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：23．
⑦宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．笔意赞[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-177页．
⑧唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
①徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：150．
②姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：121．
①明·潘之淙．书法篱钩卷六[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
②宋·朱长文墨池编卷一·欧阳询·传授诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-631页．
③唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
①参见：旧唐书卷四十三·志第二十三[M]．北京．中华书局．1975：1856．载：“五官楷书手五人。”
②徐珂．清稗类钞(第二册)·考试类[M]．北京．中华书局．1986：678．
③宋·邓肃．栟榈集卷二十·跋蔡君谟书[M]．景印本．文渊阁四库全书．1133册-360页．
④参见：宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-63页．载：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’。盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知何以为祖也。”
⑤明·张丑．真貴日录(卷一)[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-518页．
①马宗霍．书林藻鉴[M]．北京：文物出版社，1984：151．
②清·卞永誉．式古堂书画汇考卷十六·元赵孟頫[M]．景印本．文渊阁四库全书．827册-718页．
③宋·林栗．周易经传集解卷三十一[M]．景印本．文渊阁四库全书．12册-414页．
④张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
⑤蒋玄佁．中国绘画材料史[M]．上海：上海书画出版社，1986：61．
⑥参见：明·丰坊．书诀[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：840．载：“无垂不缩，无往不收，则如屋漏痕，言不露圭角也。违而不犯，和而不同，带燥方润，将浓遂枯，则如壁折，言布置有自然之巧也……古人论诗之妙，，必曰沉着痛快。惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而风度荡然。曾字曰：‘士不可以不弘毅。’弘则旷达，毅则严重。……兼之而后为全德，临大节而不可夺也。”
⑦明·丰坊．书决[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：841．
⑧明·詹景凤．詹东图玄览编[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第四册[G]．上海：上海书画出版社，2000：57．载“有书家之学而无其韵”。
①韩玉涛．书法十讲[M]．南京：江苏教育出版社、凤凰出版传媒集团，2007：239．
②明·项穆．书法雅言[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第四册[G]．上海：上海书画出版社，2000：80．
③宋·米芾．书史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-47页．
①宋·张邦基．墨庄漫录(卷八)[M]．景印本．文渊阁四库全书．864册-80页．
②张发．中国美学史[M]成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：173．
③王芳．中国审美文化史·唐宋元明清卷[M]．济南：山东书画出版社，2007：171．
④张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：165．
①姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：149．
②徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：378-379．
③宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-65页．
①宋·苏轼．东坡全集卷二·石苍舒醉墨堂[M]．景印本．文渊阁四库全书．1107册-70页．
②明·张丑．清河书画舫(卷八下)[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-336页．
③姜寿田．中国书法理论史[M]．郑州：河南美术出版社，2004：103．
④宋·黄庭坚．山谷集卷二十九[M]．景印本．文渊阁四库全书．1113册-302页．当时黄山谷就为此替他进行辩护，“士大夫多讥东坡用笔不合古法，彼盖不知古法从何出尔。”
⑤宋·苏轼．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．
⑥宋·邓肃．栟榈集(卷二十五)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1133册-371页．
⑦宋·黄庭坚．山谷集(卷二十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1113册-311页．
⑧清·孙岳颁等．佩文斋书画谱(卷七十八)[M]．景印本．文渊阁四库全书．822册-368页．
①宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-64页．
②参见：宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-63页．载：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’。盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知何以为祖也。”
③元·汤垕．画鉴[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-432页．
④宋·黄庭坚．山谷集卷二十九·跋米元章书[M]．景印本．文渊阁四库全书．1113册-310页．
⑤明·贺复征编．文章辩体汇选·董其昌．跋乐圃帖[M]．景印本．文渊阁四库全书．1406册-495页．
⑥参见：清·道济．石涛话语录[M]．俞剑华标点注释．北京：人民美术出版社，1959：5．载：“如是者知有古而不知有我者也。我之为我，自有我在。”
①参见：黄仁生．杨维桢与元末明初文学思潮[M]．上海：东方出版中心，2005：32．载：“第二节，杨维桢的思想倾向。”
②参见：元·杨维桢．东维子集卷十·冷斋诗集序[M]．景印本．文渊阁四库全书．1221册-466页．载：“……余雅为‘方外别派’。”
③元·杨维桢．东维子集卷七·剡昭诗序[M]．景印本．文渊阁四库全书．1221册-438页．
④元·杨维桢．铁崖文集卷五·我我说[M]．冯允中刻本．明弘治十四年．
⑤参见：宋·陆九渊．象山集卷二十二·杂说[M]．景印本．文渊阁四库全书．1156册-451页．在“吾心即是宇宙。”
⑥明·王彝．王宗常集卷三·文妖[M]．景印本．文渊阁四库全书．1229册-423页．
⑦明·郁逢庆．续书画题跋记[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-925页．
⑧清·孙岳颁等．佩文斋书画谱卷七十九·元杨维桢遗墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．822册-442页．
①清·倪涛，六艺之一录(卷三百五十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．837册-638页．
②清·孙岳颁等．佩文斋书画谱卷三十九·杨维桢[M]．景印本．文渊阁四库全书．820册-537页．
①参见：明·李贽．童心说[M]．北京：北京燕山出版社，1998：126．载：“童心者，真心也，绝假纯真，最初一念之本心也。”明·徐渭．徐渭集·西厢序[M]．北京：中华书局，1983：1089．载：“世事莫不有本色，有相色。本色犹俗言正身也；相色，替身也。”汤显祖(徐朔方笺校本)．汤显祖全集·诗文卷三十四·宜黄县戏神清源师庙记[M]．北京：北京古籍出版社出版，1999：1189．载：“人生而有情。思欢怒愁，感于幽微，流乎啸歌，形诸动摇。或一往而尽，或积日而不能自休。”明·袁宏道．袁中郎随笔[M]．北京：作家出版社，1995：165．《序小修诗》载：“大都独抒性灵，不拘俗套，非从自己胸臆流出，不肯下笔。有时情与境会，顷刻千言，如水东注，令人夺魄。此间有佳处，亦有疵处。佳处自不必言，即疵处亦多本色独造语。然余则极喜其疵处，而所谓佳者，尚不能不以粉饰蹈袭为恨，以为未能尽脱近代文人气习故也。”
②张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：214．
③陈炎．中国审美文化史[M]．济南：山东画报出版社，2007：390．
④参见：明·袁宏道．袁中郎随笔[M]．北京：作家出版社，1995：165．《序小修诗》载：“大都独抒性灵，不拘俗套，非从自己胸臆流出，不肯下笔。”
⑤参见：清·钦定四库全书总目(卷一百二十四)[M]．景印本．文渊阁四库全书．3册-679页．载：“王宏撰《山志》曰：祝枝山，狂士也。著《祝子罪知录》，其举刺予夺，言人之所不敢言，刻而戾，僻而肆，盖学禅之弊。乃知屠隆、李贽之徒，其议论亦有所自，非一日矣。圣人在上，火其书可也。”
⑥明·祝允明．祝子罪知录卷五[M]．景印本．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2003：1122册-597页．
⑦明·祝允明．祝子罪知录卷五[M]．景印本．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2003：1122册-597页．
⑧罗宗强．明代后期士人心态研究[M]．天津：南开大学出版社，2006：203．
①清·倪涛．六艺之一录(卷三百六十六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．837册-767页．
②参见：祝允明．怀星堂集卷十一·奴书订[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-518页．载“今人但见永兴韵匀圆，率更劲瘠，琅邪雄沉，诚悬强毅，与会稽王羲之分镳，而不察其祖宗本貌自粲如也。”
③清·倪涛．六艺之一录(卷二百八十六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．836册-226页．
④明·项穆．书法雅言[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第四册[G]．上海：上海书画出版社，2000：75．
⑤清·陆时化．吴越所见书画录[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第八册[G]．上海：上海书画出版社，2000：1014．
⑥明·祝允明．怀星堂集[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-730页．
⑦黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：261．
⑧参见：明·王守仁．王文成全集[M]．景印本．文渊阁四库全书．1265册-6页．载“心即理也。天下又有心外之事、心外之理乎?”卷二(四库1265册-40页)又讲：“心之体，性也。性即理也。故有孝亲之心，即有孝之理；无孝亲之心，即无孝之理矣。有忠君之心，即有忠之理；无忠君之心，即无忠之理矣。理岂外于吾心耶?”
