肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐共性特征初探
摘要
波兰作曲家弗里德里克·肖邦(Frederic·Chopin 1810-1849)是西方音乐史上一位杰出的音乐家。他通过自己的创作实践开辟了浪漫主义时期钢琴音乐表现手法的新天地并形成了独具特色的“肖邦风格”。百余年来,他的作品以其独特的艺术魅力激发了各国音乐学者们的研究兴趣。
不同于纯粹着眼于肖邦作品自身特征的研究,本文旨在通过对肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐共性特征的分析以了解歌剧对肖邦钢琴音乐创作的影响,笔者希望这能帮助我们从全新的角度理解肖邦的钢琴音乐。
为此,本文以历史文献为主要参考依据分别从七个方面对肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐的共性特征进行分析,包括悠长旋律的对称、装饰音的对应、和弦外音的并立、半音阶的并行、华彩乐段的并重、对等的宣叙调旋律以及统一的重唱形式。通过对二者音乐作品存在共性特征的原因分析,我们可以认识到肖邦钢琴音乐创作与歌剧的联系。另一方面,对肖邦音乐创作成长道路的认识对于我们现代音乐创作亦起到一定的启迪和借鉴作用。
Frederic-Chopin (1810-1849), an outstanding Polish composer in the history of western music, created new techniques of piano expression during "Romantic Period" and thereby formed the unique "Chopin Style". So for, many musicologists worldwide are still attracted by his artistic charm and study his works.
Different from other studies concentrate on the characters of Chopin's works individually, this dissertation tries to search for the common features of Chopin's piano music and Bellini's opera, so that we can understand the influence of opera on Chopin's composition. I believe it is beneficial to understand Chopin's piano music from a new angle.
Therefore, this dissertation analyzed the characters of both Chopin's piano music and Bellini's opera music based on historical documents from seven aspects, including the symmetry of continuously singable lines, the correspondence of the ornaments, the coexistence of non-chord tones, the parallel of chromaticism, the equal importance of (?)denza, the equivalent of recitative and the uniform partsinging. By the analysis of causes, we are able to understand the relationship between Chopin's piano composition and opera. On the other hand, understanding the development of Chopin's composition will emerge a positive influence on creating modern music.
不同于纯粹着眼于肖邦作品自身特征的研究,本文旨在通过对肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐共性特征的分析以了解歌剧对肖邦钢琴音乐创作的影响,笔者希望这能帮助我们从全新的角度理解肖邦的钢琴音乐。
为此,本文以历史文献为主要参考依据分别从七个方面对肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐的共性特征进行分析,包括悠长旋律的对称、装饰音的对应、和弦外音的并立、半音阶的并行、华彩乐段的并重、对等的宣叙调旋律以及统一的重唱形式。通过对二者音乐作品存在共性特征的原因分析,我们可以认识到肖邦钢琴音乐创作与歌剧的联系。另一方面,对肖邦音乐创作成长道路的认识对于我们现代音乐创作亦起到一定的启迪和借鉴作用。
Frederic-Chopin (1810-1849), an outstanding Polish composer in the history of western music, created new techniques of piano expression during "Romantic Period" and thereby formed the unique "Chopin Style". So for, many musicologists worldwide are still attracted by his artistic charm and study his works.
Different from other studies concentrate on the characters of Chopin's works individually, this dissertation tries to search for the common features of Chopin's piano music and Bellini's opera, so that we can understand the influence of opera on Chopin's composition. I believe it is beneficial to understand Chopin's piano music from a new angle.
Therefore, this dissertation analyzed the characters of both Chopin's piano music and Bellini's opera music based on historical documents from seven aspects, including the symmetry of continuously singable lines, the correspondence of the ornaments, the coexistence of non-chord tones, the parallel of chromaticism, the equal importance of (?)denza, the equivalent of recitative and the uniform partsinging. By the analysis of causes, we are able to understand the relationship between Chopin's piano composition and opera. On the other hand, understanding the development of Chopin's composition will emerge a positive influence on creating modern music.
