我国数字化电影的美学审视
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摘要
自上世纪70年代起,数字技术以无可抵挡的迅猛势头将其应用范围扩散至人类生活的各个领域,作为“第七艺术”的电影艺术亦在数字技术的引领下,承载着人们的思想与智慧,迸发出更加灿烂梦幻的想象。数字技术打造出一场又一场夺人耳目的视听盛宴,奇观化影像的魅惑令观众应接不暇,数字化时代电影文本、表现形态、语言元素的种种变化直接导致了电影美学形式和审美倾向的调整。
本文立足于中国传统美学角度去提炼这种变化对中国电影的美学影响,在梳理数字化、数字技术等相关概念以及国内和国外数字技术在电影中的发展历程之后,选取几个典型的中国传统审美范式作为基点,考察数字技术参与下的中国电影如何体现中国独特的文艺观和审美旨趣,如数字技术引导的影像修辞奇观化打造了“天人合一”的旖旎风光、声像造境诉说着“气韵生动”的艺术节奏、数字技术生成的“虚拟现实”主导着电影艺术“时空合一”的多维转换等；接着阐述数字技术作为一把双刃剑,反思其介入电影后对于表现中国传统电影美学所产生的消极影响,如唯技术主义的创作思想损伤了电影的人文内涵,以“效果美学”为代表的新型电影美学观念正在逐步偏离中国电影素来富含的现实主题,视听饕餮正在扭曲由“影戏”发展而来的中国电影本身具有的叙事传统等。基于上述正反二方面的辩证分析,展望中国电影在数字技术时代进行全球化发展的新契机,至此完成深化和充实数字化电影审美的理论性研究。
Since the 70s of last century, the digital technology has spread its application to all areas of human life with impossible and unpredictable speed. As the "seventh art", films were under the guidance of digital technology, carrying people's minds and wisdom, burst out more brilliant dreams and imagination. Digital technology has created spectacular audio-visual feast times and times again, and the marvelous sight phantom attracted the audience overwhelmed. Movie text and language elements were changed according to the digitized time, which gave birth to the adjustment of the form of film aesthetics and aesthetic tendencies.
This article bases on the traditional Chinese esthetics angle to refine this impact on Chinese film. After cleaning up concepts of digital、digital technology as well as development process both in domestic and foreign digital technology in film, we select several typical Chinese traditional aesthetic paradigm as the basis to investigate how digital technology reflects China's unique cultural values and aesthetic experience. For example, under the guidance of digital imaging technology, the spectacle of rhetoric creates enchanting scenery where people can be harmonized with the nature; audio and video describes the rhythm of lively artistic conception, visual—reality leads multi-dimensional conversion in which time and space can combine.
We take the digital technique as the double-edged sword and reconsider its negative effect which brings to the Chinese tradition esthetics of film produce. Such as the technicism principle damages humanities and life connotation in movies, "effect esthetics" dispels the reality subject which Chinese movie richly contained, the audio-visual gluttony is twisting the Chinese narrative tradition in Chinese movie which is developed from the concept of "the cinema" and so on. Bases on dialectically analyzing the pro and con two aspects, we hope that the Chinese movie can carry on more globalized development in the digital technique times. We will make endeavor to deepen and enrich the cortical research of aesthetic theory of the digital film.
本文立足于中国传统美学角度去提炼这种变化对中国电影的美学影响,在梳理数字化、数字技术等相关概念以及国内和国外数字技术在电影中的发展历程之后,选取几个典型的中国传统审美范式作为基点,考察数字技术参与下的中国电影如何体现中国独特的文艺观和审美旨趣,如数字技术引导的影像修辞奇观化打造了“天人合一”的旖旎风光、声像造境诉说着“气韵生动”的艺术节奏、数字技术生成的“虚拟现实”主导着电影艺术“时空合一”的多维转换等；接着阐述数字技术作为一把双刃剑,反思其介入电影后对于表现中国传统电影美学所产生的消极影响,如唯技术主义的创作思想损伤了电影的人文内涵,以“效果美学”为代表的新型电影美学观念正在逐步偏离中国电影素来富含的现实主题,视听饕餮正在扭曲由“影戏”发展而来的中国电影本身具有的叙事传统等。基于上述正反二方面的辩证分析,展望中国电影在数字技术时代进行全球化发展的新契机,至此完成深化和充实数字化电影审美的理论性研究。
Since the 70s of last century, the digital technology has spread its application to all areas of human life with impossible and unpredictable speed. As the "seventh art", films were under the guidance of digital technology, carrying people's minds and wisdom, burst out more brilliant dreams and imagination. Digital technology has created spectacular audio-visual feast times and times again, and the marvelous sight phantom attracted the audience overwhelmed. Movie text and language elements were changed according to the digitized time, which gave birth to the adjustment of the form of film aesthetics and aesthetic tendencies.