⑨参见：葛兆光．中国思想史·第二卷[M]．上海：复旦大学出版社，2005：314．载：“本来，‘无善无恶’的说法，是强调心提对道德伦理意义上的恶善的超越性，由于有这个超越境界的存在和预设，所以心中的善恶还是世俗道德范畴中的、可以依靠伦理标准分别的、实际存在的是非，但是，由于王畿把良知这种本体极端地放大，所以心灵成了没有恶只有善，因此给心灵的自由放纵留下了相当大的空间，仿佛千年以前南宗禅的洪州宗一系那样，‘我心即佛心’，去追求完全绝对的自由、自然和适意，从而瓦解儒家对于社会、伦理和生活的最后一点责任。虽然王畿仍然在理论上坚持‘寂’、‘静’和‘无念’等等，但是他所强调的‘真’，加上他对心灵有善无恶的肯定，却很容易使生活世界中的人走上随心所欲的自然主义道路。”
⑩明·徐渭．徐渭集·补编·选古今南北剧序[M]．北京：中华书局，1983：1296．
①明·袁宏道．袁中郎随笔．徐文长传[M]．北京：作家出版社，1995：218．
②明·徐渭．徐渭集·沈生行—继霞[M]．北京：中华书局，1983：146．载：“莫言学书书姓字，莫言作吏须科第。请看小李继家声，好驴不入驴行队。”
①明·张岱．琅孉文集卷五·跋徐青藤小品画[M]．长沙：岳麓书社出版社，1985：212．
②熊秉明．中国书法理论体系[M]．天津：天津教育出版社，2002：107．
③参见：黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：336．载：“在晚明书法之前，虽有吴门派中像祝允明、陈淳的放逸，已具禅宗之影响，但真正完全超越元代及明初影响者，则正从徐渭、董其昌始，并堪称是书法史上一个重大变革期。”
④张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：209．
⑤清·傅山．霜红龛集附录一·全祖望．阳曲傅先生事略[M]．山西：山西人民出版社，1985：1173．载：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”
①姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：175-176．
①万历年问为1573-1620，时间长为48年，“万历之季”(应为1610至1620年间，但从《中国书画全书》第七册958页记载周亮工《读画录》来看：王铎对“金陵八家”之范圻(1616-1711)有这样的一段画跋，即：“予(周亮工)庚寅(1650)北上，遇王孟津先生于旅次……是古人笔，不是时派。时派即钟、谭诗也。”，而王铎并不认识范圻，即“洽公(范圻)，吾不知为谁，此幅全模赵松雪、赵大年。”，这是清初周亮工北上于王铎寓所“琅华馆”发生一段故事的记载。可见，竟陵派的昌盛期一直延续到了清初，而也反映出王铎对“钟谭”时派是较为了解的。
②张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：218．
③参见张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006．219．又明·袁中道．珂雪斋集(卷二十三)[M]．上海：上海古籍出版社，1989：976．载“不绝欲亦不纵欲，不去利亦不贪利，不逃名亦不贪名，人情内做出天理来。此理近道学腐套，然实是我辈安身立命处也。”，可见“公安派”思想的后期，有着“调和”一面。
④参见：清·朱鹤龄．愚菴小集卷八[M]．上海：上海书画出版社，2000．1000．载：“自万历之季，海内尸祝钟谭，人挟《诗归》一荚，其教以‘幽深孤峭’为宗，直取性灵，不使故实。”
⑤参见：张升．王铎著述考[J]．河南图书馆学刊，2002：57．载：王铎《拟山园初集》有两种。一是“崇祯三年刻本，已俟。”此时王铎三十余岁。前有王铎序言，然未涉及《文丹》卷。二是王铎于崇祯十年在南京编刻的《王觉斯诗》(亦称《拟山园初集》)，现存有两种“卷本”，即甘肃图书馆藏及河南省图书馆藏的71卷(附王子卷)和社科院文学所藏50卷(残本)本，文中均著录《文丹》卷，而崇祯十年为1637年，可见，《文丹》一卷成书期为王铎45岁以前。而本文运用的《文丹》卷为中国科学院图书馆所藏的82卷《拟山园选集》(文集，该书还有两部，即国图藏81卷残本、北师大图书馆藏26卷残本，只有82卷本中有《文丹》。)，该“选集”“除选取《拟山园初集》中的文章外，还将此后所作的文章收进，尤其是在弘光朝任职时的奏疏、札子收了不 少，史料价值高。”而中科院著录为：“顺治十年王镛、王珑刻本。”另，《文丹》一书的成书期还可参见：韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：207．载：“王铎壮岁写了《文丹》。”
①明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
②明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
③韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：203．
④韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：203-204．
⑤明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
⑥明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
⑦唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-34页．
⑧清·傅山．霜红龛集卷二十五·字训[M]．山西：山西人民出版社，1985：679．
⑨清·王铎．拟山园选集卷八十二·文丹[M]．崇祯刻本．按：应为顺治刻本．
⑩刘正成主编．中国书法全集(61卷，王铎再跋自书琼蕊庐帖)[M]．北京：荣宝斋，1993：650．
11 韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：204．
①清·王铎．拟山园选集卷三十八·跋米元章告梦帖[M]．清顺治十年王镛，王鑨刊本．
②韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：203-205．
③参见：林散之．林散之书法集(自序)[M]．南京：江苏美术出版社，1985．载：“草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯、董思白、祝希哲为宾。”他的草书主要是融入了董书之“淡”意。
④参见：邓乔彬．古代文艺的文化观照·雅俗循环律[M]．上海：上海教育出版社，2003：367．
⑤参见：清·王铎．拟山园选集(卷首)·黄道周．题王觉斯初集[M]．清顺治十年王镛，王鑨刊本．载：“爱焉者呼三株树，妒焉者呼三狂人，弗屑也。时品量当代谁大家，谁最雄，鸿宝屈指北地觉斯……”三狂人为：黄道周、倪元璐、王铎。
①黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：229．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：249-250．
①清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：649．
②宋·苏轼．苏轼文集卷六十九·跋陈隐居书[M]．北京：中华书局，1986：2185．
③清·梁巘．评书帖[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第十册[G]．上海：上海书画出版社，2000：538．
①参见：明·汪珂玉，珊瑚网卷二十一文氏停云馆十跋[M]．上海：上海古籍出版社，1991：818-340页．载：“有天真烂漫之趣，行押之妙，一至于此!噫，此稿草耳，所谓无待而工者。忠义真至之痛，郁勃波磔间，千古不泯。”
①明·倪后瞻．杂著笔法[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：416．
①明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
②宋·郑樵．通志卷三十一·象形第一[M]．景印本．文渊阁四库全书．373册-367页．
③宋·陈思．书苑菁华·成公绥．隶书体[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-32页．
④张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：183．
⑤宋·苏轼．东坡全集卷十六·书鄢陵王主簿所画折枝二首[M]．景印本．文渊阁四库全书．1107册-255页．
⑥郑午昌．中国画学全史[M]．黄保戉校阅．上海：上海书画出版社，1985：283．
⑦林木．笔墨论[M]．上海：上海画报出版社，2002：76．
①林木．笔墨论[M]．上海：上海画报出版社，2002：78．
②明·徐渭．徐渭集[M]．北京：中华书局，1983：159．
③徐建融．“书画同源”论[J]．书法．2008，10：25．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：214-215．
②明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-426页．
③张发．中国美学史[M]∥成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：212．
①参见：汪世清．汪世清艺苑查疑补正散考(上)[M]∥台北：石头出版社，2006：174．载：李贽与董有着一种特殊的师生关系，即“及甲午入都，与董其昌谈《中庸》‘戒惧’与‘睹闻’之关系，他‘竟犹溟渣’董其昌之说。”又，在董其昌《容台别集》卷三中也有董于1589年(明万历二十六年，戊戌，44岁)春，在京郊庙中初会李贽的记载，即：“李卓吾与余，以戊戌春初一，见于都门外兰若中。略披数语，即许莫逆，以为眼前诸子惟君具真知见，某某皆不称也。”
②参见：明·董其昌．画禅室随笔(卷三)[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-473页．载：他对当时文风的转变有所评价，云：“吾尝谓成、弘大家，与王、唐诸公辈，假令今日而在，必不为当日之文。”另外，他对前后七子的的评价持批评态度：陈继儒《容台集序》云“往王昌公主盟一摊，李本宁与之艺谊声基甚合，董公与诸生岳岳不肯下，曰：神仙自能拨宅，何事傍人门户间。”
③参见：明史卷二百八十八·列传第一百七十六[M]．北京：中华书局，1975：7396．。
④参见：清·钱谦益．牧斋有学集卷十六·董文敏公遗集序[M]．民国涵芬楼影印．四部丛刊本，第9页．载：“本朝理学大儒往往假禅附儒，移头易面。公(董)于儒师杨慈湖、于禅师杨大年，亲承紫柏大师，受其碪锥，染神刻骨。”
⑤明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-426页．
⑥明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
⑦黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：326．
⑧明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-426页．
⑨元·汤垕．画鉴[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-432页．
①黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：412．
②明·袁宏道．袁中郎随笔·叙小修诗[M]．北京：作家出版社，1995：165．
③明·董其昌．容台别集卷二(题跋·书品)[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
④参见姜寿田．中国书法理论史[M]．郑州：河南美术出版社，2004：140．载：“董其昌既不满于项穆以理学钳制书法，也不满于北宋禅宗书论的呵佛骂祖，意造无法，因此，董其昌对二者进行了微调，从而将晚明书法审美观念引入淡逸之境。”
⑤明·董其昌．容台别集卷三(题跋·书品)[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
⑥徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：443．
①朵云编辑部编．董其昌研究文集[C]．上海：上海书画出版社，1998：425．
①清·谢崧岱．南学制墨札记[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：65．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：161．
①姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：78．
②明·孙鑛．书画跋跋续(卷一)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-114页．
③明·孙鑛．书画跋跋(卷一)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-34页．
①汉·许慎(徐铉等校定)．说文解字(序)卷十五上[M]．北京：中华书局，1985：502．
②王国维．观堂集林(二)[M]．北京：中华书局，1959：179．《汉魏博士考》载：“汉人就学，首学书法，其业成者，得试为吏，此一级也。”
③汉·许慎(徐铉等校定)．说文解字(序)卷十五上[M]．北京：中华书局，1985：505．载：“盖文字者，经艺之本，王政之始，前人所以垂后，后人所以识古。故曰：‘本立而道生，知天下之至啧，而不可乱也。”
④唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]．北京：人民美术出版社，1984：6．
⑤唐·卫续．墨薮卷二·王羲之．王逸少笔势图第十四[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-404页．
⑥唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
⑦唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．
⑧唐·卫续．墨薮卷二·书决[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-412页．
⑨唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
⑩宋·朱长文墨池编卷一·欧阳询·传授诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-631页．
①唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
②唐·张怀瓘．书断(中)[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-54页．
③唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
④葛兆光．禅宗与中国文化[M]．上海：上海人民出版社，1986：214．
⑤宋·苏东坡．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．
