“独幕剧圣手”的转向与拓展
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摘要
丁西林(1893——1974)是中国现代喜剧史上一个独特的存在,因其早期创作获“独幕剧圣手”之美称。本文以丁西林从抗战到建国时期的后期喜剧为研究对象,以《中国现代文学三十年》教材中丁西林早期喜剧研究成果为起点,将后期喜剧创作与前期相互观照,通过对剧作文本结构、冲突、人物、语言等要素的分析比较,提炼出丁西林后期喜剧的特定模式和类型。全文除导言、结语外共分三章。
第一章研究抗战时期创作的独幕喜剧《三块钱国币》。通过与早期喜剧模式的比较,总结出丁西林独幕喜剧的创新之处:创作视野从“客厅”转向“院落”;注重现实环境对人物的影响;知识分子人物对自我的关注转向对民众的同情;“是与是”冲突转向观念与“是与非”的混合冲突;戏剧形态也由机智幽默喜剧转向讽刺喜剧。
第二章研究抗战时期创作的多幕剧《妙峰山》。分析在多幕剧中如何通过拓展时空来表现现实,在抗战的现实题材和作者熟悉的婚恋母题的结合中获得丰富的舞台效果,并巧妙地将重叠式冲突转化为“是与是”冲突。在音乐、意识与幽默手法上吸纳萧伯纳喜剧之长,通过知识分子主角的重塑与艺术手法的丰富,构建歌颂喜剧的美学形态。
第三章研究建国后创作的六幕剧《孟丽君》。通过对特定时代创作缘起的分析,提炼出具有“多重悬念”的严谨结构,隐喻式的“香草美人”情结与男女主人公的“谎言模式”。通过挖掘该剧对中国传统戏曲手法的借鉴,厘清剧作者的“话剧向戏曲学习”之途,并确立该剧的喜剧形态为“浪漫传奇”剧。
Ding Xilin is a special dramatist in the history of modern comedy in China. He was well known as "The Greatest Writer of Monodrama". This paper concentrates on his later period of comedy and bases on research in a textbook called Thirty Years of Modern Literature in China. Compared with earlier comedy writing and analyzing the structure, conflict, figures and language, the special model and type of later comedy has been carried out. Except introduction and epilogue, this paper is separated to three chapters.
In chapter one, the research emphasized on monodrama called Three Yuan of Station Currency. Compared with earlier comedy, the creativity has been find out in later monodrama, such as view of writing was from "living room" to "yard", focus on the influence of environment, the intellectuals put their passion to populace from self care. And conflict of "right and right" transferred to concept and conflict of "right and wrong". Thus the drama configuration was form witty humor comedy to satirical comedy.
In chapter two, the research focused on full-length drama called Miaofeng Mountain. Analyzing how to expand space time to manifest reality, gain abundance stage effect in the connect of theme of war of resistance and the familiar theme of dramatist, and transferring the overlap conflict to the conflict of "right and right". Absorbing the style of Bernard Shaw such as music, idea and humor, through reshape the educated figures and enrich the way of art to construct the esthetic morphology.
In chapter three, a six-act play called Meng Lijun was researched. Analyzing the writing origin of special era, the strict structure with multiplex suspense, metaphorical "Page Miss Glory" and falsehood model of host and hostess has been defined. To figure out the learning from traditional Chinese opera and clarify the way of "drama learn from opera", the romantic and legend drama has been established as its comedy morphology.
第一章研究抗战时期创作的独幕喜剧《三块钱国币》。通过与早期喜剧模式的比较,总结出丁西林独幕喜剧的创新之处:创作视野从“客厅”转向“院落”;注重现实环境对人物的影响;知识分子人物对自我的关注转向对民众的同情;“是与是”冲突转向观念与“是与非”的混合冲突;戏剧形态也由机智幽默喜剧转向讽刺喜剧。
第二章研究抗战时期创作的多幕剧《妙峰山》。分析在多幕剧中如何通过拓展时空来表现现实,在抗战的现实题材和作者熟悉的婚恋母题的结合中获得丰富的舞台效果,并巧妙地将重叠式冲突转化为“是与是”冲突。在音乐、意识与幽默手法上吸纳萧伯纳喜剧之长,通过知识分子主角的重塑与艺术手法的丰富,构建歌颂喜剧的美学形态。
第三章研究建国后创作的六幕剧《孟丽君》。通过对特定时代创作缘起的分析,提炼出具有“多重悬念”的严谨结构,隐喻式的“香草美人”情结与男女主人公的“谎言模式”。通过挖掘该剧对中国传统戏曲手法的借鉴,厘清剧作者的“话剧向戏曲学习”之途,并确立该剧的喜剧形态为“浪漫传奇”剧。
Ding Xilin is a special dramatist in the history of modern comedy in China. He was well known as "The Greatest Writer of Monodrama". This paper concentrates on his later period of comedy and bases on research in a textbook called Thirty Years of Modern Literature in China. Compared with earlier comedy writing and analyzing the structure, conflict, figures and language, the special model and type of later comedy has been carried out. Except introduction and epilogue, this paper is separated to three chapters.
