新时期戏曲生态批评述论（1979-2009）
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摘要
本文借助生态学的相关理论,对三十年(1979-2009)戏曲批评的重大问题进行分析和梳理,以勾勒出三十年来戏曲批评和理论建设的发展轨迹,以此为基础指明未来戏曲发展的理论方向。纵观三十年来戏曲批评的发展轨迹,不难发现期间戏曲批评的发展并不是在真空状态下进行的纯艺术的批评概括,而是依附于戏曲艺术的生态状况的存在。可以说,三十年来戏曲批评的内容仍然不具备主动性和前瞻性,呈现出被动性与依附性,被动地受到戏曲艺术的外部生态要素的制约,依附于戏曲内部生态,尤其是戏曲创作观演的实际状态。这种被动性和依附性使得戏曲批评常常处于一种缺位的失语或者被动的无力状态。虽然批评界本身对于这种无力和失语做过很多检讨,但是并不能改变这种既定的局面。本文认为,导致这种局面的根本原因既在于戏曲批评的被动性和依附性,更在于三十年的戏曲批评的主体不是戏曲艺术的某个局部,而是戏曲生态的整体。因此,理论界对于戏曲批评的种种责难虽然具有“怒其不争”的意味,但实质上没有探明三十年戏曲批评发展轨迹沿革的内在驱动力量,那就是戏曲艺术自身的生存发展,是戏曲生态诸要素。从这个意义上而言,戏曲批评某些方面的无力和失语不是有意地逃避,而是在特定戏曲生态状况下的无奈或日博弈。三十年来,戏曲批评的最核心问题是戏曲的生存与发展问题,一切批评的起点和终点都必然指向这个核心,而生存与发展所呈现出来的便是复杂的戏曲生态图景。戏曲生态批评建构价值就在于突破戏曲生态要素的制约,从生态之外去进行批评；又以生态及其各层面与要素为批评对象,推动戏曲生态向前发展。
本文分四章,分别从外部生态、内部生态、生存生态、新生态形式四个方面对三十年戏曲批评的话语体系与影响因子、艺术规律与理论概括、生存发展与体制创新、多向发展与多元呈现等命题进行研究。文章得出,政治、经济、文化等要素仍旧是制约戏曲艺术发展的最重要因素,而艺术创作规律与理论积淀则是戏曲艺术发展的基础,剧种剧团的改革和经营是戏曲艺术发展的前提,而新生态形式则预示着多元文化时代戏曲艺术发展的多种可能性和非主流方向。通过对戏曲生态与戏曲批评三十年相互关系及其各自的发展轨迹进行研究,不难发现,三十年戏曲批评的努力一方而顺应戏曲生态的要求,一方面切实加入到戏曲生态改良的战斗堡垒,与创作、演出等戏曲艺术实践一起,支撑起新时期戏曲艺术生机勃勃的图景。而三十年来,戏曲批评又常显无力和缺位,这并不能完全归罪于批评者的失职,而是受制于戏曲生态各种复杂因素的无奈与保留。而生态批评的建构,就在于以生态为批评对象,以生态各要素和层面为批评丛础,突破生态限制,坚持改良生态。生态批评的建构也是本文的立论丛础和意义所在。
Based on ecology theory, for thirty years (1979-2009) opera criticism analyses of the major issues and combing, to draw the outline of thirty years of drama criticism and theory building of the development, on the basis of the development of opera theory indicates the future direction. Throughout thirty years of theatrical criticism development path, it is not difficult to find during the development of drama criticism and not in the vacuum condition of pure art criticism summarized, but attached to the opera art ecological conditions in the presence and expression. Can say, thirty years of theatrical criticism still does not have the initiative and prospective, showing a passive and dependent, passively by the art of opera external ecological factors restrict, depend on the opera internal ecology, especially of opera creation in view of his actual condition. This passive and dependent makes dramatic criticism is often a lack of aphasia or passive impotence. Although critics themselves for this weakness and aphasia did a lot to review, but does not alter the established phase. The article thinks, the prime cause that causes this kind of situation is the drama criticism both passive and dependent, in thirty years of drama criticism is not the art of opera is a local opera, but the overall ecological. Therefore, the theoretical circle for a variety of censure although drama criticism has" nuqibuzheng " means, but in fact there is no proven thirty years of drama criticism development of the internal driving force, it is art of their own survival and development, is the traditional ecological factors. In this sense, drama criticism of certain aspects of the weakness and aphasia was not to escape, but in a particular opera ecological conditions the helpless or game. In thirty years, drama criticism in the core of the problem is the problem of subsistence and development, all the criticism of the start point and end point are necessarily point to this core, and the survival and development of the ecological landscape is complex drama. The ecology theory into the drama criticism thirty years of development research, has the profound practical significance and more realistic direction.This paper is divided into four chapters, respectively from the external, internal ecology, ecological existence ecology, ecological form four aspects of the thirty years of dramatic criticism discourse system and influence factor, the artistic law and theoretical generalization, survival and development and system innovation, development of more and more different propositions and so on. The article concluded, political, economic, cultural and other factors are still restricted opera art development of the most important factors, and the law of artistic creation and theoretical accumulation is the basis for the development of opera, opera theatre company reform and management is the prerequisite for the development of opera art, while the new ecology form heralds the multicultural era of opera art development variety probability and non mainstream direction. Through on the drama and opera criticism thirty years relation and respective development contrail to undertake study, it is not difficult to find, thirty years of theatrical criticism effort to opera ecological requirements, hand to join the drama improved Battle Fortress, and creation, performance opera artistic practice together, with support from the new period drama art full of vigour picture. In thirty years, dramatic criticism and Chang Xian weakness and vacancy, it is not wholly to blame for the critics of dereliction of duty, but subject to the drama of various complicated factors in the helpless and retention. This is also the starting point of research and theoretical foundation.
