去留两绪意彷徨
摘要
本文从李骆公(1917—1992)油画艺术风格的形成、演变和因政治缘故而终止的过程出发，围绕“写意油画”，来论述李骆公的“调和”论、“纯艺术”思想和绘画教学思想的产生、特征和结果，剖析李骆公“写意油画”的学理来源、历史价值和现实影响，同时考察作为一个纯粹的艺术家，李骆公在那个风云幻化的时代，如何坚守自己的信念并实现个人的价值判断。
根据现有材料分析，李骆公的“写意油画”应初步形成于留日时期，完善成熟于归国以后。其抒情写意的作风，虽然和建国以后政治化、意识形态化的美术主流模式格格不入，但却显示了对油画“本土化”可能性的一种可贵尝试。与其“写意油画”相对应的“调和”论，则站在统观中西艺术传统的高视点上，试图融会野兽派为主的西方现代绘画和中国文人写意画，而中年后的书法篆刻也是这一思想的延续和转换。“纯艺术”追求贯穿了他一生艺术实践的轨迹，实际上也左右了他的现实命运。
全文节选二部分：第一部分为生平，以史带论，侧重分析李骆公的特殊经历与其艺术风格、艺术思想演变的内在关联：第二部分，以纯理论的方式，分别探讨李骆公的“写意油画”、“调和”论、“纯艺术”思想及其艺术思想在所处时代的“不合时宜”。
根据现有材料分析，李骆公的“写意油画”应初步形成于留日时期，完善成熟于归国以后。其抒情写意的作风，虽然和建国以后政治化、意识形态化的美术主流模式格格不入，但却显示了对油画“本土化”可能性的一种可贵尝试。与其“写意油画”相对应的“调和”论，则站在统观中西艺术传统的高视点上，试图融会野兽派为主的西方现代绘画和中国文人写意画，而中年后的书法篆刻也是这一思想的延续和转换。“纯艺术”追求贯穿了他一生艺术实践的轨迹，实际上也左右了他的现实命运。
全文节选二部分：第一部分为生平，以史带论，侧重分析李骆公的特殊经历与其艺术风格、艺术思想演变的内在关联：第二部分，以纯理论的方式，分别探讨李骆公的“写意油画”、“调和”论、“纯艺术”思想及其艺术思想在所处时代的“不合时宜”。
引文
[1] 刘晓路在“李骆公油画艺术研讨会”上的发言，见《北方美术》1998年第一期。
[1] 本文李骆公出生地，据《北方美术》1998年第一期上的《李骆公年表》，而《福州市志·人物传》记载其为福州闽侯县(今福州市区)人。
[2] 王先明《近代绅士——一个封建阶层的历史命运》，天津人民出版社1997年出版。
[3] 据《清史纲要》，转引自郎绍君《论现代中国美术》。
[4] 李英入读的福建省立乡村师范学校，即指民国十七年(1928年)由省教育厅在福州洪山乡创建的闽侯乡师，详见《福州市志·教育篇》之第八章《师范教育》。
[5] 详见《福建市志·教育篇》之第八章《师范教育》．
[6] 笔者对李英“小学毕业，升入乡师，三年毕业”的说法存疑，与当时福建省师范学校的招生及学制存在出入，详见《福州市志·教育篇》。
[1] 1936年8月10日的《申报》上刊登的上海美专招生广告，末尾即注明免费生名额。
[2] 《上海美专之新气象》，载《艺术旬刊》第一卷第二期，民国21年(1932年)9月21日出版。
[3] 据民国十三年(1924年)调制之《上海美术专科学校一览表》，见朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年》附文部分，人民美术出版社1989年出版。
[4] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[5] 李欧梵：《上海摩登——一种新都市文化在中国1930—1935》毛尖译，北京大学出版社2001年出版。
[6] 倪贻德：《艺苑交游记》之《关良》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版．
[7] 黄笃维：《生命的世界，也是艺术的世界》一文：“那时候，倪贻德私人还开了一个“尼特画室”，专教油画，丁衍镛则是义务在那里授课的。我与赵无极，李骆公等同学也经常到尼特画室作客。园丁衍镛是广东人，对艺术青年非常热情和爱护，所以我与关良老师常常到他家里作画、论艺，有时还和他一起逛旧书店，参观画廊。”
[8] 郎绍君撰文称：“我入学是1956年，那时他不到40岁，很开朗，为新生演唱《夜半歌声》”。见《李骆公艺术研讨会记要》，星舟书画网。
[9] 大新百货公司从1936年开始经营，据民国二十五年8月9日的《时事新报》，署名子彬的《大新四楼“力社”秋季书画展》一文。
[10] 王石：《骆公先生申年祭》，《美术观察》2004年第4期。
[11] 见附录之《黑沙骆洋画展序》。
[12] 据刘海粟《驼踪·序》和李东平《最新日本油画界展望》。
