叙述开端研究
摘要
叙述学产生于二十世纪六十年代结构主义发展势头强劲的法国,七十年代盛行,随后遭到解构主义和政治文化批评的夹攻而回落。二十世纪八十年代中期在美国诞生了女性主义叙述学、修辞性叙述学、认知叙述学等各种后经典叙述学流派,美国逐渐成为国际叙述学研究的中心,九十年代中后期出现了以美国为主的叙述学研究的“复兴”。但同时,在西方出现了一种将各种活动、各种领域均视为叙事的“泛叙事观”,叙述学研究又面临严峻的挑战。尽管叙述学研究自兴起以来,取得了令人瞩目的成就,出现了一批经典叙事理论成果,尤其是晚近西方叙述学界中后经典叙述学乃至当代叙事理论对经典叙事的继承与长足发展,对中国叙述学的发展也产生了深远影响。然而,叙述学的多种成果中,对有些方面关注得很多、很细,有些方面却相对忽视,叙事理论各个要素层面的研究并不平衡,叙述学的研究需要从更广更深的角度以取得进一步发展。所以,在同样的叙述诸要素的研究中,叙述开端研究被相对忽视,其研究著作屈指可数,更多的是附带性讨论,国内早期文论中虽也不乏一些洞见,但并不是从叙述学的角度讨论,尤其是目前还鲜有专门研究。正如布莱恩·理查森指出,叙述开端的重要性长久以来一直被忽略或误解,晚近才引起研究者的关注,但这种关注也很有限。由此,本文选择叙述开端这样一个研究视角,以叙述学,修辞学、结构美学等为主要理论支撑,从开端的本体问题、结构关系以及功能问题三个层面展开多角度的研究,即从开端的一般哲学意蕴、叙述技巧、文本塑形到开端与大结构要素相互之间的关系,主要时-空、说-读要素的功能等,探索开端的一般叙述艺术规律,揭示某些新的叙述理论,填补开端研究的空白,进而构建初步的叙述开端理论系统,确立叙述开端自身的理论特质,彰显其研究在叙述学领域乃至文艺学学科内的理论价值与意义。
首先是开端的本体问题。开端作为叙述学研究不可或缺的一个组成部分,它的存在对于叙述作品与叙述本身究竟有何意义和价值?这是一个看似简单,实际上却很难解答好的问题。从西方理论界对于开端的研究中看,在副文本、修辞或语境等几种立场下的探索,都显示出开端本身具有十分丰富的理论内涵。但无论将其视为一种思维方法,还是在具体文本分析中,从开端本身兼含的起始与起源释义及其独特的优先位置,对开端的研究仍需从文学的本身出发,需要把开端问题置于世界、作者、作品、读者图式中,才能对开端的本体意义做出切实考察。事实上,纵观当下国内对于文艺本体论的探讨中,无论是朱立元关注的文学的活动本体论,还是王岳川重新解释的体验、作品、解释本体等文艺本体论问题,都强调了文艺本体研究需要在文学四要素(艾布拉姆斯)的互动语境中进行,即不仅考虑文学是什么,也注重文学如何存在的问题,如此更能显出文学存在的价值与意义。对于开端研究也同样需要从这种深厚的研究根基出发,上篇对开端本体话语、开端修辞策略和文本塑形三方面的探索,目的正是从创作、阐释、作品形式层面上,思考开端本身如何存在及其存在的形态、意义与价值,乃至思考存在、对话与心灵交流等哲学、美学与文学本身层面上的交互意义。
其次是开端的结构问题。主要是探讨开端存在之后,即开端成为一个真问题之后,考察它如何与同一叙述系统内的结尾、情节以及与整体结构之间产生联系,相互作用。换言之,考察叙述要素的头与身、尾、整体之间如何相互影响,如何共同作用于文本、读者、创作活动,制造叙述动力、叙述力场与逻辑关系等。分析表明,开端为文本结构的生成与修辞提供前提,为接受阐释提供动力与参照系,以及保证虚构叙述的边界、秩序与意义呈现等,具有非同寻常的重要意义。所以,中篇通过分析部分与部分之间、部分与整体之间的相互作用与关系,意在逐渐凸显开端本身所具有那种微言大义、片言居要的关键性作用。那些看似随意却又蕴含深意的各种叙述手法,如结构修辞、叙述合作、叙述蕴势与叙述运势等,都从不同的角度体现出开端在文本系统内的独特作用。这充分表明,开端作为一个新的研究视角,在理论与实践结合的基础上,对于重新思考一些叙述学命题、文学理论命题具有不言自明的价值和意义。
最后是开端的功能论。在开端结构论中,对于同一系统内的叙述要素头、身、尾及整体之间不同层面的探讨表明,开端与结尾、情节还是大结构的相互作用与影响,都与文本本身、读者阅读、创作本质存在诸多联系。这些联系实质上是由开端的文本内外基本功能所决定的,尤其是开端中的时-空、说,读等文本内外主要要素共同的影响所致。文学时间有自己独特的虚构性、建构性法则,它不同于生活时间法则。这种独特性在小说开篇的丰富表达,体现出时间对于叙述框架建构与叙述动力制造的重要作用。它与空间因素共同作用于叙述。当现代作家们认识到空间也具有一种内在力量时,开篇的空间表达有时压倒了时间,成为叙述结构与叙述动力的另一种补偿。所以,“时空体”与“空时体”的叙述成为开篇叙述中明确的差异。“时空体”表明空间被卷入时间、情节、历史的运动之中,但“空时体”拒绝给时间以特殊地位,还拒绝将时间和空间分割开来。这是一个将空间时间化和将时间空间化的问题。亦即,时间的标志要展现在空间里,而空间则要通过时间来理解和衡量。二者总是不可分割,它们成为叙述之初必备的逻辑与动力基础。同样,开篇中叙述者选择与读者指向也是一对相互影响的叙述要素。艺术作品都具有交流的属性,对于小说来说,需要作家与读者的共谋,尤其是从小说的开篇就需要达成一种写与读、说与听的默契。所以开端叙述者的视角选择尽管存在多种样态,但他们的功用表达是相同的,其实现也遵循着大体相同的规律,即通过灌注意识形态因素,在建立不同叙述态度的同时也完成各种叙述干预,进而影响阅读接受,尤其是读者逻辑,影响读者的阅读判断及最终的叙述交流效果。
总之,开端几个层面的研究表明其研究具有一定的独立性和丰富的理论内涵。毕竟,开端占据结构研究中三分之一的比重,长期以来未得到应有的系统研究,它所具有多种文学意义和实践意义尚未得到充分阐释。本文较为系统的研究结果表明,开端具有独特的方法论意义、叙述形式及审美文化意义,对其进一步的研究存在广阔前景。所以,运用文本细读与系统整合的方法,宏观分析与微观分析、理论研究与技术分析相结合的方法,把叙述开端研究放在创作、文本、读者互动的语境中,置于社会、历史、文化与文学的语境中,汲取经典与后经典叙事学研究的优势,跨越其局限,同时兼顾内部研究与外部研究,关照其中西视野与文化意义,开端研究沿着自己的学科方向,必将带来新的理沦风景。
Narratology came into being in France in the1960s when the Structuralism was in high development momentum. It has intensified in the1970s. Then, between the attack of the deconstructionism and the politics-Cultural criticism, it fell back. In the middle of1980s, post-classical narratology emerged such as Feminist narratology, Rhetorical narratology and Cognitive narratology, and so on. The united states became a centre of international Narratology and became the main body of the "revival" of the Narratology research in the late1990s. But at the same time, in the West there arises a kind of pan-narrative view which regards the various activities, various fields as narrative, and the study of narrative faces serious challenges again.
The research of narratology has achieved marked achievements since its first rise, and an array of classical narrative theories emerged. Especially, in the recent Western narration circles, the inheritance and rapid development of Classic narrative by Post-classical narrative and contemporary narrative theories have produced far-reaching influence on the China's narratology. However, within the research achievements of narratology, some aspects are paid to a lot of attention and very carefully explored, but some are neglected relatively. The various elements of the narrative theories on various levels are researched unevenly and narratology needs to developed from an wider and deeper angle. Therefore, In the same study of narrative elements, narrative beginnings has been neglected, and its research works are fewer, most of which is incidentally referred to. In China, there is no lack of insights in early literary theory, but the discussion was not from a narrative perspective, especially at present there are still few special studies. As Brian Richardson has pointed out, the importance of narrative beginninngs has been neglected or misunderstood for a long time, only lately gaining attention but still very limited. So the paper chooses narrative beginnings as its research perspective and has the main theoretical support from Narratology,Rhetoric, Structure Aesthetics. It starts multi-perspective study from three levels of Ontological problems of narrative beginnings, structure relations and functional problems. In other words, from beginnings'common philosophical meaning, narrative techniques, text shaping, the relationship between beginnings and elements of large structures, the function of main time-space and speaking and reading elments, etc, it explores the general laws of narrative art and reveals some new narrative theories and fills the gap in the research of beginnings. And then the paper constructs the preliminary narrative beginning theory system, establishes the theoretical idiosyncrasy of narrative beginnings, and shows up its theoretical value and significance in narrative literature field and even within the literary discipline.
The first is the ontology of beginnings. As one indispensable component of narrative study, what is the significance and value of the existence of beginnings for the narrative works and narrative itself? This is a seemingly simple problem, but in fact very difficult to answer. Seen from the research of beginnings in the western theoretical circles, the exploration under several positions of paratext, rhetoric or context has all revealed that beginning itself has very rich theoretical connotation. But whether it is regarded as a thinking method or is in the analysis of specific text, from the start that beginnings itself contains and origin and its unique preferred position, our research of beginnings still needs starting from the literary itself, putting beginning within the pattern of the world-authors-work-readers, to make practical investigation for the ontology significance of the beginnings study. In fact, surveying the present domestic discussion for literary ontology, whether Zhu Liyuan concerns literary activities ontology or Wang Yuechuan reinterprets the problems of literary ontology of experience, work, interpreting, all of them emphasized that the research of literary ontology needs to be done in the interactive contexts of literature's four elements (Abrams). That is, not only to consider what is literature but also concern how literature exists,so that the value and meaning of literature's existing can be shown well. So, the research of begginnings needs to start from the deep basis.
The purpose of the exploration of the three sides, such as upper text vesus the Ontology discourse of beginnings, the rhetoric strategy of beginnings and the text shaping, is to think how beginnings itself exists and its form, significance and value of existence from the formal levels of writing, interpretation, forms of works, and to think interaction meaning of existence, dialogue and communication with spirits, etc. such on the levels of philosoph.aesthetics and literature.
Second is of the structural of beginning. The discussion is mainly about, after the beginning exists, that is, beginning becomes a validity problem, how it interacts with ending. plot and the whole structure within the same narrative system, In other words, to investigate the elements of narrative, such as beginning and body,ending, and the whole about how to influence each other, how to act together on text, readers, creative activities, and to make narrative dynamic, narrative force field and logical relation, etc. Analysis shows that beginning have unusual importance in that it can offer premise for the structure of text, offer dynamic and reference system for acceptance and interpretation, and ensure the border, order and meaning presentation of the fictional narrative. Therefore,the Part two want to highlight gradually the key role of the beginning itself,that is to say sublime words with deep meaning and in to say function, by the analysis of the interaction and relationship between part and part, part and the whole. Those various narrative techniques seemingly random yet contains profound meaning, such as structure rhetoric, narrative cooperation, narrative accumulation and narrative unfolding, etc, within text system, all of which give expression to special effect of the beginning from different points of view. This fully demonstrates that beginning, as a new study angle, on the basis of combining theory with practice, has the self-evident value and meaning to rethink some narratology propositions and literary theoretical propositions.
The last is the functional theory of beginning. In the structural problems of beginning, the exploration of different elements of beginning, body, and ending, and the whole within a same system shows that, the interaction and influence between beginning, plot and large structure all have much more connections with text itself, reader's reading, creation essence. In fact, those connections are determined by the basic function inside and outside of beginning, especially by the combined effect of time-space and say-read, which are mainly elements of beginning. The literature time has itself unique laws of fictionality and construction which are different from the laws of life time. This uniqueness expressed abundantly at the novel's benginning, embodys the important role of time to construct narrative framework and to make narrative dynamic. Time and space work together on narrative. When modern writers realize the inherent strength of space, its expressing at the start sometimes overwhelms the time, and become another compensation of narrative structure and narrative dynamic. Therefore, at beginning, the narrative from chronotope and topochronic become the obvious differences. The chronotope shows space have been involved in the movement of time, plot and historic, but topochronic refuse to give a special positon for time, and refuse to put time and space apart. This is a problem of the interchange of time and space. That is, the sign of time must emerge in space, and the space is through time to be understood and measured. Both being always inseparable, they become the necessary logic and dynamic foundation at the start of narrative. Similarly, the choice of narrator and the direction of reader is a pair of interactional narrative elements. Art works all have the nature of exchange, for the novel, which needs to be conspired between author and reader, especially, from the start of novel, requires to reach a tacit mutual understanding between write and read, between say and listen. So, there are many forms of perspective choice of the beginning's narrator, but the expressing of their function is alike and its relization generally all abides by the same rule. In other words, they establish different narrative attitudes by focusing on ideology factors, meanwhile, completing various narrative intrusion, and then to affect reading and acception, especially the logic of reader, and their judgement, and final effect of narrative exchange.
In a word, research of beginning on several levels manifests that it has certain independence and rich theoretical connotation. After all, beginning occupys one third of proportion in the structural research, which did not deserve the systematic research for a long time and its variety of literary meaning and practical meaning has not been fully interpreted. In this text, more systemic research results show that beginning has distinctive significance of methodology, narrative form and cultural aesthetic and in its further study there exist broad prospects. As a result, to use the text and system integration method, the macro analysis and microscopic analysis and theory research and technical analysis combination method, to put narrative beginning in the context of creation, the text, reader's interaction and social, historical, cultural and literary context and to draw the research superiority of classical and post-classical narratology, to stepp over their limit, and meanwhile to give consideration to both the internal and external research,to give consideration to both the vision of the China and the West and the meaming of culture along its own disciplinary direction, the research of beginning will bring new theoretical scenery.
首先是开端的本体问题。开端作为叙述学研究不可或缺的一个组成部分,它的存在对于叙述作品与叙述本身究竟有何意义和价值?这是一个看似简单,实际上却很难解答好的问题。从西方理论界对于开端的研究中看,在副文本、修辞或语境等几种立场下的探索,都显示出开端本身具有十分丰富的理论内涵。但无论将其视为一种思维方法,还是在具体文本分析中,从开端本身兼含的起始与起源释义及其独特的优先位置,对开端的研究仍需从文学的本身出发,需要把开端问题置于世界、作者、作品、读者图式中,才能对开端的本体意义做出切实考察。事实上,纵观当下国内对于文艺本体论的探讨中,无论是朱立元关注的文学的活动本体论,还是王岳川重新解释的体验、作品、解释本体等文艺本体论问题,都强调了文艺本体研究需要在文学四要素(艾布拉姆斯)的互动语境中进行,即不仅考虑文学是什么,也注重文学如何存在的问题,如此更能显出文学存在的价值与意义。对于开端研究也同样需要从这种深厚的研究根基出发,上篇对开端本体话语、开端修辞策略和文本塑形三方面的探索,目的正是从创作、阐释、作品形式层面上,思考开端本身如何存在及其存在的形态、意义与价值,乃至思考存在、对话与心灵交流等哲学、美学与文学本身层面上的交互意义。
其次是开端的结构问题。主要是探讨开端存在之后,即开端成为一个真问题之后,考察它如何与同一叙述系统内的结尾、情节以及与整体结构之间产生联系,相互作用。换言之,考察叙述要素的头与身、尾、整体之间如何相互影响,如何共同作用于文本、读者、创作活动,制造叙述动力、叙述力场与逻辑关系等。分析表明,开端为文本结构的生成与修辞提供前提,为接受阐释提供动力与参照系,以及保证虚构叙述的边界、秩序与意义呈现等,具有非同寻常的重要意义。所以,中篇通过分析部分与部分之间、部分与整体之间的相互作用与关系,意在逐渐凸显开端本身所具有那种微言大义、片言居要的关键性作用。那些看似随意却又蕴含深意的各种叙述手法,如结构修辞、叙述合作、叙述蕴势与叙述运势等,都从不同的角度体现出开端在文本系统内的独特作用。这充分表明,开端作为一个新的研究视角,在理论与实践结合的基础上,对于重新思考一些叙述学命题、文学理论命题具有不言自明的价值和意义。
最后是开端的功能论。在开端结构论中,对于同一系统内的叙述要素头、身、尾及整体之间不同层面的探讨表明,开端与结尾、情节还是大结构的相互作用与影响,都与文本本身、读者阅读、创作本质存在诸多联系。这些联系实质上是由开端的文本内外基本功能所决定的,尤其是开端中的时-空、说,读等文本内外主要要素共同的影响所致。文学时间有自己独特的虚构性、建构性法则,它不同于生活时间法则。这种独特性在小说开篇的丰富表达,体现出时间对于叙述框架建构与叙述动力制造的重要作用。它与空间因素共同作用于叙述。当现代作家们认识到空间也具有一种内在力量时,开篇的空间表达有时压倒了时间,成为叙述结构与叙述动力的另一种补偿。所以,“时空体”与“空时体”的叙述成为开篇叙述中明确的差异。“时空体”表明空间被卷入时间、情节、历史的运动之中,但“空时体”拒绝给时间以特殊地位,还拒绝将时间和空间分割开来。这是一个将空间时间化和将时间空间化的问题。亦即,时间的标志要展现在空间里,而空间则要通过时间来理解和衡量。二者总是不可分割,它们成为叙述之初必备的逻辑与动力基础。同样,开篇中叙述者选择与读者指向也是一对相互影响的叙述要素。艺术作品都具有交流的属性,对于小说来说,需要作家与读者的共谋,尤其是从小说的开篇就需要达成一种写与读、说与听的默契。所以开端叙述者的视角选择尽管存在多种样态,但他们的功用表达是相同的,其实现也遵循着大体相同的规律,即通过灌注意识形态因素,在建立不同叙述态度的同时也完成各种叙述干预,进而影响阅读接受,尤其是读者逻辑,影响读者的阅读判断及最终的叙述交流效果。
总之,开端几个层面的研究表明其研究具有一定的独立性和丰富的理论内涵。毕竟,开端占据结构研究中三分之一的比重,长期以来未得到应有的系统研究,它所具有多种文学意义和实践意义尚未得到充分阐释。本文较为系统的研究结果表明,开端具有独特的方法论意义、叙述形式及审美文化意义,对其进一步的研究存在广阔前景。所以,运用文本细读与系统整合的方法,宏观分析与微观分析、理论研究与技术分析相结合的方法,把叙述开端研究放在创作、文本、读者互动的语境中,置于社会、历史、文化与文学的语境中,汲取经典与后经典叙事学研究的优势,跨越其局限,同时兼顾内部研究与外部研究,关照其中西视野与文化意义,开端研究沿着自己的学科方向,必将带来新的理沦风景。
Narratology came into being in France in the1960s when the Structuralism was in high development momentum. It has intensified in the1970s. Then, between the attack of the deconstructionism and the politics-Cultural criticism, it fell back. In the middle of1980s, post-classical narratology emerged such as Feminist narratology, Rhetorical narratology and Cognitive narratology, and so on. The united states became a centre of international Narratology and became the main body of the "revival" of the Narratology research in the late1990s. But at the same time, in the West there arises a kind of pan-narrative view which regards the various activities, various fields as narrative, and the study of narrative faces serious challenges again.
The research of narratology has achieved marked achievements since its first rise, and an array of classical narrative theories emerged. Especially, in the recent Western narration circles, the inheritance and rapid development of Classic narrative by Post-classical narrative and contemporary narrative theories have produced far-reaching influence on the China's narratology. However, within the research achievements of narratology, some aspects are paid to a lot of attention and very carefully explored, but some are neglected relatively. The various elements of the narrative theories on various levels are researched unevenly and narratology needs to developed from an wider and deeper angle. Therefore, In the same study of narrative elements, narrative beginnings has been neglected, and its research works are fewer, most of which is incidentally referred to. In China, there is no lack of insights in early literary theory, but the discussion was not from a narrative perspective, especially at present there are still few special studies. As Brian Richardson has pointed out, the importance of narrative beginninngs has been neglected or misunderstood for a long time, only lately gaining attention but still very limited. So the paper chooses narrative beginnings as its research perspective and has the main theoretical support from Narratology,Rhetoric, Structure Aesthetics. It starts multi-perspective study from three levels of Ontological problems of narrative beginnings, structure relations and functional problems. In other words, from beginnings'common philosophical meaning, narrative techniques, text shaping, the relationship between beginnings and elements of large structures, the function of main time-space and speaking and reading elments, etc, it explores the general laws of narrative art and reveals some new narrative theories and fills the gap in the research of beginnings. And then the paper constructs the preliminary narrative beginning theory system, establishes the theoretical idiosyncrasy of narrative beginnings, and shows up its theoretical value and significance in narrative literature field and even within the literary discipline.
