黄胄研究
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摘要
本文是黄胄艺术的个案研究。通过把黄胄的绘画放在中国传统人物画创作的历史长河和20世纪西学东渐下的写实主义艺术思潮影响下进行考察,本文探讨了黄胄绘画的艺术特征以及其风格的形成原因。
黄胄的“写生”实践沟通了中国人物画传统与西方写实传统,形成了20世纪中国画人物画艺术中极富特色的创造。这种创造不仅是风格意义上的中西融合,更是艺术创作方法论意义上现代转向。
通过黄胄艺术的个案研究,论者试图从一个侧面再现20世纪中国人物画创作的基本面貌和创造性的成就。
The article is a study of Huang Zhou's art. By studying Huang's paintings in the history of traditional Chinese figure paintings'creation and under the realism art trend of thought's influence on the Western learning flowing into the East in the 20th century, the article discusses the art feature of Huang's paintings and the cause for the formation of its style
Huang's sketching from life has linked the Chinese figure painting tradition with western realism tradition, and formed the extremely characteristic creation in the 20th century Chinese figure painting art. This creation is not only the style fusion of China and the West, but also the modern art methodological turn.
By the research on the study of Huang's paintings, the writer will try to reproduce the fundamental condition and the creative accomplishment of 20th century Chinese figure painting's creation from one side.
黄胄的“写生”实践沟通了中国人物画传统与西方写实传统,形成了20世纪中国画人物画艺术中极富特色的创造。这种创造不仅是风格意义上的中西融合,更是艺术创作方法论意义上现代转向。
通过黄胄艺术的个案研究,论者试图从一个侧面再现20世纪中国人物画创作的基本面貌和创造性的成就。
The article is a study of Huang Zhou's art. By studying Huang's paintings in the history of traditional Chinese figure paintings'creation and under the realism art trend of thought's influence on the Western learning flowing into the East in the 20th century, the article discusses the art feature of Huang's paintings and the cause for the formation of its style
Huang's sketching from life has linked the Chinese figure painting tradition with western realism tradition, and formed the extremely characteristic creation in the 20th century Chinese figure painting art. This creation is not only the style fusion of China and the West, but also the modern art methodological turn.