[1] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[2] 倪贻德：《刘海粟的艺术》，载《艺术旬刊》第一卷第六期，民国21年(1932年)10月21日出版
[3] 刘海粟：《驼踪?序》，星舟书画网。
[4] 《驼踪》称李骆公还曾师从野口弥太郎，笔者认为此说不确，据朱伯雄《艺术教育与西方文化情结》一文中载野口生卒年为1899—1936，故不可能为李氏师。
[5] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[6] 关于李骆公赴日的具体时间，现有资料均未提及，笔者采访李骆公的密友、与其先后留学于日本大学艺术系的穆家麒先生，据其回忆是1941年秋天。
[7] 李东平：《最新日本油画界展望》，载《艺风》第三卷第二期，民国24年(1935年)2月1日。
[8] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[9] 据穆家麒回忆：日本大学艺术学园设有建筑、绘画、雕塑、文艺、舞蹈、电影、戏剧、诗歌等八个系，四十年代在此任教的著名画家有：寺内万治郎(马奈的学生)、藤田嗣治(马蒂斯的学生)、猪熊弦一郎(马蒂斯的学生)、岗田谦三(罗兰珊的学生)、内田岩(莫奈的学生)，小矶良平以及教史论的柳亮(留学意大利和法国，绘画师从路奥)等人。
[10] 李东平：《最新日本油画界展望》，载《艺风》第三卷第二期，1935年2月1日。
[1] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[2] 郎绍君在“李骆公油画艺术研讨会”上的发言，见《北方美术》1998年第一期。
[3] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[4] 穆家麒，1917年生，北京人，满族镶白旗，天津美术学院教授，1938年留学日本大学学部艺术专攻科。
[5] 画册上的题诗是这样的：清藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来!落款是：立民画友携八大此册请题藏记，予书旧诗，八十九岁白石。
[6] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，载《美术》1958年第一期。
[7] 张绍祖：《天津地名丛刊第二期·津门校史百汇》，天津人民出版社1994年出版，第27页。
[8] 王之江(1917—2004)，天津美术学院教授。原籍黑龙江巴彦县，1936年赴日，八日本大学艺术学园雕塑系，受业于雕塑家本乡新和安滕照。
[9] 本节部分内容，据李骆公《天津又给我温暖和力量》，见1982年10月3日《天津日报》。
[10] 将李骆公打成右派罗织的罪名主要有：其一，煽风点火，为先于他被打成右派的王麦秆提供向党进攻的线索，在整风期间，鼓动王麦秆为涉嫌盗窃被开除后自杀的总务处工友李奎顺鸣冤平反；在“鸣放”时期，与王麦秆共同呼吁天津建一所美术馆，称如果市里不采纳建议“就背上作品到街上去游行”。其二，污蔑历次政治运动，对共产党一贯仇恨。对思想改造、肃反、三反运动有意见，赞成“党天下”的言论，要求撤掉党员系助理孙奇峰。其三，反对艺术为工农兵服务的方针，提出“艺术为人类服务”，教学中向学生散播“绝对自由地思想”和“颓废的形式主义”，对社会主义现实主义“一边倒”有非议。据《河北天津师院教职员深入追击右派分子——狡猾的狐狸李立民被揪了出来》，见1957年9月1日《天津日报》第一版。
[11] 天津美术学院的教学工作档案，只能查到1962年，1960年以前几乎是空白。
[1] 1961年，《河北美术》最早发表李骆公的毛主席诗词篆刻。
[2] 李骆公：《天津又给我温暖和力量》，见1982年10月3日《天津日报》第四版。
[3] 李骆公为郭沫若治名章的边款云：“去岁蒙瘦铁师垂引，承公奖掖、嘉惠后学，艺道遥遥益当奋勉，恭镌此章以志谢忧，并祈郭老教正。李骆公 六三年夏”。见《李骆公书法篆刻集》，河北美术出版社1982年出版。
[4] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[5] 王曼恬，女，生卒不详。抗战时期，任延安中学美术教员。解放后，相继担任天津市美协副秘书长、文联副秘书长等职，文革期间，提升为天津市革委副主任、市委副书记，文革结束后，在审查期间自杀身亡．据笔者2005年4月采访前天津市文联秘书长刘怀章先生录音整理。
[1] 见附录之《黑沙骆洋画展序》。