The first is the ontology of beginnings. As one indispensable component of narrative study, what is the significance and value of the existence of beginnings for the narrative works and narrative itself? This is a seemingly simple problem, but in fact very difficult to answer. Seen from the research of beginnings in the western theoretical circles, the exploration under several positions of paratext, rhetoric or context has all revealed that beginning itself has very rich theoretical connotation. But whether it is regarded as a thinking method or is in the analysis of specific text, from the start that beginnings itself contains and origin and its unique preferred position, our research of beginnings still needs starting from the literary itself, putting beginning within the pattern of the world-authors-work-readers, to make practical investigation for the ontology significance of the beginnings study. In fact, surveying the present domestic discussion for literary ontology, whether Zhu Liyuan concerns literary activities ontology or Wang Yuechuan reinterprets the problems of literary ontology of experience, work, interpreting, all of them emphasized that the research of literary ontology needs to be done in the interactive contexts of literature's four elements (Abrams). That is, not only to consider what is literature but also concern how literature exists,so that the value and meaning of literature's existing can be shown well. So, the research of begginnings needs to start from the deep basis.
The purpose of the exploration of the three sides, such as upper text vesus the Ontology discourse of beginnings, the rhetoric strategy of beginnings and the text shaping, is to think how beginnings itself exists and its form, significance and value of existence from the formal levels of writing, interpretation, forms of works, and to think interaction meaning of existence, dialogue and communication with spirits, etc. such on the levels of philosoph.aesthetics and literature.
Second is of the structural of beginning. The discussion is mainly about, after the beginning exists, that is, beginning becomes a validity problem, how it interacts with ending. plot and the whole structure within the same narrative system, In other words, to investigate the elements of narrative, such as beginning and body,ending, and the whole about how to influence each other, how to act together on text, readers, creative activities, and to make narrative dynamic, narrative force field and logical relation, etc. Analysis shows that beginning have unusual importance in that it can offer premise for the structure of text, offer dynamic and reference system for acceptance and interpretation, and ensure the border, order and meaning presentation of the fictional narrative. Therefore,the Part two want to highlight gradually the key role of the beginning itself,that is to say sublime words with deep meaning and in to say function, by the analysis of the interaction and relationship between part and part, part and the whole. Those various narrative techniques seemingly random yet contains profound meaning, such as structure rhetoric, narrative cooperation, narrative accumulation and narrative unfolding, etc, within text system, all of which give expression to special effect of the beginning from different points of view. This fully demonstrates that beginning, as a new study angle, on the basis of combining theory with practice, has the self-evident value and meaning to rethink some narratology propositions and literary theoretical propositions.
The last is the functional theory of beginning. In the structural problems of beginning, the exploration of different elements of beginning, body, and ending, and the whole within a same system shows that, the interaction and influence between beginning, plot and large structure all have much more connections with text itself, reader's reading, creation essence. In fact, those connections are determined by the basic function inside and outside of beginning, especially by the combined effect of time-space and say-read, which are mainly elements of beginning. The literature time has itself unique laws of fictionality and construction which are different from the laws of life time. This uniqueness expressed abundantly at the novel's benginning, embodys the important role of time to construct narrative framework and to make narrative dynamic. Time and space work together on narrative. When modern writers realize the inherent strength of space, its expressing at the start sometimes overwhelms the time, and become another compensation of narrative structure and narrative dynamic. Therefore, at beginning, the narrative from chronotope and topochronic become the obvious differences. The chronotope shows space have been involved in the movement of time, plot and historic, but topochronic refuse to give a special positon for time, and refuse to put time and space apart. This is a problem of the interchange of time and space. That is, the sign of time must emerge in space, and the space is through time to be understood and measured. Both being always inseparable, they become the necessary logic and dynamic foundation at the start of narrative. Similarly, the choice of narrator and the direction of reader is a pair of interactional narrative elements. Art works all have the nature of exchange, for the novel, which needs to be conspired between author and reader, especially, from the start of novel, requires to reach a tacit mutual understanding between write and read, between say and listen. So, there are many forms of perspective choice of the beginning's narrator, but the expressing of their function is alike and its relization generally all abides by the same rule. In other words, they establish different narrative attitudes by focusing on ideology factors, meanwhile, completing various narrative intrusion, and then to affect reading and acception, especially the logic of reader, and their judgement, and final effect of narrative exchange.
In a word, research of beginning on several levels manifests that it has certain independence and rich theoretical connotation. After all, beginning occupys one third of proportion in the structural research, which did not deserve the systematic research for a long time and its variety of literary meaning and practical meaning has not been fully interpreted. In this text, more systemic research results show that beginning has distinctive significance of methodology, narrative form and cultural aesthetic and in its further study there exist broad prospects. As a result, to use the text and system integration method, the macro analysis and microscopic analysis and theory research and technical analysis combination method, to put narrative beginning in the context of creation, the text, reader's interaction and social, historical, cultural and literary context and to draw the research superiority of classical and post-classical narratology, to stepp over their limit, and meanwhile to give consideration to both the internal and external research,to give consideration to both the vision of the China and the West and the meaming of culture along its own disciplinary direction, the research of beginning will bring new theoretical scenery.
引文
Seymour Chatman. Story and Discourse: narrative structure in fiction and film (NY:Cornell University Press, 1978)
Monika Fkidernik. Towards a "Nalural".Narratology(London and New York: Routlcdge ,1st 1996,2nd 2001)
See Glynnis Chantrell. The Oxford Dictionary of Word Histories (Oxford University Press, 2002 )
Random House Webster's College Diclionary(New York: Random House, 1996),899.
①参见《新生津英汉双解人词典》,上海：上海外语教育出版社,2007年版。
②赵毅衡：《“叙事”还是“叙述”——一个不能再“权宜”下去的术语混乱》,《外国文学评论》,2009年第1期。
①参见《生活高阶英汉双解词典》第四版增补本,商务印书馆,牛津大学出版社,2002年
②Random House Webster's College Dictionary(New York:Random House,1996).124.
②参见《朗文英英词典》(第四版).北京：外语教学与研究出版社,2003年版。
③[汉]许慎撰：《说文解字》(附捡字),北京：中华书局出版社,1963年版,第248页。
④[汉]许慎撰：《说文解字》(附捡字),北京：中华书局出版社,1963年版,第216贝。
⑤参见《汉语词典》(原《国语词典》),北京：商务印书馆,1947年版,第394。
①参见《中华大字典》西集门部,66页.北京：中华书局,1975年版,第2564页。
②参见《现代汉语词典》,北京：商务印书馆,2005年第5版,第755页。
③参见《汉语词典》(原《国语辞词典》),北京：商务印书馆1947年版,第200页。
④参见《中华大字典》午集立部.71页,北京：中华书局,1978年版,第1373页。
⑤参见《现代汉语词典》,北尔：上午印书馆,2005年第5版,第339页。
①《钦吉斯·艾特玛托夫访问记》,见何帆 文祥编选《现代小说题材与技巧——当代外国著名小说家访问记》北京：中国文联出版公司.1989年版,第315页
See George Eliot . Daniel Deronda (New York: Modern Library. 2002 ) ,Charpter 1.
②[法]弗朗索瓦丝·萨冈：《我、我的书和生活》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第597页。
Edward Said . Beginnings:Intention and Method ( New York :Columbia University Press, 1985),49-50.
Michael Carter. Where Writing Begins: A Postmodern Reconstruction (Carbondale: Southern Illinois University Press, 2003).75.
③公奴：《金陵卖书记》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916)北京：北京大学出版社,199年版,第65页。(原载《金陵卖书记》开明书店版1902年版)
④徐岱：《小说形态学》,杭州：杭州大学出版社,1992年版,第325, 331页。
赵毅衡：《当说者被说着的时候——比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第244页。
①[古希腊]亚里士多德：《诗学》：罗念生译,上海：上海人民出版社,2006年版,第35页。
②See Gustav Freytag. Freytag's Technique of the Drama(Chicago:S.C.Griggs&Company.1896),115.
③[梁]刘勰：《文心雕龙注》(第七卷)：范文澜注,北京：人民文学出版社,1962版,第570页。
④[唐]白居易：《新乐府并序》,见王汝弼选注《白居易选集》,上海：上海古籍出版社,1980年版,第46页。
⑤[宋]吴沆：《环溪诗话》,见网大鹏 张宝坤等编选《中国历代诗话选》(二),长沙：岳麓书社1985年版,第616页。
⑥[元]陶宗仪：《南村辍耕录》:网雪玲校点,沈阳：辽宁教育出版社。1998.03,卷八p101。
⑦[明]谢棒著：[明]王夫之著《四溟诗话 董斋诗话》：宛平校点；夷之校点,见郭绍虞主编《中国古典文学理论批评专著选辑》,北京：人民文学出版社,1961年版,第30页。
⑧杨载：《诗法家数》,见王大鹏 张宝坤等编选《中国历代诗话选》,长沙：岳麓书社,1985年版,第1045页。
⑨[清]沈德潜：《说诗晬语》,见叶燮 薛雪 沈德潜著《<原诗><一飘诗话><说诗昨语>》,北京：人民文学出版社,1979年版,第213页。
⑩李渔：《闲情偶记》,见郭绍虞主编《中国历代文论选》(第一卷),上海：上海古籍出版社,1979年版,第306页。
①金圣叹：《金圣叹全集》(一)《贯华堂第五才子书水浒传》(上),曹方人、周锡山标点,江苏古籍出版社,1985版,第43。
②金圣叹：《金圣叹全集》(一)《贯华堂第五才子书水浒传》(上),曹方人、周锡山标点,江苏古籍出版社,1985版,第18页。
③注释：常山率然：语出汉人之《神异经》,谓会稽常山有大蛇名率然,击之首尾互应。又有明初陈善《扪虱新语》中以常山蛇比喻文章气势：“桓温见《八阵图》曰,此常山蛇势也。击其首则尾应,击其尾则首应,击其中则首尾俱应。予谓此非特兵法,亦文章法也。文章亦要宛转回复,首尾相应,乃为尽善。山谷论文亦云：每作一篇,先立大意。长篇须曲折三致意,乃成章耳。此亦常山蛇势也。”常山率然说：主要喻指小说结构的有机方式,脉络贯通、首尾照应。
①棣：《小说种类之区别实足移易社会之灵魂》,见陈平原夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916),北京：北京大学出版社,1997年版,第240页。(原载《中外小说林》第一年第十三期1907年)
饮冰等：《小说从话》,见陈平 原夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷(1897-1916),北京：北京大学出版社,1997年版,第101-102页。(原载《新小说》第二十号1903年)
②俞平伯：《谈中国小说》,见吴福辉编《二十世纪中国小说理论资料》第三卷(1928-1937),北京：北京大学出版社,1997年版,第29页。(原载《小说月报》1928年2月10日第19卷2号)
③陶祐曾：《论小说之势力及其影响》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916),北京：北京大学出版社,1997年版,第247页。(原载《游戏世界》第一年第十期1907年)
①(清华小说研究社)李涤镜等：(《短篇小说作法》,见严家炎编《二十世纪中国小说理论资料》(第二卷)(1917-1927),北京：北京大学出版社,1997年版,第135-140页。(原载《短篇小说作法》北京共和印刷局,1921年4月26日出版。十三条戒律是：1、勿唐突、2、勿过长。3、勿肤泛；4、勿多辩5、勿迂曲6、勿明述事物之可暗示者7,勿涉及暗淡,夸耀,或过为严厉8、勿直告易于想象之事物9、勿以起得平凡为满意10、勿误亲切有味为庸俗11、勿使引论遮蔽正文之美12、勿使引论与正文之格调,有不接贯处、13、勿赘述与篇中中心点不相关的事物。
②注释：何谓木鱼书：弹词曲本之类,粤人谓之“木鱼书”,此类书都是一些附会无稽作品,大多都是老套的开端与结局,即以悲惨感人开端,以得到好报的结尾,主要陈述忠孝节义故事,且多以方言讲述。
③周作人：《<晚间的来客>译后附记》,《新青年》第7卷第5号,1920年4月。
④徐国帧：《小说学杂论》,见吴福辉编《二十世纪中国小说理论资料》第三卷(1928-1937),北京：北京大学出版社,1997年版,第74-75页。(原载《红玫瑰)》1929年第五卷)
①王守勋：《构思与结尾》,北京：对外贸易教育出版社,1986出版。
②王笠耘：《小说创作十戒》,北京：人民文学出版社,2001年版。
③王先霖：《小说技巧探赏》成都：四川文艺出版社,1983年版。
④纪纯：《写作方法：从开头到结尾》,北京：开明书店,1952年版。
⑤李小菊：《明清章回小说开头研究》,郑州大学硕士论文,2000年。
⑥杨明健：《小说开头的含藉略论》,《山花》,1994/01。
⑦纪瑞祥：《精读方知文律细——试析鲁迅小说的开头、结尾和过渡》,《乌鲁木齐成人教育学院学报》, 1994/04。
⑧李小菊：《论<红楼梦>的楔子——兼论中国古典长篇小说的开头模式》,《红楼梦学刊》,1999/01。
⑨刘坎龙：《论明清章回小说神奇怪异故事开端模式及成因》,《新疆教育学院学报》2006/03。
⑩刘克敌：《从笔下流出的时间——对两部伟大的小说开头之解读》,《宁夏社会科学》,1997/01。
(11)唐伟清：《小说开头话语的人际意义研究》,《重庆科技学院学报》(社会科学版),2007/06
(12)袁新芳：《“开头”解构之后的文学批评意义何在》,《甘肃社会科学》,2004/05。
(13)刘志友：《“从头写起”与“从中间写起”的审美文化差异》,《中国文化研究》,2006/01。
(14)江守义：《叙事中的时序变形》,《安徽师范大学学报》(人文社科版),2003/06。
①参见徐岱：《小说形态学》,杭州：杭州大学出版社,1992年版,第325-326页,第339页。
②参见赵毅衡：《苦恼的叙述者》,北京：北京十月文艺出版社,1994年版,第117页。
③参见杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第129-130页。
①Gerald Prince . A dictionary of narratology (USA:University of'Nebraska Press ,2003),10.
②[美]M.H.艾布拉姆斯：《文学术语汇编》,北京：外语教学与研究出版社,2004年版,第226页。
③Peter Brooks. Reading for the plot: Design and Intention in Narrative (New York: Random House, 1984),38.
④James Phelan ."the beginning of beloved——a rhetorical approach", Brian Richardson .ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press> 2008), 196-197.
⑤Boris Tomashevsky.'"story,plot,and motivation", Brian Richardson.ed. Narrative dynamics.- essays on time ,plot,closure,and franes(Columbus: the Ohio State University press, 2002), 165.
③[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》;张寅德译,见张寅德编选《叙述学研究》,1989年版,第14页。
⑦Seymour Chatman. Story and Discourse:narrative structure in fiction and film (NY:Cornell University Press, 1978),53.
Frank Kermode . The Sense of an Endings Studies in the theory of fiction(Oxford University Press,Inc, 1967,1968)
⑧Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices(Lincoln : University of Nebraska Press, 2008)
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Edward W.Saici ."beginnings'", Brian Richardson.ed .Narrative dynamics: essays on time,plot,closure, and frames (Columbus: the Ohio State University press, 2002),265.
②[英]戴维·洛奇：《小说的艺术》;王峻岩等译,北京：作家出版社,1998年版。
Novakovich Josip . Fiction Writer's Workshop (Cincinatti Ohio: Story press J998)
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Jesse Lee Kercheval. Blinding Fiction:How to Develop Plot and Structure (Cincinatti Ohio: Story Press,1997)
③[瑞]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》;陈铨译,上海：上海译文出版社,1984年版。
Peter Childs . Reading Fiction .'Opening the Text (Houndmills, Basingstoke, Hampshire ; New York : Palgrave. 2001)
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① J.Hillis.Miller. Reading Narrative (Norman:the University of Oklahoma Press, 1998);中译本[美]来勒：《解读叙事》：申丹译,北京：北京人学出版社,2002年版。
② Tita Chico."The more I write ,the more I shall have to write ——the many beginnings of Tristram Shandy". Brian Richardson . ed. Narrative beginnings: theories and practices (Lincoln : University of Nebraska Press, c2008),83.
③ Melba Cuddy Keane. "Virginea Woolf and Beginning's Ragged Edge" , Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, c2008),96.
④ Jessica Laccetti. " Where to begin?——multiple narrative paths in web fiction", .Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, 2008), 179.
①[古希腊]亚里士多德：《诗学》;罗念生译,上海：上海人民出版社2006版,第35页。
①Gerald Prince. A dictionary of narratology (Lincoln Mall:University of Nebraska Press,2003),10.
②[美]艾布拉姆斯《文学术语汇编》,北京：外语教学与研究出版社,2004年版,第226页。
③ James Phelan. "the beginning of beloved——a rhetorical approach", Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska'Press,2008),196-197.
③[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》;张寅德译,见张寅德编选《叙事学研究》,1989年版,第14页。
⑤Seymour Chatman. Story and Discourse:narrative structure in fiction and film (NY:Cornell University Press,1978),53.
④参见王先需 王又平主编：《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第218-219页。结构概念中,实体的含义即指艺术作品的构造或构成物；关系的含义是对结构最普遍的一种理解,结构就是一种关系的组合,其中部分之间的相互依赖是以它们对全体的关系为特征的,且一个结构也可以定义为成分间或基本过程间的一个关系网(布洛克曼)；方法的含义是指,从各个简化过程中得来的模式,它使人从不同现象中获得统一的看法(艾柯)；每部作品都是由文字构成的独特的领域,它必然具有自身形成的逻辑或秩序,对这种逻辑或秩序,作家负有一定责任。作品具有自己的种种一可望发生和可能发生的事情,它们起着将作品连为一个整体的作用(福勒)。
① Edward W.Said. Beginnings:Intention and Method (New York:Columbia University Press,1985),49-50.
② Peter Brooks. Reading for the Plot:Design and Intention in Narrative (New York:Random House,1984)
③ Peter Rabinowitz. "reading beginnings and endings", Brian Richardson.ed. Narrative dynamics:Essays on time,plot, closure,and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002)
④George Hughes. Reading Novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002)
① Peter Rabinowitz. "reading beginnings and endings", Brian Richardson.cd. Narrative dynamics:Essays on time plot, closure,and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002),300.
Tita Chico. "The more I write,the more I shall have to write——the many beginnings of Tristram Shandy". Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),83.
①Melba Cuddy Keane."Virginea Woolf and Beginnings Ragged Edge",Brian Richardson, ed.Narrative beginnings:Theories and Practices(Lincoln:University of Nebraska Press,2008),99.
②Brian Richardson. " Beginnings in narrative literature", Narrative Beginnings:Theories and Practices, Brian Richardson.ed. (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),79.
①Jacques Derrida. "Structure, Sing and Play in the Discourse of the Human Sciences", Critical Theory since 1965, Hazard Adams & Leroy Searle.eds. (Tallahassee:University of Florida Press,1986),84.
② Roland Barthes. Image Music Text (London:Fontana Press,1977),159.
①Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),109.
①Peter Brooks. Reading for the plot:Design and Intention in Narrative (New York:Random House,1984),38.
②Peter Brooks. Reading for the plot:Design and Intention in Narrative (New York:Random House,1984),3-4.
②[英]戴维·洛奇：《小说的艺术》,北京：作家出版社,1997版,第3页。
① George Hughes. Reading Novels (Nashville:Vandcrbilt University Press,2002),20.
② Peter Childs. Reading Fiction:Opening the Text (Houndmills, Basingstoke, Hampshire; New York:Palgrave,2001),2
③[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯：《番石榴飘香》,见崔道怡等编：《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第702页。
③ Edward Said. Beginnings:Intention and Method (New York:Columbia University Press,1985),16.
①[美]米勒：《解读叙事》;中丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第54页。
②[美]米勒：《解读叙事》;申丹译,北京：北京人学出版社,2002年版,第55页。
③[德]歌德：《歌德的格言和感想集》;程代熙 张惠民译,北京：中国社会科学出版社,1982年版,第3页。
①陈平原：《小说史：理论与实践》,北京：北京大学出版社,1993年版,第150、153页。
①陈美林 冯宝善 李忠明：《章回小说史》,杭州：浙江古籍出版社,1998年版,第158页。
②[美]苏珊·朗格：《情感与形式》,北京：中国社会科学出版社,1986年版,第341页。
③申丹 韩家明 王丽亚：《英美小说叙事理论研究》,北京：北京大学出版社,2005年版,第70-71页。
①茅盾：《漫谈文学的民族形式》,见洪子城编《二十世纪中国小说理论资料》(第五卷)(1949-1976),北京：北京大学出版社,1997年版,第310页。(原载《文艺报》1957年第26期)
②[清]沈德潜：《说诗晬语》,见叶燮薛雪 沈德潜著《<原诗><一瓢诗话><说诗晬语>》,北京：人民文学出版社,1979年版,第213页。
③林纾：《黑奴吁天录》例言,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916)北京：北京大学出版社,1997年版,第43页。(原载《黑奴叮天录》武林魏氏藏板1901年
①董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第100页。
①[苏]米哈伊尔·巴赫金：《哲学美学》,见《巴赫金全集》(第一卷),石家庄：河北教育出版社,1998年版，第365页。
①Stephen Hawking.W. A Brief History of Time:From the Big Bang to Black Holes (Toronto:Bantam,1988),141
① Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),46.