①清·蒋宝龄．墨林今话(卷二)[M]．台北：明文书局印行，1985：68．
②参见：中国美术全集·书法篆刻编(6)·沙孟海．清代书法概说[M]．上海：上海书画出版社、上海人民美术出版社，1989：3．
③徐珂．清稗类钞(第二册)·考试类[M]．北京．中华书局．1986：678．
④黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：215．
①明·汪珂玉．珊瑚网卷二十四下[M]．景印本．文渊阁四库全书．818册-486页．
②宋·姜夔．续书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-558页．
③黄宾虹．黄宾虹文集·杂著编[M]．上海：上海书画出版社，1999：19．
①宋·刘道醇．宋朝名画评[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-465页．
②宋·郭熙．林泉高致[M]．景印本．台北：文渊阁四库全书．812册-582页．
③王潜刚．清人书评[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：822．
①明·陶宗仪．辍耕录[M]．景印本．文渊阁四库全书．1040册-495页．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：163．
①明·汪珂玉．珊瑚网卷(二十四上)[M]．上海：上海古籍出版社，1991：818-451．
②赵权利．中国古代绘画技法·材料·工具史纲[M]．南宁：广西美术出版社，2006：290-291．
③黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：215．
①王潜刚．清人书评[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：804．
②翁志飞．书法用墨论[J]．书法研究，1998，5：57-58．
①清·梁巘．评书帖[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：576．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：161．
②李之翘编．张大千论画精粹[C]．广州：花城出版社，1998：73．
③黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：162．
④徐谦．笔法探微[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：787．
①张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：154-155．
②中国科学院文学研究所文艺理论研究室王大鹏等编．中国历代诗话选(一)[C]．长沙：岳麓书社，1985：38-39．
③张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：134．
④牛克诚．色彩的中国绘画[M]．长沙：湖南美术出版社，2002：69．
⑤宋·周紫芝．竹坡诗话[M]．景印本．文渊阁四库全书．1480册-674页．
⑥宋·苏轼．东坡全集卷九十三·书黄子思诗集后[M]．景印本．文渊阁四库全书．1108册-506页．
⑦明·陶宗仪．说郛卷八十一·评韩柳诗[M]．景印本．文渊阁四库全书．880册-471页．
①宋·梅尧臣．宛陵集卷四十六·伏高致辄书一时之语以奉呈[M]．景印本．文渊阁四库全书．1099册-338页．
②宋·苏轼．东坡全集卷九十三·书黄子思诗集后[M]．景印本．文渊阁四库全书．1108册-506页．
③明·董其昌．容台别集卷一·杂记[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
④唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-34页．
⑤陈传席．中国绘画美学史[M]．北京：人民美术出版社，2002：446．
⑥黄惇．中国书法史(元明卷)[M]．南京：江苏教育出版社，2005：417．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：163．
②林散之研究会．林散之研究：第一辑[C]．南京：东南大学出版社，1994：95．
③黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：109．
①宋·郭熙．林泉高致[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-581页．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：163．
③李之翘编．张大千论画精粹(与老友刘凌沧的淡话)[M]．广州：花城出版社，1998：75．
④明·丰坊．书诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：841．
⑤清·杨宾．大瓢偶记[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：550．
①在宿墨涨墨法的运用中，有时墨色较浓，但墨中的水分较多，且在洇化中能充分地反映水墨淋漓的效果，水气充盈，所以，本文还是把这一墨法归在水墨法中。
①尉天池．中国书法的民族性与国际交流[J]．中国书法，2005(2)：27．
②唐·孙过庭．书谱[M]．林泉高致景印本．文渊阁四库全书．812册-32页．
③参见：清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简编．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：715．载：“笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。”
④清·姚孟起．字学忆参[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书店出版社，1994：907．
①宋·陈思．书苑菁华卷十九·唐太宗笔法[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-186页．
②刘纲纪．艺术哲学[M]．武汉：湖北人民出版社，1986：302．
③宋·米芾．书史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-47页．
④明·张丑．清河书画舫(卷八下)[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-336页．
⑤明·祝允明．怀星堂集[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-730页．
⑥明·徐渭．徐渭集·补编·选古今南北剧序[M]．北京：中华书局，1983：1296．
⑦吕去病主编．吕凤子文集[C]．天津：天津人民美术出版社，2005：108-109．
①明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．顺治刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
①王宏建主编．艺术概论[M]．北京：文化艺术出版社，2000：334-335．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：229．
①唐·历代名画记[M]．北京：人民美术出版社，1963：26．
①宋·晁贯之．墨经[M]．北京：中华书局，1985：5-6．
②唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
③明·沈继孙．墨法集要[M]∥钦定四库全书荟要[G]．长春：吉林出版集团有限公司，2005：26．
④宋·李昉等．太平御览卷六零五·文部二一[M]．北京：中华书局，1960：2723．
⑤关于“油烟墨”：今天有不少书籍说明张遇是“油墨法”的创始人。他们的依据是：元陶宗仪《辍耕录》载：“宋熙丰间，张遇供御墨，用油烟入脑麝、金箔，谓之龙香剂。”熙丰间指北宋神宗熙宁—元丰年间(1068-1085)。但是，在何薳(北宋末年人)的《春渚记墨》和《墨记》中均未提及，元陆友的《墨史》中也未提及张氏“油烟法”。且在《墨史》中有两段话，即“张遇，易水人。遇墨有题光启年者，妙不减廷珪”，而“光启年”为唐末唐僖宗时期，光启年为公元885年(乙巳)，而陶宗仪《辍耕录》指的熙宁间，张遇供御墨，如此，就以光启年算起，张遇得有200百岁左右。因此，张遇可能是油墨的创始人，但不再熙宁间。《墨史》又云：“世传张御墨乃唐末时物”，我认为这种说法是准确的，他也有可能活到五代间，最多不过北宋前期。所以，也有书上讲张遇是五代人，也有道理。
⑥何薳．墨记[M]．北京：中华书局，1985：16．
①明·沈继孙．墨法集要[M]∥钦定四库全书荟要[G]．长春：吉林出版集团有限公司，2005：4．
②参见：宋·何薳．春渚记墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：27．载： “近世所用蒲大韶墨，盖油烟墨也。……油烟墨何得如是之坚久也?大韶云：‘亦半以松烟和之，不尔，则不得经久也’。”又，元·陆友．墨史[M]．北京：中华书局，1985：50．载： “蒲大韶，阆中人，得墨法于黄鲁直，所制精甚，东南士大夫喜用之。尝有中贵人持以进御，高宗方留意翰墨，视题字曰‘锦屏蒲舜美’。问何人?中贵人答曰：‘蜀墨工蒲大韶之字也。”这说明了蒲氏师法黄山谷(1045-1105)，而蒲氏生活在北宋末年和南宋前期，且受到东南士大夫的青睐，不难看出，黄庭坚时期及南宋初期使用油墨者已经很多。可见山谷墨法浓润且偏黑是有着一定缘由的。
③参见：曾印泉．曾印泉谈墨(一)[J]．书法杂志：2005，8：170．载：“古墨佳处在没有杂质。这在手工艺时代是很容易做到的，药料的投放却要有本钱，这是大众墨和文人自制墨的区别。”
④参见：蒋玄(?)·《中国绘画材料史》[M]．上海：上海书画出版社，1986：97．
⑤项元汴．论墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：56．
⑥明·麻三衡．墨志[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：102-103．
①清·谢崧岱．南学制墨箚记[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：65．
②王俪阎，苏强．明清徽墨研究[M]．上海：上海古籍出版社，2007：213．
③宋·晁贯之．墨经[M]．北京：中华书局，1985：6-7．
④参见：元·陆友．墨史[M]．北京：中华书局，1985：32．载：“廷珪佳煤一斤可受胶一斤，入手坚重，研不滞笔。所以独贵于世。”
⑤何薳．墨记[M]．北京：中华书局，1985：6．
⑥明·孙鑛．书画跋跋续卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-114页．
⑦清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹、邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：315．
⑧明·项元汴．论墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：56．
⑨张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
①宋·陈思．书苑菁华卷十九·蔡邕．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-185页．
②该笔笔杆长18．5厘米，杆经0．4厘米，笔长2．5厘米，笔杆的一端劈成数开，而后夹上兔箭毛并以细丝麻缠紧，然后涂漆加固，其外还配置笔筒一管长23．5厘米(汉制一尺约合23厘米)。
③毛笔长18．2厘米，直径0．4厘米，笔毛长2．5厘米，笔杆为竹管，上端削尖，下端较粗，并在此端凿成空腔，笔毛便纳入其间，并缚以麻丝，以漆加固。
④宋·苏易简．文房四谱卷一[M]．景印本．台北：文渊阁四库全书．843册-3页．载：“昔蒙恬之作秦笔也，柘木为管，以鹿毛为柱，羊毛为被。”
⑤木质笔杆残长18．9厘米，杆径为0．75厘米。笔锋长2．5厘米，栽入笔端的毛长为0．7厘米，外有套管，与战国时毛笔相似，但它的外套上有朱红色的装饰图纹，显然，制笔工艺明显要高。
①石雪万，连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：88．
②石雪万，连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：88．
③石雪万，连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：88．
④宋·苏易简．文房四谱卷一·晋王隐．笔铭[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-9页．载：“岂其作笔，必兔之毫，调利难秃，亦有鹿毛。”
⑤笔杆为木质，并劈成六片或四片，将笔头夹在其中，外用麻丝缠绕并涂漆加固，笔头一旦写秃或损坏，就可以换笔头。
⑥唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．载：“伯英之笔，穷神尽意。”另，宋·苏易简．文房四谱卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-4页．载：“钟繇、张芝皆用鼠须笔。”
①翁志飞，书笔论[J]．书法研究：上海书画出版社，2006，131：5
②北魏·贾思勰．齐民要术·笔法[M]．景印本．文渊阁四库全书．730册-137页．载，即：“先次以铁梳兔毫及青羊毛，去其秽毛，盖使不髯茹。讫，各别之，皆用梳掌痛拍，整齐毫锋端、本，各作扁极，令均调平好，用衣羊青毛缩羊青毛，去兔毫头下二分许，然后和扁，卷令极圆。讫，痛颉之，以所整羊毛中，或用衣，中心名曰笔柱，或曰墨池、承墨。复用毫青衣羊毛外，如作柱法，使中心齐，亦使平均，痛颉。内管中，宁随毛长者使深，宁小不大，笔之大要也。”这段文字有些地方难以解读，疑有文字脱漏，不过可知大意。即“先用铁梳把兔毫及羊青毛梳理整齐，去掉污秽、卷曲而不能用的杂毛，再分别长短、软硬，使之整齐划一。然后用铁梳背将毛料用力拍打整齐，毫毛的顶端要拍得极扁，再以兔毫作笔心，羊青毛作笔副。羊青毛要安排在靠兔毫后二分左右。随后把铺平的笔毫卷起来，务必卷得极圆，然后捆紧。将笔头修整均匀，笔心平齐，把笔头栽进笔管内，宁深勿浅，宁小勿大，最后上胶、涂漆、缠绕。”
③宋·苏易简．文房四谱卷一·笔谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-8页．载：“先用人发杪数十茎，杂青羊毛并兔毳裁令齐平，以麻纸裹柱根，令治；次取上毫薄薄布柱上，令柱不见，然後安之。”
④宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-624页．
⑤唐·张彦远．法书要录卷三·唐·何延之．兰亭记[M]．北京：人民美术出版社，1984：124．载：“用蚕茧纸、鼠须笔，遒媚劲健，绝代更无。”