In chapter one, the research emphasized on monodrama called Three Yuan of Station Currency. Compared with earlier comedy, the creativity has been find out in later monodrama, such as view of writing was from "living room" to "yard", focus on the influence of environment, the intellectuals put their passion to populace from self care. And conflict of "right and right" transferred to concept and conflict of "right and wrong". Thus the drama configuration was form witty humor comedy to satirical comedy.
In chapter two, the research focused on full-length drama called Miaofeng Mountain. Analyzing how to expand space time to manifest reality, gain abundance stage effect in the connect of theme of war of resistance and the familiar theme of dramatist, and transferring the overlap conflict to the conflict of "right and right". Absorbing the style of Bernard Shaw such as music, idea and humor, through reshape the educated figures and enrich the way of art to construct the esthetic morphology.
In chapter three, a six-act play called Meng Lijun was researched. Analyzing the writing origin of special era, the strict structure with multiplex suspense, metaphorical "Page Miss Glory" and falsehood model of host and hostess has been defined. To figure out the learning from traditional Chinese opera and clarify the way of "drama learn from opera", the romantic and legend drama has been established as its comedy morphology.
引文
1钱理群、温儒敏、吴福辉:《中国现代文学三十年》,北京大学出版社,2005年版,第136页。
1温儒敏、拿宪瑜等:《中国岘当代文学学科概要》,北京大学出版社,2005年版,第305页。
[1]丁西林:《爱因斯坦以前之力学》,《申报星朗增刊》第169期,中华民国11年12月31日。
[1]艾思奇:《抗战文艺的动向》,《文艺运动史料选》(第四册),上海教育出版社,1979年版,第80页。
[2]丁克刚:《丁西林先生的微笑--忆独幕剧<三块钱国币>的创作经过》,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第44-45页。
[3](英)马丁·艾思林:《戏剧剖析》,罗婉华译,中国戏剧出版,1981年版,第95页。
[1]廖震龙:《愉快的谈心》,孙庆升:《丁西林研究资料》.中国戏剧出版社,1986年版,第43页。
[1]孔庆东:《丁西林剧作“欺骗”模式初探》,中国现代文学研究丛刊,当代作家出版社,1992年笫1期,第178页。
[2]孔庆东:《丁西林剧作“欺骗”模式初探》,中国现代文学研究丛刊,当代作家出版社,1992年笫1期,第176页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第16页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第34页。
[1]钱理群、温儒敏、吴福辉:《中国现代文学三十年》,北京大学出版社,2005年版,第140页。
[1]胡宁容《谈丁西林独幕喜剧的特色》,孙庆升《丁西林研究资料》,中田戏剧出版社1986年版,第222页。
[2](英)阿·尼柯尔:《西欧戏剧埋论》,徐士瑚译,中国剧出版社,1985年版,第277页。
[3](英)阿·尼柯尔:《西欧戏剧理论》,徐犬瑚译,中国戏剧出版社,1985年版,第287页。
[1](加)诺思罗普·弗莱:《批评的剖析》,陈慧等译,百花文艺出版社,1989年版,第199页。
[2]钱理群、温儒敏、吴福辉:《中国现代文学三十年》,北京大学发出版社,2005年版,第139页。
[1]许之乔:《丁说林剧作试论》,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第154页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第1页,第6页。
[1](加)诺思罗普·弗莱等:《喜剧:春天的神话》,傅正明译,中国戏剧出版社,2006年版,第4页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第6页。
[1](德)黑格尔:《美学》第三卷下册,商务印书馆,1981年版,第271页。
[2]都啸:《丁西林的新作》,《申报》,1941年10月12日。
[1](日)河竹登志夫:《戏剧概论》,中国戏剧出版社,1982年版,第139页。
[2](日)河竹登志夫:《戏剧概论》,中国戏剧出版社,1982年版,第135页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第5-6页。
[1](加)诺思罗普·弗莱:《批评的剖析》,陈慧等译,百花文艺出版社,1998年版,第193-194页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第18页。
[1](英)阿·尼柯尔:《西欧戏剧理论》,中国戏剧出版社,1985年版,第257页。
[1]陈独秀:《论戏曲》,新小说,1905年2月。
[1]丁西林:《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年版,第493页。