②[英]马克·柯里《后现代叙事理论》;宁一中译,北京：北京大学出版社2003年版,第90-91页。
③ See Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),26.
④ Niels Buch Leander."To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception", Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),16.
①Edward W.Said. Beginnings:Intention and Method (New York:Basic Books,1975),5.
②参见周宪：《超越文学——文学的文化哲学思考》,上海：生活·读书·新知上海三联书店出版,1997年版,自序：不同的“窗户”指文学理论研究需要透过从心理学、语言学、历史学和文学自身来看文学的文化哲学。
② Niels Buch Leander. "To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception", Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),18.
① Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003).40.
② Michael Carter.Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),209.
③[法]阿尔贝·加缪《荒诞的创造》;郭宏安译,见吕同六主编《二十世纪界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第341页。
① Georg Wilhelm Friedrich Hegel. Hegel's Science of Logic, Trans. A. V. Miller.(London:Allen,1969),104注：此处译文参阅了中译本《逻辑学》(上卷)[德]黑格尔著:杨一之译,北京：商务印书馆,1966年版,第59页。)
① A.D. Nuttall. Openings:Narrative Beginnings from the Epic to the Novel (New York:Oxford University Press,1992),204.
② Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),41.
①Peter Childs. Reading fiction:opening the text(New York:Palgrave,2001),12.
② See G.Prince. A Dictionary of Narratology(Lincoln:University of Nebraska Press,1987),57-58.
③ David Bartholomae. "Writing Assignments:Where Writing Begins." Fforum:Essays on Theory and Practice in the Teaching of Writing. (Upper Montclair, NJ:Boynton,1983),157.
④Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction.(Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),24.
①Peter Childs. Reading fction:opening the text (New York:Palgrave,2001),1.
②Niels Buch Leander. "To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception", Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),26-27.
③Edward W. Said. Beginnings:Intention and Method. (New York:Basic Books,1975),49-50.
④Patrick Colm Hogan. "Stories, Wars, and Emotions:The Absoluteness of Narrative Beginnings," Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),45.
①卢伯米尔·道勒齐尔：《虚构叙事与历史叙事：迎接后现代主义的挑战》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》：马海良译,北京：北京大学出版社2002年版,第189-191页。
①Randall Stevenson. Modernist Fiction:an Introduction (Britain Lexington:Kentucky University Press,1992),14-15.
②[俄]斯托洛维奇：《生活·创作·人——艺术活动的功能》；凌继尧译,中国人民人学出版社1993年版,第134、143。
①Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction.(Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),75.
②[苏]米哈伊尔·巴赫金：《史诗与小说》；白春仁译,《巴赫金全集》(第二卷),石家庄：河北教育出版社,第543-544页。
②[意大利]阿·莫拉维亚：《小说文论两篇》,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第37页。
①亚荛：《小说之功用比报纸之影响为更普及》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)1897-1916)北京：北京大学出版社,1997年版,第237页。(原载《中外小说林》第一年第十一期1907年)
②注释：忠恳、哭泣之说：参见林纤《红礁画桨录·译余剩语》中评《孽海花》时指出,《孽海花》、《文明小史》、《官场现形记》都是作者出于“忠恳”,综览世变,怆然于心,无拳无勇,不能置小人之死命,而行其彰瘅痒,乃曲绘物状,用作秦台之镜。即小说家多出于出于对国家、社会的一种愤激之情,描绘其病态症结,以作世人警示之镜。刘鹦《老残游记·自叙》中曾有哭泣之说：吾人生今之时,有身世之感隋,有家国之感情,有社会之感情,有种教之感情。其感情愈深者,其哭泣愈痛。此洪都百炼生所以有《老残游记》之作也。
④注释：三浦绫子谈自已小说《壁音》写作源起：起初是以札幌听到牧师说教的故事为中心展开的。有一天,有个人乘上电车遇到一个口吃的男子结结巴巴地打听应该在哪个车站下车。可是,被问的人把脸扭过去,走开了。旁边另一个人见此情景.上去追问说：“你为什么不回答他?”这时才发现这个男子也是个口吃,而且比那个人更严重。他说：“如果我这样结结巴巴地回答,对方会以为我是在故意模仿,岂不伤害他的感情吗”那人告诉牧师：自己感到,绝不能从外表来月断一个人的行为。后来牧师在说教时,经常介绍这件事。听了这番话,我很同情口吃者的日常生活。他们不是所谓的残废,不可能享受福利待遇。但他们的日常生活则不同常人,可能是很艰难的。后来,位编辑三番五次地约我写稿说：“哪怕写三十张稿纸也可以,请你答应下来吧。”于是作家突然萌发一个念头,要写一个口吃者的一生。于是有了这么一篇感人的小说。
①[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》：张玉书译,上海：上海译文出版社1981年版,第2-3页
②[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙书事人》：白钢 林青译,王泰来校.见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第104页。
③[苏联]伊·爱伦堡：《谈作家的的工作》：叶湘文,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版第397页。
④[苏联]托尔斯泰：《感觉、视点、结构》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话(上册),北京：工人出版社,1987年版,第228页
①[英]伊·鲍温：《小说家的技巧》；傅惟慈,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第587页。
②注释：本事是文艺学的一个最古老的概念。亚里士多德称为“神话”,贺拉斯称为“模型”。在凯塞尔看来,本事就是情节的一个综合的和有层次的模型,即情节的简化的纯粹的模型。(参见[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔《语言的艺术作品：陈铨译,上海：上海译文出版社, 1984年,第87页)
④[智利]路易斯·哈斯；《若·吉·罗萨或第三河岸》；段玉然译,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第87页。
④Edward W. Said. Beginnings:Iintention and Method (New York:Columbia University Press,1985),41
⑤Steven Cohan and Linda M.Shires. Telling stories:a theoretical analysis of narrative fiction(London and New York: Routledge,1st,1988,2nd,2001),52.
①[苏联]米哈伊尔·巴赫金：《时间的形式与长篇小说中的时空关系：结论》；吴晓都译，见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第190页。
②[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第7-8页。
③[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第10页。
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第256页。
①Edward W. Said. Beginnings:Intention and Method. (New York:Basic Books,1975),44.
①赵毅衡：《当说者被说着的时候——比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第269页。
②Virginia Woolf. Jacob's Room (New York:Harcourt Brace,1923),80.
③Virginia Woolf. Jacob's Room (New York:Harcourt Brace,1923),3.
④Virginia Woolf.To the Lighthouse (New York:Harcourt Brace,1927),9.
①Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),99.
②Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),101.
③Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),107.
④Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),107.
①Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),104.
②Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),109.
Niels Buch Luanda'. "To Begin with the Beginning: Birth, Origin, and Narrative Inception",Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings :Thcories and Pradices (Lincoln : University of Nebraska Press. 2008), 19.
参见童庆炳主编《文学理沦教程》,北京：高等教育出版社,2004年版,第69页。文学是一种话语：是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为,即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动,包括说话人、受话少、文术、沟通、语境等要素
[以色列]里蒙·凯南:《叔事虚作品》；姚锦清等译,北京：生活·读书·新知三联书店1989年版,第10页。王先霖：《小说技巧探赏》成都：四川文艺出版社,1983年版,第145页。
彼得·布鲁克斯：《法内叙事与法叙事》,见[美]詹姆斯·费伦，彼得.J.拉比诺维茨 主编《当代叙事理论指南》：申丹等译，北京：北京大学出版社,2007年版,第488页
[与拉圭]胡安·卡洛斯、奥内蒂：《我喜欢人物和气氛》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,(下)北京：工人出版1957年版,第762页。
[英]威廉·索姆斯·毛姆：《论小说写作》,见崔道怡 等编《“冰山”理沦；对话与潜对话》(下),北京：工人出版社,1987年版,第655-656页。
①[法]布雷蒙：《叙述可能之逻辑》；张寅德译,见张页德编选《叙事学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第153页。
①[英]爱·摩·福斯特：《小说面面观》；苏炳文译,广州：花城出版社1981年版,第21页。
②[英]威廉·索姆斯·毛姆：《论小说写作》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话;(下册),北京：工人出版社,1987年版,第656页。
③高行健：《现代小说技巧初探》,广州：花城出版社,1981年版,第6页。
④陈平原：《小说史：理论与实践》,北京：北京大学出版社,1993年版,第131页。
④陈平原：《小说史：理论与实践》,北京：北京人学出版社,1993年版,第130页。
①[美]艾萨克·巴什维斯·辛格：《我的创作方式》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第113页。
②[英]B. S.约翰逊：《小说——形式与手段》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第670-671页
①[英]伍德：《沉默之子：论当代小说》；顾钧译,北京：生活·读书·新知三联书占,2003版,导言第3-4页。
董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第225页。
②[美]艾萨克·巴什维斯·辛格：《我的创作方式》,见崔道怡等 编编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人人出版社,1987年版,第124页。
Allen Tillcy. Plot Snakes and the Dynamics of Narrative Experience (Gainesville, FL: Florida University Press, 1992), 150.
H.P.Abbort. The Cambridge Iniroduction to Narrative (Cambridge,UK: Cambridge University Press,2002).59-60.
[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》；宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第24页。
①[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》；宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第23页
参见陈洪：《中国小说理论史》,天津：天津教育出版社,2005年版,第101页。“叙事养题”出自哀无涯评《水浒评》第二十八回、叙事养题的一个重要方面是使事件充分戏剧化, 而达到这一目的的手段就足增加情节的波折,所谓“层层叠叠”是也。另一方面是强调作品的悬念,“使人疑惑”,“说破处始豁然有力”即指这种效果本。本文借开端中的信息处理策略所隐含预示与戏剧化效果。
②[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》：梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第284页。
Roland Barthes."Introduction to the Structural Analysis of Narrative", Image Music Text (New York:Hill&Wang Belsey, 1977),119.
①赵景深：《短篇小说的结构》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(北京：
北京大学出版社,1997年版，第497-498页。(原载《文学周报》第283期,1927年9月25日)
①[德]黑格尔：《美学》第一卷,北京：人民文学出版社,1979年版,第254页。
②[法]安德烈·马尔罗：《创作的意志》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第514页。
①参见叶辛：《叶辛谈创作》,上海：学林出版社,1999年版,第180-188页。
②金健人：《小说结构关学》,杭州：浙江文艺出版社,1987年版,第229页。
①高晓生：《创作谈》,广州：花城出版社1981年版,第79页。
②马原：《冈底斯的诱惑》,北京：作家出版社,1992年版,第1页。
③劳伦斯：《查泰莱夫人的情人》；赵苏苏译,北京：人民文学出版社,2004年版,第1页。
④张爱玲：《金锁记》,见金宏达 于青编《张爱玲文集》(第一卷),安徽文艺出版社1996版,第105页。
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第11页。
②Ross Chambers. Story and Situation:Narrative Seduction and the Power of Fiction Theory and History of Literature (Minneaplis:University of Minnesota Press,1984),4.
③See Suzanne Keen. Narrtive Form(New York:Washington Lee University Press,2003),32.
①Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),4.
②Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),5.
①参见[法]菲力浦·勒热讷：《自传契约》；杨国政译,北京：生活·读书·新知三联书店,2001年版,第220页。
②George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),15.
③See George Hughes. Reading novels(Nashville:Vanderbilt University Press,2002),15副文本：包括书皮、广告词或介绍词、书名页或扉页、献词、目录页、前言或附录等,也许还有插图页和题记(从其它文本的引用语,放在书名页的后面或每一章的开头)。
[法]热拉尔·热奈特：《热奈特论文集》；史忠义译,天津：百花文艺出版社,2001年版,第71页。
Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans. Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),408.
①王先霈：《小说技巧探赏》,成都：四川文艺出版社,1983年版,第265页。
②[法]贝尔纳·瓦莱特：《小说：文学分析的现代方法与技巧》；陈艳译,天津：天津人民出版社,2002年版,第85-86页。
③[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第9-10页。
④ James Scott Bell. Write Great Fiction:Plot & Structure (Cincinnati, Ohio:Writer's Digest Books,2004),38.
⑤ Peter Rabinowitz. "Reading Beginngs and Endings", Brian Richardson.ed. Narrative Dynamics:Essays on Time, Plot,Closure,and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002),303.
⑥ Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation, Trans. Jane.E.Lewin(Cambridge:the University of Cambridge, 1997),76.
① Peter Childs. Reading fiction : opening the text (New York : Palgrave, 2001 ).70.
②Peter Childs. Reading fiction : opening the text (New York : Palgrave, 2001 ).5
③ John Mullan . How novels work (New York:Oxford University Press, 2006). 16-17.
John Mullan . How novels work (New Yurk:Oxford University Press. 2006).30.
(?)Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),221.
(?)Joseph F. Bartolomee.A.New Species of Criticism:Einhteeth-Centurry Dissours on the Novel.(Newark:University of Delaware Press. 1994). 19.
①[清]兰陵笑笑生：《金瓶梅》;王汝梅 李昭恂 于风树校点,济南：齐鲁书社,1991年版,第3页。
(?)John Mullan . How novels work, (New York:Oxford University Press. 20061.15.
①马原：《虚构》,武汉；长江文艺出版社,1993年版,第364页。
②[俄]列夫·扎尔斯泰：《复活》：安东 南风译文,上海：上海译文出版社,1998年
Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),160.
See Gerard Genette.Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge,1997),4.
See John Mullan. How novels work. (New York.Oxford University Press, 2006),24-28.
①[法]蒂费娜·萨姆瓦约：《互文性研究九》；邵炜译,天津：天津人民出版社,2003年版,第130页。
See Erving Goffman. Frame Analysis: An Essay on the Organization of Experience (Cambridae. MA.: Harvard Univ. Press, 1974), 9-11.
①Jacques Derrida. The Truth in Painting .trans.Geoff Bennington and Ian Mel.esd (Chicago:University of Chicago Press, 1987),63.
② Werner Wolf."Introduction:Frames. Framings and Framing Borders in Literature and Other Media". Werner Wolf and Walter Bernhart.(ed).Framing Borders in Literature and Other Media. (Amsterdam New York. 2006).4-5.
③Werner Wolf."Introduction:Frames. Framings and Framing Borders in Literature and Other Media". Werner Wolf and Walter Bernhart.(ed).Framing Borders in Literature and Other Media. (Amsterdam New York. 2006).1.
④Werner Wolf."Introduction:Frames. Framings and Framing Borders in Literature and Other Media". Werner Wolf and Walter Bernhart.(ed).Framing Borders in Literature and Other Media. (Amsterdam New York. 2006).26.& See Erving Goffman. Frame Analysis: An Essay on the Organization of Experience. (Cambridge. MA.: Harvard Univ. Press. 1974),40.
Suzanne Keen. Narrtive Form(New York::Washington Lee University Press,2003), 114.
Russell Reising. "Loose Ends:Aesthetic Closure and Social Crisis," Brian Richardson.ed. Narrative Dynamics:Essays on Time .Plot.Closure.and Frames (Columbus: The Ohio State University Press,2002),324.
See Jurij Loiinan. The Structure of the Artistic Text. Michigan Slavic Contributions. Transl. Gail Lenhoff, Ronald Vroon. (Ann Arbor. Ml: University of Michigan Press. 1970-1977).ch. 8.1
John Prow. "The Literary Frame". Brian Richardson,ed.Narrative Dynamics:Essavs on Time .Plot,Closure,and Frames(Columbus: The Ohio State University Press,2002),336.
①[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》：陈铨译,上海：上海译文出版社,1984年版,第267页。
①[英]弗吉尼亚·伍尔芙：《达洛维夫人 到灯塔去海浪》；谷启楠等译.北京：人民文学出版社,1997年版,第3页
①Peter Childs. Reading fiction:opening the text (New York:Palgrave,2001),10.
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第123页。
①参见[清]刘鹏：《老残游记》,北京：人民文学出版社,1998汗版,第1-2页
②李晓明 韩安庆：《平原枪声》,北京：人民文学出版社,1971年版,第1页。
③鲁迅：《孤独者》,见鲁迅《仿徨》,北京：人民文学出版社,1973年版,第88页。
④陈忠实：《自鹿原》,北京：人民文学出版社,1997年版,第1页。
①[德]歌德：《少年维特的烦恼》：候浚吉 王克澄 钱鸿嘉译,见《歌德文集》,上海：上海译文出版社,1999年版,第1页。
①Vladimir Nabokov. Ada or Ardor:A Family Chronicle (New York:WcGraw Hill,1969),1.
②鲁迅：《阿Q正传》,引自《呐喊》,北京：人民文学出版社,1973年版,第76页。
John Frow. "The Literary Frame", Brian Richardson,ed.Narrative Dynamics:Essays on Time.Plot,Closure.and Frame: (Columbus:The Ohio State University Press,2002).336-337.
①Peter Childs. Reading fiction:opening the text (New York:Palgrave,2001),35.
③[俄]什克洛夫斯基：《散文论两篇》；张捷译，见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第108页。
③John Mullan.How novels work (New York:Oxford University Press,2006),32.
④[法]杰拉尔·热奈特：《叙事话语·新叙事话语》；王文融译,北京：中国社会科学出版社,1980年版,第158页。
⑤[法]杰拉尔·热奈特：《论叙事文话语——方法论》；杨志棠译,见张寅德编选《叙事学研究》北京：中国社会科学出版社,1989年版,第261页。
⑥[英]戴维·洛奇：《小说的艺术》；王骏岩译：北京：作家出版社,1998年,第3页。
①参见[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译、上海：上海译文出版社,1984年版,第263页。
①赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民人学出版社,1998年版,第75页。
②赵毅衡：《当说者被说着的时似—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第75页。
③王先霖：《小说技巧探赏》,成都：四川文艺出版社,1983年版,第217页。
乌里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,见[美]戴干编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社2002年版,第107页。
①谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第48页。
②[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》；张寅德译,见张寅德编选《叙事学研究》北京：中国社会利学出版社,1989年版,第33页。
③赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第78页。
④[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第106页。
①[关]欧内斯特·海明威：《“冰山”理论及具它》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第64页。
②杨沫：《<青春之歌>创作漫谈》,见高彬编《长篇小说创作经验谈》,长沙：湖南人民出版社,1981年版,第62页。
③[唐]自居易：《新乐府并序》,见《白居易选集》王汝弼选,上海：上海古籍出版社,1980年版,第46页。
①[宋]吴沆：《环溪诗话》,见《中国历代诗话选》(二)王大鹏 张宝坤等编选,长沙：岳麓书社1985年版,第616页。
②[南宋]姜夔：《白石道人诗说》,见《历代诗话》(下)[清]何文焕辑,北京：中华书局,1981年版,第682-683页
③[元]陶宗仪：《南村辍耕录》；王雪玲校点,沈阳：辽宁教育出版社,1998年版,卷八第101页。
④[明]吸榛 王夫之：《四溟诗话 董斋诗话》；宛平校点；夷之校点,《中国古典文学理论批评专著选辑》郭绍虞主编,人民文学出版社1961年版,第30页。
⑤[清]李渔：《闲情偶寄》,见《李渔仄集》第三卷,杭州：浙江古籍出版社,1991版,第64页。
⑥[清]沈德潜：《说诗晬语》,见《<原诗><一瓢诗话><说诗晬语>》叶燮 薛雪 沈德潜著,北京：人民文学出版社,1979年版,第213页。
⑦[英]弗兰克·克默德：《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版社,2000年版,第5页
Gerald Prince. Narratologgy: The Form and Functioning of Narrative. (Amsterdam: Mouton, 1982), 158. See Peter Rabinowitz, "Reading Beginngs and Endings", Brian Richardson,ed. Narrative Dynamics:Essays on Time .Plot.Closure.and Frames(Columbus:The Ohio State University Press,2002),300.
See Edward Said. Beginnings: Intention and Method. (New York: Basic Books, 1975),41.
See A.D. Nuttall, Openings : Narrative Beginnings from the Epic to the Novel (New York: Oxford University Press, 1992).201.
⑧董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第271页。
①徐岱：《小说形态学》,杭州：杭州人学出版社,1992年版,第325、331页。
②Patrick Colm Hogan."Stories, Wars, and Emotions:The Absoluteness of Narrative Beginnings," Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),49.
②[法]贝尔纳·瓦莱特：《小说：文学分析的现代方法与技巧》：陈艳译,天津：天津人民出版社,2002年版,第88页。
John Frow.'The Literary Frame", Brian Riehardson.ed. Narrative Dynamics: Essays an Time Plot.Closure.and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002).33
①[俄]维·什克洛夫斯基：《短篇小说和长篇小说的结构》,见[法]茨维坦·托多洛夫编选《俄苏形式主义文轮选》,北京：中国社会科学出版社,1959年版,第141页。
②[法]阿兰·罗布-格里耶：《橡皮》；林青译：上海译文出版社,1981年版,第3页,第266页。
① Peter Rabinowitz. "Reading Beginnings and Endings", Brian Richurdson,cd. Narrative Dynamics:Essays on Time, Plot, Closure, and Frames (Columbus:Ohio State University Press.2002),310-311.