By the research on the study of Huang's paintings, the writer will try to reproduce the fundamental condition and the creative accomplishment of 20th century Chinese figure painting's creation from one side.
引文
1 郑起东、史建云主编：《晚清以降的经济与社会》,社会科学文献出版社2008年版,第453页。
2 常书鸿：《九十春秋——敦煌五十年》,浙江大学出版社1994年版,第34页。
3 王子云：《中国雕塑艺术史》,人民美术出版社1988年版,第455-456页。
4 水天中：《历史、艺术与人》,广西美术出版社2001年版,第137页。
5 郑闻慧主编：《黄胄谈艺术》,中国青年出版社2009年版,第225页。
6 参见足立喜六著、杨炼译《长安史迹考》,第7-8页。
7 韩乐然：《看了陆其清先生画展之后》,见《缅怀韩乐然》第226页,民族出版社1998年版。
8 参见《黄胄书画论》,荣宝斋出版社2004年版,第127-130页。
9 曹汶：《坎坷其途任重道远——黄胄艺术管窥》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第89页。
10 李松：《中国画名家全集——黄胄》,河北教育出版社2003年版,第107-110页。
11 陕西省政协文史资料委员会编：《国画大师赵望云》,山西人民出版社1994年版,第89页。
12 西安美专五八届毕业生陈士衡回忆赵望云老师上课情况,见《从学徒到大师：画家赵望云》。
13 摘自《<赵望云塞上写生集>自序》,转引自《长安中国画坛论集》,陕西人民美术出版社1997年版,第135页。
14 参见中国美术馆、关山月美术馆编：《热血丹心铸画魂——韩乐然绘画艺术展》,广西美术出版社2007年版,第233-234页。
15 《黄胄谈艺术》,中国青年出版社1998年版,第336页。
16 参见俞剑华编：《中国画论类编》,人民美术出版社1986年版,第1020页。
17 参见《史记·殷本纪》、刘向《别录》。
18 据《佩文斋书画谱》卷四十五“画家传一”,中国书店1984年版。
19 据《佩文斋书画谱》卷十一“论画一”,中国书店1984年版。
20 《韩非子·外储说》：“客有为齐王画者,齐王问曰：画孰最难者?曰：犬马最难。孰最易?曰：鬼魅最易。夫犬马人所知也,旦暮罄于前,不可类之,故难。鬼魅无形者,不罄于前,故易之也。”
21 见张怀瓘《画断》。
22 俞剑华注释《历代名画记》卷八,上海人民美术出版社1964年版,第163页。
23 唐·朱景玄：《唐朝名画录》,转引自陈高华编《隋唐画家史料》,文物出版社1987年版,第30页。
24 杜甫：《丹青引·赠曹将军霸》,参见蘅塘退士编、陈婉俊补注《唐诗三百首》,中华书局1959年版,第150页。
25 徐复观《中国艺术精神》,广西师范大学出版社2007年版,第163页。
26 王泷《顾恺之的<传神论>》,《美术研究》1980年第3期,第81页。
27 如王充尚骨法,谓察表候以知命。
28 其余二者为声无哀乐、养生之说。
29 宋郭熙《林泉高致》
30 清龚贤《龚安节先生画诀》
31 宋韩拙《山水纯》
32 宋郭熙《林泉高致》
33 王吉民：《祖国医药文化流传海外考》,《医学史与保健组织》)1957年第1期。
34 参见刘梦溪主编：《中国现代学术经典·鲁迅、吴宓、吴梅、陈师曾卷》,河北教育出版社1996年版,第796页。
35 参见姜丹书：《两江优级师范学堂与学部复试毕业生案回忆录》、《浙江五十余年艺术教育史料》,选自《姜丹书艺术教育杂著》,浙江教育出版社1991年版。
36 参见史华慈著、滕复等译：《严复与西方》,职工教育出版社1990年版,第39页。
37 阮荣春《西洋画在中国的“肇始期”汇考》,《艺苑》1989年第1期。
38 潘天寿：《域外绘画流入中土考略》,《中国绘画史》商务印书馆1926年版。
39 潘公凯：《以笔墨为本,改造素描,强化中国画特色——谈浙派人物画的成功经验》,中国美术出版社2006年版,第1页。
40 王立道、黄伊：《画家黄胄》,中国青年出版社1998年版,第58页。
41 张道兴：《跟随黄胄画速写》,引自《黄胄研究文集》,河北教育出版社2005年版,第148页。
42 黄胄：《致沈培的信》参见《黄胄谈艺术》,中国青年出版社1998年版,第387页。
43 参见《国画大师赵望云》,山西人民出版社,1994年版,第89页。
2 潘天寿《谁说“中国画必然淘汰”?》,《美术研究》1957年第4期。
3 方增先《斥右派分子的“中国画不科学论”》,《美术研究》1957年第4期。
6 《潘天寿美术文集》,人民美术出版社1983年版,第30页。
7 冯民生：《中西传统绘画空间表现比较研究》,中国社会科学出版社2007年版,第18-19页。
44 水天中：《创造个性化的绘画形象——黄胄创作浅议》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第38页。