This article bases on the traditional Chinese esthetics angle to refine this impact on Chinese film. After cleaning up concepts of digital、digital technology as well as development process both in domestic and foreign digital technology in film, we select several typical Chinese traditional aesthetic paradigm as the basis to investigate how digital technology reflects China's unique cultural values and aesthetic experience. For example, under the guidance of digital imaging technology, the spectacle of rhetoric creates enchanting scenery where people can be harmonized with the nature; audio and video describes the rhythm of lively artistic conception, visual—reality leads multi-dimensional conversion in which time and space can combine.
We take the digital technique as the double-edged sword and reconsider its negative effect which brings to the Chinese tradition esthetics of film produce. Such as the technicism principle damages humanities and life connotation in movies, "effect esthetics" dispels the reality subject which Chinese movie richly contained, the audio-visual gluttony is twisting the Chinese narrative tradition in Chinese movie which is developed from the concept of "the cinema" and so on. Bases on dialectically analyzing the pro and con two aspects, we hope that the Chinese movie can carry on more globalized development in the digital technique times. We will make endeavor to deepen and enrich the cortical research of aesthetic theory of the digital film.
引文
①[美]托马斯·A·奥汉年、迈克尔·E·菲利浦斯,施政宁译：《数字化电影制片》,中国电影出版社1998年版,第19页
①李铭主编：《数字时代的影像制作》,中国电影出版社2004年版,第1页。
①尹鸿：《中国电影面对数字化的挑战》,《人民日报》,2000年07月01日,第5版。
②张歌东：《数字时代的电影技术与艺术》,《当代电影》,2003年第3期。
③郝冰：《奇观影像的百年回顾——电影特技的发展及其对电影本体论的革命》,《当代电影》,2004年第1期。
④游飞,蔡卫：《电影新技术与后电影时代》,《当代电影》,2000年第4期。
⑤潘源：《传统电影美学的现实延伸——数字化电影再思考》,《艺术评论》,2008年第2期。
⑥周宪：《论奇观电影与视觉文化》,《文艺研究》,2005年第3期。
①郝冰：《奇观影像的百年回顾——电影特技的发展及其对电影本体论的革命》,《当代电影》,2004年第1期。
②宋家玲：《视听震撼下的叙事断裂—关于电影叙事“项链效应”的进一步阐释》,《当代电影》,2006年第3期。
③周宪：《视觉文化的转向》,《学术研究》,2004年第2期。
④陈犀禾：《虚拟现实主义和后电影理论》,《当代电影》,2001第2期。
⑤金丹元：《论中国当代电影与中国美学之关系》,《上海社会科学院学术季刊》,2000年第3期
⑥王一川：《全球化时代的中国视觉流<英雄>与视觉凸现性美学的惨胜》,《电影艺术》,2003年第2期
①托马斯·A·奥汉年,迈克尔·E·菲利浦斯：《数字电影制片》,施正宁译,中国电影出版社1998年版。
②Glenn.Kennel: 《Digital Cinema Industry Handbook Series》, Focal Press2006.
③杰克·詹姆斯：《电影的数字中间片》,施正宁译,中国电影出版社2007年版。
① Husak Walt:《Economic and Other Considerations for Digital Cinema》,《Image Communication》 2004,19(9).
② Furstenau Marc:《Cinema,Language,Reality:Digitization and the Challenge to Film Theory》, 2005.
③ Futurist:《Digital Cinema:A Breakthrough》,《World Trends&Forcasts》,2004,38(4).
④ Dancyger Ken:《The Technique of Film and video Editing:Theory and Practice》, Boston:Focal Press,1997.