② Armine Kotin Mortimer:Conneeting Links:Beginnings and Endings",Brian Richardson,Ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),222.
③ Marianna Torgovnick. Closure in the Novel (Princeton,N.J.:Princeton University Press,1981),3-4.
④[梁]刘勰：《文心雕龙注》；范文澜注,北京：人民文学出版社,1962.09,第七卷,第570-571页。
⑤[英]伊·鲍温：《小说家的技巧》；傅惟慈,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第580页。
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第324页。
James Phelan . "The Beginning of Beloved A Rhetorical Approach". Ed.Brian Richardson. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, 2008). 12.
See James Phelan.'The Beginning of Beloved A Rhetorical Approach",Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, 2008),197-198.
②[美]托妮·莫里森：《宠儿》：潘岳 雷格译,北京：中国文学出版社,1996年版,第3页。
③[美]托尼·莫里森：《宠儿》；潘岳 雷格译,北京：中国文学出版社,1996年版,第328-330页。
①高行健：《现代小说技巧初探》,广州：花城出版社,1981年版,第79页。
②[英]弗兰克·克默德：《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版社,2000年版,第47页。
③曼弗雷德·雅思：《“说话吧,朋友,进来吧”：花园路、人工智能和认知叙事学》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第124页。
④[美]H.P.Abbott:《剑桥叙事学导论》(影印本),北京：北京大学出版社,2007年版,第26-27页。
Peter Rabinowitz. "Reading Bcginngs and Endings", Narrative Dynamics:Essays on Time. Plot,Closure.and Frame Ed,Brian Richardson(Columbus: The Ohio State University Press.2002).300.
①[美]韦恩.C.布斯：《小说的叙述类型》,见(法)福柯等著：周宪译《激进的美学锋芒》,北京：中国人民大学出版社,2003版,第248页。
① Brian Richardson,ed. Narrative Dynamics:Essays on Time,Plot.Closure.and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002),2.
②[以色列]里蒙·凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》：姚锦清等译,北京：生活·读书·心中三联书店,1989年版,第214-215页。
③[意]安贝托·艾柯：《悠游小说林》：俞冰夏译,北京：生活·读书·新知三联书店,2005年版,第7页。
①[捷克]米兰·昆德拉：《生命不能承受之轻》；许钧译,上海：上海译文出版社,2003年版,第3页
②参见[美]戴维·米切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等《现代小说中的空间形式》：秦林芳译,北京：北京大学出版社,1991年版,第142页
③[以色列]里蒙·凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》：姚锦清等译,北京：生活·读书·心中三联书店,1989年版,第216页。
Peter Rabinowitz. "Reading Bcginngs and Endings", Narrative Dynamics:Essays on Time. Plot,Closure.and Frame Ed,Brian Richardson(Columbus: The Ohio State University Press.2002).305.
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第25页。
②Marianna Torgovnick. Closure in the Novel (Princeton, N.J.:Princeton University Press,1981),19.
③Peter Rabinowitz. "Reading Beginngs and Endings", Brian Richardson,ed. Narrative Dynamics:Essays on Time, Plot, Closure, and Frames. (Columbus:Ohio State University Press,2002),304.
④Randall Stevenson. Modernist fiction:an introduction (Britain Lexington:Kentucky University Press,1992),152.
①[德]沃尔夫冈·伊瑟尔：《虑构与想象：文学人类学疆界》；陈定家 汪正龙等译,长传：吉林人民出版社,2003,第8-9页。
①参见[德]沃尔夫冈·伊瑟尔：《虚构与想象：文学人类学疆界》；陈定家 汪正龙等译,长春：吉林人民出版社,2003年版,第289页。
①19世纪初期哲学家边沁较早从哲学上真正肯定虚构并把虚构着作是人类必不可少的东西。他把想象看作虚构的源泉,想象地位的提升自然把虚构提高到与“真实的实体”相提并论的“虚构的实体”。边沁眼中,虚构是以现实存在为前提,以因果关系和认识论为前提去论证虚构的实体性存在；但哲学卜的公开承认和正常讨论是从20世纪初德国哲学家费英格开始,他认为虚构是一种包含了虚妄性的观念意识,虽然是真实的,然而是一种“仿佛”的真实。费英格通过界定虚构的功能把它看作认识的客体,看作由有效性和虚妄性相连接而成,虚构的地位才被提高了。
②[英]弗兰克·克默德：《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版社,2000年版,第107页。
①[德]沃尔夫冈·伊瑟尔：《虚构与想象：文学人类学疆界》；陈定家 汪正龙等译,长春：吉林人民出版社，2003年版,第125页。
Tzvctan Todorov, "The Grammar of Narrative," Dorothy J. Hale, ed., The Novel:An Anthology of Criticism and Theory (Oxford:Blackwell,2006),213.
Edward Said. Beginnings:Intention and Method. (New York:Basic Books,1975),41.
①[古希腊]亚里士多德：《诗学》；罗念生译,上海：上海人民出版社,2005年版,第39
②[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第59页
③[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第117页
①[英]弗兰克·克默德《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版,2000年版,第139页。
Armine Kotin Mortimer. "Connecting Links: Beginnings and Endings" .Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings Theories and Practices (Lincoln :U:niversity of Nebraska Press. 2008).213.
①[古希腊]亚理斯多德：《诗学》；罗念生译,北京：人民文学出版社,1982年版,第25页。
②[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第12页。
③See Dr.Gustav Freytag. Freytag's Technique of the Drama (Chicago:S.C.Griggs & Company,1896),115.
①黄宝生：《印度古典诗学》,北京：北京人学出版社,1993年版,第92-106页。
②[英]E. M.福斯特：《小说面面观》；见《小说美学经典三种》；方士人等译,上海：上海文艺出版社,1990年版,第271页。
P.Ricoeur. "Narrative Time", J.T.M itchell ,ed. On Narrative (Chicago: University of Chicago Press, 1981). 167.
Peter Brooks. Reading for the plot: Design and Intention in Narrative(New York: Random House,1984), 13.
③毅力衡：《当说者被说的时似——比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第172页
④[美]利昂·塞米利安：《现代小说美学》：宋协立译,西安：陕西人民出版社,1987年版,第89页
⑤[俄]鲍·托马舍夫斯基：《主题》,[法]茨维坦·托多洛夫编选《俄苏形式主义文论选》,北京：中国社会科学出版社1989年版,第2-10页。
⑤[俄]什克洛夫斯基：《散文论两篇》；张捷译.见吕同六主编《二十世纪世界小说理沦纤典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第98页。
Roland Burthes. "The Sequences of Actions", The Semiotic Challenge, trans. Farrar, Straus&Giroux(Collins Publishers, 1988),142-144.
①[以色列]里蒙-凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》；姚锦清等译,北京：生活·读书·新知三联书店出版,1989年版,第13页。
②参见张启轩训评：《岭南逸史》二十一回：“文贵曲而不贵直,此回欲写哭诉,而先写索诗,又先写唱词：唱词露意,纯在空间着想：索诗探情,全在冷处传神；已写到哭诉,仍留而不放,实在好看。”
③参见本文绪论第二节相关注释。
④参见李桌吾评《水浒传》七十九回曰：“《水浒传》文字不可及处,全在伸缩次第。”
①[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第69页。
②[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第53页。
③[法]茨维坦·托多洛夫：《文学作品分析》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第6页。
④[巴西]若热·亚马多：《我的兴趣就是讲故事》,见崔道恰等编《“冰山”理论：对话与潜对话》工人出版社,1987年版,第769页。
⑤[美]利昂·塞米利安：《现代小说关学》；宋协立译,西安：陕西人民出版社,1987年版,第90页。
①[英]威·骚·毛姆：《论小说写作》；周煦良译,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第262-263页。
①Peter Brooks. Reading for the Plot:Design and Intention in Narrative(New York:Knopf,1984),10.
①David Goldknopf. "What Plot Means in the Novel",The Antioch Review, Vol.29, No.4 (Winter,1969-1970),488.
②Allen Tilley. Plot Snakes and the Dynamics of Narrative Experience (Gainesville, FL:Florida University Press,1992),7.
①Suzanne Keen. Narrtive Form(New York:Washington Lee University Press,2003),73.
① Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. 1988). 7-4.
② See Peter Brooks. Reading for the plot: Design and Inlenlion in Narrative (New York: Random House . 1984).38.
③ Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. 1988). 19.
①[德]曼弗雷德·普菲斯特：《戏剧理论与戏剧分析》；周靖波 李安定译,北京：北京广播学院出版社,2004年版,第208页。
② Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio:Writer's Digest Books,1988),22.
③[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第19页。
④ Oakley Hall. How Fiction Work (Cincinnati,Ohio:Story Press,2001),156.
①[德]曼弗雷德·普菲斯特：《戏剧理论与戏剧分析》；周靖波 李安定译,北京：北京广播学院出版社,2004年版,第307页。
①See Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio:Writer's Digest Books,1988),6.
②Allen Tilley. Plot Snakes and the Dynamics of Narrative Experience (Gainesville, FL:Florida University Press,1992),2.
③[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第19页。
①Suzanne Keen. Narrtive Form (New York:Washington Lee University Press,2003),77.
①Jesse Lee Kercheval. Building fiction:how to develop plot and structure (Cincinatti, Ohio:Story Press,1997),82.
②[英]珀西·卢伯克《小说技巧》,见[英]卢伯克 福斯特 缪尔著《小说美学经典三种》；方土人 罗婉华译,上海：上海文艺出版社,1990年版,第175页。
①[英]弗吉尼亚·伍尔芙：《达洛维夫人》；王家湘译,南京：译林出版社,2001年版,第3页。
①David Seed. "In Pursuit of the Receding Plot:Some American Postmodernists ", Edumund J.Smyth, ed. Postmodernism and Contemporary Fiction (B.T.Batsford Ltd,1991),36.
②赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第174页。
③赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民人学出版社,1998年版第175页
① See Raymond Williams. Keywords:a vocabulary of culture and society (New York:Oxford University Press,1983),301-305.(根据威廉斯的梳理与分析,结构一词可追溯的最早词源是拉丁文structure,指建筑、建造。最早从15世纪开始在英文里被用来表示“过程”,主要是名词意思：建造的行为。17世纪词义发展分化成两个方面：一指完整的建筑产品,二构造的方式,不仅用在建筑物本身还有延仲和比喻的用法,现代发展多数从第二个方面。17世纪拓展了这一术语的建筑学的方法论意义,但传递了强烈的内在结构意义,以及这一结构对描述整体结构的重要性。17世纪早期还保留这个词的生物学意义,18世纪己经明确其内在构造结构意义,个体情感意识结构,但指涉内在关系与整个建筑过程的结构己分不清,18世纪中期,结构一词包含两种意义：建筑过程的最终结果与内在主要关系。19世纪初,从地质学意义上强化了结构的内在成分的分析意义。总之,Structure一词现在被使用的程度“结构”胜过了“过程”,强调是一个特殊、复杂的关系结构,而实际土结构在建筑工程、解剖学、生理学与植物学的用法里注重的是充满活力的“过程”,尤其是物理学上对静态结构和动力结构的发展,但是人文社科领域里,语言学上对于结构的强调代表了一种转变——从历史研究与比较研究转移到分析性研究。在结构主义里,结构仅仅指内部的“形构关系”(formal relations),这些结构是人类基本、固定的形构,指的是人类意识的明显特质,也许可以指人类脑部的明显特征。被观察到的或是可观察到的各种变化依据这些结构来解释。)
①[英]特伦斯·霍克斯：《结构主义和符号学》；瞿铁鹏译 刘峰校，上海：上海译文出版社,1987年版,第8-9页。
②See Chris Barker. The SAGE Dictionary of Cultural Studies (London:SAGE Publications,2004),191-192.(结构指规则或稳定的模式。语言结构之组织语言的稳定的和可预见的规则和惯例。社会结构山人类相互关系反复重组和模式安置所构成。社会和文化结构通常是被强制的,决定着人及其行为,如常被观念代理所比照。如阶级结构根据经济条件来划分出的群层,意味着一系列不平等的关系模式：经济、社会、政治和意识形态。但在语言和社会意义的结构都是虚拟的,它们并不像一个实物那样存在,能让我们看到。结构存在于观看者的脑中,作为一个有具体目的的分析工具是发展的。)
②杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第29页。
④参见王先霈 王又平主编《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第218-219页。结构概念中,实体的含义即指艺术作品的构造或构成物；关系的含义是对结构最普遍的一种理解,结构就是一种关系的组合,其中部分之间的相互依赖是以它们对全体的关系为特征的,且一个结构也可以定义为成分间或基本过程间的一个关系网(布洛克曼)：方法的含义是指,从各个简化过程中得来的模式,它使人从不同现象中获得统一的看法(艾柯)；每部作品都是由文字构成的独特的领域,它必然具有自身形成的逻辑或秩序,对这种逻辑或秩序,作家负有一定责任。作品具有自己的种种可望发生和可能发生的事情,它们起着将作品连为一个整体的作用(福勒)。
①[瑞士]皮亚杰：《结构主义》；倪连生 王琳译,北京：商务印书馆,1987年版,第2页。
②[俄]尤·迪尼亚诺夫：《结构的概念》,[法]茨维坦·托多洛夫编选《俄苏形式主义文论选》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第98页。
③参见杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第41-42页。
①[清]李渔：《闲情偶寄》,见《李渔全集》第三卷,杭州：浙江古籍出版社,1991版,第4页。
②杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第34页。
③[美]艾萨克·巴什维斯·辛格：《我的创作方式》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第121页。
①杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第36页。
②杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第61页。
③[德]曼弗雷德·普菲斯特：《戏剧理论与戏剧分析》；周靖波 李安定译,北京：北京广播学院出版社,2004年版,第272页。
①James Scott Bell.Write great fiction:plot & structure (Cincinnati:Writer's Digest Books,2004),27.
①杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第272页。
①刘勰：《文心雕龙·章句》；陆侃如、牟世金译注《文心雕龙译注》,济南：齐鲁书社1995版,第427页。
②[英]伊·鲍温：《小说家的技巧》；傅惟慈,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第580页。
①[法]布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成和结构》；刘晖译,北京：中央编译出版社,2001年版,第384页。
①朱小如：《现代小说结构现象与本质的变化》,见赵增锴选编《当代小说结构探索》,南宁：广西人民出版社,1990年版,第19页。
②[英]约翰·弗莱彻；马·布雷德伯里：《内省的小说》；胡家峦等译,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第326页。
①曹文轩：《小说门》,北京：作家出版社,2002年版,第394页。
②[关]罗伯特·休斯：《文学结构主义》；刘豫译,北京：生活·读书·新知三联书店,1988年版,第316页。
③ Rachel Blau DuPlessis. "Endings and Contradictions," Brian Richardson,ed. Narrative dynamics:essays on time, plot, closure, and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002),282-283.
① Paul Ricoeur. "Narrtive Time", Brian Richardson,ed. Narrative dynamics:essays on time,plot,closure,and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002),41.
①[联邦德国]托马斯·曼：《我的时代》,见崔道等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第802-803页。
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第140页。
①参见[德]康德：《康德三大批判精粹》；邓晓芒、杨祖陶编译,北京：人民出版社,2001年版,第89-95页。
②参见董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第126页。
③Randall Stevenson. Modernist fiction:an introduction(Britain Lexington:Kentucky University Press,1992),10.
③[法]弗朗索瓦丝·萨冈：《我、我的书和生活》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第596页。
④See Paul Ricoeur."Narrative Time", W.J.T.Mitchell,ed. On Narrative (Chicago:University of Chicago Press,1981),165.
⑤H.P.Abbort. The Cambridge Introduction to Narrative (Cambridge,UK:Cambridge University Press,2002),3.
①Diane Elam. "Postmodern Romance", Bill Readings and Bennet Schaber ,ed. Psotmodern Acorss the Ages(N.Y.:Syracuse University Press, 1993),217.
②[法]托多洛夫：《文学作品分析》；黄晓敏译,见张寅德编选《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社, 1989年版,第62页。
③[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社1999年版,第51页。
①[爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯：《艺术和美学》，见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第606页。
②参见赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第100-101页
③[苏]米哈伊尔·巴赫金：《小说理论》；白春仁 晓河译,石家庄：河北教育出版社,1998年版,第341页。
④[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社,1999年版,第51页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),50.
②[秘鲁]马里奥·巴尔加斯，略萨：《给青年小说家的信》；赵德明译,上海：上海译文出版社,2004年版,第75页
③[英]爱·摩·弗斯特：《小说面面观》；苏炳文译,广州：花城出版社,1984年版,第83页。
①周振甫：《文心雕龙选注》,北京：中华书局,1980年版,第19页。
①[俄]维克多·什克洛夫斯基：《短篇小说和长篇小说的结构》,见[法]茨维坦·托多洛夫主编；蔡洪滨译《俄苏形式主义文论选》,北京：中国社会科学出版社1989年版,第141页。
②[法]马赛尔·普鲁斯特：《迫忆似水年华》(下)：李恒基徐继曾等译,南京：译林出版社,2001年版,第1807页。
③[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社1999年版,第50-51页。
④[阿根廷]豪·路·博尔赫斯：《小径分岔的花园》,见《博尔赫斯文集》小说卷；王永年 陈泉译,浙江文艺出版社1999年版,第132页。
⑤马人康 叶世祥 孙鹏程：《文学时间研究》,北京：中国社会科学出版社2008年版,第146页。
①乌里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第101页。
①[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯：《百年孤独》；黄锦炎 沈国正 陈泉译,上海：上海译文出版社,1984年版,第8页。
②张洁：《方舟》,北京：北京十月文艺出版社,1998年版,第1页。
①[法]米歇尔·布托尔：《长篇小说的技巧》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第547页。
②[法]马塞尔·普鲁斯特：《追忆似水年华》(1);李恒基 徐继曾译,南京：译林出版社,1989年版,第3页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville Vanderbilt University Press,2002),50.
②[德]埃德蒙特·胡塞尔：《内在时间意识现象学》；杨福斌译,北京：华夏出版社,2000年版,第29页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),51.
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第118页。
③George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),50.
④赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第199页。
⑤董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第139页。
④[法]罗兰·巴尔特：《叙事作品结构分析导论》,张裕禾译；见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第98页。
②赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学分论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第199页。
③[墨西哥]卡洛斯·富恩特斯：《回忆与渴望》;朱景冬,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第604页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),41.
①[阿根廷]豪·路·博尔赫斯：《时间》,见《博尔赫斯文集》文论自述卷：王永年陈众议等译,海南：国际新闻出版中心,1996年版,第195页。
②[爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯：《一个青年艺术家的画像》；李靖民译,杭州：浙江文艺出版社,2009年版,第1页。
①[法]米兰·昆德拉：《被背叛的遗嘱》；余中先译,见吕同六主编《二十一世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第557页。
②[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社1999年版,第61页。
③[苏]米哈伊尔·巴赫金：《小说的时间形式及时空体形式》,见《巴赫金全集》第三卷,河北教育出版社,1998年版,第452页。
① M.M.Bakhtin. "Form of Time and of the Chronotope in the Novel:Notes toward a Historical Poetics", Brian Richardson, ed. Narrative Dynamics:Essays on Time,Plot,Closure,and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002),16.
②[法]米歇尔·布托尔：《长篇小说的技巧》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第547-548页。
③[英]夏洛蒂·勃朗特：《简·爱》；祝庆英译,上海：上海译文出版社,1980年版,第1页。(注：下文引用均参考此译本)
④ Peter Childs. Reading fiction:opening the text (New York:Palgrave,2001),41.
①[美]雷·韦勒克奥·沃伦：《文学理论》；刘象愚等译,北京：生活·读书·新知三联书店,1984年版,第204页。
②李建军：《小说修辞研究》,北京：中国人民大学出版社,2003年版,第251页。
①赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第78页。
②金健人：《小说结构美学》,杭州：浙江文艺出版社,1987年版,第14页。
①F.Moretti. Atlas of the European Novel,1800-100(London:Verso,1998),70.
②M.de Certeau. "Spatial Stories", The Practice of Everyday Life,trans.S.Rendell(Berkeley:University of California Press,1984),115-130.
③恩格斯：《马克思恩格斯选集》第三卷,北京：人民出版社,1972年版,第91页。
①[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》；宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第85页。
②转引自乔治·卢卡契：《审美特性》第二卷；徐恒醇译,北京：中国社会科学出版社,1991年版,第186页。
① Gerard Genette. Narrative Discourse, trans. Jane E.Lewin (Ithaca:Cornell University Press,1980),215
② George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),50.
③ George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),42.
④ Georgianne Ensign. Great beginnings and endings:opening and closing lines of great novels (New York:Harper Collins Perennial, c1996),41-42.