引文
①罗西尼,1792-1868,意大利作曲家,代表作喜歌剧《塞维利亚理发师》、正歌剧《威廉.退尔》等。
②多尼采蒂,1797-1848,意大利作曲家,代表作喜歌剧《爱的甘醇》。
③贝里尼,1801-1835,意大利作曲家,代表作有《诺尔玛》、《梦游女》、《清教徒》,其声乐风格要求技巧高超的的连唱与极度的华丽轻盈相结合。
①于润洋《西方音乐通史》P248上海音乐出版社2001年。
②钱苑、林华《歌剧概论》P303上海音乐出版社2003年。
①《外国音乐表演用语词典》人民音乐出版社1996年。
②同上。
③同上。
①《外国音乐表演用语词典》人民音乐出版社1996年。
②同上。
③同上。
④同上。
⑤1516年伯赫姆Jacquet de Berchem创作的一组牧歌中,第一次出现了具有弹性节奏因素的Capriccio(随想风格的夜曲)字样。高颜仙,“论钢琴演奏中之Rubato因素”http://www.cnki.net.
⑥(《钢琴艺术三百年》P134西南师范大学出版社2000年。
⑦ Pier Francesco Tosi 1653-1732意大利著名的阉人歌唱家、声乐教育家、音乐评论家、作曲家和外交家。1727年发表的《关于华彩歌唱的一些意见》是后人了解有关十七和十八世纪前二十年歌唱实践的重要文献。
⑧丁好“肖邦钢琴音乐中的tempo rubato"《钢琴艺术》2001年第2期。
①俄国女钢琴家,曾于1842-1846年间师从肖邦学习钢琴。
②[波]安东尼·格鲁津斯基“作为钢琴教育家的肖邦”,梁全柄译,《人民音乐》2003年第1期。
①最早的装饰音只是由作曲家在乐谱上记录一个基本结构,一个轮廓,通过演奏者和解释者发挥即兴修饰的才能,使它们具有生命力。自1650年左右,装饰音愈来愈多地被写下来了。紧接着记录和固定装饰音的做法兴起后,就是一个逐渐衰落的过程,这种活的花饰法的最后痕迹出现在19世纪意大利-法国大歌剧中。(匈)萨波奇·本采《旋律史》P272人民音乐出版社1983年。
①《外国音乐表演用语词典》人民音乐出版社1996年。
①“指旋律的精致灵巧的装饰,以急速走句、华彩乐段、颤音、华彩经过句等一系列方式,按预写的乐谱或即兴演唱。”摘自《牛津简明音乐辞典》人民音乐出版社2002年。
②李秀军《西方浪漫主义音乐分析与鉴赏》上海音乐出版社2008年。
③转引自A·索洛甫磋夫《肖邦的创作》P21人民音乐出版社2003年。
①杨通八《和声分析教程》P30上海音乐出版社,2005年。
①摘自《半音化的历史演进》桑桐著,上海音乐出版社,2004年。
①宣叙调、朗诵调即：朗诵式的和说话似的歌唱形式,特别用于歌剧或清唱剧中,节奏自由,用于对话或叙述事情的场合,常出现在咏叹调之前,与之形成对比,使后者显得更富于抒发性和旋律性。
②关于宣叙调两种类型的概括参考张筠青的《歌剧音乐分析》P11高等教育出版社2004年。
①第一叙事曲根据波兰诗人密茨凯维齐的叙事诗《康德拉·华伦洛德》而作,描写被俘的立陶宛少年康德拉·华伦洛德潜入日尔曼军中并成为统帅,欲挽救自己的祖国,最后被敌军发现,自杀殉国的故事。
①转引自钱仁康《肖邦叙事曲解读》P116,人民音乐出版社,2006年。
①钱苑、林华《歌剧概论》上海音乐出版社,2003年。
①尼科洛·安东尼奥·津加雷利,(1752-1837)意大利作曲家、小提琴家。在那不勒斯任宫廷职务,后赴米兰,1785年起为斯卡拉歌剧院创作歌剧。1813年起任那不勒斯音乐学院院长。
①(美]塔德·肖尔茨《肖邦在巴黎》P80新星出版社2006年。
①[美]塔德·肖尔茨《肖邦在巴黎》P81马永波译,新星出版社2006年。
②同上。
①伏依采赫·瑞夫纳(1756-1842),在波兰教钢琴的捷克钢琴家。
②约瑟夫·格扎维·埃尔斯纳(1769-1854),西里西亚作曲家,1821-1830任华沙音乐院院长。
③《李斯特论肖邦》P116人民音乐出版社2003年。