⑥翁志飞，书笔论[J]．书法研究：上海书画出版社，2006，131：7载：“晋代还出现了‘有芯笔’，由于没有实物发现，只有从文献记载推测其形制，是在笔芯中加上一个枣核似的小柱子，即为‘有芯’。”
⑦宋·苏易简．文房四谱卷一·笔谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-22页．载：唐白居易《鸡距笔赋》：“不得兔毫无以成起草之用，不名鸡距无以表入木之功。”
①翁志飞，书笔论[J]．书法研究：上海书画出版社，2006，131：9载：“中唐，由于制笔工艺的变化，行草书侧锋取势的角度都不大，重使转提按，书风为之一变，刚健浑厚而乏峻逸。”
②明·陈耀文．天中记[M]．景印本．文渊阁四库全书．966册-753页．载：“柳公权谢人惠笔帖云：‘近蒙寄笔，虽笔管甚佳，而出锋太短，伤于劲硬。所要优柔，出锋须长，择毫须细，管不在大，副切须齐，副齐则波磔有冯，管小则运动省力，毛细则点画无失，锋长则洪润自由，顷年曾得舒州青练笔，指挥教示，颇有性灵。后有管小锋长者，望惠一二管，即为妙矣。’”
③宋·苏易简．文房四谱卷一·笔谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-16页． “柳公权不能用羲之笔。”又宋·邵博．闻见后录卷二十八[M]．景印本．文渊阁四库全书．1039册-349页．云：“宣州陈氏家传右军《求笔帖》，后世盖以作笔名家。柳公权求笔，但遗以二支，曰：‘公权能书当继来索，不必却之。’果却之，遂多易常笔。曰：‘前者右军笔，公权固不能用也。’”
④1975年7月，江苏金坛南宋周瑀墓中出土了毛笔实物，笔杆长12厘米，笔头长2．8厘米，笔套长6厘米．
⑤余春雷．名笔—人类书写的工具[M]．上海：世纪出版集团、上海书店出版社，2003：17．载：“中国古代直至唐代，人们由于在起居中没有桌椅的使用，日常一般是盘腿坐在地上铺的席上或坐在榻上。要写字的话，就在前面放一张矮几，在矮几上书写。这种姿势由于离几案距离远，写字的时候更依赖于笔杆的长度和尖劲硬挺的笔头。而高腿的桌椅出现后，人们坐在高椅上，在高的书案上写字，着臂就案的姿势改变了悬肘悬腕，人和桌子的距离近了，写字的时候如果笔杆短一些，笔头长一些，就会觉得更顺手，不吃力。”
⑥张淑芬，杨玲．文房四宝·笔、墨[M]．上海：上海科学技术出版社，商务印书馆(香港)，2005：26．
①清·倪后瞻．倪氏杂著笔法[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：422．
②吴湖帆．吴湖帆文稿[M]．杭州：中国美术学院出版社，2004：282．
①钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：72．载：“战国时代以前的简策尚朱发现。”
②钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：82．
③石雪万．连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：91．
④李约瑟．中国科学技术史·第五卷化学及相关技术·钱存训．纸和印刷[M]．上海：科学出版社，上海古籍出版社，1990．27．
①钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：72．
②宋·米芾．画史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-16页．
③汉书卷七十八[M]．北京：中华书局，1975：2513．
④参见：钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：112．载：“1975年湖北云梦县睡虎地的战国秦墓中出土大批竹简，其中《日出》简上有一“纸”字，字迹清楚，简为战国秦昭襄王(公元前3世纪)时代之物”从他的推断来看，纸在战国后期就已经出现。
⑤曹天生．中国宣纸史[M]．北京：中国科学技术出版社，2005：45．
⑥潘吉星．中国古代四大发明—源流、外传及世界影响[M]．合肥：中国科学技术大学出版社，2002：31．
①潘吉星．中国古代四大发明—源流、外传及世界影响[M]．合肥：中国科学技术大学出版社，2002：31．
②唐·张彦远．法书要录卷九·张怀瓘．书断[M]．北京：人民美术出版社，1984：292．
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②宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．笔论[M]．景印木．文渊阁四库全书．812册-624页．载：“若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔。强弱不等，则蹉跌不入。”
①唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．
②宋·苏东坡．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．载：“今世论墨，惟取其光，而不黑是为弃墨。黑而不光索然无神气，亦复安用?要使其光，清而不浑，湛湛如小儿目睛乃佳。”
③黄宾虹．黄宾虹文集·杂著编[M]．上海：上海书画出版社，1999：19．
④张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
⑤唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
⑥唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-33页．载：“纸墨相发，四合也，…纸墨不称，四乖也。”
⑦黄宾虹．黄宾虹文集·金石编[M]．上海：上海书画出版社，1999．476．载：“纸分阴阳面，皆以浇处向上为阳，著帘处向下为阴。今人多为面阳而背阴，盖以阳面虽粗而光滑不凝滞，阴面虽细，而艰涩能沁墨故也。然太滑又易失用笔之意，太涩又推笔不行。清江及越竹纸，其阴面细而不涩，用以作字，笔法具存；其阳面则光滑太甚，笔锋未到而墨已先驰，似过于骏快也。审是，则古来文人往往有用纸之反面作书者，非因误也。”
①唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]北京：人民美术出版社，1984：6．载：“多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪…窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。”
②宋·朱长文．墨池编卷二·宋虞龢论书表[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-656-657页．载：“今榻书皆用大厚纸，一体同度，翦截皆齐，又补接败字，体势不失，墨色更明。”
③唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：23．
④唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．粱武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．载：“纯骨无媚，纯肉无力。少墨浮涩，多墨笨钝，比并皆然。任意所之，自然之理也。若抑扬得所，趣舍无违；值笔连断，触势峰郁；扬波直节，中规合矩；分间下注，浓纤有方；肥瘦相和，骨力相称。婉婉暖暖，视之不足；棱棱凛凛；常有生气，适眼合心，便为甲科。”
⑤明·潘之淙．书法篱钩(卷六)M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
⑥唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页
⑦参见：宋·陈思．书苑菁华(卷十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-189页．载：“用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，事若自然。纸刚则用软笔，策掠按拂，制在锋，纸柔用硬笔，充努钩磔，顺成在纸。”
⑧参见：宋·朱长文．墨池编(卷三)[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-732页．载：“及于临御，因阅视先帝灵几，有木皮飞白笔，偶取作字，笔力遒迈，如素习者，乃置书神位，又以颁赐执政，由是墨法日进，发奇振华，云龙相从，鸾凤交舞，无以喻之。”
①参见：宋·姜夔．续书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-558页．载：“作楷，墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险，墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。笔欲锋长、劲而圆：长则含墨，可以运动；劲则刚而有力，圆则妍美。予尝评世有三物，用不同而理相似：良弓引之则缓来，舍之则急往，世俗谓之揭箭；好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗谓之回性；笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶?故长而不劲，不如勿长：劲而不圆，不如不劲。盖纸笔墨，皆书法之助也。”
②元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：842．
③参见：元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：843．载：“强弱有分数，笔力临时斟酌之。水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。”
④清·万经．分隶偶存卷上·东坡．论书[M]．景印本．文渊阁四库全书．684册-452页．
⑤明·董其昌．画禅室随笔卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-22页．
⑥明·董其昌．画禅室随笔卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
⑦清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简编．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：649—660．
⑧清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简编．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：715．
①参见：清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：315．载：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华。活与华，非墨宽不可。…‘濡染大笔何淋漓’，淋漓二字，正有讲究。濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱；挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨浥而笔凝。杜诗云：‘元气淋漓障尤显。’古人字画流传久远之后，如初脱手光景，精气神采不可磨灭。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已淹淹无生气矣。”
②沈曾植．海日楼札丛·卷八[M]．辽宁：辽宁教育出版社，1998：321．
③参见：黄宾虹．黄宾虹文集·杂著编[M]．上海：上海书画出版社，1999：19．载：“善书画者，贵能敛墨入豪，亦能攒锋摄墨，以浓用拙，以燥用巧。浓可助其采，燥可显其势，有聚墨成线之妙，而无涨墨外溢之讥。”
④黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：229．
①宋·陈思．书苑菁华卷十九·蔡邕．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-185页．按：原文之“惟学软则奇怪生焉”之“学”应为“笔”。
②宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-624页．
①唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]．北京：人民美术出版社，1984：6．
②唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
③唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
④唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．
⑤唐·卫续．墨薮(卷二)[M]．北京：景印本．文渊阁四库全书．812册-412页．
①唐·张彦远．法书要录卷九·张怀瓘．书断[M]．北京：人民美术出版社，1984：292．
②唐·卫续．墨薮卷二·王羲之．书论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-404页．
③唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
④宋·陈思．书苑菁华卷十九·王羲之．白云先生书诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-186页．
⑤参见：宋·陈思．书苑菁华卷十九·蔡邕．九势[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-185页．载：“涩势，在于紧駃战行之。”
⑥唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
⑦宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．书意赞[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-177页．
⑧黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(上)[M]．上海：上海书画出版社，1999：495．
①明·潘之淙．书法篱钩(卷六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
②清·王澍．虚舟题跋[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第八册[G]．上海：上海书画出版社，2000：804．按：文中“园”当为“圆”。
③唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
④唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-33页．
①宋·赵希鹄．洞天清禄集[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：562．