⑤参见王先霈 王又平主编《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第287页。用最接近的另一事物来代替某事物(弗雷德里克·杰姆逊《后现代主义与文化理论》：转喻的传统用法,即以惯用的装备—用具和工具——代表社会地位(雷纳·韦勒克《文学理论》)等。
① Suzanne Keen. Narrtive Form (New York:Washington Lee University Press,2003),108.
①[俄]列人·托尔斯泰：《复活》；安东南风译,上海：上海译文出版社,1998年版,第5页。
②[俄]米哈伊尔·巴赫金：《小说理论》：白春仁 晓河译,石家庄：河北教育出版社1998年版,第21页。
③[德]黑格尔：《美学》第三卷下册,北京：人民文学出版社,1979年版,第250页。
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press.2002),39.
①王安忆：《长恨歌》,北京：作家出版社,1996年版,第1-5页
①[英]E.M.福斯特：《印度之行》；石幼珊 马志行 董冀平译,重庆：重庆出版社,1988年版,第412页
Peter Childs.Reading fiction:opening the text(New York:Palgrave,2001),109.
①[法]弗朗索瓦·莫里亚克：《小说家及其笔下的人物》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1989年版,第440页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),42
②老舍：《景物的描写》,见吴福辉编《二十世纪中国小说理论资料》第三卷(1928-1937),北京：北京大学出版社,1997年版、第429页。(原载《宇宙风》第24期,1936年9月1日)
参见王先霈 王义平主编《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第286-287页。隐喻的类型形形色色,所涉及的“物”也有多有少,但是作为普通规律的“转移”程序是彼此一样的(特伦斯·霍克斯《论隐喻》)；在最一般的意义上隐喻是指,用表示某种事物、特性或行为的词来指代另一种事物或特性或行为,其形式不是比较而是认同(M.H.艾布拉姆斯《文学术语汇编》)：隐喻概念包括四个基本因素：类比、双重视野、揭示无法理解诉诸感官的总象、泛灵论的投射(韦勒克《文学理论》)；隐喻是一种结构的因索,它包括在词中,一个结构,但是两种功能(利于《活的隐喻》)等。
①[美]厄普敦·辛克莱：《文学杂谈》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(上册),北京：工人出版社,1987年版,第51页。
①David Herman,et al. Routledge Encyclopedia of Narrative Theory (London and New York:Routlcdge,2005).555. George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press, 2002),48.
①[明]施耐庵：《水浒传》,北京：人民又学出版社,1997年版,第8页。
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press.2002).37.
①[德]黑格尔：《美学》第三卷下册,北京：人民文学出版社,1979年版,第250页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),49
②[法]米歇尔·布托尔：《长篇小说的技巧》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第548页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),43.
①[俄]米哈伊尔·巴赫金：《小说理沦》；白春仁 晓河译,石家庄：河北教育出版社,1998年版,第212页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),42.
①[美]托妮·莫里森：《宠儿》潘岳 雷格译,北京：中国文学出版社,1996年版,第3页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),43.
①Seymour Chatman. Story and Discourse:Narrative Structure in Fiction and Fil.(Ithaca: Cornell University Press 1978),102.
② M.M.Bakhtin. The Dialogic Imagination:Four Essays,ed.M.Holquist.trans.C.Emerson and M.Holquist(Austin: University of Texas Press,1981),84.
③ M.de Certeau. "Spatial Stories", The Practice of Everyday Life.trans.S.Rendell(Berkeley: University of California Press, 1984),126.
①马大康 叶世祥 孙鹏程：《文学时间研究》,北京：中国社会科学出版社,2008年版,第17页。
②赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第198-199页。
David Mickelsem."A Rebours:Spatial Form."French Forum,1978.(3:1).
③苏珊·斯坦福·弗里德曼：《空间诗学与阿兰达蒂-洛伊的<微物之神>》,见[美]詹姆斯·费伦,彼得.J.拉比诺维茨主编：申丹等译,《当代叙事理论指南》,北京：北京大学出版社,2007年版,第209页
①[美]戴维·来切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等《现代小说中的空间形式》；秦林芳译，北京：北京大学出版社,1991年版,第142页
②[美]戴维·米切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等《现代小说中的空间形式》：秦林芳译,北京：北京大徐出版社,1991年版,第156页
③[波兰]康拉德：《黑暗的心》；孙礼中 季忠民译,北京：解放军文艺出版社,第4页
④[美]福克纳：《献给爱米丽的一朵玫瑰花》：陶洁编,南京：译林出版社2001年版,第41页。
①[美]约瑟夫·弗兰克等：《现代小说中的空间形式》：秦林芳编译,北京：北京大学出社,1991年版.第70页②吴晓东：《从卡夫卡到到昆德拉》,北京：三联书店,2003年版,第185页。
Susan Stanford Friedman. "Spatialization: A Strategy for Reading Narrative", Brian Richardson ,ed. Narrative dynamics essays on time.plot,closure.and frames(Columbus: the Ohio State University press,2002),226.
L.Grossbcrg. "The Space of Culture,the Power of Space," Divedcd Horizons,eds. The Post-Colonial Question:Common Skies (London: Routledge,1996), 179-180.
①苏珊·斯坦福·弗里德曼：《空间诗学与阿兰达蒂-洛伊的<微物之神>,见[美]詹姆斯·费伦,彼得.J.拉比诺维茨主编；申丹等译,《当代叙事理论指南》,北京：北京大学出版社,2007年版,第221页。
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学出献出版社,2001年版,第293页
David Herman. Story Logic: Problems and Possibilities of Narrative(Lincoln:University of Ncbraska Press,2002),264.
②[美]戴维·米切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等著《现代小说中的空间形式》;秦林芳编译,北京：北京大学出版社,1991年版,第151
Georgianne Ensign. Great beginnings and endings : opening and closing lines of great novels (New York : Harper Collins Perennial. 1996),7.
参见[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第111-112页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),31.
①[土耳其]奥尔罕·帕慕克：《我的名字叫红》;沈志兴译,上海：上海人民出版社,2000年版,第1页
②[以色列]里蒙-凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》；姚锦清等译,北京：生活·读书·新知三联书店,1989年版，第169页。
③[法]纳塔丽·萨洛特：《怀疑的时代》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第561页。
②George Hughes. Reading novels ( Nashville: Vanderbilt University Press. 2002).26.
③George Hughes. Reading novels ( Nashville: Vanderbilt University Press. 2002).26.
④[德]沃尔少冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,102页。
⑤George Hughes. Reading novels ( Nashville: Vanderbilt University Press. 2002).29.
⑥ F.K. Stanzel .A theory of narrative (CUP Archive. 1986).158-160.
[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》;赵德明译,天津：百花文艺出版社,1999年版,第40页。
董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第68页。
注释：视角是指叙述者进行叙述所处的观察位置。叙述学意义上,重要的历史性概念有：詹姆斯提出“反射镜”、卢伯克提出“窗口或观察之眼”、布鲁克斯和沃伦提出“叙述焦点”、热奈特提出“叙述‘聚焦”’、查特曼提出“过滤器”、曼弗雷德·雅思提出“聚焦之窗”等等。
[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第177页。
申丹：《叙事、文体与潜文本：重读英美经典短篇小说》,北京：北京大学出版社,2009年版,第90-91页。
Oliver Sacks. The Man Who Mistook His Wife for a Hat and Other Clinical Tales (New York: Harper, 1987), 110.
Kate Hamburger. The Logic of Literature, trans. Marilynn J. Rose (Bloomington: Indiana University Press, 1993),312—313.
(?)[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》;陈铨译,上海：上海译文出版社,1984年版,第59页。
赵毅衡：《当说者被说着的时候——比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,221-222页。
(?)[法]阿兰·罗布-洛里耶：《现实主义与新小说》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第530页。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》;谭君强译,中国社会科学出版社,2003年版,第19页
②[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》;赵德明译,天津：百花文艺出版社,1999年版,第36页。
③[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译,上海：上海译文出版社,1954年版,第266页
④[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译,上海：上海译文出版社,1954年版,第464页
[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》：赵德明译,天津：百文艺出版社,1999年版第13页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第197页
[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明,胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第295页
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第54页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第10页
①[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译,上海：上海译文出版社,1934年,第267页。
②[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第111页。
③老舍：《骆驼祥子》,北京：人民文学出版社,1985年版,第1页。
①[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆: 重庆出版社,1987年版,第109页
②[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明 胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第175页。
See Jakob Lothe . Narrative in fiction and film : an introduction (London: Oxford University Press. 2000),36-37.
③[苏联]托尔斯泰：《感觉、视点、结构》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第205页
①[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明 胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第168页。
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第68页。
③杨义：《中国叙事学》,北京：人民出版社,1997年版,第218页
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①[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明 胡晓苏 周宪译.北京：北京大学出版社,1987年版,第188页。
②[美]乔伊斯·欧茨：《我对短篇小说形式的理解》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京:工人出版社,1987年版,第201页。
③陈平原：《小说史：理论与实践》,北京:北京大学出版社,1993年版,第530页。
④谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙书学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第201页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙书学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第204页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙书学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第208页。
①王晓明：《无法直面的人生——鲁迅传》,上海：上海人民出版社,1993年版,第52页
②参见[美]E.C.布斯著《小说修辞学》；华明 胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第243、285页
③申丹：《叙事、文体与潜文本：重读英美经典短篇小说》,北京：北京大学出版社,2009年版,第65页。
①爱伦·坡：《泄密的心》,见[美]奎恩编《爱伦·坡集: 诗歌与故事》;曹明伦译,北京:生活·读书·新知三联书店1995年版,第619页。
②参见申丹：《叙事、文体与潜文本：重读英美经短篇小说》,北京：北京大学出版社,2009年版,第143-144页。
(?)谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后典叙事学》,北京：高等教育出版社,2003年版,第231页
(?)谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后典叙事学》,北京：高等教育出版社,2003年版,第67页。
Suzanne Keen. Nanlive Form (New York:Washington Lee University Press,2003),40.
①[捷克]米兰·昆德拉：《小说的艺术》董强译,上海译文出版社,2004年版,第29页
②注释：被说的说者是赵毅衡《当说者被说的时候——比较叙述学导论》一书的给叙述者下的断语。
③注释：“普罗透斯”是希腊神话中能随心所欲改变自己面貌的海神。
④[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版仕,1987年版,第120页。
①[美]库尔特·冯尼格：《我想,我是个不坏的作家》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第198页。
Edward Said. Beginnings:Intention and Method(New York: Columbia University Press. 1985).59.
②[英]戴维·洛奇:《小说的艺术》;王峻岩等译,北京：作家出版社,1998版,前言第3-4页。
③[英]戴维·洛奇:《小说的艺术》;王峻岩等译,北京：作家出版社,1998版,第3页。
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④[美]狄克森 司麦斯合编：《短篇小说写作指南》;朱纯深译,辽宁教育出版社,1998年版,第198页。
⑤[清]李渔：《闲情偶寄》见《李渔全集》第三卷,杭州：浙江古籍出版社,1991年版,第64页。
[英]弗吉尼亚·伍尔芙:《现代小说》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第634页
[法]弗朗索瓦丝·萨冈：《我、我的书和生活》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第597页
[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯：《番石榴飘香》,见崔道怡等编《”冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第702页
①[西班牙]M.德利维斯：《小说技法探究》,见崔首怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第173页。
②[苏]O.M.洛特曼：《艺术文本的结构》;王坤译,广州：中山大学出版社,2003年版,第403页
③Edward Said. Beginnings:Intention and Method (New York: Columbia University Press, 1985),41.
④Niels Buch Leander. "To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception",Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings.Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, 2008),26-27.
① Edward Said. Beginnings:Intention and Method (New York: Columbia University Press,1985),13.
② Michael Carter. Where Writing Begins: A Postmodern Reconstruction (Carbondalc:Southem Illinois University Pres 2003).41.
①[美]诺曼.N.霍兰德：《文学反应动力学》；潘国庆译,上海：上海人民出版社,1991年版,第6页。
②老棣：《文风之变迁与小说将来之位置》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916)北京：北京大学出版社,1997年版,第227页。(原载《中外小说林》第一年第六期1907年)
③董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第270页。
①[苏]谢尔盖·扎雷金：《作家与作家的对话》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第400页。
②[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第9页。
③[法]罗兰·巴尔特：《叙事作品结构分析导论》；张裕禾译,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆；重庆出版社,1987年版,第94页。
④[苏联]托尔斯泰：《感觉、视点、结构》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第208页。
[意大利]L.卡尔维诺：《文学——向迷宫宣战》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1997年版,第845页。
John Mullan. How novels work (New York:Oxford University Press,2006),11.
①[法]弗朗索瓦·莫里亚克：《苦恼和安宁的秘密》,见崔道怡等编《“冰山”理论:对话与潜对话》,北京：工人出版社,1937年版,第460页。
②[法]纳塔丽·萨洛特：《怀疑的时代》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第557页
①[苏]鲍里斯·瓦西里耶夫:《是真实还是虚构》,见自崔道怡等编《“冰山”理论:对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第392-393页。
②[美]诺曼·梅勒：《倒霉的职业》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第54页。
①[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》;宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第148页。
②董小英：《叙述学》,北京:社会科学文献出版社,2001年版,第274页
③[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》;宁一中译,北京:北京大学出版社,2003年版,第66页。
①艾柯：《悠游小说林》；俞冰夏译文,北京：生活·读书·新知三联书店,2005年版,第79页
①爱玛·卡法勒诺斯：《似知未知：叙事里的信息延宕和压制的认识论效果》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第4页。
②John Mullan. How novels work (New York:Oxford University Press,2006),11.
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①里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第101页
①[法]德尼·狄德岁：《定命论者雅克和他的主人》；匡明译,北京：人民文学出版社,1980年版,第1页
①[法] 阿兰·罗布-格里耶：新小说,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第525页
②参见[塞尔维亚米洛拉德·(?)维奇：《哈扎尔辞典——一部十万词语的辞典的小说》(阳本)：南山 戴骢 石枕川译,上海：上海译文出版社,1998年版,卷首导语第14页
注释：在小说这样的叙事虚构作品中,元叙述所指的是设计叙述的叙述,是关注小说虚构身份及其创作的过程的叙述。“元叙述采用的叙述者和想象的读者间对话的形式”。(参见[英]戴维·洛奇：《小说的艺术》；王骏岩译：北京：作家出版社,1995年,第230页)在此基础上,笔者引申出“元交流”的概念,即指文本内叙述者与想象读者或说拟读者之间的对话与交流,这种交流将影响甚至决定着真正的作者与读者之间的叙述交流、文学交流
①里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,引自[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海粮译,北京：北京大学出版社2002年版,第99页。
②[英]戴维·洛奇：《现代主义小说的语言：隐喻和转喻》：胡家峦等译，见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷)，北京：华夏出版社,1995年版,第348页
①Yellowlees Douglas. The end of books——or books without end?reading interactive narrative (The University of Michigan Press,2000)
①[美]詹姆斯·费伦：《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》；陈永国译,北京：北京人学出版社,2002版,第23-24页。
①[英]弗吉尼亚·伍尔芙：《现代小说》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第637页。
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①参见《生活高阶英汉双解词典》第四版增补本,商务印书馆,牛津大学出版社,2002年
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②参见《朗文英英词典》(第四版).北京：外语教学与研究出版社,2003年版。
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④[汉]许慎撰：《说文解字》(附捡字),北京：中华书局出版社,1963年版,第216贝。
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④参见《中华大字典》午集立部.71页,北京：中华书局,1978年版,第1373页。
⑤参见《现代汉语词典》,北尔：上午印书馆,2005年第5版,第339页。
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①金圣叹：《金圣叹全集》(一)《贯华堂第五才子书水浒传》(上),曹方人、周锡山标点,江苏古籍出版社,1985版,第43。
②金圣叹：《金圣叹全集》(一)《贯华堂第五才子书水浒传》(上),曹方人、周锡山标点,江苏古籍出版社,1985版,第18页。
③注释：常山率然：语出汉人之《神异经》,谓会稽常山有大蛇名率然,击之首尾互应。又有明初陈善《扪虱新语》中以常山蛇比喻文章气势：“桓温见《八阵图》曰,此常山蛇势也。击其首则尾应,击其尾则首应,击其中则首尾俱应。予谓此非特兵法,亦文章法也。文章亦要宛转回复,首尾相应,乃为尽善。山谷论文亦云：每作一篇,先立大意。长篇须曲折三致意,乃成章耳。此亦常山蛇势也。”常山率然说：主要喻指小说结构的有机方式,脉络贯通、首尾照应。
①棣：《小说种类之区别实足移易社会之灵魂》,见陈平原夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916),北京：北京大学出版社,1997年版,第240页。(原载《中外小说林》第一年第十三期1907年)
饮冰等：《小说从话》,见陈平 原夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷(1897-1916),北京：北京大学出版社,1997年版,第101-102页。(原载《新小说》第二十号1903年)
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①(清华小说研究社)李涤镜等：(《短篇小说作法》,见严家炎编《二十世纪中国小说理论资料》(第二卷)(1917-1927),北京：北京大学出版社,1997年版,第135-140页。(原载《短篇小说作法》北京共和印刷局,1921年4月26日出版。十三条戒律是：1、勿唐突、2、勿过长。3、勿肤泛；4、勿多辩5、勿迂曲6、勿明述事物之可暗示者7,勿涉及暗淡,夸耀,或过为严厉8、勿直告易于想象之事物9、勿以起得平凡为满意10、勿误亲切有味为庸俗11、勿使引论遮蔽正文之美12、勿使引论与正文之格调,有不接贯处、13、勿赘述与篇中中心点不相关的事物。
②注释：何谓木鱼书：弹词曲本之类,粤人谓之“木鱼书”,此类书都是一些附会无稽作品,大多都是老套的开端与结局,即以悲惨感人开端,以得到好报的结尾,主要陈述忠孝节义故事,且多以方言讲述。
③周作人：《<晚间的来客>译后附记》,《新青年》第7卷第5号,1920年4月。
④徐国帧：《小说学杂论》,见吴福辉编《二十世纪中国小说理论资料》第三卷(1928-1937),北京：北京大学出版社,1997年版,第74-75页。(原载《红玫瑰)》1929年第五卷)
①王守勋：《构思与结尾》,北京：对外贸易教育出版社,1986出版。
②王笠耘：《小说创作十戒》,北京：人民文学出版社,2001年版。
③王先霖：《小说技巧探赏》成都：四川文艺出版社,1983年版。
④纪纯：《写作方法：从开头到结尾》,北京：开明书店,1952年版。
⑤李小菊：《明清章回小说开头研究》,郑州大学硕士论文,2000年。
⑥杨明健：《小说开头的含藉略论》,《山花》,1994/01。
⑦纪瑞祥：《精读方知文律细——试析鲁迅小说的开头、结尾和过渡》,《乌鲁木齐成人教育学院学报》, 1994/04。
⑧李小菊：《论<红楼梦>的楔子——兼论中国古典长篇小说的开头模式》,《红楼梦学刊》,1999/01。
⑨刘坎龙：《论明清章回小说神奇怪异故事开端模式及成因》,《新疆教育学院学报》2006/03。
⑩刘克敌：《从笔下流出的时间——对两部伟大的小说开头之解读》,《宁夏社会科学》,1997/01。
(11)唐伟清：《小说开头话语的人际意义研究》,《重庆科技学院学报》(社会科学版),2007/06
(12)袁新芳：《“开头”解构之后的文学批评意义何在》,《甘肃社会科学》,2004/05。
(13)刘志友：《“从头写起”与“从中间写起”的审美文化差异》,《中国文化研究》,2006/01。
(14)江守义：《叙事中的时序变形》,《安徽师范大学学报》(人文社科版),2003/06。
①参见徐岱：《小说形态学》,杭州：杭州大学出版社,1992年版,第325-326页,第339页。
②参见赵毅衡：《苦恼的叙述者》,北京：北京十月文艺出版社,1994年版,第117页。
③参见杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第129-130页。
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①[古希腊]亚里士多德：《诗学》;罗念生译,上海：上海人民出版社2006版,第35页。
①Gerald Prince. A dictionary of narratology (Lincoln Mall:University of Nebraska Press,2003),10.
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③ James Phelan. "the beginning of beloved——a rhetorical approach", Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska'Press,2008),196-197.
③[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》;张寅德译,见张寅德编选《叙事学研究》,1989年版,第14页。
⑤Seymour Chatman. Story and Discourse:narrative structure in fiction and film (NY:Cornell University Press,1978),53.
④参见王先需 王又平主编：《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第218-219页。结构概念中,实体的含义即指艺术作品的构造或构成物；关系的含义是对结构最普遍的一种理解,结构就是一种关系的组合,其中部分之间的相互依赖是以它们对全体的关系为特征的,且一个结构也可以定义为成分间或基本过程间的一个关系网(布洛克曼)；方法的含义是指,从各个简化过程中得来的模式,它使人从不同现象中获得统一的看法(艾柯)；每部作品都是由文字构成的独特的领域,它必然具有自身形成的逻辑或秩序,对这种逻辑或秩序,作家负有一定责任。作品具有自己的种种一可望发生和可能发生的事情,它们起着将作品连为一个整体的作用(福勒)。
① Edward W.Said. Beginnings:Intention and Method (New York:Columbia University Press,1985),49-50.