①李莉“生死的契约,负心的绝唱——贝里尼和《清教徒》”引自《歌剧》2009年1月刊
①转引自叶松荣《欧洲音乐文化史论稿》P145,福建人民出版社2001年。
1、(苏)A.索洛甫磋夫《肖邦的创作》人民音乐出版社2003年
2、(波)雷吉娜·斯门江卡《如何演奏肖邦》梁全炳、姚曼华译,中国文联出版社2003年
3、(美)詹姆斯·胡内克《肖邦画传》王蓓译, 中国人民大学出版社2004年
4、《李斯特论肖邦》张泽民、高士彦、虞承中、郭竽译,人民音乐出版社2003年
5、(美)塔德·肖尔茨《肖邦在巴黎》新星出版社2006年
6、于润洋 《悲情肖邦》上海音乐出版社2009年
7、张式谷、潘一飞编著的《西方钢琴音乐概论》人民音乐出版社2006年
8、李维渤 《西洋声乐发展概略》 世界图书出版公司1999年
9、 桑桐 《半音化的历史演进》 上海音乐出版社 2004年3月版
10、周薇 《西方钢琴艺术史》 上海音乐出版社2006年
11、(波)耶日勃罗什凯维奇《肖邦的故事》施国威、陆明权译,人民音乐出版社1982年
12、钱苑、林华《歌剧概论》上海音乐出版社2003年
13、张筠青《歌剧音乐分析》高等教育出版社2004年
14、卢广瑞《中外歌剧、舞剧、音乐剧鉴赏》西南师范大学出版社2008年
15、欧南、李莉《歌剧经典》 浙江人民出版社2003年
16、廖叔同 《西方音乐一千年》三联书店2005年)
17、李秀军 《西方浪漫主义音乐分析与鉴赏》上海音乐出版社2008年
18、(美)保罗·亨利·朗格《十九世纪西方音乐文化史》张洪岛译,人民音乐出版社1990年
19、(法)雷翁·吉沙尔《法国浪漫主义时期的音乐与文学》温永红译,百花文艺出版社2005年
20、(德)罗伯特·舒曼著,(德)古·扬森编《论音乐与音乐家》人民音乐出版社1978年
21、于润洋《西方音乐通史》上海音乐出版社2005年
22、叶松荣《欧洲音乐文化史论稿》福建人民出版社2001年
23、钱仁康《肖邦叙事曲解读》人民音乐出版社2006年
24、邵义强《浪漫派乐曲赏析》河北教育出版社2004年
25、林洪亮《波兰戏剧简史》社会科学文献出版社1995年
26、[美)唐纳德.杰.格劳特、克劳德.帕利斯卡的《西方音乐史》人民音乐出版社1996年
27、(美)Patricia Fallows-Hammond《钢琴艺术300年》冯丹、姚纯青译,西南师范大学出版社2000年
28、冯志平《西方音乐史与名作赏析》人民音乐出版社、上海音乐出版社2006年
29、(俄)海.涅高兹《涅高兹谈艺录》焦东建、董茉莉译,人民音乐出版社2003年
30、沈旋、夏楠《古典音乐欣赏50讲》上海音乐出版社1999年
31、傅敏编 《傅雷谈音乐》 当代世界出版社2005年
32、傅敏编 《走出家书——与傅聪对谈》天津社会科学院出版社2005年
33、傅敏编 《傅雷与傅聪谈音乐》 团结出版社2006年
34、傅敏编 《傅雷家书》 生活·读书·新知三联书店1997年
35、赵晓生 《钢琴演奏之道》世界图书出版公司1999年
36、(英)肯尼迪、布尔恩编《牛津简明音乐词典》唐其竞等译人民音乐出版社2002年
37、吴祖强编《曲式与作品分析》人民音乐出版社1962年
38、彭志敏 《音乐分析基础教程》人民音乐出版社1997年
39、(英)杰拉尔德·亚伯拉罕《简明牛津音乐史》上海音乐出版社1999年
40、(匈)萨波奇·本采 《旋律史》司徒幼文译人民音乐出版社1983年
41、杨通八 《和声分析教程》上海音乐出版社2005年
1、(波)索菲娅·海尔曼《肖邦时代的华沙音乐文化》于润洋译,《人民音乐》2003年第1期
2、查尔斯·罗森“复杂的歌唱性——巴赫与意大利歌剧对肖邦的影响”容惠译,《爱乐》2007第1期
3、(乌)达季拉茨卡娅“肖邦和他的教学观点”吴庆桥译,沈乃凡校译,《天津音乐学院学报》2004年第1期
4、(波)安东尼·格鲁津斯基“作为钢琴教育家的肖邦”梁全柄译,《人民音乐》2003年第1期