②宋·苏东坡．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．
③宋·何薳．春渚记墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：27．
④元·陆友．墨史[M]．北京：中华书局，1985：50．
⑤宋·姜夔．续书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-558页．
①新唐书·列传(第十八册)卷一百九十九[M]．北京：中华书局，1975：5668．
②宋·陈思．书苑菁华卷十九·卢携．临妙诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-189．
③宋·米芾．书史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-38．
④宋·祝穆．古今文类聚后集卷四人伦部·孟郊．归信吟[M]．景印本．文渊阁四库全书．1078册：314页．
⑤参见：唐·孟郊．孟东野诗集卷一·归信吟[M]．景印本．文渊阁四库全书．在1078册：314页载：“泪墨洒为书”。另，陈贻焮主编．全唐诗(增订注释)二册[M]．北京：文化艺术出版社，2001：1747．载有“泪墨洒为书”．
⑥宋·邵博．闻见后录卷二十八[M]．景印本．文渊阁四库全书．1039册-349页．
⑦参见唐·张彦远．历代名画记(卷一)[M]．北京：人民美术出版社，1963：13-14．载“象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔。”
⑧牛克诚．色彩的中国绘画[M]．长沙：湖南美术出版社，2002：73．
①宋·内院奉勒．宣和书谱[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：34．
②宋·朱长文．墨池编(卷三)[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-732页．
③参见王镇远．中国书法理论史[M]．合肥：黄山书社出版，1990：218．
④宋·朱长文．墨池编卷三[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-734页．
⑤宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-64页．
⑥清·万经．分隶偶存卷上·东坡论书[M]．景印本．文渊阁四库全书．684册-452页．
⑦张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：85．
⑧刘纲纪．书法美学简论[M]．武汉：湖北教育出版社，1985：28．
①宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-65页．
②元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：842．
①元·陈绎曾．翰林要诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第二册[G]．上海：上海书画出版社，2000：843．
②清·康有为．广艺舟双楫[M]．上海：商务印书馆，1937：86．
③明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
④明·董其昌．荣台别集卷三·题跋·书品[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
⑤清·吴德旋．初月楼论书随笔[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：596．
⑥清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹、邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：315．
①清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹、邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：314．
②清·康有为．广艺舟双楫[M]．上海：商务印书馆，1937：89-90．
③清·梁巘．评书帖[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第十册[G]．上海：上海书画出版社，2000．．538．
④清·笪重光．书筏[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：5．
⑤清·朱履贞．书学捷要(卷下)[M]．北京：中华书局，1985：31．
⑥清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：649-653-654-660．
①清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：690．
②清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：710．
③清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：715．
④清·姚配中．书学拾遗[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：820．
⑤清·傅山．霜红龛集(下)[M]．山西：山西人民出版社，1985：1133．
⑥明·丰坊．书诀[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：841．
⑦明·项穆．书法雅言[M]∥卢辅圣．中国书画全书[G]．上海：上海书画出版社，2000：80．
①清·杨宾．大瓢偶记[M]∥卢辅圣．中国书画全书[G]．上海：上海书画出版社，2000：781．
②清·陈玠．书法偶集[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：585．
③清·朱和羹．临池心解[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：379．
④清·朱和羹．临池心解[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：376．
⑤清·朱和羹．临池心解[M]∥黄宾虹，邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：378．
⑥明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
⑦明·赵宦光．寒山帚谈[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：358．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：73．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(上)[M]．上海：上海书画出版社，1999：495．
③宋·释溥光．学庵字谣[M]．∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：194．
④黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：109．
⑤黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：64．
⑥唐·朱景玄．唐朝名画录[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-372页．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：109．
②陈绶祥．隋唐绘画史[M]．北京：人民美术出版社，2001：81．
③参见黄宾虹黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：162-163．
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⑥黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：214-215．
①林散之研究会编．林散之研究：第一辑[C]．南京：东南大学出版社，1994：10．
②陆衡．林散之[M]．苏州：古吴轩出版社，1999：4．
③沈尹默(马国权编)．沈尹默论书丛稿[M]．香港：生活·读书·新知三联书店香港分店，1981：96．
④潘伯鹰．中国书法简论[M]．上海：上海人民美术出版社，1981：172—173．
⑤刘纲纪．书法美学简论[M]．武汉：湖北教育出版社，1985：28．
⑥陈廷祐．书法之美[M]．北京：北京美术出版社，1989：25．
①沈曾植．海日楼札丛·卷八[M]．辽宁：辽宁教育出版社，1998：321．
①对历代书法墨迹的考察，基本以笔者亲眼所见的墨迹为实例，以此来进行分析和展开。按：图片的注释：第一次出现的图片一般注明尺寸、书写材料及收藏地，当第二、第三次出现则注释简明。
②朱仁夫．中国古代书法史[M]．北京：北京大学出版社，1992：83．
③华人德．中国古代书法史·两汉卷[M]．南京：江苏教育出版社，1999：196．
①钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：72．
②参见附录(十七)：2008年11月26日对甘肃省文物保护研究所所长何双全的采访录音稿．
无编改内容
①明·张丑．清河书画舫卷一下·陆机平复帖[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-14页．
①启功．论书绝句[M]．北京：生活·读书·新知三联书店出版，1990：6．
②郑广荣．晋代法书墨迹珍品—伯远帖[J]．书法丛刊：文物出版社出版，1981(2)：2．
①潘吉星．中国古代四大发明——源流、外传及世界影响[M]．安徽：中国科学技术大学出版社，2002：63．
②刘仁庆．中国书画纸[M]．北京：中国水利水电出版社，2007：42．
③郑广荣．晋代法书墨迹珍品—伯远帖[J]．书法丛刊：文物出版社出版，1981(2)：3．
④启功．论书绝句[M]．北京：生活·读书·新知三联书店出版，1990：68．
①参见：茅子良．中国历代艺术(书法篆刻编)[M]．上海：上海书画出版社，1994：323．
①明·潘之淙．书法篱钩卷六[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
②清·王澍．《竹云题跋》[M]．景印本．文渊阁四库全书．684册-678页．
③参见：晋唐五代书法[M]∥施安昌．故宫博物院藏文物珍品大系[G]．上海、香港：上海书画出版社、商务印书馆(香港)，2001：48．
①邱振中．书法的形态与阐释[M]．北京：中国人民大学出版社，2005：45．
①参见：王耀庭主编．怀素自叙帖检测报告[M]．台北：国立故宫博物院、东京文化财研究所，2006．
①杜哲森．中国绘画断代史丛书·元代绘画史[M]．北京：人民美术出版社，2000：5．
②明·郁逢庆．书画题跋记(卷六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-674页．
③陈振濂．中国书法批评史[M]．杭州：中国美术学院出版社，1997：207．
④明·汪砢玉．珊瑚网(卷二十四下)[M]．上海：上海古籍出版社，1991：495．
⑤张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
①徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：367．
②明·吴宽．家藏集卷(四十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1255册-453页．
①参见：梁荫本．论书与画的异同[J]．书谱(香港)：1982，46：64．载：“第三个阶段，是书画合璧，作为构成一幅艺术作品的两个有机体。这个形式，在元代已经流行，例如我们在吴镇和倪云林的画竹所见，题字占了许多画面。到了明代，文人画家声明诗书画合一，例如《文衡山先生三绝卷》，这个手卷是不能把书画分割的。”
①明·祝允明．怀星堂集(卷二十六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-731页．
①陈振濂．中国书法批评史[M]．杭州：中国美术学院出版社，1997：246．
①宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-64页．载：“欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也。”
①宋·朱熹注．大学、中庸、论语(中庸第一章)M]．上海，上海古籍出版社，1987：1．
②宋·陈思．书苑菁华卷十九·唐太宗笔法[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-186页．
③晋书卷八十·列传第十五·王羲之(第七册)[M]．北京，中华书局出版社，1974：2108．
④唐·张彦远．法书要录卷十·右军书记[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
⑤明·陆时雍．唐诗镜卷一·帝京篇并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．1411册-304页．
⑥唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-34页．
⑦唐·韦续．墨薮卷二·虞世南．契妙[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-403页．
⑧唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：382．
⑨唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
①参见：成复旺．中国文学理论史(第二册)[M]．北京：北京出版社，1987：211．
②徐复观．中国艺术精神[M]．沈阳：春风文艺出版社，1987：134．
③宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．晋王羲之用笔赋[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-626页．
④宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．书赋[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-21页．
①宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．书意赞[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-177页．
②唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]．北京：人民美术出版社，1984：6．