45 秦宣夫：《我们需要洋画吗》,原载《教育部第二次全国美术展览会专刊》,收入《中国艺术论丛》1938年7月,引自郎绍君、水天中编《二十世纪中国美术文选》,第455-456页。
46 《林文铮文集》版本很多,此处根据浙江省博物馆古籍部收藏之艺术刊物《亚当娜》创刊号上所载。
47 贡布里希：《世界艺术之旅》,辽宁美术出版社1991年版,第33页。
48 广东美术馆编：《黄少强——走向民间》,人民美术出版社2001年版,第142页。
49 著录于王震编：《徐悲鸿文集》,上海画报出版社2005年版,第216页。
50 邵大箴：《写实主义和二十世纪中国画》,转引自《近百年中国画研究》人民美术出版社1996年版,第11页。
51 庞熏琹：《中国新艺术运动过去的错误和极厚的展望》,载《艺风》1934年第2卷第8期。
52 《毛洋东选集》第3卷,人民出版社1991年版,第851页。
53 水天中编：《20世纪北京绘画史年表》,转引自邵大箴、李松主编《20世纪北京绘画史》,人民美术出版社2007年版,第493页。
54 《为了与时代同步——一个持画笔人的断想》,转引自《美术研究》1984年第4期。
55 冯远：《黄胄和他的水墨人物画》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第62页。
56 邓拓：《黄胄作品中的“三新”》,载《人民画报》1963年第9期。 57 蔡若虹：《忘忧馆小记·代序》,《黄胄画集》,朝华出版社1988年版。58 参见常书鸿：《中国新艺术运动过去的错误和今后的展望》,载1934年《艺风》杂志第2卷第8期。
59 程征：《赵望云与黄胄》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第212页。
60 潘絜兹：《新的时代,新的花朵——试谈建国十年来的中国画》,《美术研究》1959年第2期。
61 孙美兰：《行行重行行》,载中国美术家协会陕西分会编：《美术通讯》,1987年。
62 邹跃进：《新中国美术史》,湖南美术出版社2002年版,第13页。
63 《赵望云自述》,转引自程征编：《从学徒到大师：画家赵望云》,陕西人民美术出版社1992年版。
64 《彭华士评述》,转引自程征编《从学徒到大师：画家赵望云》,陕西人民美术出版社1992年版,第141页。彭华士,美术编辑,曾协助赵望云编辑《抗战画刊》,本文据口述整理。
65 宫达非：《生活社会时代——评识黄胄之画》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第21页。
66 胡适：《科学与人生观·序》,上海亚东图书馆,1923年。
67 邵大箴：《写实主义和二十世纪中国画》,转引自《近百年中国画研究》,人民美术出版社1996年版。
68 参见胡佩衡：《中国山水画写生的问题》,载《绘学杂志》1921年11月第3期。
69 徐悲鸿：《新国画建立之步骤》,引自王震编《徐悲鸿艺术随笔》,上海文艺出版社1999年版,第37页。
70 参见郎绍君：《非学校教育——关于中国画教育的一点反省》附三,转引自中央美术学院中国画系编《中国画教学研究论集》,河北教育出版社2004年版,第29页。
71 倪贻德：《新的国画》,原载《艺术漫谈》,选自姚渔湘编《中国画讨论集》,转引自《二十世纪中国美术文选》,第313—314页。
72 邵大箴：《写实主义和二十世纪中国画》,转引自《近百年中国画研究》,人民美术出版社1996年版,第10页。
73 徐悲鸿：《复兴中国艺术运动》,徐建融著《徐悲鸿》,第97页。
74 刘龙庭：《黄胄的艺术风神》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第44页。
75 郎绍君：《卢沉访问录》,转引自《中国书画》杂志2010年5月增刊。以下相关引文皆引自本文。
76 墨子刻著、颜世安等译：《摆脱困境——新儒学与中国政治文化的演进》,江苏人民出版社1995年版,第16页。
77 参见邹文《公共艺术中的民族性与国际性》,载《美术家通讯》2003年第1-2期,总199、200期。
78 费正清主编,章建刚等译：《剑桥中华民国史》(第一部),上海人民出版社1991年版,第40页。
79 戈公振：《中国报学史》,上海古籍出版社2003年版,第238页。
80 参见邓福星主编、陈池瑜著：《中国现代美术学史》,黑龙江美术出版社2000年版,第45-53页。
81 参见吴步乃：《试谈“黄胄模式”》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第156页。
82 中国美术馆编：《中国美术年鉴·1949-1989》,广西美术出版社1993年版。
83 刘龙庭：《黄胄的艺术风神》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第44页。