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③ Peter Rabinowitz. "reading beginnings and endings", Brian Richardson.ed. Narrative dynamics:Essays on time,plot, closure,and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002)
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① Peter Rabinowitz. "reading beginnings and endings", Brian Richardson.cd. Narrative dynamics:Essays on time plot, closure,and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002),300.
Tita Chico. "The more I write,the more I shall have to write——the many beginnings of Tristram Shandy". Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),83.
①Melba Cuddy Keane."Virginea Woolf and Beginnings Ragged Edge",Brian Richardson, ed.Narrative beginnings:Theories and Practices(Lincoln:University of Nebraska Press,2008),99.
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①Peter Brooks. Reading for the plot:Design and Intention in Narrative (New York:Random House,1984),38.
②Peter Brooks. Reading for the plot:Design and Intention in Narrative (New York:Random House,1984),3-4.
②[英]戴维·洛奇：《小说的艺术》,北京：作家出版社,1997版,第3页。
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② Peter Childs. Reading Fiction:Opening the Text (Houndmills, Basingstoke, Hampshire; New York:Palgrave,2001),2
③[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯：《番石榴飘香》,见崔道怡等编：《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第702页。
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③申丹 韩家明 王丽亚：《英美小说叙事理论研究》,北京：北京大学出版社,2005年版,第70-71页。
①茅盾：《漫谈文学的民族形式》,见洪子城编《二十世纪中国小说理论资料》(第五卷)(1949-1976),北京：北京大学出版社,1997年版,第310页。(原载《文艺报》1957年第26期)
②[清]沈德潜：《说诗晬语》,见叶燮薛雪 沈德潜著《<原诗><一瓢诗话><说诗晬语>》,北京：人民文学出版社,1979年版,第213页。
③林纾：《黑奴吁天录》例言,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916)北京：北京大学出版社,1997年版,第43页。(原载《黑奴叮天录》武林魏氏藏板1901年
①董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第100页。
①[苏]米哈伊尔·巴赫金：《哲学美学》,见《巴赫金全集》(第一卷),石家庄：河北教育出版社,1998年版，第365页。
①Stephen Hawking.W. A Brief History of Time:From the Big Bang to Black Holes (Toronto:Bantam,1988),141
① Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),46.
②[英]马克·柯里《后现代叙事理论》;宁一中译,北京：北京大学出版社2003年版,第90-91页。
③ See Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),26.
④ Niels Buch Leander."To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception", Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),16.
①Edward W.Said. Beginnings:Intention and Method (New York:Basic Books,1975),5.
②参见周宪：《超越文学——文学的文化哲学思考》,上海：生活·读书·新知上海三联书店出版,1997年版,自序：不同的“窗户”指文学理论研究需要透过从心理学、语言学、历史学和文学自身来看文学的文化哲学。
② Niels Buch Leander. "To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception", Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),18.
① Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003).40.
② Michael Carter.Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),209.
③[法]阿尔贝·加缪《荒诞的创造》;郭宏安译,见吕同六主编《二十世纪界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第341页。
① Georg Wilhelm Friedrich Hegel. Hegel's Science of Logic, Trans. A. V. Miller.(London:Allen,1969),104注：此处译文参阅了中译本《逻辑学》(上卷)[德]黑格尔著:杨一之译,北京：商务印书馆,1966年版,第59页。)
① A.D. Nuttall. Openings:Narrative Beginnings from the Epic to the Novel (New York:Oxford University Press,1992),204.
② Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),41.
①Peter Childs. Reading fiction:opening the text(New York:Palgrave,2001),12.
② See G.Prince. A Dictionary of Narratology(Lincoln:University of Nebraska Press,1987),57-58.
③ David Bartholomae. "Writing Assignments:Where Writing Begins." Fforum:Essays on Theory and Practice in the Teaching of Writing. (Upper Montclair, NJ:Boynton,1983),157.
④Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction.(Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),24.
①Peter Childs. Reading fction:opening the text (New York:Palgrave,2001),1.
②Niels Buch Leander. "To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception", Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),26-27.
③Edward W. Said. Beginnings:Intention and Method. (New York:Basic Books,1975),49-50.
④Patrick Colm Hogan. "Stories, Wars, and Emotions:The Absoluteness of Narrative Beginnings," Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),45.
①卢伯米尔·道勒齐尔：《虚构叙事与历史叙事：迎接后现代主义的挑战》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》：马海良译,北京：北京大学出版社2002年版,第189-191页。
①Randall Stevenson. Modernist Fiction:an Introduction (Britain Lexington:Kentucky University Press,1992),14-15.
②[俄]斯托洛维奇：《生活·创作·人——艺术活动的功能》；凌继尧译,中国人民人学出版社1993年版,第134、143。
①Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction.(Carbondale:Southern Illinois University Press, 2003),75.
②[苏]米哈伊尔·巴赫金：《史诗与小说》；白春仁译,《巴赫金全集》(第二卷),石家庄：河北教育出版社,第543-544页。
②[意大利]阿·莫拉维亚：《小说文论两篇》,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第37页。
①亚荛：《小说之功用比报纸之影响为更普及》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)1897-1916)北京：北京大学出版社,1997年版,第237页。(原载《中外小说林》第一年第十一期1907年)
②注释：忠恳、哭泣之说：参见林纤《红礁画桨录·译余剩语》中评《孽海花》时指出,《孽海花》、《文明小史》、《官场现形记》都是作者出于“忠恳”,综览世变,怆然于心,无拳无勇,不能置小人之死命,而行其彰瘅痒,乃曲绘物状,用作秦台之镜。即小说家多出于出于对国家、社会的一种愤激之情,描绘其病态症结,以作世人警示之镜。刘鹦《老残游记·自叙》中曾有哭泣之说：吾人生今之时,有身世之感隋,有家国之感情,有社会之感情,有种教之感情。其感情愈深者,其哭泣愈痛。此洪都百炼生所以有《老残游记》之作也。
④注释：三浦绫子谈自已小说《壁音》写作源起：起初是以札幌听到牧师说教的故事为中心展开的。有一天,有个人乘上电车遇到一个口吃的男子结结巴巴地打听应该在哪个车站下车。可是,被问的人把脸扭过去,走开了。旁边另一个人见此情景.上去追问说：“你为什么不回答他?”这时才发现这个男子也是个口吃,而且比那个人更严重。他说：“如果我这样结结巴巴地回答,对方会以为我是在故意模仿,岂不伤害他的感情吗”那人告诉牧师：自己感到,绝不能从外表来月断一个人的行为。后来牧师在说教时,经常介绍这件事。听了这番话,我很同情口吃者的日常生活。他们不是所谓的残废,不可能享受福利待遇。但他们的日常生活则不同常人,可能是很艰难的。后来,位编辑三番五次地约我写稿说：“哪怕写三十张稿纸也可以,请你答应下来吧。”于是作家突然萌发一个念头,要写一个口吃者的一生。于是有了这么一篇感人的小说。
①[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》：张玉书译,上海：上海译文出版社1981年版,第2-3页
②[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙书事人》：白钢 林青译,王泰来校.见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第104页。
③[苏联]伊·爱伦堡：《谈作家的的工作》：叶湘文,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版第397页。
④[苏联]托尔斯泰：《感觉、视点、结构》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话(上册),北京：工人出版社,1987年版,第228页
①[英]伊·鲍温：《小说家的技巧》；傅惟慈,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第587页。
②注释：本事是文艺学的一个最古老的概念。亚里士多德称为“神话”,贺拉斯称为“模型”。在凯塞尔看来,本事就是情节的一个综合的和有层次的模型,即情节的简化的纯粹的模型。(参见[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔《语言的艺术作品：陈铨译,上海：上海译文出版社, 1984年,第87页)
④[智利]路易斯·哈斯；《若·吉·罗萨或第三河岸》；段玉然译,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第87页。
④Edward W. Said. Beginnings:Iintention and Method (New York:Columbia University Press,1985),41
⑤Steven Cohan and Linda M.Shires. Telling stories:a theoretical analysis of narrative fiction(London and New York: Routledge,1st,1988,2nd,2001),52.
①[苏联]米哈伊尔·巴赫金：《时间的形式与长篇小说中的时空关系：结论》；吴晓都译，见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第190页。
②[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第7-8页。
③[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第10页。
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第256页。
①Edward W. Said. Beginnings:Intention and Method. (New York:Basic Books,1975),44.
①赵毅衡：《当说者被说着的时候——比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第269页。
②Virginia Woolf. Jacob's Room (New York:Harcourt Brace,1923),80.
③Virginia Woolf. Jacob's Room (New York:Harcourt Brace,1923),3.
④Virginia Woolf.To the Lighthouse (New York:Harcourt Brace,1927),9.
①Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),99.
②Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),101.
③Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),107.
④Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),107.
①Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),104.
②Melba Cuddy-Keane."Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge,"Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),109.
Niels Buch Luanda'. "To Begin with the Beginning: Birth, Origin, and Narrative Inception",Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings :Thcories and Pradices (Lincoln : University of Nebraska Press. 2008), 19.
参见童庆炳主编《文学理沦教程》,北京：高等教育出版社,2004年版,第69页。文学是一种话语：是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为,即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动,包括说话人、受话少、文术、沟通、语境等要素
[以色列]里蒙·凯南:《叔事虚作品》；姚锦清等译,北京：生活·读书·新知三联书店1989年版,第10页。王先霖：《小说技巧探赏》成都：四川文艺出版社,1983年版,第145页。
彼得·布鲁克斯：《法内叙事与法叙事》,见[美]詹姆斯·费伦，彼得.J.拉比诺维茨 主编《当代叙事理论指南》：申丹等译，北京：北京大学出版社,2007年版,第488页
[与拉圭]胡安·卡洛斯、奥内蒂：《我喜欢人物和气氛》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,(下)北京：工人出版1957年版,第762页。
[英]威廉·索姆斯·毛姆：《论小说写作》,见崔道怡 等编《“冰山”理沦；对话与潜对话》(下),北京：工人出版社,1987年版,第655-656页。
①[法]布雷蒙：《叙述可能之逻辑》；张寅德译,见张页德编选《叙事学研究》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第153页。
①[英]爱·摩·福斯特：《小说面面观》；苏炳文译,广州：花城出版社1981年版,第21页。
②[英]威廉·索姆斯·毛姆：《论小说写作》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话;(下册),北京：工人出版社,1987年版,第656页。
③高行健：《现代小说技巧初探》,广州：花城出版社,1981年版,第6页。
④陈平原：《小说史：理论与实践》,北京：北京大学出版社,1993年版,第131页。
④陈平原：《小说史：理论与实践》,北京：北京人学出版社,1993年版,第130页。
①[美]艾萨克·巴什维斯·辛格：《我的创作方式》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第113页。
②[英]B. S.约翰逊：《小说——形式与手段》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第670-671页
①[英]伍德：《沉默之子：论当代小说》；顾钧译,北京：生活·读书·新知三联书占,2003版,导言第3-4页。
董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第225页。
②[美]艾萨克·巴什维斯·辛格：《我的创作方式》,见崔道怡等 编编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人人出版社,1987年版,第124页。
Allen Tillcy. Plot Snakes and the Dynamics of Narrative Experience (Gainesville, FL: Florida University Press, 1992), 150.
H.P.Abbort. The Cambridge Iniroduction to Narrative (Cambridge,UK: Cambridge University Press,2002).59-60.
[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》；宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第24页。
①[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》；宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第23页
参见陈洪：《中国小说理论史》,天津：天津教育出版社,2005年版,第101页。“叙事养题”出自哀无涯评《水浒评》第二十八回、叙事养题的一个重要方面是使事件充分戏剧化, 而达到这一目的的手段就足增加情节的波折,所谓“层层叠叠”是也。另一方面是强调作品的悬念,“使人疑惑”,“说破处始豁然有力”即指这种效果本。本文借开端中的信息处理策略所隐含预示与戏剧化效果。
②[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》：梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第284页。
Roland Barthes."Introduction to the Structural Analysis of Narrative", Image Music Text (New York:Hill&Wang Belsey, 1977),119.
①赵景深：《短篇小说的结构》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(北京：
北京大学出版社,1997年版，第497-498页。(原载《文学周报》第283期,1927年9月25日)
①[德]黑格尔：《美学》第一卷,北京：人民文学出版社,1979年版,第254页。
②[法]安德烈·马尔罗：《创作的意志》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第514页。
①参见叶辛：《叶辛谈创作》,上海：学林出版社,1999年版,第180-188页。
②金健人：《小说结构关学》,杭州：浙江文艺出版社,1987年版,第229页。
①高晓生：《创作谈》,广州：花城出版社1981年版,第79页。
②马原：《冈底斯的诱惑》,北京：作家出版社,1992年版,第1页。
③劳伦斯：《查泰莱夫人的情人》；赵苏苏译,北京：人民文学出版社,2004年版,第1页。
④张爱玲：《金锁记》,见金宏达 于青编《张爱玲文集》(第一卷),安徽文艺出版社1996版,第105页。
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第11页。
②Ross Chambers. Story and Situation:Narrative Seduction and the Power of Fiction Theory and History of Literature (Minneaplis:University of Minnesota Press,1984),4.
③See Suzanne Keen. Narrtive Form(New York:Washington Lee University Press,2003),32.
①Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),4.
②Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),5.
①参见[法]菲力浦·勒热讷：《自传契约》；杨国政译,北京：生活·读书·新知三联书店,2001年版,第220页。
②George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),15.
③See George Hughes. Reading novels(Nashville:Vanderbilt University Press,2002),15副文本：包括书皮、广告词或介绍词、书名页或扉页、献词、目录页、前言或附录等,也许还有插图页和题记(从其它文本的引用语,放在书名页的后面或每一章的开头)。
[法]热拉尔·热奈特：《热奈特论文集》；史忠义译,天津：百花文艺出版社,2001年版,第71页。
Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans. Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),408.
①王先霈：《小说技巧探赏》,成都：四川文艺出版社,1983年版,第265页。
②[法]贝尔纳·瓦莱特：《小说：文学分析的现代方法与技巧》；陈艳译,天津：天津人民出版社,2002年版,第85-86页。
③[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第9-10页。
④ James Scott Bell. Write Great Fiction:Plot & Structure (Cincinnati, Ohio:Writer's Digest Books,2004),38.
⑤ Peter Rabinowitz. "Reading Beginngs and Endings", Brian Richardson.ed. Narrative Dynamics:Essays on Time, Plot,Closure,and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002),303.
⑥ Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation, Trans. Jane.E.Lewin(Cambridge:the University of Cambridge, 1997),76.
① Peter Childs. Reading fiction : opening the text (New York : Palgrave, 2001 ).70.
②Peter Childs. Reading fiction : opening the text (New York : Palgrave, 2001 ).5
③ John Mullan . How novels work (New York:Oxford University Press, 2006). 16-17.
John Mullan . How novels work (New Yurk:Oxford University Press. 2006).30.
(?)Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),221.
(?)Joseph F. Bartolomee.A.New Species of Criticism:Einhteeth-Centurry Dissours on the Novel.(Newark:University of Delaware Press. 1994). 19.
①[清]兰陵笑笑生：《金瓶梅》;王汝梅 李昭恂 于风树校点,济南：齐鲁书社,1991年版,第3页。
(?)John Mullan . How novels work, (New York:Oxford University Press. 20061.15.
①马原：《虚构》,武汉；长江文艺出版社,1993年版,第364页。
②[俄]列夫·扎尔斯泰：《复活》：安东 南风译文,上海：上海译文出版社,1998年
Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge, 1997),160.
See Gerard Genette.Gerard Genette. Paratexts:Thresholds of Interpretation.Trans Jane E.Lewin(Cambridge: the University of Cambridge,1997),4.
See John Mullan. How novels work. (New York.Oxford University Press, 2006),24-28.
①[法]蒂费娜·萨姆瓦约：《互文性研究九》；邵炜译,天津：天津人民出版社,2003年版,第130页。
See Erving Goffman. Frame Analysis: An Essay on the Organization of Experience (Cambridae. MA.: Harvard Univ. Press, 1974), 9-11.
①Jacques Derrida. The Truth in Painting .trans.Geoff Bennington and Ian Mel.esd (Chicago:University of Chicago Press, 1987),63.
② Werner Wolf."Introduction:Frames. Framings and Framing Borders in Literature and Other Media". Werner Wolf and Walter Bernhart.(ed).Framing Borders in Literature and Other Media. (Amsterdam New York. 2006).4-5.
③Werner Wolf."Introduction:Frames. Framings and Framing Borders in Literature and Other Media". Werner Wolf and Walter Bernhart.(ed).Framing Borders in Literature and Other Media. (Amsterdam New York. 2006).1.
④Werner Wolf."Introduction:Frames. Framings and Framing Borders in Literature and Other Media". Werner Wolf and Walter Bernhart.(ed).Framing Borders in Literature and Other Media. (Amsterdam New York. 2006).26.& See Erving Goffman. Frame Analysis: An Essay on the Organization of Experience. (Cambridge. MA.: Harvard Univ. Press. 1974),40.
Suzanne Keen. Narrtive Form(New York::Washington Lee University Press,2003), 114.
Russell Reising. "Loose Ends:Aesthetic Closure and Social Crisis," Brian Richardson.ed. Narrative Dynamics:Essays on Time .Plot.Closure.and Frames (Columbus: The Ohio State University Press,2002),324.
See Jurij Loiinan. The Structure of the Artistic Text. Michigan Slavic Contributions. Transl. Gail Lenhoff, Ronald Vroon. (Ann Arbor. Ml: University of Michigan Press. 1970-1977).ch. 8.1
John Prow. "The Literary Frame". Brian Richardson,ed.Narrative Dynamics:Essavs on Time .Plot,Closure,and Frames(Columbus: The Ohio State University Press,2002),336.
①[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》：陈铨译,上海：上海译文出版社,1984年版,第267页。
①[英]弗吉尼亚·伍尔芙：《达洛维夫人 到灯塔去海浪》；谷启楠等译.北京：人民文学出版社,1997年版,第3页
①Peter Childs. Reading fiction:opening the text (New York:Palgrave,2001),10.
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第123页。
①参见[清]刘鹏：《老残游记》,北京：人民文学出版社,1998汗版,第1-2页
②李晓明 韩安庆：《平原枪声》,北京：人民文学出版社,1971年版,第1页。
③鲁迅：《孤独者》,见鲁迅《仿徨》,北京：人民文学出版社,1973年版,第88页。
④陈忠实：《自鹿原》,北京：人民文学出版社,1997年版,第1页。
①[德]歌德：《少年维特的烦恼》：候浚吉 王克澄 钱鸿嘉译,见《歌德文集》,上海：上海译文出版社,1999年版,第1页。
①Vladimir Nabokov. Ada or Ardor:A Family Chronicle (New York:WcGraw Hill,1969),1.
②鲁迅：《阿Q正传》,引自《呐喊》,北京：人民文学出版社,1973年版,第76页。
John Frow. "The Literary Frame", Brian Richardson,ed.Narrative Dynamics:Essays on Time.Plot,Closure.and Frame: (Columbus:The Ohio State University Press,2002).336-337.
①Peter Childs. Reading fiction:opening the text (New York:Palgrave,2001),35.
③[俄]什克洛夫斯基：《散文论两篇》；张捷译，见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第108页。
③John Mullan.How novels work (New York:Oxford University Press,2006),32.
④[法]杰拉尔·热奈特：《叙事话语·新叙事话语》；王文融译,北京：中国社会科学出版社,1980年版,第158页。
⑤[法]杰拉尔·热奈特：《论叙事文话语——方法论》；杨志棠译,见张寅德编选《叙事学研究》北京：中国社会科学出版社,1989年版,第261页。
⑥[英]戴维·洛奇：《小说的艺术》；王骏岩译：北京：作家出版社,1998年,第3页。
①参见[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译、上海：上海译文出版社,1984年版,第263页。
①赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民人学出版社,1998年版,第75页。
②赵毅衡：《当说者被说着的时似—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第75页。
③王先霖：《小说技巧探赏》,成都：四川文艺出版社,1983年版,第217页。
乌里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,见[美]戴干编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社2002年版,第107页。
①谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第48页。
②[法]罗兰·巴特：《叙事作品结构分析导论》；张寅德译,见张寅德编选《叙事学研究》北京：中国社会利学出版社,1989年版,第33页。
③赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第78页。
④[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第106页。
①[关]欧内斯特·海明威：《“冰山”理论及具它》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第64页。
②杨沫：《<青春之歌>创作漫谈》,见高彬编《长篇小说创作经验谈》,长沙：湖南人民出版社,1981年版,第62页。
③[唐]自居易：《新乐府并序》,见《白居易选集》王汝弼选,上海：上海古籍出版社,1980年版,第46页。
①[宋]吴沆：《环溪诗话》,见《中国历代诗话选》(二)王大鹏 张宝坤等编选,长沙：岳麓书社1985年版,第616页。
②[南宋]姜夔：《白石道人诗说》,见《历代诗话》(下)[清]何文焕辑,北京：中华书局,1981年版,第682-683页
③[元]陶宗仪：《南村辍耕录》；王雪玲校点,沈阳：辽宁教育出版社,1998年版,卷八第101页。
④[明]吸榛 王夫之：《四溟诗话 董斋诗话》；宛平校点；夷之校点,《中国古典文学理论批评专著选辑》郭绍虞主编,人民文学出版社1961年版,第30页。
⑤[清]李渔：《闲情偶寄》,见《李渔仄集》第三卷,杭州：浙江古籍出版社,1991版,第64页。
⑥[清]沈德潜：《说诗晬语》,见《<原诗><一瓢诗话><说诗晬语>》叶燮 薛雪 沈德潜著,北京：人民文学出版社,1979年版,第213页。
⑦[英]弗兰克·克默德：《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版社,2000年版,第5页
Gerald Prince. Narratologgy: The Form and Functioning of Narrative. (Amsterdam: Mouton, 1982), 158. See Peter Rabinowitz, "Reading Beginngs and Endings", Brian Richardson,ed. Narrative Dynamics:Essays on Time .Plot.Closure.and Frames(Columbus:The Ohio State University Press,2002),300.