③唐·卫续．墨薮卷二·王羲之．书论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-404页．
④唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
⑤唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
⑥唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：23．
⑦宋·陈思．书苑菁华卷十八·王僧虔．笔意赞[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-177页．
⑧唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
①徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：150．
②姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：121．
①明·潘之淙．书法篱钩卷六[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-379页．
②宋·朱长文墨池编卷一·欧阳询·传授诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-631页．
③唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
①参见：旧唐书卷四十三·志第二十三[M]．北京．中华书局．1975：1856．载：“五官楷书手五人。”
②徐珂．清稗类钞(第二册)·考试类[M]．北京．中华书局．1986：678．
③宋·邓肃．栟榈集卷二十·跋蔡君谟书[M]．景印本．文渊阁四库全书．1133册-360页．
④参见：宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-63页．载：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’。盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知何以为祖也。”
⑤明·张丑．真貴日录(卷一)[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-518页．
①马宗霍．书林藻鉴[M]．北京：文物出版社，1984：151．
②清·卞永誉．式古堂书画汇考卷十六·元赵孟頫[M]．景印本．文渊阁四库全书．827册-718页．
③宋·林栗．周易经传集解卷三十一[M]．景印本．文渊阁四库全书．12册-414页．
④张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
⑤蒋玄佁．中国绘画材料史[M]．上海：上海书画出版社，1986：61．
⑥参见：明·丰坊．书诀[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：840．载：“无垂不缩，无往不收，则如屋漏痕，言不露圭角也。违而不犯，和而不同，带燥方润，将浓遂枯，则如壁折，言布置有自然之巧也……古人论诗之妙，，必曰沉着痛快。惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而风度荡然。曾字曰：‘士不可以不弘毅。’弘则旷达，毅则严重。……兼之而后为全德，临大节而不可夺也。”
⑦明·丰坊．书决[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：841．
⑧明·詹景凤．詹东图玄览编[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第四册[G]．上海：上海书画出版社，2000：57．载“有书家之学而无其韵”。
①韩玉涛．书法十讲[M]．南京：江苏教育出版社、凤凰出版传媒集团，2007：239．
②明·项穆．书法雅言[M]∥卢辅圣．中国书画全书·第四册[G]．上海：上海书画出版社，2000：80．
③宋·米芾．书史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-47页．
①宋·张邦基．墨庄漫录(卷八)[M]．景印本．文渊阁四库全书．864册-80页．
②张发．中国美学史[M]成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：173．
③王芳．中国审美文化史·唐宋元明清卷[M]．济南：山东书画出版社，2007：171．
④张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：165．
①姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：149．
②徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：378-379．
③宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-65页．
①宋·苏轼．东坡全集卷二·石苍舒醉墨堂[M]．景印本．文渊阁四库全书．1107册-70页．
②明·张丑．清河书画舫(卷八下)[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-336页．
③姜寿田．中国书法理论史[M]．郑州：河南美术出版社，2004：103．
④宋·黄庭坚．山谷集卷二十九[M]．景印本．文渊阁四库全书．1113册-302页．当时黄山谷就为此替他进行辩护，“士大夫多讥东坡用笔不合古法，彼盖不知古法从何出尔。”
⑤宋·苏轼．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．
⑥宋·邓肃．栟榈集(卷二十五)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1133册-371页．
⑦宋·黄庭坚．山谷集(卷二十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．1113册-311页．
⑧清·孙岳颁等．佩文斋书画谱(卷七十八)[M]．景印本．文渊阁四库全书．822册-368页．
①宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-64页．
②参见：宋·米芾．海岳名言[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-63页．载：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’。盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知何以为祖也。”
③元·汤垕．画鉴[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-432页．
④宋·黄庭坚．山谷集卷二十九·跋米元章书[M]．景印本．文渊阁四库全书．1113册-310页．
⑤明·贺复征编．文章辩体汇选·董其昌．跋乐圃帖[M]．景印本．文渊阁四库全书．1406册-495页．
⑥参见：清·道济．石涛话语录[M]．俞剑华标点注释．北京：人民美术出版社，1959：5．载：“如是者知有古而不知有我者也。我之为我，自有我在。”
①参见：黄仁生．杨维桢与元末明初文学思潮[M]．上海：东方出版中心，2005：32．载：“第二节，杨维桢的思想倾向。”
②参见：元·杨维桢．东维子集卷十·冷斋诗集序[M]．景印本．文渊阁四库全书．1221册-466页．载：“……余雅为‘方外别派’。”
③元·杨维桢．东维子集卷七·剡昭诗序[M]．景印本．文渊阁四库全书．1221册-438页．
④元·杨维桢．铁崖文集卷五·我我说[M]．冯允中刻本．明弘治十四年．
⑤参见：宋·陆九渊．象山集卷二十二·杂说[M]．景印本．文渊阁四库全书．1156册-451页．在“吾心即是宇宙。”
⑥明·王彝．王宗常集卷三·文妖[M]．景印本．文渊阁四库全书．1229册-423页．
⑦明·郁逢庆．续书画题跋记[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-925页．
⑧清·孙岳颁等．佩文斋书画谱卷七十九·元杨维桢遗墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．822册-442页．
①清·倪涛，六艺之一录(卷三百五十九)[M]．景印本．文渊阁四库全书．837册-638页．
②清·孙岳颁等．佩文斋书画谱卷三十九·杨维桢[M]．景印本．文渊阁四库全书．820册-537页．
①参见：明·李贽．童心说[M]．北京：北京燕山出版社，1998：126．载：“童心者，真心也，绝假纯真，最初一念之本心也。”明·徐渭．徐渭集·西厢序[M]．北京：中华书局，1983：1089．载：“世事莫不有本色，有相色。本色犹俗言正身也；相色，替身也。”汤显祖(徐朔方笺校本)．汤显祖全集·诗文卷三十四·宜黄县戏神清源师庙记[M]．北京：北京古籍出版社出版，1999：1189．载：“人生而有情。思欢怒愁，感于幽微，流乎啸歌，形诸动摇。或一往而尽，或积日而不能自休。”明·袁宏道．袁中郎随笔[M]．北京：作家出版社，1995：165．《序小修诗》载：“大都独抒性灵，不拘俗套，非从自己胸臆流出，不肯下笔。有时情与境会，顷刻千言，如水东注，令人夺魄。此间有佳处，亦有疵处。佳处自不必言，即疵处亦多本色独造语。然余则极喜其疵处，而所谓佳者，尚不能不以粉饰蹈袭为恨，以为未能尽脱近代文人气习故也。”
②张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：214．
③陈炎．中国审美文化史[M]．济南：山东画报出版社，2007：390．
④参见：明·袁宏道．袁中郎随笔[M]．北京：作家出版社，1995：165．《序小修诗》载：“大都独抒性灵，不拘俗套，非从自己胸臆流出，不肯下笔。”
⑤参见：清·钦定四库全书总目(卷一百二十四)[M]．景印本．文渊阁四库全书．3册-679页．载：“王宏撰《山志》曰：祝枝山，狂士也。著《祝子罪知录》，其举刺予夺，言人之所不敢言，刻而戾，僻而肆，盖学禅之弊。乃知屠隆、李贽之徒，其议论亦有所自，非一日矣。圣人在上，火其书可也。”
⑥明·祝允明．祝子罪知录卷五[M]．景印本．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2003：1122册-597页．
⑦明·祝允明．祝子罪知录卷五[M]．景印本．续修四库全书．上海：上海古籍出版社，2003：1122册-597页．
⑧罗宗强．明代后期士人心态研究[M]．天津：南开大学出版社，2006：203．
①清·倪涛．六艺之一录(卷三百六十六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．837册-767页．
②参见：祝允明．怀星堂集卷十一·奴书订[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-518页．载“今人但见永兴韵匀圆，率更劲瘠，琅邪雄沉，诚悬强毅，与会稽王羲之分镳，而不察其祖宗本貌自粲如也。”
③清·倪涛．六艺之一录(卷二百八十六)[M]．景印本．文渊阁四库全书．836册-226页．
④明·项穆．书法雅言[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第四册[G]．上海：上海书画出版社，2000：75．
⑤清·陆时化．吴越所见书画录[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第八册[G]．上海：上海书画出版社，2000：1014．
⑥明·祝允明．怀星堂集[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-730页．
⑦黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：261．
⑧参见：明·王守仁．王文成全集[M]．景印本．文渊阁四库全书．1265册-6页．载“心即理也。天下又有心外之事、心外之理乎?”卷二(四库1265册-40页)又讲：“心之体，性也。性即理也。故有孝亲之心，即有孝之理；无孝亲之心，即无孝之理矣。有忠君之心，即有忠之理；无忠君之心，即无忠之理矣。理岂外于吾心耶?”
⑨参见：葛兆光．中国思想史·第二卷[M]．上海：复旦大学出版社，2005：314．载：“本来，‘无善无恶’的说法，是强调心提对道德伦理意义上的恶善的超越性，由于有这个超越境界的存在和预设，所以心中的善恶还是世俗道德范畴中的、可以依靠伦理标准分别的、实际存在的是非，但是，由于王畿把良知这种本体极端地放大，所以心灵成了没有恶只有善，因此给心灵的自由放纵留下了相当大的空间，仿佛千年以前南宗禅的洪州宗一系那样，‘我心即佛心’，去追求完全绝对的自由、自然和适意，从而瓦解儒家对于社会、伦理和生活的最后一点责任。虽然王畿仍然在理论上坚持‘寂’、‘静’和‘无念’等等，但是他所强调的‘真’，加上他对心灵有善无恶的肯定，却很容易使生活世界中的人走上随心所欲的自然主义道路。”
⑩明·徐渭．徐渭集·补编·选古今南北剧序[M]．北京：中华书局，1983：1296．
①明·袁宏道．袁中郎随笔．徐文长传[M]．北京：作家出版社，1995：218．
②明·徐渭．徐渭集·沈生行—继霞[M]．北京：中华书局，1983：146．载：“莫言学书书姓字，莫言作吏须科第。请看小李继家声，好驴不入驴行队。”
①明·张岱．琅孉文集卷五·跋徐青藤小品画[M]．长沙：岳麓书社出版社，1985：212．
②熊秉明．中国书法理论体系[M]．天津：天津教育出版社，2002：107．
③参见：黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：336．载：“在晚明书法之前，虽有吴门派中像祝允明、陈淳的放逸，已具禅宗之影响，但真正完全超越元代及明初影响者，则正从徐渭、董其昌始，并堪称是书法史上一个重大变革期。”
④张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：209．
⑤清·傅山．霜红龛集附录一·全祖望．阳曲傅先生事略[M]．山西：山西人民出版社，1985：1173．载：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”
①姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：175-176．
①万历年问为1573-1620，时间长为48年，“万历之季”(应为1610至1620年间，但从《中国书画全书》第七册958页记载周亮工《读画录》来看：王铎对“金陵八家”之范圻(1616-1711)有这样的一段画跋，即：“予(周亮工)庚寅(1650)北上，遇王孟津先生于旅次……是古人笔，不是时派。时派即钟、谭诗也。”，而王铎并不认识范圻，即“洽公(范圻)，吾不知为谁，此幅全模赵松雪、赵大年。”，这是清初周亮工北上于王铎寓所“琅华馆”发生一段故事的记载。可见，竟陵派的昌盛期一直延续到了清初，而也反映出王铎对“钟谭”时派是较为了解的。
②张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：218．