本文分四章,分别从外部生态、内部生态、生存生态、新生态形式四个方面对三十年戏曲批评的话语体系与影响因子、艺术规律与理论概括、生存发展与体制创新、多向发展与多元呈现等命题进行研究。文章得出,政治、经济、文化等要素仍旧是制约戏曲艺术发展的最重要因素,而艺术创作规律与理论积淀则是戏曲艺术发展的基础,剧种剧团的改革和经营是戏曲艺术发展的前提,而新生态形式则预示着多元文化时代戏曲艺术发展的多种可能性和非主流方向。通过对戏曲生态与戏曲批评三十年相互关系及其各自的发展轨迹进行研究,不难发现,三十年戏曲批评的努力一方而顺应戏曲生态的要求,一方面切实加入到戏曲生态改良的战斗堡垒,与创作、演出等戏曲艺术实践一起,支撑起新时期戏曲艺术生机勃勃的图景。而三十年来,戏曲批评又常显无力和缺位,这并不能完全归罪于批评者的失职,而是受制于戏曲生态各种复杂因素的无奈与保留。而生态批评的建构,就在于以生态为批评对象,以生态各要素和层面为批评丛础,突破生态限制,坚持改良生态。生态批评的建构也是本文的立论丛础和意义所在。
Based on ecology theory, for thirty years (1979-2009) opera criticism analyses of the major issues and combing, to draw the outline of thirty years of drama criticism and theory building of the development, on the basis of the development of opera theory indicates the future direction. Throughout thirty years of theatrical criticism development path, it is not difficult to find during the development of drama criticism and not in the vacuum condition of pure art criticism summarized, but attached to the opera art ecological conditions in the presence and expression. Can say, thirty years of theatrical criticism still does not have the initiative and prospective, showing a passive and dependent, passively by the art of opera external ecological factors restrict, depend on the opera internal ecology, especially of opera creation in view of his actual condition. This passive and dependent makes dramatic criticism is often a lack of aphasia or passive impotence. Although critics themselves for this weakness and aphasia did a lot to review, but does not alter the established phase. The article thinks, the prime cause that causes this kind of situation is the drama criticism both passive and dependent, in thirty years of drama criticism is not the art of opera is a local opera, but the overall ecological. Therefore, the theoretical circle for a variety of censure although drama criticism has" nuqibuzheng " means, but in fact there is no proven thirty years of drama criticism development of the internal driving force, it is art of their own survival and development, is the traditional ecological factors. In this sense, drama criticism of certain aspects of the weakness and aphasia was not to escape, but in a particular opera ecological conditions the helpless or game. In thirty years, drama criticism in the core of the problem is the problem of subsistence and development, all the criticism of the start point and end point are necessarily point to this core, and the survival and development of the ecological landscape is complex drama. The ecology theory into the drama criticism thirty years of development research, has the profound practical significance and more realistic direction.This paper is divided into four chapters, respectively from the external, internal ecology, ecological existence ecology, ecological form four aspects of the thirty years of dramatic criticism discourse system and influence factor, the artistic law and theoretical generalization, survival and development and system innovation, development of more and more different propositions and so on. The article concluded, political, economic, cultural and other factors are still restricted opera art development of the most important factors, and the law of artistic creation and theoretical accumulation is the basis for the development of opera, opera theatre company reform and management is the prerequisite for the development of opera art, while the new ecology form heralds the multicultural era of opera art development variety probability and non mainstream direction. Through on the drama and opera criticism thirty years relation and respective development contrail to undertake study, it is not difficult to find, thirty years of theatrical criticism effort to opera ecological requirements, hand to join the drama improved Battle Fortress, and creation, performance opera artistic practice together, with support from the new period drama art full of vigour picture. In thirty years, dramatic criticism and Chang Xian weakness and vacancy, it is not wholly to blame for the critics of dereliction of duty, but subject to the drama of various complicated factors in the helpless and retention. This is also the starting point of research and theoretical foundation.