[2] 张洁：《检讨上海画坛》，转引自朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年》，人民美术出版社，1989年出版。
[4] 郎 绍君：《论现代中国美术》，江苏美术出版社，第72页。
[5] 郎绍君：《一个不应被忘记的油画家——李骆公》，载《美术研究》1998年第1期。
[6] 杨成寅：《倪贻德评传》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[7] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[8] 刘海粟：《驼踪·序》，星舟书画网。
[9] 刘海粟：《驼踪·序》，星舟书画网。
[10] 丁伯奎：《炽热的心》，载《北方美术》1998年第1期。
[11] 倪贻德：《艺苑交游记》之《关良》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[12] 朱伯雄、陈瑞林：《中国西画五十年》，人民美术出版社1989年出版，第165页。
[13] 据黄笃维《生命的世界，也是艺术的世界》一文，见前释。
[14] 丁伯奎《驼踪》，星舟书画网。
[15] 朱伯雄：《艺术教育与西方文化情结》，见《20世纪中国美术教育》，上海书画出版社1999年出版。
[16] 李东平：《最新日本油画界展望》。载《艺风》第三卷第二期，民国24年(1935年)2月1日。
[17] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[1] 康有为：《万木草堂藏画目》，见郎绍君、水天中编《二十世纪中国美术文选》，上海书画出版社1999年出版。
[2] 陈独秀：《美术革命》，原载《新青年》6卷1号，见郎绍君、水天中编《二十世纪中国美术文选》，上海书画出版社1999年出版。
[3] 蔡元培：《在北大画法研究会之演说词》，见《蔡元培美学文选》，北京大学出版社1983年出版。
[4] 徐悲鸿：《悲鸿自述》：“南海先生雍容阔这，率直敏锐，老杜所谓‘真气惊户’者……而其奖掖后进，实具热肠。余乃执弟子礼居门下……”，转引自郎绍君《论现代中国美术》第17页，江苏美术出版社。
[5] 转引自郎绍君《论现代中国美术》第127页，江苏美术出版社．
[6] 转引自郎绍君《论现代中国美术》第8页，江苏美术出版社．
[7] 刘海粟：《驼踪?序》。
[8] 刘海粟：《中国画的继承与创新》，《刘海粟艺术随笔》，上海文艺出版社2001年出版。
[9] 阎丽川、穆家麒：《王麦秆、李立民贩卖的是什么?》，1957年8月10日《天津日报》。
[10] 刘海粟：《石涛的艺术及其艺术论》，《刘海粟艺术随笔》，上海文艺出版社2001年出版。
[11] 王昌龄：《诗格》，见郭绍虞主编《中国历代文论选?第二册》，第88页，上海古籍出版社1979年出版。
[12] 陈师曾：《中国文人画之研究》，第6页，天津市古籍书店1992年第一版。
[13] 粟宪庭：《‘五四美术革命’批判》，见《重要的不是艺术》，51页，江苏美术出版社2000年出版。
[1] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，载《美术》1958年第1期。
[2] 刘海粟：《石涛的艺术及其艺术论》，见《刘海囊艺术随笔》，上海文艺出版社2001年出版。
[3] 倪贻德：《野善主义研究》，载《艺术旬刊》第一卷第十期，民国二十一年(1932年)十二月一日出版。
[4] 倪贻德：《艺术的欣赏——在杭州学生公社演讲稿》，载《胜流》合订本卷五292页。
[5] 马蒂斯：《画家手记》1908年，转引自赫伯特·里德《现代绘画简史》，上海人民美术出版社1979年出版。“我所梦想的是一种平衡、纯洁、宁静、不含有使人不安或令人沮丧的题材的艺术，对于一切脑力工作者，无论是商 人或作家，它好像一种抚慰，像一种镇定剂，或者像一把舒适的安乐椅，可以消除他的疲劳”。
[6] 艾中信：《五十年代和六十年代前期的中国油画》，见《美术》1989年第11期．
[7] 阎丽川、穆家麒：《王麦秆、李立民贩卖的是什么?》，见1957年8月10日《天津日报》。
[8] 见附录之《黑沙骆洋画展序》。
[9] 《决澜社宣言》，载《艺术旬刊》第一卷第五期，1932年10月11日出版。
[10] 胡金人：《略谈上海洋画界》，载《上海艺术月刊》创刊号，1941年11月出版。
[11] 丁衍镛：《自述》，载《艺术月刊》1933年1月号。
[12] 见附录之《黑沙骆洋画展序》
[13] 倪贻德：《野善主义研究》，载《艺术旬刊》第一卷第十期，民国二十一年(1932年)12月1日出版。