84 余丁：《试论1949年以来中国美术体制的发展与管理的变迁》,《成就与开拓——新中国美术60年学术研讨会文集》文化艺术出版社2009年版,第206页。
85 鲁迅：《教育部编纂处月刊》第1卷第1册,1913年2月。又见顾森、李树声编《百年中国美术经典》第3卷,海天出版社1998年版,第8页。
86 参见赵力、余丁编著：《中国油画文献》,湖南美术出版社2002年版,第352-354页。
87 参见马尔科姆·布雷德伯里编,胡家峦等译《现代主义》,上海外语教育出版社1992年版,第167页。
88 刘曦林：《黄胄与新疆》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第187页。
89 《共和国记忆60年编年纪事》,中信出版社2009年版,第64页。
90 科林伍德：《历史的观念》,中译本,第257页。
91 黄胄：《自述》,转引自郑闻慧主编《黄胄谈艺术》中国青年出版社2009年版,第219页。
93 徐志摩：《我也“惑”》,选自《美展汇刊》,1929年第一届全国美术展览会编辑组发行。
94 徐悲鸿：《对王少陵谈话》,1935年。
95 徐悲鸿：《益世报》,1947年11月28日。
96 郑闻慧主编：《黄肖谈艺术》,中国青年出版社1998年版,第285页。
97 引自《当代中国的画院问题》,原文载上海中国画院官方网站(www.iiye.net)。
98 李延声：《可贵的炎黄精神——试谈黄胄对民族美术事业的三大贡献》,转引自《黄胄研究文集》,河北教育出版社2005年版,第104页。
99 转引自王震编：《徐悲鸿文集》,上海画报出版社2005年版,第216、217页。
100 转引自邵大箴、李松主编；《中国美术理论批评文丛·贾方舟卷》,人民美术出版社2009年版,第69页。
101 张安治：《一代画师——忆吾师徐悲鸿》,引自《张安治美术文集》,人民美术出版社2005年版,第172页。
102 李延声：《可贵的炎黄精神——试谈黄胄对民族美术事业的三大贡献》,转引自《黄胄研究文集》,河北教育出版社2005年版,第92页。
103 梁穗：《深切怀念我的父亲黄胄》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第233页。
104 刘晓路：《炎黄艺术馆的学术性,黄胄晚年的贡献》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第171页。
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2 常书鸿：《九十春秋——敦煌五十年》,浙江大学出版社1994年版,第34页。
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4 水天中：《历史、艺术与人》,广西美术出版社2001年版,第137页。
5 郑闻慧主编：《黄胄谈艺术》,中国青年出版社2009年版,第225页。
6 参见足立喜六著、杨炼译《长安史迹考》,第7-8页。
7 韩乐然：《看了陆其清先生画展之后》,见《缅怀韩乐然》第226页,民族出版社1998年版。
8 参见《黄胄书画论》,荣宝斋出版社2004年版,第127-130页。
9 曹汶：《坎坷其途任重道远——黄胄艺术管窥》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第89页。
10 李松：《中国画名家全集——黄胄》,河北教育出版社2003年版,第107-110页。
11 陕西省政协文史资料委员会编：《国画大师赵望云》,山西人民出版社1994年版,第89页。
12 西安美专五八届毕业生陈士衡回忆赵望云老师上课情况,见《从学徒到大师：画家赵望云》。
13 摘自《<赵望云塞上写生集>自序》,转引自《长安中国画坛论集》,陕西人民美术出版社1997年版,第135页。
14 参见中国美术馆、关山月美术馆编：《热血丹心铸画魂——韩乐然绘画艺术展》,广西美术出版社2007年版,第233-234页。
15 《黄胄谈艺术》,中国青年出版社1998年版,第336页。
16 参见俞剑华编：《中国画论类编》,人民美术出版社1986年版,第1020页。
17 参见《史记·殷本纪》、刘向《别录》。
18 据《佩文斋书画谱》卷四十五“画家传一”,中国书店1984年版。
19 据《佩文斋书画谱》卷十一“论画一”,中国书店1984年版。
20 《韩非子·外储说》：“客有为齐王画者,齐王问曰：画孰最难者?曰：犬马最难。孰最易?曰：鬼魅最易。夫犬马人所知也,旦暮罄于前,不可类之,故难。鬼魅无形者,不罄于前,故易之也。”
21 见张怀瓘《画断》。
22 俞剑华注释《历代名画记》卷八,上海人民美术出版社1964年版,第163页。
23 唐·朱景玄：《唐朝名画录》,转引自陈高华编《隋唐画家史料》,文物出版社1987年版,第30页。