⑤ Rabiger Michael:《Film Techniques and Aesthetics》,《Carnegie Mellon University》,2003(02).
⑥ Ohanian Thomas:《Digital Filmmaking:The Changing Art and Craft of Making Moting Pictures》, Focal Press,2005,(05).
①安德烈·巴赞：《电影是什么》,中国电影出版社1987年版,第189页。
①张歌东：《数字时代的电影艺术》,中国广播电视出版社2003年版,第19页。
①张歌东：《数字时代电影的技术与艺术》,《当代电影》,2003年第3期。
②刘晓春：《电影数字化与数字电影》,《影视技术》,2005年第8期。
①张歌东：《数字时代的电影艺术》,中国广播电视出版社2003年版,第41页。
①金丹元：《电影美学导论》,复旦大学出版社2008年版,第259页。
①尹鸿,邓光辉：《世界电影史话》,国际文化出版公司2000年第一版,第20页。
②金丹元：《电影美学导论》,复旦大学出版社2008年版,第260页。
③彭吉象：《影视美学》,北京大学出版社2009年第二版,第280页。
④托马斯·A·奥汉年、迈克尔·E·菲利普斯：《数字化电影制片》,中国电影出版社1998年版,篇22页。
⑤张歌东：《数字时代的电影艺术》,中国广播电视出版社2003年版,第30页。
①张歌东：《计算机控制技术》,《计算机世界》,2006年2月,第B14版。
①金丹元：《论中国当代电影与中国美学之关系》,《上海社会科学院学术季刊》,2000年第3期。
①冯友兰：《中国哲学史》(上册),中华书局1961年版,第55页。
②杨伯峻：《论语释注·阳货篇》,中华书局1980年版,第191页。
③杨伯峻：《论语释注·雍也篇》,中华书局1980年版,第65页。
④《孟子·尽心上》
⑤《孟子·尽心上》
⑥王夫之(清)：《庄子解·齐物论》,中华书局1981年版,第23页。
⑦王夫之(清)：《庄子解·逍遥游》,中华书局1981年版,第6页。
①张敏：《武侠电影的中国山水画意境——从<卧虎藏龙>看另一个境界》,《电影文学》,2007年第23期。
①王庆卫：《论气韵的艺术理念向艺术本体的诗性言说》,山东师范大学出版社2001年版,第36页。
②李来源、林木：《中国古代画论史实》,上海人民美术出版社1997年版,第236页。
③宗白华：《美学散步》,上海人民出版社1981年版,第51页。
①蒲震元、杜寒风：《电影理论：迈向21世纪》,北京广播学院出版社2001年版。
①杨伯峻：《论语释注·子罕篇》,中华书局1980年版,第98页。
②王夫之(清)：《庄子解·知北游》,中华书局,1981年版,第189页。
①吴功正：《中国文艺美学》,江苏教育出版社2001年版,第375页。
②潘世东：《中国传统文化的时空观及其人文魅力》,《学术论坛》,2001年第5期。
③金丹元：《电影美学导论》,复旦大学出版社2008年第一版,第85页。
①唐君毅：《中国文化之精神价值》,广西师范大学出版社2005年版,第71页。
②宗白华：《艺境》,北京大学出版社2003年版,第186页。
①《易传·系辞传》
②朱乘爵：《存余堂诗话》：“作诗之妙,全在已经融彻,出音声之外,乃得真味。
③司空图：《与极浦书》：“象外之象,景外之景,岂容易可谈哉?”
④宗白华：《美学散步》,安徽教育出版社2000年版,第107-108页。
①吕益都：《澄怀味象——中国电影受众审美鉴赏特质》,《首都师范大学学报》,2006年第5期。
①张歌东：《数字时代的电影技术与艺术》,《当代电影》2003年第3期。
②《易复·贲卦》
③《大学》
①史可扬：《象、气、仁与中国电影——中国电影美学范畴分析》,《当代电影》,2004年第2期。
①尹鸿：《数字化对电影的革命》,见《BBS水木清华站》,2002年4月25日16：52：47。
①游飞、蔡卫：《电影新技术与后电影时代》,《当代电影》,2000年第2期。
②王一川：《数字技术时代电影的富贫悖谬症》,《郑州大学学报》,2006年第3期。
①周剑云：《影戏周刊》第2期序言,1921年11月。
②侯曜：《影戏剧本制作法》,见罗艺军主编《20世纪电影理论文选》,中国电影出版社2003年版,第66页。
③吕益都：《闪烁在诗意的长河--中国文人电影的叙事特征》,《解放军艺术学院学报》,2002年第1期。
①史可扬：《影视美学教程》,北京师范大学出版社2006年版,第222页.