[14] 朱光潜：《西方美学史》，人民文学出版社1979年第二版，第637页。
[15] 倪贻德：《艺术的欣赏——在杭州学生公社演讲稿》，我《胜流》合订本卷五292页。
[16] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，见《美术》1958年第一期。
[1] 毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，见《毛泽东选集》第三卷第851页，人民出版社1991年出版。
[2] 叶浅子：《从漫画到国画》，载《人民美术》第一卷第一期，1950年2月出版。
[3] 莫朴：《关于杭州国立艺专教师们的生活体验》，我《人民美术》第一卷第二期。
[4] 据笔者2004年10月29日采访穆家麒先生录音整理。
[5] 据笔者2004年10月29日，访问穆家麒先生录音整理。
[6] 艾中信：《五十年代和六十年代前期的中国油画》，载《美术》1989年11期。
[7] 水天中：《20世纪中国油画纪年(1949年后)》，世艺网。
[8] 倪贻德：《战后绘画的新趋势》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[9] 倪贻德：《画坛今昔》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[10] 丁伯奎：《驼踪》，见星舟书画网。
[11] 艾中信：《五十年代和六十年代前期的中国油画》，载《美术》1989年11期。
[12] 据郎绍君先生在“李骆公油画艺术研讨会”上的发言：“艺术上他不大喜欢写实的东西，称苏联油画是照相，这也是被打成右派的主要原因之一”。见《北方美术》1998年第一期。
[13] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，见《美术》1958年第一期。
[14] 王石：《骆公先生中年祭》，《美术观察》2004年12月。
[15] 朱伯雄：《艺术教育与西方文化情结》，见《20世纪中国美术教育》，上海书画出版社1999年出版。
[1] 《决澜社宣言》，见《艺术旬刊》第一卷第五期，1932年10月11日出版。
[2] 马尔库塞：《苏联的马克思主义》，转引自杨小滨《否定的美学》，上海三联书店1999年出版，第13页。
梁启超：《中国近三百年学术史》，天津古籍出版社2003年出版．
陈师曾：《中国绘画史》，中国人民大学出版社2004年出版。
陈师曾：《中国文人画之研究》，天津市古籍书店1992年第一版。
木伯雄、陈瑞林：《中国西画五十年》，人民美术出版社1989年出版。
郎绍君：《论现代中国美术》，江苏美术出版社。
栗宪庭：《重要的不是艺术》，江苏美术出版社2000年出版。
易英：《从英雄颂歌到平凡世界——中国现代美术思潮》，中国人民大学出版社2004年出版。
邹跃进：《新中国美术史》．湖南美术出版社2002年出版。
李超：《上海油画史》，上海人民美术出版社1995年出版。
刘新：《中国油画百年图史》，广西美术出版社1996年出版。
王琦主编：《当代中国美术》，当代中国出版社1996年出版。
高力克：《五四的思想世界》，学林出版社2003年出版。
王先明：《近代绅士——一个封建阶层的历史命运》，天津人民出版社1997年出版。
杨小滨：《否定的美学》，上海三联书店1999年出版。
李欧梵著、毛尖译：《上海摩登——一种新都市文化在中国1930—1935》，北京大学出版社2001年出版。
车万才：《海上画派》．吉林美术出版社2003年出版。
刘晓路：《日本美术史话》，人民美术出版社1998年出版。
刘晓路：《世界美术中的中国和日本美术》，广西美术出版社出版。
朱光潜：《西方美学史》，人民文学出版社1979年第二版。
赫伯特·里德：《现代绘画简史》，上海人民美术出版社1979年出版。
约翰·拉塞尔著、陈世怀、常宁生译：《现代艺术的意义》，江苏美术出版社1996年第二版。
阿纳森著、邹德侬、巴竹师、刘译：《西方现代艺术史》，天津人民美术出版社1994年第二版。
《蔡元培美学文选》，北京大学出版社1983年出版。
《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
《刘海粟艺术随笔》，上海文艺出版社2001年出版。
郎绍君、水天中主编：《二十世纪中国美术文选》，上海书画出版社1999年出版。
卢辅圣主编：《融会中西的探索》，上海书画出版社2000年出版。
宗白华：《艺境》，北京大学出版社1999年出版。
郭绍虞主编：《中国历代文论选》，上海古籍出版社1979年出版。