See Edward Said. Beginnings: Intention and Method. (New York: Basic Books, 1975),41.
See A.D. Nuttall, Openings : Narrative Beginnings from the Epic to the Novel (New York: Oxford University Press, 1992).201.
⑧董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第271页。
①徐岱：《小说形态学》,杭州：杭州人学出版社,1992年版,第325、331页。
②Patrick Colm Hogan."Stories, Wars, and Emotions:The Absoluteness of Narrative Beginnings," Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),49.
②[法]贝尔纳·瓦莱特：《小说：文学分析的现代方法与技巧》：陈艳译,天津：天津人民出版社,2002年版,第88页。
John Frow.'The Literary Frame", Brian Riehardson.ed. Narrative Dynamics: Essays an Time Plot.Closure.and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002).33
①[俄]维·什克洛夫斯基：《短篇小说和长篇小说的结构》,见[法]茨维坦·托多洛夫编选《俄苏形式主义文轮选》,北京：中国社会科学出版社,1959年版,第141页。
②[法]阿兰·罗布-格里耶：《橡皮》；林青译：上海译文出版社,1981年版,第3页,第266页。
① Peter Rabinowitz. "Reading Beginnings and Endings", Brian Richurdson,cd. Narrative Dynamics:Essays on Time, Plot, Closure, and Frames (Columbus:Ohio State University Press.2002),310-311.
② Armine Kotin Mortimer:Conneeting Links:Beginnings and Endings",Brian Richardson,Ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices (Lincoln:University of Nebraska Press,2008),222.
③ Marianna Torgovnick. Closure in the Novel (Princeton,N.J.:Princeton University Press,1981),3-4.
④[梁]刘勰：《文心雕龙注》；范文澜注,北京：人民文学出版社,1962.09,第七卷,第570-571页。
⑤[英]伊·鲍温：《小说家的技巧》；傅惟慈,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第580页。
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第324页。
James Phelan . "The Beginning of Beloved A Rhetorical Approach". Ed.Brian Richardson. Narrative Beginnings:Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, 2008). 12.
See James Phelan.'The Beginning of Beloved A Rhetorical Approach",Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings: Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, 2008),197-198.
②[美]托妮·莫里森：《宠儿》：潘岳 雷格译,北京：中国文学出版社,1996年版,第3页。
③[美]托尼·莫里森：《宠儿》；潘岳 雷格译,北京：中国文学出版社,1996年版,第328-330页。
①高行健：《现代小说技巧初探》,广州：花城出版社,1981年版,第79页。
②[英]弗兰克·克默德：《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版社,2000年版,第47页。
③曼弗雷德·雅思：《“说话吧,朋友,进来吧”：花园路、人工智能和认知叙事学》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第124页。
④[美]H.P.Abbott:《剑桥叙事学导论》(影印本),北京：北京大学出版社,2007年版,第26-27页。
Peter Rabinowitz. "Reading Bcginngs and Endings", Narrative Dynamics:Essays on Time. Plot,Closure.and Frame Ed,Brian Richardson(Columbus: The Ohio State University Press.2002).300.
①[美]韦恩.C.布斯：《小说的叙述类型》,见(法)福柯等著：周宪译《激进的美学锋芒》,北京：中国人民大学出版社,2003版,第248页。
① Brian Richardson,ed. Narrative Dynamics:Essays on Time,Plot.Closure.and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002),2.
②[以色列]里蒙·凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》：姚锦清等译,北京：生活·读书·心中三联书店,1989年版,第214-215页。
③[意]安贝托·艾柯：《悠游小说林》：俞冰夏译,北京：生活·读书·新知三联书店,2005年版,第7页。
①[捷克]米兰·昆德拉：《生命不能承受之轻》；许钧译,上海：上海译文出版社,2003年版,第3页
②参见[美]戴维·米切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等《现代小说中的空间形式》：秦林芳译,北京：北京大学出版社,1991年版,第142页
③[以色列]里蒙·凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》：姚锦清等译,北京：生活·读书·心中三联书店,1989年版,第216页。
Peter Rabinowitz. "Reading Bcginngs and Endings", Narrative Dynamics:Essays on Time. Plot,Closure.and Frame Ed,Brian Richardson(Columbus: The Ohio State University Press.2002).305.
①[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第25页。
②Marianna Torgovnick. Closure in the Novel (Princeton, N.J.:Princeton University Press,1981),19.
③Peter Rabinowitz. "Reading Beginngs and Endings", Brian Richardson,ed. Narrative Dynamics:Essays on Time, Plot, Closure, and Frames. (Columbus:Ohio State University Press,2002),304.
④Randall Stevenson. Modernist fiction:an introduction (Britain Lexington:Kentucky University Press,1992),152.
①[德]沃尔夫冈·伊瑟尔：《虑构与想象：文学人类学疆界》；陈定家 汪正龙等译,长传：吉林人民出版社,2003,第8-9页。
①参见[德]沃尔夫冈·伊瑟尔：《虚构与想象：文学人类学疆界》；陈定家 汪正龙等译,长春：吉林人民出版社,2003年版,第289页。
①19世纪初期哲学家边沁较早从哲学上真正肯定虚构并把虚构着作是人类必不可少的东西。他把想象看作虚构的源泉,想象地位的提升自然把虚构提高到与“真实的实体”相提并论的“虚构的实体”。边沁眼中,虚构是以现实存在为前提,以因果关系和认识论为前提去论证虚构的实体性存在；但哲学卜的公开承认和正常讨论是从20世纪初德国哲学家费英格开始,他认为虚构是一种包含了虚妄性的观念意识,虽然是真实的,然而是一种“仿佛”的真实。费英格通过界定虚构的功能把它看作认识的客体,看作由有效性和虚妄性相连接而成,虚构的地位才被提高了。
②[英]弗兰克·克默德：《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版社,2000年版,第107页。
①[德]沃尔夫冈·伊瑟尔：《虚构与想象：文学人类学疆界》；陈定家 汪正龙等译,长春：吉林人民出版社，2003年版,第125页。
Tzvctan Todorov, "The Grammar of Narrative," Dorothy J. Hale, ed., The Novel:An Anthology of Criticism and Theory (Oxford:Blackwell,2006),213.
Edward Said. Beginnings:Intention and Method. (New York:Basic Books,1975),41.
①[古希腊]亚里士多德：《诗学》；罗念生译,上海：上海人民出版社,2005年版,第39
②[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第59页
③[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第117页
①[英]弗兰克·克默德《结尾的意义：虚构理论研究》；刘建华译,沈阳：辽宁教育出版,2000年版,第139页。
Armine Kotin Mortimer. "Connecting Links: Beginnings and Endings" .Brian Richardson.ed. Narrative Beginnings Theories and Practices (Lincoln :U:niversity of Nebraska Press. 2008).213.
①[古希腊]亚理斯多德：《诗学》；罗念生译,北京：人民文学出版社,1982年版,第25页。
②[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第12页。
③See Dr.Gustav Freytag. Freytag's Technique of the Drama (Chicago:S.C.Griggs & Company,1896),115.
①黄宝生：《印度古典诗学》,北京：北京人学出版社,1993年版,第92-106页。
②[英]E. M.福斯特：《小说面面观》；见《小说美学经典三种》；方士人等译,上海：上海文艺出版社,1990年版,第271页。
P.Ricoeur. "Narrative Time", J.T.M itchell ,ed. On Narrative (Chicago: University of Chicago Press, 1981). 167.
Peter Brooks. Reading for the plot: Design and Intention in Narrative(New York: Random House,1984), 13.
③毅力衡：《当说者被说的时似——比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第172页
④[美]利昂·塞米利安：《现代小说美学》：宋协立译,西安：陕西人民出版社,1987年版,第89页
⑤[俄]鲍·托马舍夫斯基：《主题》,[法]茨维坦·托多洛夫编选《俄苏形式主义文论选》,北京：中国社会科学出版社1989年版,第2-10页。
⑤[俄]什克洛夫斯基：《散文论两篇》；张捷译.见吕同六主编《二十世纪世界小说理沦纤典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第98页。
Roland Burthes. "The Sequences of Actions", The Semiotic Challenge, trans. Farrar, Straus&Giroux(Collins Publishers, 1988),142-144.
①[以色列]里蒙-凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》；姚锦清等译,北京：生活·读书·新知三联书店出版,1989年版,第13页。
②参见张启轩训评：《岭南逸史》二十一回：“文贵曲而不贵直,此回欲写哭诉,而先写索诗,又先写唱词：唱词露意,纯在空间着想：索诗探情,全在冷处传神；已写到哭诉,仍留而不放,实在好看。”
③参见本文绪论第二节相关注释。
④参见李桌吾评《水浒传》七十九回曰：“《水浒传》文字不可及处,全在伸缩次第。”
①[美]米勒：《解读叙事》；申丹译,北京：北京大学出版社,2002年版,第69页。
②[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第53页。
③[法]茨维坦·托多洛夫：《文学作品分析》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第6页。
④[巴西]若热·亚马多：《我的兴趣就是讲故事》,见崔道恰等编《“冰山”理论：对话与潜对话》工人出版社,1987年版,第769页。
⑤[美]利昂·塞米利安：《现代小说关学》；宋协立译,西安：陕西人民出版社,1987年版,第90页。
①[英]威·骚·毛姆：《论小说写作》；周煦良译,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第262-263页。
①Peter Brooks. Reading for the Plot:Design and Intention in Narrative(New York:Knopf,1984),10.
①David Goldknopf. "What Plot Means in the Novel",The Antioch Review, Vol.29, No.4 (Winter,1969-1970),488.
②Allen Tilley. Plot Snakes and the Dynamics of Narrative Experience (Gainesville, FL:Florida University Press,1992),7.
①Suzanne Keen. Narrtive Form(New York:Washington Lee University Press,2003),73.
① Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. 1988). 7-4.
② See Peter Brooks. Reading for the plot: Design and Inlenlion in Narrative (New York: Random House . 1984).38.
③ Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. 1988). 19.
①[德]曼弗雷德·普菲斯特：《戏剧理论与戏剧分析》；周靖波 李安定译,北京：北京广播学院出版社,2004年版,第208页。
② Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio:Writer's Digest Books,1988),22.
③[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第19页。
④ Oakley Hall. How Fiction Work (Cincinnati,Ohio:Story Press,2001),156.
①[德]曼弗雷德·普菲斯特：《戏剧理论与戏剧分析》；周靖波 李安定译,北京：北京广播学院出版社,2004年版,第307页。
①See Ansen Dibell. Plot (Cincinnati, Ohio:Writer's Digest Books,1988),6.
②Allen Tilley. Plot Snakes and the Dynamics of Narrative Experience (Gainesville, FL:Florida University Press,1992),2.
③[德]古斯塔夫·弗赖塔格：《论戏剧情节》；张玉书译,上海：上海译文出版社,1981年版,第19页。
①Suzanne Keen. Narrtive Form (New York:Washington Lee University Press,2003),77.
①Jesse Lee Kercheval. Building fiction:how to develop plot and structure (Cincinatti, Ohio:Story Press,1997),82.
②[英]珀西·卢伯克《小说技巧》,见[英]卢伯克 福斯特 缪尔著《小说美学经典三种》；方土人 罗婉华译,上海：上海文艺出版社,1990年版,第175页。
①[英]弗吉尼亚·伍尔芙：《达洛维夫人》；王家湘译,南京：译林出版社,2001年版,第3页。
①David Seed. "In Pursuit of the Receding Plot:Some American Postmodernists ", Edumund J.Smyth, ed. Postmodernism and Contemporary Fiction (B.T.Batsford Ltd,1991),36.
②赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第174页。
③赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民人学出版社,1998年版第175页
① See Raymond Williams. Keywords:a vocabulary of culture and society (New York:Oxford University Press,1983),301-305.(根据威廉斯的梳理与分析,结构一词可追溯的最早词源是拉丁文structure,指建筑、建造。最早从15世纪开始在英文里被用来表示“过程”,主要是名词意思：建造的行为。17世纪词义发展分化成两个方面：一指完整的建筑产品,二构造的方式,不仅用在建筑物本身还有延仲和比喻的用法,现代发展多数从第二个方面。17世纪拓展了这一术语的建筑学的方法论意义,但传递了强烈的内在结构意义,以及这一结构对描述整体结构的重要性。17世纪早期还保留这个词的生物学意义,18世纪己经明确其内在构造结构意义,个体情感意识结构,但指涉内在关系与整个建筑过程的结构己分不清,18世纪中期,结构一词包含两种意义：建筑过程的最终结果与内在主要关系。19世纪初,从地质学意义上强化了结构的内在成分的分析意义。总之,Structure一词现在被使用的程度“结构”胜过了“过程”,强调是一个特殊、复杂的关系结构,而实际土结构在建筑工程、解剖学、生理学与植物学的用法里注重的是充满活力的“过程”,尤其是物理学上对静态结构和动力结构的发展,但是人文社科领域里,语言学上对于结构的强调代表了一种转变——从历史研究与比较研究转移到分析性研究。在结构主义里,结构仅仅指内部的“形构关系”(formal relations),这些结构是人类基本、固定的形构,指的是人类意识的明显特质,也许可以指人类脑部的明显特征。被观察到的或是可观察到的各种变化依据这些结构来解释。)
①[英]特伦斯·霍克斯：《结构主义和符号学》；瞿铁鹏译 刘峰校，上海：上海译文出版社,1987年版,第8-9页。
②See Chris Barker. The SAGE Dictionary of Cultural Studies (London:SAGE Publications,2004),191-192.(结构指规则或稳定的模式。语言结构之组织语言的稳定的和可预见的规则和惯例。社会结构山人类相互关系反复重组和模式安置所构成。社会和文化结构通常是被强制的,决定着人及其行为,如常被观念代理所比照。如阶级结构根据经济条件来划分出的群层,意味着一系列不平等的关系模式：经济、社会、政治和意识形态。但在语言和社会意义的结构都是虚拟的,它们并不像一个实物那样存在,能让我们看到。结构存在于观看者的脑中,作为一个有具体目的的分析工具是发展的。)
②杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第29页。
④参见王先霈 王又平主编《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第218-219页。结构概念中,实体的含义即指艺术作品的构造或构成物；关系的含义是对结构最普遍的一种理解,结构就是一种关系的组合,其中部分之间的相互依赖是以它们对全体的关系为特征的,且一个结构也可以定义为成分间或基本过程间的一个关系网(布洛克曼)：方法的含义是指,从各个简化过程中得来的模式,它使人从不同现象中获得统一的看法(艾柯)；每部作品都是由文字构成的独特的领域,它必然具有自身形成的逻辑或秩序,对这种逻辑或秩序,作家负有一定责任。作品具有自己的种种可望发生和可能发生的事情,它们起着将作品连为一个整体的作用(福勒)。
①[瑞士]皮亚杰：《结构主义》；倪连生 王琳译,北京：商务印书馆,1987年版,第2页。
②[俄]尤·迪尼亚诺夫：《结构的概念》,[法]茨维坦·托多洛夫编选《俄苏形式主义文论选》,北京：中国社会科学出版社,1989年版,第98页。
③参见杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第41-42页。
①[清]李渔：《闲情偶寄》,见《李渔全集》第三卷,杭州：浙江古籍出版社,1991版,第4页。
②杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第34页。
③[美]艾萨克·巴什维斯·辛格：《我的创作方式》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第121页。
①杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第36页。
②杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第61页。
③[德]曼弗雷德·普菲斯特：《戏剧理论与戏剧分析》；周靖波 李安定译,北京：北京广播学院出版社,2004年版,第272页。
①James Scott Bell.Write great fiction:plot & structure (Cincinnati:Writer's Digest Books,2004),27.
①杨义：《中国叙事学》,北京：人民文学出版社,1997年版,第272页。
①刘勰：《文心雕龙·章句》；陆侃如、牟世金译注《文心雕龙译注》,济南：齐鲁书社1995版,第427页。
②[英]伊·鲍温：《小说家的技巧》；傅惟慈,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(上卷),北京：华夏出版社,1995年版,第580页。
①[法]布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成和结构》；刘晖译,北京：中央编译出版社,2001年版,第384页。
①朱小如：《现代小说结构现象与本质的变化》,见赵增锴选编《当代小说结构探索》,南宁：广西人民出版社,1990年版,第19页。
②[英]约翰·弗莱彻；马·布雷德伯里：《内省的小说》；胡家峦等译,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第326页。
①曹文轩：《小说门》,北京：作家出版社,2002年版,第394页。
②[关]罗伯特·休斯：《文学结构主义》；刘豫译,北京：生活·读书·新知三联书店,1988年版,第316页。
③ Rachel Blau DuPlessis. "Endings and Contradictions," Brian Richardson,ed. Narrative dynamics:essays on time, plot, closure, and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002),282-283.
① Paul Ricoeur. "Narrtive Time", Brian Richardson,ed. Narrative dynamics:essays on time,plot,closure,and frames (Columbus:the Ohio State University press,2002),41.
①[联邦德国]托马斯·曼：《我的时代》,见崔道等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第802-803页。
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第140页。
①参见[德]康德：《康德三大批判精粹》；邓晓芒、杨祖陶编译,北京：人民出版社,2001年版,第89-95页。
②参见董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第126页。
③Randall Stevenson. Modernist fiction:an introduction(Britain Lexington:Kentucky University Press,1992),10.
③[法]弗朗索瓦丝·萨冈：《我、我的书和生活》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第596页。
④See Paul Ricoeur."Narrative Time", W.J.T.Mitchell,ed. On Narrative (Chicago:University of Chicago Press,1981),165.
⑤H.P.Abbort. The Cambridge Introduction to Narrative (Cambridge,UK:Cambridge University Press,2002),3.
①Diane Elam. "Postmodern Romance", Bill Readings and Bennet Schaber ,ed. Psotmodern Acorss the Ages(N.Y.:Syracuse University Press, 1993),217.
②[法]托多洛夫：《文学作品分析》；黄晓敏译,见张寅德编选《叙述学研究》,北京：中国社会科学出版社, 1989年版,第62页。
③[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社1999年版,第51页。
①[爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯：《艺术和美学》，见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第606页。
②参见赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第100-101页
③[苏]米哈伊尔·巴赫金：《小说理论》；白春仁 晓河译,石家庄：河北教育出版社,1998年版,第341页。
④[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社,1999年版,第51页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),50.
②[秘鲁]马里奥·巴尔加斯，略萨：《给青年小说家的信》；赵德明译,上海：上海译文出版社,2004年版,第75页
③[英]爱·摩·弗斯特：《小说面面观》；苏炳文译,广州：花城出版社,1984年版,第83页。
①周振甫：《文心雕龙选注》,北京：中华书局,1980年版,第19页。
①[俄]维克多·什克洛夫斯基：《短篇小说和长篇小说的结构》,见[法]茨维坦·托多洛夫主编；蔡洪滨译《俄苏形式主义文论选》,北京：中国社会科学出版社1989年版,第141页。
②[法]马赛尔·普鲁斯特：《迫忆似水年华》(下)：李恒基徐继曾等译,南京：译林出版社,2001年版,第1807页。
③[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社1999年版,第50-51页。
④[阿根廷]豪·路·博尔赫斯：《小径分岔的花园》,见《博尔赫斯文集》小说卷；王永年 陈泉译,浙江文艺出版社1999年版,第132页。
⑤马人康 叶世祥 孙鹏程：《文学时间研究》,北京：中国社会科学出版社2008年版,第146页。
①乌里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第101页。
①[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯：《百年孤独》；黄锦炎 沈国正 陈泉译,上海：上海译文出版社,1984年版,第8页。
②张洁：《方舟》,北京：北京十月文艺出版社,1998年版,第1页。
①[法]米歇尔·布托尔：《长篇小说的技巧》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第547页。
②[法]马塞尔·普鲁斯特：《追忆似水年华》(1);李恒基 徐继曾译,南京：译林出版社,1989年版,第3页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville Vanderbilt University Press,2002),50.
②[德]埃德蒙特·胡塞尔：《内在时间意识现象学》；杨福斌译,北京：华夏出版社,2000年版,第29页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),51.