③参见张发．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006．219．又明·袁中道．珂雪斋集(卷二十三)[M]．上海：上海古籍出版社，1989：976．载“不绝欲亦不纵欲，不去利亦不贪利，不逃名亦不贪名，人情内做出天理来。此理近道学腐套，然实是我辈安身立命处也。”，可见“公安派”思想的后期，有着“调和”一面。
④参见：清·朱鹤龄．愚菴小集卷八[M]．上海：上海书画出版社，2000．1000．载：“自万历之季，海内尸祝钟谭，人挟《诗归》一荚，其教以‘幽深孤峭’为宗，直取性灵，不使故实。”
⑤参见：张升．王铎著述考[J]．河南图书馆学刊，2002：57．载：王铎《拟山园初集》有两种。一是“崇祯三年刻本，已俟。”此时王铎三十余岁。前有王铎序言，然未涉及《文丹》卷。二是王铎于崇祯十年在南京编刻的《王觉斯诗》(亦称《拟山园初集》)，现存有两种“卷本”，即甘肃图书馆藏及河南省图书馆藏的71卷(附王子卷)和社科院文学所藏50卷(残本)本，文中均著录《文丹》卷，而崇祯十年为1637年，可见，《文丹》一卷成书期为王铎45岁以前。而本文运用的《文丹》卷为中国科学院图书馆所藏的82卷《拟山园选集》(文集，该书还有两部，即国图藏81卷残本、北师大图书馆藏26卷残本，只有82卷本中有《文丹》。)，该“选集”“除选取《拟山园初集》中的文章外，还将此后所作的文章收进，尤其是在弘光朝任职时的奏疏、札子收了不 少，史料价值高。”而中科院著录为：“顺治十年王镛、王珑刻本。”另，《文丹》一书的成书期还可参见：韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：207．载：“王铎壮岁写了《文丹》。”
①明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
②明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
③韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：203．
④韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：203-204．
⑤明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
⑥明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
⑦唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-34页．
⑧清·傅山．霜红龛集卷二十五·字训[M]．山西：山西人民出版社，1985：679．
⑨清·王铎．拟山园选集卷八十二·文丹[M]．崇祯刻本．按：应为顺治刻本．
⑩刘正成主编．中国书法全集(61卷，王铎再跋自书琼蕊庐帖)[M]．北京：荣宝斋，1993：650．
11 韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：204．
①清·王铎．拟山园选集卷三十八·跋米元章告梦帖[M]．清顺治十年王镛，王鑨刊本．
②韩玉涛．书法十讲·王铎论[M]．南京：江苏教育出版社，2007：203-205．
③参见：林散之．林散之书法集(自序)[M]．南京：江苏美术出版社，1985．载：“草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯、董思白、祝希哲为宾。”他的草书主要是融入了董书之“淡”意。
④参见：邓乔彬．古代文艺的文化观照·雅俗循环律[M]．上海：上海教育出版社，2003：367．
⑤参见：清·王铎．拟山园选集(卷首)·黄道周．题王觉斯初集[M]．清顺治十年王镛，王鑨刊本．载：“爱焉者呼三株树，妒焉者呼三狂人，弗屑也。时品量当代谁大家，谁最雄，鸿宝屈指北地觉斯……”三狂人为：黄道周、倪元璐、王铎。
①黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：229．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：249-250．
①清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：649．
②宋·苏轼．苏轼文集卷六十九·跋陈隐居书[M]．北京：中华书局，1986：2185．
③清·梁巘．评书帖[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第十册[G]．上海：上海书画出版社，2000：538．
①参见：明·汪珂玉，珊瑚网卷二十一文氏停云馆十跋[M]．上海：上海古籍出版社，1991：818-340页．载：“有天真烂漫之趣，行押之妙，一至于此!噫，此稿草耳，所谓无待而工者。忠义真至之痛，郁勃波磔间，千古不泯。”
①明·倪后瞻．杂著笔法[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：416．
①明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．崇祯刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
②宋·郑樵．通志卷三十一·象形第一[M]．景印本．文渊阁四库全书．373册-367页．
③宋·陈思．书苑菁华·成公绥．隶书体[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-32页．
④张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：183．
⑤宋·苏轼．东坡全集卷十六·书鄢陵王主簿所画折枝二首[M]．景印本．文渊阁四库全书．1107册-255页．
⑥郑午昌．中国画学全史[M]．黄保戉校阅．上海：上海书画出版社，1985：283．
⑦林木．笔墨论[M]．上海：上海画报出版社，2002：76．
①林木．笔墨论[M]．上海：上海画报出版社，2002：78．
②明·徐渭．徐渭集[M]．北京：中华书局，1983：159．
③徐建融．“书画同源”论[J]．书法．2008，10：25．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：214-215．
②明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-426页．
③张发．中国美学史[M]∥成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：212．
①参见：汪世清．汪世清艺苑查疑补正散考(上)[M]∥台北：石头出版社，2006：174．载：李贽与董有着一种特殊的师生关系，即“及甲午入都，与董其昌谈《中庸》‘戒惧’与‘睹闻’之关系，他‘竟犹溟渣’董其昌之说。”又，在董其昌《容台别集》卷三中也有董于1589年(明万历二十六年，戊戌，44岁)春，在京郊庙中初会李贽的记载，即：“李卓吾与余，以戊戌春初一，见于都门外兰若中。略披数语，即许莫逆，以为眼前诸子惟君具真知见，某某皆不称也。”
②参见：明·董其昌．画禅室随笔(卷三)[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-473页．载：他对当时文风的转变有所评价，云：“吾尝谓成、弘大家，与王、唐诸公辈，假令今日而在，必不为当日之文。”另外，他对前后七子的的评价持批评态度：陈继儒《容台集序》云“往王昌公主盟一摊，李本宁与之艺谊声基甚合，董公与诸生岳岳不肯下，曰：神仙自能拨宅，何事傍人门户间。”
③参见：明史卷二百八十八·列传第一百七十六[M]．北京：中华书局，1975：7396．。
④参见：清·钱谦益．牧斋有学集卷十六·董文敏公遗集序[M]．民国涵芬楼影印．四部丛刊本，第9页．载：“本朝理学大儒往往假禅附儒，移头易面。公(董)于儒师杨慈湖、于禅师杨大年，亲承紫柏大师，受其碪锥，染神刻骨。”
⑤明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-426页．
⑥明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-422页．
⑦黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：326．
⑧明·董其昌．画禅室随笔[M]．景印本．文渊阁四库全书．867册-426页．
⑨元·汤垕．画鉴[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-432页．
①黄惇．中国书法史·元明卷[M]．南京：江苏教育出版社，2005：412．
②明·袁宏道．袁中郎随笔·叙小修诗[M]．北京：作家出版社，1995：165．
③明·董其昌．容台别集卷二(题跋·书品)[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
④参见姜寿田．中国书法理论史[M]．郑州：河南美术出版社，2004：140．载：“董其昌既不满于项穆以理学钳制书法，也不满于北宋禅宗书论的呵佛骂祖，意造无法，因此，董其昌对二者进行了微调，从而将晚明书法审美观念引入淡逸之境。”
⑤明·董其昌．容台别集卷三(题跋·书品)[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
⑥徐利明．中国书法风格史[M]．郑州：河南美术出版社，1997：443．
①朵云编辑部编．董其昌研究文集[C]．上海：上海书画出版社，1998：425．
①清·谢崧岱．南学制墨札记[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：65．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：161．
①姜澄清．中国书法思想史[M]．郑州：河南美术出版社，1994：78．
②明·孙鑛．书画跋跋续(卷一)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-114页．
③明·孙鑛．书画跋跋(卷一)[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-34页．
①汉·许慎(徐铉等校定)．说文解字(序)卷十五上[M]．北京：中华书局，1985：502．
②王国维．观堂集林(二)[M]．北京：中华书局，1959：179．《汉魏博士考》载：“汉人就学，首学书法，其业成者，得试为吏，此一级也。”
③汉·许慎(徐铉等校定)．说文解字(序)卷十五上[M]．北京：中华书局，1985：505．载：“盖文字者，经艺之本，王政之始，前人所以垂后，后人所以识古。故曰：‘本立而道生，知天下之至啧，而不可乱也。”
④唐·张彦远．法书要录卷一·卫铄．笔阵图[M]．北京：人民美术出版社，1984：6．
⑤唐·卫续．墨薮卷二·王羲之．王逸少笔势图第十四[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-404页．
⑥唐·卫续．墨薮卷一·王羲之．笔阵图十二章第十并序[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-397页．
⑦唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．
⑧唐·卫续．墨薮卷二·书决[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-412页．
⑨唐·张彦远．法书要录卷二·萧衍．梁武帝又答书[M]．北京：人民美术出版社，1984：48-49．
⑩宋·朱长文墨池编卷一·欧阳询·传授诀[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-631页．
①唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
②唐·张怀瓘．书断(中)[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-54页．
③唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-35页．
④葛兆光．禅宗与中国文化[M]．上海：上海人民出版社，1986：214．
⑤宋·苏东坡．仇池笔记卷上·论墨[M]．景印本．文渊阁四库全书．863册-11页．
①清·蒋宝龄．墨林今话(卷二)[M]．台北：明文书局印行，1985：68．
②参见：中国美术全集·书法篆刻编(6)·沙孟海．清代书法概说[M]．上海：上海书画出版社、上海人民美术出版社，1989：3．
③徐珂．清稗类钞(第二册)·考试类[M]．北京．中华书局．1986：678．
④黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：215．
①明·汪珂玉．珊瑚网卷二十四下[M]．景印本．文渊阁四库全书．818册-486页．
②宋·姜夔．续书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-558页．
③黄宾虹．黄宾虹文集·杂著编[M]．上海：上海书画出版社，1999：19．
①宋·刘道醇．宋朝名画评[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-465页．
②宋·郭熙．林泉高致[M]．景印本．台北：文渊阁四库全书．812册-582页．
③王潜刚．清人书评[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：822．
①明·陶宗仪．辍耕录[M]．景印本．文渊阁四库全书．1040册-495页．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：163．
①明·汪珂玉．珊瑚网卷(二十四上)[M]．上海：上海古籍出版社，1991：818-451．
②赵权利．中国古代绘画技法·材料·工具史纲[M]．南宁：广西美术出版社，2006：290-291．
③黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：215．
①王潜刚．清人书评[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：804．
②翁志飞．书法用墨论[J]．书法研究，1998，5：57-58．
①清·梁巘．评书帖[M]∥黄简．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：576．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：161．
②李之翘编．张大千论画精粹[C]．广州：花城出版社，1998：73．
③黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：162．
④徐谦．笔法探微[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：787．
①张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：154-155．
②中国科学院文学研究所文艺理论研究室王大鹏等编．中国历代诗话选(一)[C]．长沙：岳麓书社，1985：38-39．
③张法．中国美学史[M]．成都：四川出版集团、四川人民出版社，2006：134．