潘耀昌主编：《20世纪中国美术教育》，上海书画出版社1999年出版。
瓦尔特·赫斯著、宗白华译：《欧洲现代画派画论》，广西师范大学出版社2002年出版。
杰克·德·弗拉姆主编、欧阳英译：《马蒂斯论艺术》，河南美术出版社1987年出版。
李骆公：《篆书探索心得》，连载于《长江日报》1986年5月27日、6月1日、6月11日、6月17日。
郭雅希：《第三届中国油画展天津油画作品集?序》，岭南美术出版社2003年出版。
穆家麒：《黑沙骆的沉浮》，载《北方美术》1998年第1期。
丁伯奎：《炽热的心》，载《北方美术》1998年第1期。
郎绍君：《一个不应被忘记的油画家——李骆公》，载《美术研究》1998年第1期。
艾中信：《五十年代和六十年代前期的中国油画》，载《美术》1989年第11期。
王石：《骆公先生中年祭》，载《美术观察》2004年12月。
吕云所：《我忆我师》，连载于《今晚报》1995年4—5月间。
丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
黄笃维：《生命的世界，也是艺术的世界》。
张绍祖：《天津地名丛刊第二期·津门校史百汇》，天津人民出版社1994年出版。
《福建市志·教育篇》
《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
丁伯奎：《李骆公年表》，载《北方美术》1998年第1期。
水天中：《20世纪中国油画纪年(1949年后)》，世艺网。
《艺术旬刊》1932年—1933年。
《艺术月刊》1933年。
《艺风》1933年—1935年。
《美术杂志》1937年。
《上海艺术月刊》1941年。
《人民美术》1950年。
《美术研究》1957年。
《美术》1958年。
《申报》1936年—1940年。
《天津日报》1957年，1982年。
[1] 本文李骆公出生地，据《北方美术》1998年第一期上的《李骆公年表》，而《福州市志·人物传》记载其为福州闽侯县(今福州市区)人。
[2] 王先明《近代绅士——一个封建阶层的历史命运》，天津人民出版社1997年出版。
[3] 据《清史纲要》，转引自郎绍君《论现代中国美术》。
[4] 李英入读的福建省立乡村师范学校，即指民国十七年(1928年)由省教育厅在福州洪山乡创建的闽侯乡师，详见《福州市志·教育篇》之第八章《师范教育》。
[5] 详见《福建市志·教育篇》之第八章《师范教育》．
[6] 笔者对李英“小学毕业，升入乡师，三年毕业”的说法存疑，与当时福建省师范学校的招生及学制存在出入，详见《福州市志·教育篇》。
[1] 1936年8月10日的《申报》上刊登的上海美专招生广告，末尾即注明免费生名额。
[2] 《上海美专之新气象》，载《艺术旬刊》第一卷第二期，民国21年(1932年)9月21日出版。
[3] 据民国十三年(1924年)调制之《上海美术专科学校一览表》，见朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年》附文部分，人民美术出版社1989年出版。
[4] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[5] 李欧梵：《上海摩登——一种新都市文化在中国1930—1935》毛尖译，北京大学出版社2001年出版。
[6] 倪贻德：《艺苑交游记》之《关良》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版．
[7] 黄笃维：《生命的世界，也是艺术的世界》一文：“那时候，倪贻德私人还开了一个“尼特画室”，专教油画，丁衍镛则是义务在那里授课的。我与赵无极，李骆公等同学也经常到尼特画室作客。园丁衍镛是广东人，对艺术青年非常热情和爱护，所以我与关良老师常常到他家里作画、论艺，有时还和他一起逛旧书店，参观画廊。”
[8] 郎绍君撰文称：“我入学是1956年，那时他不到40岁，很开朗，为新生演唱《夜半歌声》”。见《李骆公艺术研讨会记要》，星舟书画网。
[9] 大新百货公司从1936年开始经营，据民国二十五年8月9日的《时事新报》，署名子彬的《大新四楼“力社”秋季书画展》一文。
[10] 王石：《骆公先生申年祭》，《美术观察》2004年第4期。
[11] 见附录之《黑沙骆洋画展序》。
[12] 据刘海粟《驼踪·序》和李东平《最新日本油画界展望》。
[1] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[2] 倪贻德：《刘海粟的艺术》，载《艺术旬刊》第一卷第六期，民国21年(1932年)10月21日出版
[3] 刘海粟：《驼踪?序》，星舟书画网。