5、(波)阿尔贝特·格鲁津斯基“作为钢琴家的肖邦”梁全柄译,《钢琴艺术》2002年第3期
6、朱雅芬“肖邦的浪漫主义特色” 《钢琴艺术》2000年第1期
7、唯民 “钢琴诗人肖邦的波兰情结” 《音乐研究》1999年第4期
8、赵雪晖“试论《诺尔玛》音乐形象的悲剧美” 《人民音乐》2009.8
9、冯力斌“眷顾、崇尚旋律的大师——贝里尼”《交响——西安音乐学院学报》2000年3月
10、丁好“肖邦钢琴音乐中的Tempo Rubato” 《钢琴艺术》2001年第2期
11、李莉“生死的契约负心的绝唱——贝里尼和清教徒”《歌剧》2009年1月
12、徐东“永远的肖邦” 《人民音乐》2003年第1期
13、(匈)路易斯肯特纳“肖邦与他的音乐”郑雪梅编译,《星海音乐学院学报》2002年3月第1期’
14、初晓睿“肖邦音乐盛典” 《乐府新声》2003年第1期
15、刘进清“肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征”《黄钟》2000年第4期
16、彼得·福伊希特万格“肖邦的音乐与美声演唱”蔡馥如译,《钢琴艺术》2006年1月
17、胡千红“肖邦钢琴音乐的创作个性” 《钢琴艺术》1999年第4期
18、康勇哲“肖邦本人演奏风格之综述” 《钢琴艺术》1999年第6期
19、孟丹 “诗篇传送万代琴韵历久弥新” 《钢琴艺术》1999年第4期
20、洪江 “从诺尔玛看贝里尼歌剧的艺术特点”首都师范大学硕士学位论文2004年
21、宋媛媛“'Belcanto'在西方声乐发展史上的意义”《音乐生活》2008年12月
22、董蓉“巴洛克时期的装饰音现象(上)”《乐府新声》2000年第4期
23、董蓉“巴洛克时期的装饰音现象(下)”《乐府新声》2001年第1期
24、张锡光“钢琴诗人——肖邦和他的夜曲(三)” 《钢琴艺术》2000年第5期
25、李佳 “聆听肖邦《船歌》” 《音乐天地》2004年12月
26、郭兰兰“起源于即兴演奏的装饰性表演”《音乐生活》2008年7月
27、蔡淼、裴丽“浅谈肖邦的创作风格”《黄河之声》2008年18期
28、熊丹 “浅谈肖邦的夜曲”《音乐研究》2006年9月号中旬刊
29、赵骞 “圣洁的女神《诺尔玛》(上)”《音乐生活》2007年2月
30、赵雪晖“试论《诺尔玛》音乐形象的悲剧美”《人民音乐》2009年8月
31、陈燕 “试论键盘作品中装饰音”《吉林师范大学学报》2006年2月第1期
32、张代吕、刘书君“肖邦钢琴圆舞曲艺术风格”《民族音乐》2008年4月
33、王晓巍“肖邦夜曲分述(7-12首)”《音乐生活》2006年11月
34、王晓巍“肖邦夜曲分述(13-21首)”《音乐生活》2006年12月
35、伏春迎“装饰音的时代风格”《安徽文学》2007年第1期
36、杨力 “关于音乐表演中的速度节奏变化问题”《中央音乐学院学报》2000年第2期
37、冯力斌“眷顾、崇尚旋律的大师——贝里尼”《交响——西安音乐学院学报》2000年3月第1期
38、王杭、蒋存梅“莫扎特音乐作品中的弹性速度”《音乐探索》2002年2月
39、冯磊 “人、诗、歌——谈肖邦夜曲””《音乐探索》2002年4月
40、戚斌 “肖邦作品中的Rubato运用”《黄河之声》2009年第3期
41、刘林立“贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究”武汉音乐学院硕士学位论文2006年
42、徐敖丹“解读肖邦夜曲的风格特征”《民族音乐》2007年3月
43、李华 “精纯与灿烂的结晶——贝利尼音乐语言中的《诺尔玛》”《青海师范大学学报》2003年第3期
44、王志丽“浪漫主义时期意大利歌剧概况”《继续教育研究》2008年第6期
45、余志超“肖邦夜曲研究”上海音乐学院硕士论文2008年
46、朱贤杰 “假如没有肖邦”《钢琴艺术》2010年3月
47、盛原 “钢琴诗人与钢琴”《钢琴艺术》2010年3月