引文
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3 张庚.关于新编古代戏的几个问题——在四省戏剧创作座谈会上的讲话.张庚文录[M].第五卷：24.
1笔者更倾向于“新编古代戏”这一概念,而在具体论述中,凡是涉及此概念的表述,统一采川“新编历史剧”和“新编古代戏”这两种称谓,前者偏向于那些较少以历史为依据或者完全由作者创造的以古代人物为主体进行表现的剧作,而后者偏向于以历史真人真事为依据的作品。但是需要看到新时期的戏曲创作园地中,很多作品已经模糊了这二者之间的概念。此外,关于古代的划分,批评界也有不同意见,有人认为民国以前都算古代,而有人认为民国也应该算古代。因此,本文在讨论的时候,以清代之前为古代,以清代之后为现代,这也是批评界相对通行的表述方式。
2 张庚.关于新编古代戏的几个问题——在四省戏剧创作座谈会上的讲话.张庚文录[M].第五卷：34.
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3 张庚.关于新编古代戏的几个问题——在四省戏剧创作座谈会上的讲话.张庚文录[M].第五卷：24.
1笔者更倾向于“新编古代戏”这一概念,而在具体论述中,凡是涉及此概念的表述,统一采川“新编历史剧”和“新编古代戏”这两种称谓,前者偏向于那些较少以历史为依据或者完全由作者创造的以古代人物为主体进行表现的剧作,而后者偏向于以历史真人真事为依据的作品。但是需要看到新时期的戏曲创作园地中,很多作品已经模糊了这二者之间的概念。此外,关于古代的划分,批评界也有不同意见,有人认为民国以前都算古代,而有人认为民国也应该算古代。因此,本文在讨论的时候,以清代之前为古代,以清代之后为现代,这也是批评界相对通行的表述方式。
2 张庚.关于新编古代戏的几个问题——在四省戏剧创作座谈会上的讲话.张庚文录[M].第五卷：34.
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[1]陕西省戏剧家协会主办《当代戏剧》：1979-2009
[2]中国电视艺术家协会主办《当代电视》：1988-2009
[3]上海戏剧学院主办《戏剧艺术》：1979-2009
[4]浙江省艺术研究所主办《戏文》：1994-2007
[5]吉林省艺术研究院主办《戏剧文学》：1979-2009
[6]福建省艺术研究所主办《福建艺术》：1994-2009
[7]中国戏剧家协会主办《剧本》：1979-2009
[8]四川省川剧艺术研究院主办《四川戏剧》：1988-2009
[9]安庆市文化局主办《黄梅戏艺术》：1982-2009
[10]中国戏曲学院主办《戏曲艺术》：1979-2009
[11]中国戏剧协会主办《中国戏剧》：1979-2009
[12]上海市文学艺术界联合会主办《上海戏剧》：1979-2009
[13]中国广播电视学会电视戏曲艺术研究会主办《中国电视戏曲》：1995-1997
[14]中国艺术研究院主办《文艺研究》：1979-2009
[15]中央戏剧学院主办《戏剧》(中央戏剧学院学报)：1994-2009
[16]中国艺术研究院戏曲研究所主办《戏曲研究》：第1-82辑.
[17]中国戏曲学会；山西师范大学戏曲文物研究所主办《中华戏曲》：1996-2009
[18]文化部振兴京剧指导委员会主办《中国京剧》：1992-2009