[4] 《驼踪》称李骆公还曾师从野口弥太郎，笔者认为此说不确，据朱伯雄《艺术教育与西方文化情结》一文中载野口生卒年为1899—1936，故不可能为李氏师。
[5] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[6] 关于李骆公赴日的具体时间，现有资料均未提及，笔者采访李骆公的密友、与其先后留学于日本大学艺术系的穆家麒先生，据其回忆是1941年秋天。
[7] 李东平：《最新日本油画界展望》，载《艺风》第三卷第二期，民国24年(1935年)2月1日。
[8] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[9] 据穆家麒回忆：日本大学艺术学园设有建筑、绘画、雕塑、文艺、舞蹈、电影、戏剧、诗歌等八个系，四十年代在此任教的著名画家有：寺内万治郎(马奈的学生)、藤田嗣治(马蒂斯的学生)、猪熊弦一郎(马蒂斯的学生)、岗田谦三(罗兰珊的学生)、内田岩(莫奈的学生)，小矶良平以及教史论的柳亮(留学意大利和法国，绘画师从路奥)等人。
[10] 李东平：《最新日本油画界展望》，载《艺风》第三卷第二期，1935年2月1日。
[1] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[2] 郎绍君在“李骆公油画艺术研讨会”上的发言，见《北方美术》1998年第一期。
[3] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[4] 穆家麒，1917年生，北京人，满族镶白旗，天津美术学院教授，1938年留学日本大学学部艺术专攻科。
[5] 画册上的题诗是这样的：清藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来!落款是：立民画友携八大此册请题藏记，予书旧诗，八十九岁白石。
[6] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，载《美术》1958年第一期。
[7] 张绍祖：《天津地名丛刊第二期·津门校史百汇》，天津人民出版社1994年出版，第27页。
[8] 王之江(1917—2004)，天津美术学院教授。原籍黑龙江巴彦县，1936年赴日，八日本大学艺术学园雕塑系，受业于雕塑家本乡新和安滕照。
[9] 本节部分内容，据李骆公《天津又给我温暖和力量》，见1982年10月3日《天津日报》。
[10] 将李骆公打成右派罗织的罪名主要有：其一，煽风点火，为先于他被打成右派的王麦秆提供向党进攻的线索，在整风期间，鼓动王麦秆为涉嫌盗窃被开除后自杀的总务处工友李奎顺鸣冤平反；在“鸣放”时期，与王麦秆共同呼吁天津建一所美术馆，称如果市里不采纳建议“就背上作品到街上去游行”。其二，污蔑历次政治运动，对共产党一贯仇恨。对思想改造、肃反、三反运动有意见，赞成“党天下”的言论，要求撤掉党员系助理孙奇峰。其三，反对艺术为工农兵服务的方针，提出“艺术为人类服务”，教学中向学生散播“绝对自由地思想”和“颓废的形式主义”，对社会主义现实主义“一边倒”有非议。据《河北天津师院教职员深入追击右派分子——狡猾的狐狸李立民被揪了出来》，见1957年9月1日《天津日报》第一版。
[11] 天津美术学院的教学工作档案，只能查到1962年，1960年以前几乎是空白。
[1] 1961年，《河北美术》最早发表李骆公的毛主席诗词篆刻。
[2] 李骆公：《天津又给我温暖和力量》，见1982年10月3日《天津日报》第四版。
[3] 李骆公为郭沫若治名章的边款云：“去岁蒙瘦铁师垂引，承公奖掖、嘉惠后学，艺道遥遥益当奋勉，恭镌此章以志谢忧，并祈郭老教正。李骆公 六三年夏”。见《李骆公书法篆刻集》，河北美术出版社1982年出版。
[4] 丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
[5] 王曼恬，女，生卒不详。抗战时期，任延安中学美术教员。解放后，相继担任天津市美协副秘书长、文联副秘书长等职，文革期间，提升为天津市革委副主任、市委副书记，文革结束后，在审查期间自杀身亡．据笔者2005年4月采访前天津市文联秘书长刘怀章先生录音整理。
[1] 见附录之《黑沙骆洋画展序》。
[2] 张洁：《检讨上海画坛》，转引自朱伯雄、陈瑞林《中国西画五十年》，人民美术出版社，1989年出版。
[4] 郎 绍君：《论现代中国美术》，江苏美术出版社，第72页。
[5] 郎绍君：《一个不应被忘记的油画家——李骆公》，载《美术研究》1998年第1期。