48、梁全柄 “肖邦素描”《钢琴艺术》2010年3月
49、胡苹 “浅析菲尔德与肖邦夜曲之异同”(http:www.cnki.net)、
50、James Methuen-Campbell“演奏肖邦”(中)邹彦编译,顾连理校译http:www.cnki.net
51、朱雅芬“浪漫主义和浪漫主义作曲家肖邦”(上、下)(http:www.cnki.net)、
52、(俄)戈尔诺斯塔耶娃“关于肖邦的一些见解”(向方译,http:www.cnki.net)、
53、任海杰“圣洁女神诺尔玛”(http:www.cnki.net)、
1、Chopin's Letters, Dover Publications, Inc. New York 1988.
2、Alexandra Mullen:In Search of Chopin, Research Library2004
3、G · A . Osborne:Reminiscences of Fredrick Chopin, Proceedings of the Musical Association,6th Sess. (1879-1880) Published by Taylor & Francis, Ltd.
4、Jeffrey Kallberg:Chopin's Last style, Journal of the American Musicological Society, Vol.38, No.2 (Summer,1985), Published by University of California Press
5、Edward N. Waters:Chopin by Liszt, The Musical Quarterly, Vol.47, No.2 (Apr., 1961), Oxford University Press
②多尼采蒂,1797-1848,意大利作曲家,代表作喜歌剧《爱的甘醇》。
③贝里尼,1801-1835,意大利作曲家,代表作有《诺尔玛》、《梦游女》、《清教徒》,其声乐风格要求技巧高超的的连唱与极度的华丽轻盈相结合。
①于润洋《西方音乐通史》P248上海音乐出版社2001年。
②钱苑、林华《歌剧概论》P303上海音乐出版社2003年。
①《外国音乐表演用语词典》人民音乐出版社1996年。
②同上。
③同上。
①《外国音乐表演用语词典》人民音乐出版社1996年。
②同上。
③同上。
④同上。
⑤1516年伯赫姆Jacquet de Berchem创作的一组牧歌中,第一次出现了具有弹性节奏因素的Capriccio(随想风格的夜曲)字样。高颜仙,“论钢琴演奏中之Rubato因素”http://www.cnki.net.
⑥(《钢琴艺术三百年》P134西南师范大学出版社2000年。
⑦ Pier Francesco Tosi 1653-1732意大利著名的阉人歌唱家、声乐教育家、音乐评论家、作曲家和外交家。1727年发表的《关于华彩歌唱的一些意见》是后人了解有关十七和十八世纪前二十年歌唱实践的重要文献。
⑧丁好“肖邦钢琴音乐中的tempo rubato"《钢琴艺术》2001年第2期。
①俄国女钢琴家,曾于1842-1846年间师从肖邦学习钢琴。
②[波]安东尼·格鲁津斯基“作为钢琴教育家的肖邦”,梁全柄译,《人民音乐》2003年第1期。
①最早的装饰音只是由作曲家在乐谱上记录一个基本结构,一个轮廓,通过演奏者和解释者发挥即兴修饰的才能,使它们具有生命力。自1650年左右,装饰音愈来愈多地被写下来了。紧接着记录和固定装饰音的做法兴起后,就是一个逐渐衰落的过程,这种活的花饰法的最后痕迹出现在19世纪意大利-法国大歌剧中。(匈)萨波奇·本采《旋律史》P272人民音乐出版社1983年。
①《外国音乐表演用语词典》人民音乐出版社1996年。
①“指旋律的精致灵巧的装饰,以急速走句、华彩乐段、颤音、华彩经过句等一系列方式,按预写的乐谱或即兴演唱。”摘自《牛津简明音乐辞典》人民音乐出版社2002年。