①罗艺军：《中国电影理论文选》,文化艺术出版社,1992年版上册,第48—49页。
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《星球大战》、《谁陷害了兔子罗杰》、《侏罗纪公园》、《阿甘正传》、《极地快车》、《真实的谎言》、《生死时速》、《泰坦尼克》、《蜘蛛侠》、《最终幻想》、《怪物史莱克》、《黑客帝国》、《指环王》、《金刚》、《阿凡达》等。
《横空出世》、《紧急迫降》、《青娜》、《极地大营救》、《天地英雄》、《蜀山传》、《寻枪》、《英雄》、《十面埋伏》、《少林足球》、《无极》、《功夫》、《情癫大圣》、《神话》、《卧虎藏龙》、《满城尽带黄金甲》、《见龙卸甲》、《江山美人》、《宝葫芦的秘密》、《功夫之王》、《夜宴》、《长江七号》、《南京南京》、《投名状》、《墨攻》、《赤壁》、《画皮》、《风云Ⅱ》等。
①李铭主编：《数字时代的影像制作》,中国电影出版社2004年版,第1页。
①尹鸿：《中国电影面对数字化的挑战》,《人民日报》,2000年07月01日,第5版。
②张歌东：《数字时代的电影技术与艺术》,《当代电影》,2003年第3期。
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⑤ Rabiger Michael:《Film Techniques and Aesthetics》,《Carnegie Mellon University》,2003(02).
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①安德烈·巴赞：《电影是什么》,中国电影出版社1987年版,第189页。
①张歌东：《数字时代的电影艺术》,中国广播电视出版社2003年版,第19页。
①张歌东：《数字时代电影的技术与艺术》,《当代电影》,2003年第3期。
②刘晓春：《电影数字化与数字电影》,《影视技术》,2005年第8期。
①张歌东：《数字时代的电影艺术》,中国广播电视出版社2003年版,第41页。
①金丹元：《电影美学导论》,复旦大学出版社2008年版,第259页。
①尹鸿,邓光辉：《世界电影史话》,国际文化出版公司2000年第一版,第20页。
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④托马斯·A·奥汉年、迈克尔·E·菲利普斯：《数字化电影制片》,中国电影出版社1998年版,篇22页。
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①张歌东：《计算机控制技术》,《计算机世界》,2006年2月,第B14版。
①金丹元：《论中国当代电影与中国美学之关系》,《上海社会科学院学术季刊》,2000年第3期。
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④《孟子·尽心上》
⑤《孟子·尽心上》
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③司空图：《与极浦书》：“象外之象,景外之景,岂容易可谈哉?”
④宗白华：《美学散步》,安徽教育出版社2000年版,第107-108页。
①吕益都：《澄怀味象——中国电影受众审美鉴赏特质》,《首都师范大学学报》,2006年第5期。
①张歌东：《数字时代的电影技术与艺术》,《当代电影》2003年第3期。
②《易复·贲卦》
③《大学》
①史可扬：《象、气、仁与中国电影——中国电影美学范畴分析》,《当代电影》,2004年第2期。
①尹鸿：《数字化对电影的革命》,见《BBS水木清华站》,2002年4月25日16：52：47。
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《横空出世》、《紧急迫降》、《青娜》、《极地大营救》、《天地英雄》、《蜀山传》、《寻枪》、《英雄》、《十面埋伏》、《少林足球》、《无极》、《功夫》、《情癫大圣》、《神话》、《卧虎藏龙》、《满城尽带黄金甲》、《见龙卸甲》、《江山美人》、《宝葫芦的秘密》、《功夫之王》、《夜宴》、《长江七号》、《南京南京》、《投名状》、《墨攻》、《赤壁》、《画皮》、《风云Ⅱ》等。