[6] 杨成寅：《倪贻德评传》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[7] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[8] 刘海粟：《驼踪·序》，星舟书画网。
[9] 刘海粟：《驼踪·序》，星舟书画网。
[10] 丁伯奎：《炽热的心》，载《北方美术》1998年第1期。
[11] 倪贻德：《艺苑交游记》之《关良》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[12] 朱伯雄、陈瑞林：《中国西画五十年》，人民美术出版社1989年出版，第165页。
[13] 据黄笃维《生命的世界，也是艺术的世界》一文，见前释。
[14] 丁伯奎《驼踪》，星舟书画网。
[15] 朱伯雄：《艺术教育与西方文化情结》，见《20世纪中国美术教育》，上海书画出版社1999年出版。
[16] 李东平：《最新日本油画界展望》。载《艺风》第三卷第二期，民国24年(1935年)2月1日。
[17] 张仃：《李骆公的艺术》，载《李骆公书法篆刻集》，河北人民出版社1982年出版。
[1] 康有为：《万木草堂藏画目》，见郎绍君、水天中编《二十世纪中国美术文选》，上海书画出版社1999年出版。
[2] 陈独秀：《美术革命》，原载《新青年》6卷1号，见郎绍君、水天中编《二十世纪中国美术文选》，上海书画出版社1999年出版。
[3] 蔡元培：《在北大画法研究会之演说词》，见《蔡元培美学文选》，北京大学出版社1983年出版。
[4] 徐悲鸿：《悲鸿自述》：“南海先生雍容阔这，率直敏锐，老杜所谓‘真气惊户’者……而其奖掖后进，实具热肠。余乃执弟子礼居门下……”，转引自郎绍君《论现代中国美术》第17页，江苏美术出版社。
[5] 转引自郎绍君《论现代中国美术》第127页，江苏美术出版社．
[6] 转引自郎绍君《论现代中国美术》第8页，江苏美术出版社．
[7] 刘海粟：《驼踪?序》。
[8] 刘海粟：《中国画的继承与创新》，《刘海粟艺术随笔》，上海文艺出版社2001年出版。
[9] 阎丽川、穆家麒：《王麦秆、李立民贩卖的是什么?》，1957年8月10日《天津日报》。
[10] 刘海粟：《石涛的艺术及其艺术论》，《刘海粟艺术随笔》，上海文艺出版社2001年出版。
[11] 王昌龄：《诗格》，见郭绍虞主编《中国历代文论选?第二册》，第88页，上海古籍出版社1979年出版。
[12] 陈师曾：《中国文人画之研究》，第6页，天津市古籍书店1992年第一版。
[13] 粟宪庭：《‘五四美术革命’批判》，见《重要的不是艺术》，51页，江苏美术出版社2000年出版。
[1] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，载《美术》1958年第1期。
[2] 刘海粟：《石涛的艺术及其艺术论》，见《刘海囊艺术随笔》，上海文艺出版社2001年出版。
[3] 倪贻德：《野善主义研究》，载《艺术旬刊》第一卷第十期，民国二十一年(1932年)十二月一日出版。
[4] 倪贻德：《艺术的欣赏——在杭州学生公社演讲稿》，载《胜流》合订本卷五292页。
[5] 马蒂斯：《画家手记》1908年，转引自赫伯特·里德《现代绘画简史》，上海人民美术出版社1979年出版。“我所梦想的是一种平衡、纯洁、宁静、不含有使人不安或令人沮丧的题材的艺术，对于一切脑力工作者，无论是商 人或作家，它好像一种抚慰，像一种镇定剂，或者像一把舒适的安乐椅，可以消除他的疲劳”。
[6] 艾中信：《五十年代和六十年代前期的中国油画》，见《美术》1989年第11期．
[7] 阎丽川、穆家麒：《王麦秆、李立民贩卖的是什么?》，见1957年8月10日《天津日报》。
[8] 见附录之《黑沙骆洋画展序》。
[9] 《决澜社宣言》，载《艺术旬刊》第一卷第五期，1932年10月11日出版。
[10] 胡金人：《略谈上海洋画界》，载《上海艺术月刊》创刊号，1941年11月出版。
[11] 丁衍镛：《自述》，载《艺术月刊》1933年1月号。
[12] 见附录之《黑沙骆洋画展序》
[13] 倪贻德：《野善主义研究》，载《艺术旬刊》第一卷第十期，民国二十一年(1932年)12月1日出版。
[14] 朱光潜：《西方美学史》，人民文学出版社1979年第二版，第637页。
[15] 倪贻德：《艺术的欣赏——在杭州学生公社演讲稿》，我《胜流》合订本卷五292页。
[16] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，见《美术》1958年第一期。