②李秀军《西方浪漫主义音乐分析与鉴赏》上海音乐出版社2008年。
③转引自A·索洛甫磋夫《肖邦的创作》P21人民音乐出版社2003年。
①杨通八《和声分析教程》P30上海音乐出版社,2005年。
①摘自《半音化的历史演进》桑桐著,上海音乐出版社,2004年。
①宣叙调、朗诵调即：朗诵式的和说话似的歌唱形式,特别用于歌剧或清唱剧中,节奏自由,用于对话或叙述事情的场合,常出现在咏叹调之前,与之形成对比,使后者显得更富于抒发性和旋律性。
②关于宣叙调两种类型的概括参考张筠青的《歌剧音乐分析》P11高等教育出版社2004年。
①第一叙事曲根据波兰诗人密茨凯维齐的叙事诗《康德拉·华伦洛德》而作,描写被俘的立陶宛少年康德拉·华伦洛德潜入日尔曼军中并成为统帅,欲挽救自己的祖国,最后被敌军发现,自杀殉国的故事。
①转引自钱仁康《肖邦叙事曲解读》P116,人民音乐出版社,2006年。
①钱苑、林华《歌剧概论》上海音乐出版社,2003年。
①尼科洛·安东尼奥·津加雷利,(1752-1837)意大利作曲家、小提琴家。在那不勒斯任宫廷职务,后赴米兰,1785年起为斯卡拉歌剧院创作歌剧。1813年起任那不勒斯音乐学院院长。
①(美]塔德·肖尔茨《肖邦在巴黎》P80新星出版社2006年。
①[美]塔德·肖尔茨《肖邦在巴黎》P81马永波译,新星出版社2006年。
②同上。
①伏依采赫·瑞夫纳(1756-1842),在波兰教钢琴的捷克钢琴家。
②约瑟夫·格扎维·埃尔斯纳(1769-1854),西里西亚作曲家,1821-1830任华沙音乐院院长。
③《李斯特论肖邦》P116人民音乐出版社2003年。
①李莉“生死的契约,负心的绝唱——贝里尼和《清教徒》”引自《歌剧》2009年1月刊
①转引自叶松荣《欧洲音乐文化史论稿》P145,福建人民出版社2001年。
1、(苏)A.索洛甫磋夫《肖邦的创作》人民音乐出版社2003年
2、(波)雷吉娜·斯门江卡《如何演奏肖邦》梁全炳、姚曼华译,中国文联出版社2003年
3、(美)詹姆斯·胡内克《肖邦画传》王蓓译, 中国人民大学出版社2004年
4、《李斯特论肖邦》张泽民、高士彦、虞承中、郭竽译,人民音乐出版社2003年
5、(美)塔德·肖尔茨《肖邦在巴黎》新星出版社2006年
6、于润洋 《悲情肖邦》上海音乐出版社2009年
7、张式谷、潘一飞编著的《西方钢琴音乐概论》人民音乐出版社2006年
8、李维渤 《西洋声乐发展概略》 世界图书出版公司1999年
9、 桑桐 《半音化的历史演进》 上海音乐出版社 2004年3月版
10、周薇 《西方钢琴艺术史》 上海音乐出版社2006年
11、(波)耶日勃罗什凯维奇《肖邦的故事》施国威、陆明权译,人民音乐出版社1982年
12、钱苑、林华《歌剧概论》上海音乐出版社2003年
13、张筠青《歌剧音乐分析》高等教育出版社2004年
14、卢广瑞《中外歌剧、舞剧、音乐剧鉴赏》西南师范大学出版社2008年
15、欧南、李莉《歌剧经典》 浙江人民出版社2003年
16、廖叔同 《西方音乐一千年》三联书店2005年)
17、李秀军 《西方浪漫主义音乐分析与鉴赏》上海音乐出版社2008年
18、(美)保罗·亨利·朗格《十九世纪西方音乐文化史》张洪岛译,人民音乐出版社1990年
19、(法)雷翁·吉沙尔《法国浪漫主义时期的音乐与文学》温永红译,百花文艺出版社2005年
20、(德)罗伯特·舒曼著,(德)古·扬森编《论音乐与音乐家》人民音乐出版社1978年
21、于润洋《西方音乐通史》上海音乐出版社2005年
22、叶松荣《欧洲音乐文化史论稿》福建人民出版社2001年
23、钱仁康《肖邦叙事曲解读》人民音乐出版社2006年
24、邵义强《浪漫派乐曲赏析》河北教育出版社2004年
25、林洪亮《波兰戏剧简史》社会科学文献出版社1995年
26、[美)唐纳德.杰.格劳特、克劳德.帕利斯卡的《西方音乐史》人民音乐出版社1996年