24 杜甫：《丹青引·赠曹将军霸》,参见蘅塘退士编、陈婉俊补注《唐诗三百首》,中华书局1959年版,第150页。
25 徐复观《中国艺术精神》,广西师范大学出版社2007年版,第163页。
26 王泷《顾恺之的<传神论>》,《美术研究》1980年第3期,第81页。
27 如王充尚骨法,谓察表候以知命。
28 其余二者为声无哀乐、养生之说。
29 宋郭熙《林泉高致》
30 清龚贤《龚安节先生画诀》
31 宋韩拙《山水纯》
32 宋郭熙《林泉高致》
33 王吉民：《祖国医药文化流传海外考》,《医学史与保健组织》)1957年第1期。
34 参见刘梦溪主编：《中国现代学术经典·鲁迅、吴宓、吴梅、陈师曾卷》,河北教育出版社1996年版,第796页。
35 参见姜丹书：《两江优级师范学堂与学部复试毕业生案回忆录》、《浙江五十余年艺术教育史料》,选自《姜丹书艺术教育杂著》,浙江教育出版社1991年版。
36 参见史华慈著、滕复等译：《严复与西方》,职工教育出版社1990年版,第39页。
37 阮荣春《西洋画在中国的“肇始期”汇考》,《艺苑》1989年第1期。
38 潘天寿：《域外绘画流入中土考略》,《中国绘画史》商务印书馆1926年版。
39 潘公凯：《以笔墨为本,改造素描,强化中国画特色——谈浙派人物画的成功经验》,中国美术出版社2006年版,第1页。
40 王立道、黄伊：《画家黄胄》,中国青年出版社1998年版,第58页。
41 张道兴：《跟随黄胄画速写》,引自《黄胄研究文集》,河北教育出版社2005年版,第148页。
42 黄胄：《致沈培的信》参见《黄胄谈艺术》,中国青年出版社1998年版,第387页。
43 参见《国画大师赵望云》,山西人民出版社,1994年版,第89页。
2 潘天寿《谁说“中国画必然淘汰”?》,《美术研究》1957年第4期。
3 方增先《斥右派分子的“中国画不科学论”》,《美术研究》1957年第4期。
6 《潘天寿美术文集》,人民美术出版社1983年版,第30页。
7 冯民生：《中西传统绘画空间表现比较研究》,中国社会科学出版社2007年版,第18-19页。
44 水天中：《创造个性化的绘画形象——黄胄创作浅议》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第38页。
45 秦宣夫：《我们需要洋画吗》,原载《教育部第二次全国美术展览会专刊》,收入《中国艺术论丛》1938年7月,引自郎绍君、水天中编《二十世纪中国美术文选》,第455-456页。
46 《林文铮文集》版本很多,此处根据浙江省博物馆古籍部收藏之艺术刊物《亚当娜》创刊号上所载。
47 贡布里希：《世界艺术之旅》,辽宁美术出版社1991年版,第33页。
48 广东美术馆编：《黄少强——走向民间》,人民美术出版社2001年版,第142页。
49 著录于王震编：《徐悲鸿文集》,上海画报出版社2005年版,第216页。
50 邵大箴：《写实主义和二十世纪中国画》,转引自《近百年中国画研究》人民美术出版社1996年版,第11页。
51 庞熏琹：《中国新艺术运动过去的错误和极厚的展望》,载《艺风》1934年第2卷第8期。
52 《毛洋东选集》第3卷,人民出版社1991年版,第851页。
53 水天中编：《20世纪北京绘画史年表》,转引自邵大箴、李松主编《20世纪北京绘画史》,人民美术出版社2007年版,第493页。
54 《为了与时代同步——一个持画笔人的断想》,转引自《美术研究》1984年第4期。
55 冯远：《黄胄和他的水墨人物画》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第62页。
56 邓拓：《黄胄作品中的“三新”》,载《人民画报》1963年第9期。 57 蔡若虹：《忘忧馆小记·代序》,《黄胄画集》,朝华出版社1988年版。58 参见常书鸿：《中国新艺术运动过去的错误和今后的展望》,载1934年《艺风》杂志第2卷第8期。
59 程征：《赵望云与黄胄》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第212页。
60 潘絜兹：《新的时代,新的花朵——试谈建国十年来的中国画》,《美术研究》1959年第2期。
61 孙美兰：《行行重行行》,载中国美术家协会陕西分会编：《美术通讯》,1987年。
62 邹跃进：《新中国美术史》,湖南美术出版社2002年版,第13页。
63 《赵望云自述》,转引自程征编：《从学徒到大师：画家赵望云》,陕西人民美术出版社1992年版。
64 《彭华士评述》,转引自程征编《从学徒到大师：画家赵望云》,陕西人民美术出版社1992年版,第141页。彭华士,美术编辑,曾协助赵望云编辑《抗战画刊》,本文据口述整理。
65 宫达非：《生活社会时代——评识黄胄之画》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第21页。