[1] 毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》，见《毛泽东选集》第三卷第851页，人民出版社1991年出版。
[2] 叶浅子：《从漫画到国画》，载《人民美术》第一卷第一期，1950年2月出版。
[3] 莫朴：《关于杭州国立艺专教师们的生活体验》，我《人民美术》第一卷第二期。
[4] 据笔者2004年10月29日采访穆家麒先生录音整理。
[5] 据笔者2004年10月29日，访问穆家麒先生录音整理。
[6] 艾中信：《五十年代和六十年代前期的中国油画》，载《美术》1989年11期。
[7] 水天中：《20世纪中国油画纪年(1949年后)》，世艺网。
[8] 倪贻德：《战后绘画的新趋势》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[9] 倪贻德：《画坛今昔》，见《倪贻德美术论集》，浙江美术学院出版社1993年出版。
[10] 丁伯奎：《驼踪》，见星舟书画网。
[11] 艾中信：《五十年代和六十年代前期的中国油画》，载《美术》1989年11期。
[12] 据郎绍君先生在“李骆公油画艺术研讨会”上的发言：“艺术上他不大喜欢写实的东西，称苏联油画是照相，这也是被打成右派的主要原因之一”。见《北方美术》1998年第一期。
[13] 沈毅、李锟祥：《右派分子如何腐蚀青年》，见《美术》1958年第一期。
[14] 王石：《骆公先生中年祭》，《美术观察》2004年12月。
[15] 朱伯雄：《艺术教育与西方文化情结》，见《20世纪中国美术教育》，上海书画出版社1999年出版。
[1] 《决澜社宣言》，见《艺术旬刊》第一卷第五期，1932年10月11日出版。
[2] 马尔库塞：《苏联的马克思主义》，转引自杨小滨《否定的美学》，上海三联书店1999年出版，第13页。
梁启超：《中国近三百年学术史》，天津古籍出版社2003年出版．
陈师曾：《中国绘画史》，中国人民大学出版社2004年出版。
陈师曾：《中国文人画之研究》，天津市古籍书店1992年第一版。
木伯雄、陈瑞林：《中国西画五十年》，人民美术出版社1989年出版。
郎绍君：《论现代中国美术》，江苏美术出版社。
栗宪庭：《重要的不是艺术》，江苏美术出版社2000年出版。
易英：《从英雄颂歌到平凡世界——中国现代美术思潮》，中国人民大学出版社2004年出版。
邹跃进：《新中国美术史》．湖南美术出版社2002年出版。
李超：《上海油画史》，上海人民美术出版社1995年出版。
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王琦主编：《当代中国美术》，当代中国出版社1996年出版。
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宗白华：《艺境》，北京大学出版社1999年出版。
郭绍虞主编：《中国历代文论选》，上海古籍出版社1979年出版。
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郭雅希：《第三届中国油画展天津油画作品集?序》，岭南美术出版社2003年出版。
穆家麒：《黑沙骆的沉浮》，载《北方美术》1998年第1期。
丁伯奎：《炽热的心》，载《北方美术》1998年第1期。
郎绍君：《一个不应被忘记的油画家——李骆公》，载《美术研究》1998年第1期。
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吕云所：《我忆我师》，连载于《今晚报》1995年4—5月间。
丁伯奎：《驼踪》，星舟书画网。
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张绍祖：《天津地名丛刊第二期·津门校史百汇》，天津人民出版社1994年出版。
《福建市志·教育篇》
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丁伯奎：《李骆公年表》，载《北方美术》1998年第1期。
水天中：《20世纪中国油画纪年(1949年后)》，世艺网。
《艺术旬刊》1932年—1933年。
《艺术月刊》1933年。
《艺风》1933年—1935年。
《美术杂志》1937年。
《上海艺术月刊》1941年。
《人民美术》1950年。
《美术研究》1957年。
《美术》1958年。
《申报》1936年—1940年。
《天津日报》1957年，1982年。
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