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第118页。
③George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),50.
④赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第199页。
⑤董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第139页。
④[法]罗兰·巴尔特：《叙事作品结构分析导论》,张裕禾译；见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第98页。
②赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学分论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第199页。
③[墨西哥]卡洛斯·富恩特斯：《回忆与渴望》;朱景冬,见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第604页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),41.
①[阿根廷]豪·路·博尔赫斯：《时间》,见《博尔赫斯文集》文论自述卷：王永年陈众议等译,海南：国际新闻出版中心,1996年版,第195页。
②[爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯：《一个青年艺术家的画像》；李靖民译,杭州：浙江文艺出版社,2009年版,第1页。
①[法]米兰·昆德拉：《被背叛的遗嘱》；余中先译,见吕同六主编《二十一世纪世界小说理论经典》(下卷),北京：华夏出版社,1995年版,第557页。
②[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》；赵德明译,天津：百花文艺出版社1999年版,第61页。
③[苏]米哈伊尔·巴赫金：《小说的时间形式及时空体形式》,见《巴赫金全集》第三卷,河北教育出版社,1998年版,第452页。
① M.M.Bakhtin. "Form of Time and of the Chronotope in the Novel:Notes toward a Historical Poetics", Brian Richardson, ed. Narrative Dynamics:Essays on Time,Plot,Closure,and Frames (Columbus:The Ohio State University Press,2002),16.
②[法]米歇尔·布托尔：《长篇小说的技巧》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第547-548页。
③[英]夏洛蒂·勃朗特：《简·爱》；祝庆英译,上海：上海译文出版社,1980年版,第1页。(注：下文引用均参考此译本)
④ Peter Childs. Reading fiction:opening the text (New York:Palgrave,2001),41.
①[美]雷·韦勒克奥·沃伦：《文学理论》；刘象愚等译,北京：生活·读书·新知三联书店,1984年版,第204页。
②李建军：《小说修辞研究》,北京：中国人民大学出版社,2003年版,第251页。
①赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第78页。
②金健人：《小说结构美学》,杭州：浙江文艺出版社,1987年版,第14页。
①F.Moretti. Atlas of the European Novel,1800-100(London:Verso,1998),70.
②M.de Certeau. "Spatial Stories", The Practice of Everyday Life,trans.S.Rendell(Berkeley:University of California Press,1984),115-130.
③恩格斯：《马克思恩格斯选集》第三卷,北京：人民出版社,1972年版,第91页。
①[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》；宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第85页。
②转引自乔治·卢卡契：《审美特性》第二卷；徐恒醇译,北京：中国社会科学出版社,1991年版,第186页。
① Gerard Genette. Narrative Discourse, trans. Jane E.Lewin (Ithaca:Cornell University Press,1980),215
② George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),50.
③ George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),42.
④ Georgianne Ensign. Great beginnings and endings:opening and closing lines of great novels (New York:Harper Collins Perennial, c1996),41-42.
⑤参见王先霈 王又平主编《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第287页。用最接近的另一事物来代替某事物(弗雷德里克·杰姆逊《后现代主义与文化理论》：转喻的传统用法,即以惯用的装备—用具和工具——代表社会地位(雷纳·韦勒克《文学理论》)等。
① Suzanne Keen. Narrtive Form (New York:Washington Lee University Press,2003),108.
①[俄]列人·托尔斯泰：《复活》；安东南风译,上海：上海译文出版社,1998年版,第5页。
②[俄]米哈伊尔·巴赫金：《小说理论》：白春仁 晓河译,石家庄：河北教育出版社1998年版,第21页。
③[德]黑格尔：《美学》第三卷下册,北京：人民文学出版社,1979年版,第250页。
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press.2002),39.
①王安忆：《长恨歌》,北京：作家出版社,1996年版,第1-5页
①[英]E.M.福斯特：《印度之行》；石幼珊 马志行 董冀平译,重庆：重庆出版社,1988年版,第412页
Peter Childs.Reading fiction:opening the text(New York:Palgrave,2001),109.
①[法]弗朗索瓦·莫里亚克：《小说家及其笔下的人物》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1989年版,第440页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),42
②老舍：《景物的描写》,见吴福辉编《二十世纪中国小说理论资料》第三卷(1928-1937),北京：北京大学出版社,1997年版、第429页。(原载《宇宙风》第24期,1936年9月1日)
参见王先霈 王义平主编《文学理论批评术语汇释》,北京：高等教育出版社,2006年版,第286-287页。隐喻的类型形形色色,所涉及的“物”也有多有少,但是作为普通规律的“转移”程序是彼此一样的(特伦斯·霍克斯《论隐喻》)；在最一般的意义上隐喻是指,用表示某种事物、特性或行为的词来指代另一种事物或特性或行为,其形式不是比较而是认同(M.H.艾布拉姆斯《文学术语汇编》)：隐喻概念包括四个基本因素：类比、双重视野、揭示无法理解诉诸感官的总象、泛灵论的投射(韦勒克《文学理论》)；隐喻是一种结构的因索,它包括在词中,一个结构,但是两种功能(利于《活的隐喻》)等。
①[美]厄普敦·辛克莱：《文学杂谈》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(上册),北京：工人出版社,1987年版,第51页。
①David Herman,et al. Routledge Encyclopedia of Narrative Theory (London and New York:Routlcdge,2005).555. George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press, 2002),48.
①[明]施耐庵：《水浒传》,北京：人民又学出版社,1997年版,第8页。
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press.2002).37.
①[德]黑格尔：《美学》第三卷下册,北京：人民文学出版社,1979年版,第250页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),49
②[法]米歇尔·布托尔：《长篇小说的技巧》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第548页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),43.
①[俄]米哈伊尔·巴赫金：《小说理沦》；白春仁 晓河译,石家庄：河北教育出版社,1998年版,第212页。
①George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),42.
①[美]托妮·莫里森：《宠儿》潘岳 雷格译,北京：中国文学出版社,1996年版,第3页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),43.
①Seymour Chatman. Story and Discourse:Narrative Structure in Fiction and Fil.(Ithaca: Cornell University Press 1978),102.
② M.M.Bakhtin. The Dialogic Imagination:Four Essays,ed.M.Holquist.trans.C.Emerson and M.Holquist(Austin: University of Texas Press,1981),84.
③ M.de Certeau. "Spatial Stories", The Practice of Everyday Life.trans.S.Rendell(Berkeley: University of California Press, 1984),126.
①马大康 叶世祥 孙鹏程：《文学时间研究》,北京：中国社会科学出版社,2008年版,第17页。
②赵毅衡：《当说者被说着的时候—比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,第198-199页。
David Mickelsem."A Rebours:Spatial Form."French Forum,1978.(3:1).
③苏珊·斯坦福·弗里德曼：《空间诗学与阿兰达蒂-洛伊的<微物之神>》,见[美]詹姆斯·费伦,彼得.J.拉比诺维茨主编：申丹等译,《当代叙事理论指南》,北京：北京大学出版社,2007年版,第209页
①[美]戴维·来切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等《现代小说中的空间形式》；秦林芳译，北京：北京大学出版社,1991年版,第142页
②[美]戴维·米切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等《现代小说中的空间形式》：秦林芳译,北京：北京大徐出版社,1991年版,第156页
③[波兰]康拉德：《黑暗的心》；孙礼中 季忠民译,北京：解放军文艺出版社,第4页
④[美]福克纳：《献给爱米丽的一朵玫瑰花》：陶洁编,南京：译林出版社2001年版,第41页。
①[美]约瑟夫·弗兰克等：《现代小说中的空间形式》：秦林芳编译,北京：北京大学出社,1991年版.第70页②吴晓东：《从卡夫卡到到昆德拉》,北京：三联书店,2003年版,第185页。
Susan Stanford Friedman. "Spatialization: A Strategy for Reading Narrative", Brian Richardson ,ed. Narrative dynamics essays on time.plot,closure.and frames(Columbus: the Ohio State University press,2002),226.
L.Grossbcrg. "The Space of Culture,the Power of Space," Divedcd Horizons,eds. The Post-Colonial Question:Common Skies (London: Routledge,1996), 179-180.
①苏珊·斯坦福·弗里德曼：《空间诗学与阿兰达蒂-洛伊的<微物之神>,见[美]詹姆斯·费伦,彼得.J.拉比诺维茨主编；申丹等译,《当代叙事理论指南》,北京：北京大学出版社,2007年版,第221页。
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学出献出版社,2001年版,第293页
David Herman. Story Logic: Problems and Possibilities of Narrative(Lincoln:University of Ncbraska Press,2002),264.
②[美]戴维·米切尔森：《叙述中的空间结构类型》,见[美]约瑟夫·弗兰克等著《现代小说中的空间形式》;秦林芳编译,北京：北京大学出版社,1991年版,第151
Georgianne Ensign. Great beginnings and endings : opening and closing lines of great novels (New York : Harper Collins Perennial. 1996),7.
参见[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第111-112页
George Hughes. Reading novels (Nashville:Vanderbilt University Press,2002),31.
①[土耳其]奥尔罕·帕慕克：《我的名字叫红》;沈志兴译,上海：上海人民出版社,2000年版,第1页
②[以色列]里蒙-凯南：《叙事虚构作品：当代诗学》；姚锦清等译,北京：生活·读书·新知三联书店,1989年版，第169页。
③[法]纳塔丽·萨洛特：《怀疑的时代》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第561页。
②George Hughes. Reading novels ( Nashville: Vanderbilt University Press. 2002).26.
③George Hughes. Reading novels ( Nashville: Vanderbilt University Press. 2002).26.
④[德]沃尔少冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,102页。
⑤George Hughes. Reading novels ( Nashville: Vanderbilt University Press. 2002).29.
⑥ F.K. Stanzel .A theory of narrative (CUP Archive. 1986).158-160.
[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》;赵德明译,天津：百花文艺出版社,1999年版,第40页。
董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第68页。
注释：视角是指叙述者进行叙述所处的观察位置。叙述学意义上,重要的历史性概念有：詹姆斯提出“反射镜”、卢伯克提出“窗口或观察之眼”、布鲁克斯和沃伦提出“叙述焦点”、热奈特提出“叙述‘聚焦”’、查特曼提出“过滤器”、曼弗雷德·雅思提出“聚焦之窗”等等。
[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第177页。
申丹：《叙事、文体与潜文本：重读英美经典短篇小说》,北京：北京大学出版社,2009年版,第90-91页。
Oliver Sacks. The Man Who Mistook His Wife for a Hat and Other Clinical Tales (New York: Harper, 1987), 110.
Kate Hamburger. The Logic of Literature, trans. Marilynn J. Rose (Bloomington: Indiana University Press, 1993),312—313.
(?)[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》;陈铨译,上海：上海译文出版社,1984年版,第59页。
赵毅衡：《当说者被说着的时候——比较叙述学导论》,北京：中国人民大学出版社,1998年版,221-222页。
(?)[法]阿兰·罗布-洛里耶：《现实主义与新小说》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1987年版,第530页。
①[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》;谭君强译,中国社会科学出版社,2003年版,第19页
②[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》;赵德明译,天津：百花文艺出版社,1999年版,第36页。
③[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译,上海：上海译文出版社,1954年版,第266页
④[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译,上海：上海译文出版社,1954年版,第464页
[西班牙]马里奥·巴尔加斯·略萨：《中国套盒：致一位青年小说家》：赵德明译,天津：百文艺出版社,1999年版第13页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第197页
[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明,胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第295页
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第54页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第10页
①[瑞士]沃尔夫冈·凯塞尔：《语言的艺术作品》；陈铨译,上海：上海译文出版社,1934年,第267页。
②[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版社,1987年版,第111页。
③老舍：《骆驼祥子》,北京：人民文学出版社,1985年版,第1页。
①[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆: 重庆出版社,1987年版,第109页
②[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明 胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第175页。
See Jakob Lothe . Narrative in fiction and film : an introduction (London: Oxford University Press. 2000),36-37.
③[苏联]托尔斯泰：《感觉、视点、结构》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第205页
①[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明 胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第168页。
②董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第68页。
③杨义：《中国叙事学》,北京：人民出版社,1997年版,第218页
[俄]乌斯邦斯基：《文学作品的框架的标志——内在视角与外部视角的交替》,《诗学》1972年9月号,第130-134页。
Gcorgiannc Ensign. Great beginnings and endings : opening and closing lines of great novels (New York : Harper Collins Perennial, 1996).21.
Jesse Lee Kereheval. Building fiction:how to develop plot and strucnure'(Cineinatli. Ohio:Story Press, 1997),24.
①[美]W.C.布斯：《小说修辞学》;华明 胡晓苏 周宪译.北京：北京大学出版社,1987年版,第188页。
②[美]乔伊斯·欧茨：《我对短篇小说形式的理解》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京:工人出版社,1987年版,第201页。
③陈平原：《小说史：理论与实践》,北京:北京大学出版社,1993年版,第530页。
④谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙书学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第201页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙书学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第204页。
谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙书学》,北京：高等教育出版社,2008年版,第208页。
①王晓明：《无法直面的人生——鲁迅传》,上海：上海人民出版社,1993年版,第52页
②参见[美]E.C.布斯著《小说修辞学》；华明 胡晓苏 周宪译,北京：北京大学出版社,1987年版,第243、285页
③申丹：《叙事、文体与潜文本：重读英美经典短篇小说》,北京：北京大学出版社,2009年版,第65页。
①爱伦·坡：《泄密的心》,见[美]奎恩编《爱伦·坡集: 诗歌与故事》;曹明伦译,北京:生活·读书·新知三联书店1995年版,第619页。
②参见申丹：《叙事、文体与潜文本：重读英美经短篇小说》,北京：北京大学出版社,2009年版,第143-144页。
(?)谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后典叙事学》,北京：高等教育出版社,2003年版,第231页
(?)谭君强：《叙事学导论：从经典叙事学到后典叙事学》,北京：高等教育出版社,2003年版,第67页。
Suzanne Keen. Nanlive Form (New York:Washington Lee University Press,2003),40.
①[捷克]米兰·昆德拉：《小说的艺术》董强译,上海译文出版社,2004年版,第29页
②注释：被说的说者是赵毅衡《当说者被说的时候——比较叙述学导论》一书的给叙述者下的断语。
③注释：“普罗透斯”是希腊神话中能随心所欲改变自己面貌的海神。
④[德]沃尔夫冈·凯瑟：《谁是小说叙事人？》,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆：重庆出版仕,1987年版,第120页。
①[美]库尔特·冯尼格：《我想,我是个不坏的作家》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第198页。
Edward Said. Beginnings:Intention and Method(New York: Columbia University Press. 1985).59.
②[英]戴维·洛奇:《小说的艺术》;王峻岩等译,北京：作家出版社,1998版,前言第3-4页。
③[英]戴维·洛奇:《小说的艺术》;王峻岩等译,北京：作家出版社,1998版,第3页。
Novakovich Josip . Fiction writer's workshop (Cincinatti Ohio: Story press.1998), 152.
④[美]狄克森 司麦斯合编：《短篇小说写作指南》;朱纯深译,辽宁教育出版社,1998年版,第198页。
⑤[清]李渔：《闲情偶寄》见《李渔全集》第三卷,杭州：浙江古籍出版社,1991年版,第64页。
[英]弗吉尼亚·伍尔芙:《现代小说》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第634页
[法]弗朗索瓦丝·萨冈：《我、我的书和生活》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第597页
[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯：《番石榴飘香》,见崔道怡等编《”冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第702页
①[西班牙]M.德利维斯：《小说技法探究》,见崔首怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第173页。
②[苏]O.M.洛特曼：《艺术文本的结构》;王坤译,广州：中山大学出版社,2003年版,第403页
③Edward Said. Beginnings:Intention and Method (New York: Columbia University Press, 1985),41.
④Niels Buch Leander. "To Begin with the Beginning:Birth, Origin, and Narrative Inception",Brian Richardson,ed. Narrative Beginnings.Theories and Practices (Lincoln : University of Nebraska Press, 2008),26-27.
① Edward Said. Beginnings:Intention and Method (New York: Columbia University Press,1985),13.
② Michael Carter. Where Writing Begins: A Postmodern Reconstruction (Carbondalc:Southem Illinois University Pres 2003).41.
①[美]诺曼.N.霍兰德：《文学反应动力学》；潘国庆译,上海：上海人民出版社,1991年版,第6页。
②老棣：《文风之变迁与小说将来之位置》,见陈平原 夏晓红编《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷)(1897-1916)北京：北京大学出版社,1997年版,第227页。(原载《中外小说林》第一年第六期1907年)
③董小英：《叙述学》,北京：社会科学文献出版社,2001年版,第270页。
①[苏]谢尔盖·扎雷金：《作家与作家的对话》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第400页。
②[美]约翰·盖利肖：《小说写作技巧二十讲》；梁淼译编,北京：北京十月文艺出版社,1987年版,第9页。
③[法]罗兰·巴尔特：《叙事作品结构分析导论》；张裕禾译,见王泰来等编译《叙事美学》,重庆；重庆出版社,1987年版,第94页。
④[苏联]托尔斯泰：《感觉、视点、结构》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第208页。
[意大利]L.卡尔维诺：《文学——向迷宫宣战》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》(下册),北京：工人出版社,1997年版,第845页。
John Mullan. How novels work (New York:Oxford University Press,2006),11.
①[法]弗朗索瓦·莫里亚克：《苦恼和安宁的秘密》,见崔道怡等编《“冰山”理论:对话与潜对话》,北京：工人出版社,1937年版,第460页。
②[法]纳塔丽·萨洛特：《怀疑的时代》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第557页
①[苏]鲍里斯·瓦西里耶夫:《是真实还是虚构》,见自崔道怡等编《“冰山”理论:对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第392-393页。
②[美]诺曼·梅勒：《倒霉的职业》,见崔道怡等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第54页。
①[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》;宁一中译,北京：北京大学出版社,2003年版,第148页。
②董小英：《叙述学》,北京:社会科学文献出版社,2001年版,第274页
③[英]马克·柯里：《后现代叙事理论》;宁一中译,北京:北京大学出版社,2003年版,第66页。
①艾柯：《悠游小说林》；俞冰夏译文,北京：生活·读书·新知三联书店,2005年版,第79页
①爱玛·卡法勒诺斯：《似知未知：叙事里的信息延宕和压制的认识论效果》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第4页。
②John Mullan. How novels work (New York:Oxford University Press,2006),11.
George Hughes. Reading naves (Nashville:Vanclerbilt University Press. 2002).13.
See Peter J.Rabinowitz. Refore Reading: narrative conventions and the politics of interpretation (Ithaca: Cornell University Press. 1987)22.
Mieheal Kearns. Rhetorical Narratology (Lincoln and London:University of Nebraska Press,)1999),3.
①里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,见[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海良译,北京：北京大学出版社,2002年版,第101页
①[法]德尼·狄德岁：《定命论者雅克和他的主人》；匡明译,北京：人民文学出版社,1980年版,第1页
①[法] 阿兰·罗布-格里耶：新小说,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第525页
②参见[塞尔维亚米洛拉德·(?)维奇：《哈扎尔辞典——一部十万词语的辞典的小说》(阳本)：南山 戴骢 石枕川译,上海：上海译文出版社,1998年版,卷首导语第14页
注释：在小说这样的叙事虚构作品中,元叙述所指的是设计叙述的叙述,是关注小说虚构身份及其创作的过程的叙述。“元叙述采用的叙述者和想象的读者间对话的形式”。(参见[英]戴维·洛奇：《小说的艺术》；王骏岩译：北京：作家出版社,1995年,第230页)在此基础上,笔者引申出“元交流”的概念,即指文本内叙述者与想象读者或说拟读者之间的对话与交流,这种交流将影响甚至决定着真正的作者与读者之间的叙述交流、文学交流
①里·玛戈琳：《过去之事、现在之事,将来之事：时态、体式、情态和文学叙事的性质》,引自[美]戴卫·赫尔曼主编《新叙事学》；马海粮译,北京：北京大学出版社2002年版,第99页。
②[英]戴维·洛奇：《现代主义小说的语言：隐喻和转喻》：胡家峦等译，见吕同六主编《二十世纪世界小说理论经典》(下卷)，北京：华夏出版社,1995年版,第348页
①Yellowlees Douglas. The end of books——or books without end?reading interactive narrative (The University of Michigan Press,2000)
①[美]詹姆斯·费伦：《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》；陈永国译,北京：北京人学出版社,2002版,第23-24页。
①[英]弗吉尼亚·伍尔芙：《现代小说》,见崔道怡 等编《“冰山”理论：对话与潜对话》,北京：工人出版社,1987年版,第637页。
Seymour Chatman. Story and Discourse:narrative structure in fiction and film (New York:Cornell University Press,1978)
Monika Fludernik. Towards a "Natural "Narratology (London and New York:Routledge, 1st 1996,2nd 2001)
Edward W.Said.Beginnings:Intention and Method (New York:Columbia University Press,1985)
Michael Carter. Where Writing Begins:A Postmodern Reconstruction (Carbondale: Southern Illinois University Press,2003)
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