66 胡适：《科学与人生观·序》,上海亚东图书馆,1923年。
67 邵大箴：《写实主义和二十世纪中国画》,转引自《近百年中国画研究》,人民美术出版社1996年版。
68 参见胡佩衡：《中国山水画写生的问题》,载《绘学杂志》1921年11月第3期。
69 徐悲鸿：《新国画建立之步骤》,引自王震编《徐悲鸿艺术随笔》,上海文艺出版社1999年版,第37页。
70 参见郎绍君：《非学校教育——关于中国画教育的一点反省》附三,转引自中央美术学院中国画系编《中国画教学研究论集》,河北教育出版社2004年版,第29页。
71 倪贻德：《新的国画》,原载《艺术漫谈》,选自姚渔湘编《中国画讨论集》,转引自《二十世纪中国美术文选》,第313—314页。
72 邵大箴：《写实主义和二十世纪中国画》,转引自《近百年中国画研究》,人民美术出版社1996年版,第10页。
73 徐悲鸿：《复兴中国艺术运动》,徐建融著《徐悲鸿》,第97页。
74 刘龙庭：《黄胄的艺术风神》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第44页。
75 郎绍君：《卢沉访问录》,转引自《中国书画》杂志2010年5月增刊。以下相关引文皆引自本文。
76 墨子刻著、颜世安等译：《摆脱困境——新儒学与中国政治文化的演进》,江苏人民出版社1995年版,第16页。
77 参见邹文《公共艺术中的民族性与国际性》,载《美术家通讯》2003年第1-2期,总199、200期。
78 费正清主编,章建刚等译：《剑桥中华民国史》(第一部),上海人民出版社1991年版,第40页。
79 戈公振：《中国报学史》,上海古籍出版社2003年版,第238页。
80 参见邓福星主编、陈池瑜著：《中国现代美术学史》,黑龙江美术出版社2000年版,第45-53页。
81 参见吴步乃：《试谈“黄胄模式”》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第156页。
82 中国美术馆编：《中国美术年鉴·1949-1989》,广西美术出版社1993年版。
83 刘龙庭：《黄胄的艺术风神》,引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第44页。
84 余丁：《试论1949年以来中国美术体制的发展与管理的变迁》,《成就与开拓——新中国美术60年学术研讨会文集》文化艺术出版社2009年版,第206页。
85 鲁迅：《教育部编纂处月刊》第1卷第1册,1913年2月。又见顾森、李树声编《百年中国美术经典》第3卷,海天出版社1998年版,第8页。
86 参见赵力、余丁编著：《中国油画文献》,湖南美术出版社2002年版,第352-354页。
87 参见马尔科姆·布雷德伯里编,胡家峦等译《现代主义》,上海外语教育出版社1992年版,第167页。
88 刘曦林：《黄胄与新疆》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第187页。
89 《共和国记忆60年编年纪事》,中信出版社2009年版,第64页。
90 科林伍德：《历史的观念》,中译本,第257页。
91 黄胄：《自述》,转引自郑闻慧主编《黄胄谈艺术》中国青年出版社2009年版,第219页。
93 徐志摩：《我也“惑”》,选自《美展汇刊》,1929年第一届全国美术展览会编辑组发行。
94 徐悲鸿：《对王少陵谈话》,1935年。
95 徐悲鸿：《益世报》,1947年11月28日。
96 郑闻慧主编：《黄肖谈艺术》,中国青年出版社1998年版,第285页。
97 引自《当代中国的画院问题》,原文载上海中国画院官方网站(www.iiye.net)。
98 李延声：《可贵的炎黄精神——试谈黄胄对民族美术事业的三大贡献》,转引自《黄胄研究文集》,河北教育出版社2005年版,第104页。
99 转引自王震编：《徐悲鸿文集》,上海画报出版社2005年版,第216、217页。
100 转引自邵大箴、李松主编；《中国美术理论批评文丛·贾方舟卷》,人民美术出版社2009年版,第69页。
101 张安治：《一代画师——忆吾师徐悲鸿》,引自《张安治美术文集》,人民美术出版社2005年版,第172页。
102 李延声：《可贵的炎黄精神——试谈黄胄对民族美术事业的三大贡献》,转引自《黄胄研究文集》,河北教育出版社2005年版,第92页。
103 梁穗：《深切怀念我的父亲黄胄》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第233页。
104 刘晓路：《炎黄艺术馆的学术性,黄胄晚年的贡献》,转引自《黄胄研究》,北京工艺美术出版社1999年版,第171页。
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