27、(美)Patricia Fallows-Hammond《钢琴艺术300年》冯丹、姚纯青译,西南师范大学出版社2000年
28、冯志平《西方音乐史与名作赏析》人民音乐出版社、上海音乐出版社2006年
29、(俄)海.涅高兹《涅高兹谈艺录》焦东建、董茉莉译,人民音乐出版社2003年
30、沈旋、夏楠《古典音乐欣赏50讲》上海音乐出版社1999年
31、傅敏编 《傅雷谈音乐》 当代世界出版社2005年
32、傅敏编 《走出家书——与傅聪对谈》天津社会科学院出版社2005年
33、傅敏编 《傅雷与傅聪谈音乐》 团结出版社2006年
34、傅敏编 《傅雷家书》 生活·读书·新知三联书店1997年
35、赵晓生 《钢琴演奏之道》世界图书出版公司1999年
36、(英)肯尼迪、布尔恩编《牛津简明音乐词典》唐其竞等译人民音乐出版社2002年
37、吴祖强编《曲式与作品分析》人民音乐出版社1962年
38、彭志敏 《音乐分析基础教程》人民音乐出版社1997年
39、(英)杰拉尔德·亚伯拉罕《简明牛津音乐史》上海音乐出版社1999年
40、(匈)萨波奇·本采 《旋律史》司徒幼文译人民音乐出版社1983年
41、杨通八 《和声分析教程》上海音乐出版社2005年
1、(波)索菲娅·海尔曼《肖邦时代的华沙音乐文化》于润洋译,《人民音乐》2003年第1期
2、查尔斯·罗森“复杂的歌唱性——巴赫与意大利歌剧对肖邦的影响”容惠译,《爱乐》2007第1期
3、(乌)达季拉茨卡娅“肖邦和他的教学观点”吴庆桥译,沈乃凡校译,《天津音乐学院学报》2004年第1期
4、(波)安东尼·格鲁津斯基“作为钢琴教育家的肖邦”梁全柄译,《人民音乐》2003年第1期
5、(波)阿尔贝特·格鲁津斯基“作为钢琴家的肖邦”梁全柄译,《钢琴艺术》2002年第3期
6、朱雅芬“肖邦的浪漫主义特色” 《钢琴艺术》2000年第1期
7、唯民 “钢琴诗人肖邦的波兰情结” 《音乐研究》1999年第4期
8、赵雪晖“试论《诺尔玛》音乐形象的悲剧美” 《人民音乐》2009.8
9、冯力斌“眷顾、崇尚旋律的大师——贝里尼”《交响——西安音乐学院学报》2000年3月
10、丁好“肖邦钢琴音乐中的Tempo Rubato” 《钢琴艺术》2001年第2期
11、李莉“生死的契约负心的绝唱——贝里尼和清教徒”《歌剧》2009年1月
12、徐东“永远的肖邦” 《人民音乐》2003年第1期
13、(匈)路易斯肯特纳“肖邦与他的音乐”郑雪梅编译,《星海音乐学院学报》2002年3月第1期’
14、初晓睿“肖邦音乐盛典” 《乐府新声》2003年第1期
15、刘进清“肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征”《黄钟》2000年第4期
16、彼得·福伊希特万格“肖邦的音乐与美声演唱”蔡馥如译,《钢琴艺术》2006年1月
17、胡千红“肖邦钢琴音乐的创作个性” 《钢琴艺术》1999年第4期
18、康勇哲“肖邦本人演奏风格之综述” 《钢琴艺术》1999年第6期
19、孟丹 “诗篇传送万代琴韵历久弥新” 《钢琴艺术》1999年第4期
20、洪江 “从诺尔玛看贝里尼歌剧的艺术特点”首都师范大学硕士学位论文2004年
21、宋媛媛“'Belcanto'在西方声乐发展史上的意义”《音乐生活》2008年12月
22、董蓉“巴洛克时期的装饰音现象(上)”《乐府新声》2000年第4期
23、董蓉“巴洛克时期的装饰音现象(下)”《乐府新声》2001年第1期
24、张锡光“钢琴诗人——肖邦和他的夜曲(三)” 《钢琴艺术》2000年第5期
25、李佳 “聆听肖邦《船歌》” 《音乐天地》2004年12月
26、郭兰兰“起源于即兴演奏的装饰性表演”《音乐生活》2008年7月
27、蔡淼、裴丽“浅谈肖邦的创作风格”《黄河之声》2008年18期
28、熊丹 “浅谈肖邦的夜曲”《音乐研究》2006年9月号中旬刊