④牛克诚．色彩的中国绘画[M]．长沙：湖南美术出版社，2002：69．
⑤宋·周紫芝．竹坡诗话[M]．景印本．文渊阁四库全书．1480册-674页．
⑥宋·苏轼．东坡全集卷九十三·书黄子思诗集后[M]．景印本．文渊阁四库全书．1108册-506页．
⑦明·陶宗仪．说郛卷八十一·评韩柳诗[M]．景印本．文渊阁四库全书．880册-471页．
①宋·梅尧臣．宛陵集卷四十六·伏高致辄书一时之语以奉呈[M]．景印本．文渊阁四库全书．1099册-338页．
②宋·苏轼．东坡全集卷九十三·书黄子思诗集后[M]．景印本．文渊阁四库全书．1108册-506页．
③明·董其昌．容台别集卷一·杂记[M]．阳湖陶氏涉园旧藏抄本．
④唐·孙过庭．书谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-34页．
⑤陈传席．中国绘画美学史[M]．北京：人民美术出版社，2002：446．
⑥黄惇．中国书法史(元明卷)[M]．南京：江苏教育出版社，2005：417．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：163．
②林散之研究会．林散之研究：第一辑[C]．南京：东南大学出版社，1994：95．
③黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：109．
①宋·郭熙．林泉高致[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-581页．
②黄宾虹．黄宾虹文集·书画编(下)[M]．上海：上海书画出版社，1999：163．
③李之翘编．张大千论画精粹(与老友刘凌沧的淡话)[M]．广州：花城出版社，1998：75．
④明·丰坊．书诀[M]∥卢辅圣编．中国书画全书第三册[G]．上海：上海书画出版社，2000：841．
⑤清·杨宾．大瓢偶记[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：550．
①在宿墨涨墨法的运用中，有时墨色较浓，但墨中的水分较多，且在洇化中能充分地反映水墨淋漓的效果，水气充盈，所以，本文还是把这一墨法归在水墨法中。
①尉天池．中国书法的民族性与国际交流[J]．中国书法，2005(2)：27．
②唐·孙过庭．书谱[M]．林泉高致景印本．文渊阁四库全书．812册-32页．
③参见：清·包世臣．艺舟双楫[M]∥黄简编．历代书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1979：715．载：“笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。”
④清·姚孟起．字学忆参[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书店出版社，1994：907．
①宋·陈思．书苑菁华卷十九·唐太宗笔法[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-186页．
②刘纲纪．艺术哲学[M]．武汉：湖北人民出版社，1986：302．
③宋·米芾．书史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-47页．
④明·张丑．清河书画舫(卷八下)[M]．景印本．文渊阁四库全书．817册-336页．
⑤明·祝允明．怀星堂集[M]．景印本．文渊阁四库全书．1260册-730页．
⑥明·徐渭．徐渭集·补编·选古今南北剧序[M]．北京：中华书局，1983：1296．
⑦吕去病主编．吕凤子文集[C]．天津：天津人民美术出版社，2005：108-109．
①明·王铎．拟山园选集·文丹[M]．顺治刻本，卷八十二．按：应为顺治刻本．
①王宏建主编．艺术概论[M]．北京：文化艺术出版社，2000：334-335．
①黄宾虹．黄宾虹文集·书信编[M]．上海：上海书画出版社，1999：229．
①唐·历代名画记[M]．北京：人民美术出版社，1963：26．
①宋·晁贯之．墨经[M]．北京：中华书局，1985：5-6．
②唐·张彦远．法书要录卷二·虞龢．论书表[M]．北京：人民美术出版社，1984：41．
③明·沈继孙．墨法集要[M]∥钦定四库全书荟要[G]．长春：吉林出版集团有限公司，2005：26．
④宋·李昉等．太平御览卷六零五·文部二一[M]．北京：中华书局，1960：2723．
⑤关于“油烟墨”：今天有不少书籍说明张遇是“油墨法”的创始人。他们的依据是：元陶宗仪《辍耕录》载：“宋熙丰间，张遇供御墨，用油烟入脑麝、金箔，谓之龙香剂。”熙丰间指北宋神宗熙宁—元丰年间(1068-1085)。但是，在何薳(北宋末年人)的《春渚记墨》和《墨记》中均未提及，元陆友的《墨史》中也未提及张氏“油烟法”。且在《墨史》中有两段话，即“张遇，易水人。遇墨有题光启年者，妙不减廷珪”，而“光启年”为唐末唐僖宗时期，光启年为公元885年(乙巳)，而陶宗仪《辍耕录》指的熙宁间，张遇供御墨，如此，就以光启年算起，张遇得有200百岁左右。因此，张遇可能是油墨的创始人，但不再熙宁间。《墨史》又云：“世传张御墨乃唐末时物”，我认为这种说法是准确的，他也有可能活到五代间，最多不过北宋前期。所以，也有书上讲张遇是五代人，也有道理。
⑥何薳．墨记[M]．北京：中华书局，1985：16．
①明·沈继孙．墨法集要[M]∥钦定四库全书荟要[G]．长春：吉林出版集团有限公司，2005：4．
②参见：宋·何薳．春渚记墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：27．载： “近世所用蒲大韶墨，盖油烟墨也。……油烟墨何得如是之坚久也?大韶云：‘亦半以松烟和之，不尔，则不得经久也’。”又，元·陆友．墨史[M]．北京：中华书局，1985：50．载： “蒲大韶，阆中人，得墨法于黄鲁直，所制精甚，东南士大夫喜用之。尝有中贵人持以进御，高宗方留意翰墨，视题字曰‘锦屏蒲舜美’。问何人?中贵人答曰：‘蜀墨工蒲大韶之字也。”这说明了蒲氏师法黄山谷(1045-1105)，而蒲氏生活在北宋末年和南宋前期，且受到东南士大夫的青睐，不难看出，黄庭坚时期及南宋初期使用油墨者已经很多。可见山谷墨法浓润且偏黑是有着一定缘由的。
③参见：曾印泉．曾印泉谈墨(一)[J]．书法杂志：2005，8：170．载：“古墨佳处在没有杂质。这在手工艺时代是很容易做到的，药料的投放却要有本钱，这是大众墨和文人自制墨的区别。”
④参见：蒋玄(?)·《中国绘画材料史》[M]．上海：上海书画出版社，1986：97．
⑤项元汴．论墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：56．
⑥明·麻三衡．墨志[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：102-103．
①清·谢崧岱．南学制墨箚记[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：65．
②王俪阎，苏强．明清徽墨研究[M]．上海：上海古籍出版社，2007：213．
③宋·晁贯之．墨经[M]．北京：中华书局，1985：6-7．
④参见：元·陆友．墨史[M]．北京：中华书局，1985：32．载：“廷珪佳煤一斤可受胶一斤，入手坚重，研不滞笔。所以独贵于世。”
⑤何薳．墨记[M]．北京：中华书局，1985：6．
⑥明·孙鑛．书画跋跋续卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．816册-114页．
⑦清·周星莲．临池管见[M]∥黄宾虹、邓实．美术丛书[G]．南京：江苏古籍出版社，1997：315．
⑧明·项元汴．论墨[M]∥桑行之编．说墨[G]．上海：上海科技出版社，1994：56．
⑨张宗祥．书学源流论[M]∥崔尔平选编．历代书法论文选续编[G]．上海：上海书画出版社，1993：878．
①宋·陈思．书苑菁华卷十九·蔡邕．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．814册-185页．
②该笔笔杆长18．5厘米，杆经0．4厘米，笔长2．5厘米，笔杆的一端劈成数开，而后夹上兔箭毛并以细丝麻缠紧，然后涂漆加固，其外还配置笔筒一管长23．5厘米(汉制一尺约合23厘米)。
③毛笔长18．2厘米，直径0．4厘米，笔毛长2．5厘米，笔杆为竹管，上端削尖，下端较粗，并在此端凿成空腔，笔毛便纳入其间，并缚以麻丝，以漆加固。
④宋·苏易简．文房四谱卷一[M]．景印本．台北：文渊阁四库全书．843册-3页．载：“昔蒙恬之作秦笔也，柘木为管，以鹿毛为柱，羊毛为被。”
⑤木质笔杆残长18．9厘米，杆径为0．75厘米。笔锋长2．5厘米，栽入笔端的毛长为0．7厘米，外有套管，与战国时毛笔相似，但它的外套上有朱红色的装饰图纹，显然，制笔工艺明显要高。
①石雪万，连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：88．
②石雪万，连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：88．
③石雪万，连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：88．
④宋·苏易简．文房四谱卷一·晋王隐．笔铭[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-9页．载：“岂其作笔，必兔之毫，调利难秃，亦有鹿毛。”
⑤笔杆为木质，并劈成六片或四片，将笔头夹在其中，外用麻丝缠绕并涂漆加固，笔头一旦写秃或损坏，就可以换笔头。
⑥唐·张彦远．法书要录卷一·王僧虔．论书[M]．北京：人民美术出版社，1984：22．载：“伯英之笔，穷神尽意。”另，宋·苏易简．文房四谱卷一[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-4页．载：“钟繇、张芝皆用鼠须笔。”
①翁志飞，书笔论[J]．书法研究：上海书画出版社，2006，131：5
②北魏·贾思勰．齐民要术·笔法[M]．景印本．文渊阁四库全书．730册-137页．载，即：“先次以铁梳兔毫及青羊毛，去其秽毛，盖使不髯茹。讫，各别之，皆用梳掌痛拍，整齐毫锋端、本，各作扁极，令均调平好，用衣羊青毛缩羊青毛，去兔毫头下二分许，然后和扁，卷令极圆。讫，痛颉之，以所整羊毛中，或用衣，中心名曰笔柱，或曰墨池、承墨。复用毫青衣羊毛外，如作柱法，使中心齐，亦使平均，痛颉。内管中，宁随毛长者使深，宁小不大，笔之大要也。”这段文字有些地方难以解读，疑有文字脱漏，不过可知大意。即“先用铁梳把兔毫及羊青毛梳理整齐，去掉污秽、卷曲而不能用的杂毛，再分别长短、软硬，使之整齐划一。然后用铁梳背将毛料用力拍打整齐，毫毛的顶端要拍得极扁，再以兔毫作笔心，羊青毛作笔副。羊青毛要安排在靠兔毫后二分左右。随后把铺平的笔毫卷起来，务必卷得极圆，然后捆紧。将笔头修整均匀，笔心平齐，把笔头栽进笔管内，宁深勿浅，宁小勿大，最后上胶、涂漆、缠绕。”
③宋·苏易简．文房四谱卷一·笔谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-8页．载：“先用人发杪数十茎，杂青羊毛并兔毳裁令齐平，以麻纸裹柱根，令治；次取上毫薄薄布柱上，令柱不见，然後安之。”
④宋·朱长文．墨池编卷一·王羲之．笔论[M]．景印本．文渊阁四库全书．812册-624页．
⑤唐·张彦远．法书要录卷三·唐·何延之．兰亭记[M]．北京：人民美术出版社，1984：124．载：“用蚕茧纸、鼠须笔，遒媚劲健，绝代更无。”
⑥翁志飞，书笔论[J]．书法研究：上海书画出版社，2006，131：7载：“晋代还出现了‘有芯笔’，由于没有实物发现，只有从文献记载推测其形制，是在笔芯中加上一个枣核似的小柱子，即为‘有芯’。”
⑦宋·苏易简．文房四谱卷一·笔谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-22页．载：唐白居易《鸡距笔赋》：“不得兔毫无以成起草之用，不名鸡距无以表入木之功。”
①翁志飞，书笔论[J]．书法研究：上海书画出版社，2006，131：9载：“中唐，由于制笔工艺的变化，行草书侧锋取势的角度都不大，重使转提按，书风为之一变，刚健浑厚而乏峻逸。”
②明·陈耀文．天中记[M]．景印本．文渊阁四库全书．966册-753页．载：“柳公权谢人惠笔帖云：‘近蒙寄笔，虽笔管甚佳，而出锋太短，伤于劲硬。所要优柔，出锋须长，择毫须细，管不在大，副切须齐，副齐则波磔有冯，管小则运动省力，毛细则点画无失，锋长则洪润自由，顷年曾得舒州青练笔，指挥教示，颇有性灵。后有管小锋长者，望惠一二管，即为妙矣。’”
③宋·苏易简．文房四谱卷一·笔谱[M]．景印本．文渊阁四库全书．843册-16页． “柳公权不能用羲之笔。”又宋·邵博．闻见后录卷二十八[M]．景印本．文渊阁四库全书．1039册-349页．云：“宣州陈氏家传右军《求笔帖》，后世盖以作笔名家。柳公权求笔，但遗以二支，曰：‘公权能书当继来索，不必却之。’果却之，遂多易常笔。曰：‘前者右军笔，公权固不能用也。’”
④1975年7月，江苏金坛南宋周瑀墓中出土了毛笔实物，笔杆长12厘米，笔头长2．8厘米，笔套长6厘米．
⑤余春雷．名笔—人类书写的工具[M]．上海：世纪出版集团、上海书店出版社，2003：17．载：“中国古代直至唐代，人们由于在起居中没有桌椅的使用，日常一般是盘腿坐在地上铺的席上或坐在榻上。要写字的话，就在前面放一张矮几，在矮几上书写。这种姿势由于离几案距离远，写字的时候更依赖于笔杆的长度和尖劲硬挺的笔头。而高腿的桌椅出现后，人们坐在高椅上，在高的书案上写字，着臂就案的姿势改变了悬肘悬腕，人和桌子的距离近了，写字的时候如果笔杆短一些，笔头长一些，就会觉得更顺手，不吃力。”
⑥张淑芬，杨玲．文房四宝·笔、墨[M]．上海：上海科学技术出版社，商务印书馆(香港)，2005：26．
①清·倪后瞻．倪氏杂著笔法[M]∥崔尔平选编．明清书法论文选[G]．上海：上海书画出版社，1994：422．
②吴湖帆．吴湖帆文稿[M]．杭州：中国美术学院出版社，2004：282．
①钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：72．载：“战国时代以前的简策尚朱发现。”
②钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：82．
③石雪万．连云港地区出土的汉代“文房四宝”[J]．书法丛刊：文物出版社，1997，52(4)：91．
④李约瑟．中国科学技术史·第五卷化学及相关技术·钱存训．纸和印刷[M]．上海：科学出版社，上海古籍出版社，1990．27．
①钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：72．
②宋·米芾．画史[M]．景印本．文渊阁四库全书．813册-16页．
③汉书卷七十八[M]．北京：中华书局，1975：2513．
④参见：钱存训．书与竹帛[M]．上海：世纪出版集团，上海书店出版社，2004：112．载：“1975年湖北云梦县睡虎地的战国秦墓中出土大批竹简，其中《日出》简上有一“纸”字，字迹清楚，简为战国秦昭襄王(公元前3世纪)时代之物”从他的推断来看，纸在战国后期就已经出现。
⑤曹天生．中国宣纸史[M]．北京：中国科学技术出版社，2005：45．
⑥潘吉星．中国古代四大发明—源流、外传及世界影响[M]．合肥：中国科学技术大学出版社，2002：31．
①潘吉星．中国古代四大发明—源流、外传及世界影响[M]．合肥：中国科学技术大学出版社，2002：31．
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