29、赵骞 “圣洁的女神《诺尔玛》(上)”《音乐生活》2007年2月
30、赵雪晖“试论《诺尔玛》音乐形象的悲剧美”《人民音乐》2009年8月
31、陈燕 “试论键盘作品中装饰音”《吉林师范大学学报》2006年2月第1期
32、张代吕、刘书君“肖邦钢琴圆舞曲艺术风格”《民族音乐》2008年4月
33、王晓巍“肖邦夜曲分述(7-12首)”《音乐生活》2006年11月
34、王晓巍“肖邦夜曲分述(13-21首)”《音乐生活》2006年12月
35、伏春迎“装饰音的时代风格”《安徽文学》2007年第1期
36、杨力 “关于音乐表演中的速度节奏变化问题”《中央音乐学院学报》2000年第2期
37、冯力斌“眷顾、崇尚旋律的大师——贝里尼”《交响——西安音乐学院学报》2000年3月第1期
38、王杭、蒋存梅“莫扎特音乐作品中的弹性速度”《音乐探索》2002年2月
39、冯磊 “人、诗、歌——谈肖邦夜曲””《音乐探索》2002年4月
40、戚斌 “肖邦作品中的Rubato运用”《黄河之声》2009年第3期
41、刘林立“贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究”武汉音乐学院硕士学位论文2006年
42、徐敖丹“解读肖邦夜曲的风格特征”《民族音乐》2007年3月
43、李华 “精纯与灿烂的结晶——贝利尼音乐语言中的《诺尔玛》”《青海师范大学学报》2003年第3期
44、王志丽“浪漫主义时期意大利歌剧概况”《继续教育研究》2008年第6期
45、余志超“肖邦夜曲研究”上海音乐学院硕士论文2008年
46、朱贤杰 “假如没有肖邦”《钢琴艺术》2010年3月
47、盛原 “钢琴诗人与钢琴”《钢琴艺术》2010年3月
48、梁全柄 “肖邦素描”《钢琴艺术》2010年3月
49、胡苹 “浅析菲尔德与肖邦夜曲之异同”(http:www.cnki.net)、
50、James Methuen-Campbell“演奏肖邦”(中)邹彦编译,顾连理校译http:www.cnki.net
51、朱雅芬“浪漫主义和浪漫主义作曲家肖邦”(上、下)(http:www.cnki.net)、
52、(俄)戈尔诺斯塔耶娃“关于肖邦的一些见解”(向方译,http:www.cnki.net)、
53、任海杰“圣洁女神诺尔玛”(http:www.cnki.net)、
1、Chopin's Letters, Dover Publications, Inc. New York 1988.
2、Alexandra Mullen:In Search of Chopin, Research Library2004
3、G · A . Osborne:Reminiscences of Fredrick Chopin, Proceedings of the Musical Association,6th Sess. (1879-1880) Published by Taylor & Francis, Ltd.
4、Jeffrey Kallberg:Chopin's Last style, Journal of the American Musicological Society, Vol.38, No.2 (Summer,1985), Published by University of California Press
5、Edward N. Waters:Chopin by Liszt, The Musical Quarterly, Vol.47, No.2 (Apr., 1961), Oxford University Press
© 2004-2018 中国地质图书馆版权所有 京ICP备05064691号 京公网安备11010802017129号 地址：北京市海淀区学院路29号 邮编：100083 电话：办公室：(+86 10)66554848；文献借阅、咨询服务、科技查新：66554700 |