[1]张健:《论丁西林与萧伯纳》,西南师范大学学报,1999年。
[2]《晨报副镌》,1926年12月。
[3]作者注
[4](英)佛兰克·赫里斯:《萧伯纳传》,外国史学出版社,1983年版,第126页。
[1]转引自(英)佛兰克·赫里斯:《萧伯纳传》,外国文学出版社,1983年版,第205页。
[2]转引自(英)佛兰克·赫里斯:《萧伯纳传》,外国文学出版社,1983年版,第262页。
[1]丁西林:《孟丽君》前言,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第67页。
[2]丁西林:《孟丽君》前言,孙庆升:《丁西林研究资料》,中困国出版社,1986年版,第68页。
[3]李健吾:《孟丽君》,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1985年版,第202页。
[1]李健吾:《孟丽君》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第203页。
[1]转引余秋雨:《戏剧审美心理学》,四川人民出版社,1985年版,第341页。
[2]丁西林:《孟丽君》前言,《丁西林剧作全集》(上),中国戏剧出版社,1985年,第307页。
[1]转引自朱光潜:《西方美学史》上卷,人民文学出版社1979年版,第91页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第17页。
[1]转引自(日)河竹登志夫:《戏剧概论》,中国戏剧出版社,1983年版,第71页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第19页。
[1](德)黑格尔:《美学》第三卷下册,商务印书馆,1981年版,第251页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》1992年5月,第23页。
[2]丁西林:《译批<十二磅钱的神情>后记》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年。
[3]作者注
[4](英)马丁·艾思林:《戏剧剖析》,上海文艺出版社,1985年版,第99页。
[1]丁西林:《智取生辰纲》前言,《丁西林剧作全集》(上),中国戏剧出版社,1985年版,第410页。
[1]丁西林:《戏剧语言与日常讲话有别》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社1986年版,第77页。
[1](加)诺思罗普·弗莱:《批评的剖析》,陈慧等译,百花文艺出版社,1998年版,第185页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第31页。
[1]廖震龙:《愉快的谈心》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年,第43页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第32页。
[1]丁西林:《雷锋塔》前言,《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年,第3页。
[2]丁西林:《胡凤莲与田玉川》前言,《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年,第95页。
[1]丁西林:《牛郎织女》前言,《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年,第163页。
[2]转引自(英)斯泰恩:《现代戏剧的理论与实践》,郭健等译,中国戏剧出版社,1989年版,第134页。
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[1]丁西林:《爱因斯坦以前之力学》,《申报星朗增刊》第169期,中华民国11年12月31日。
[1]艾思奇:《抗战文艺的动向》,《文艺运动史料选》(第四册),上海教育出版社,1979年版,第80页。
[2]丁克刚:《丁西林先生的微笑--忆独幕剧<三块钱国币>的创作经过》,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第44-45页。
[3](英)马丁·艾思林:《戏剧剖析》,罗婉华译,中国戏剧出版,1981年版,第95页。
[1]廖震龙:《愉快的谈心》,孙庆升:《丁西林研究资料》.中国戏剧出版社,1986年版,第43页。
[1]孔庆东:《丁西林剧作“欺骗”模式初探》,中国现代文学研究丛刊,当代作家出版社,1992年笫1期,第178页。
[2]孔庆东:《丁西林剧作“欺骗”模式初探》,中国现代文学研究丛刊,当代作家出版社,1992年笫1期,第176页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第16页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第34页。
[1]钱理群、温儒敏、吴福辉:《中国现代文学三十年》,北京大学出版社,2005年版,第140页。
[1]胡宁容《谈丁西林独幕喜剧的特色》,孙庆升《丁西林研究资料》,中田戏剧出版社1986年版,第222页。
[2](英)阿·尼柯尔:《西欧戏剧埋论》,徐士瑚译,中国剧出版社,1985年版,第277页。
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[1](加)诺思罗普·弗莱:《批评的剖析》,陈慧等译,百花文艺出版社,1989年版,第199页。
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[1]许之乔:《丁说林剧作试论》,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第154页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第1页,第6页。
[1](加)诺思罗普·弗莱等:《喜剧:春天的神话》,傅正明译,中国戏剧出版社,2006年版,第4页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第6页。
[1](德)黑格尔:《美学》第三卷下册,商务印书馆,1981年版,第271页。
[2]都啸:《丁西林的新作》,《申报》,1941年10月12日。
[1](日)河竹登志夫:《戏剧概论》,中国戏剧出版社,1982年版,第139页。
[2](日)河竹登志夫:《戏剧概论》,中国戏剧出版社,1982年版,第135页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第5-6页。
[1](加)诺思罗普·弗莱:《批评的剖析》,陈慧等译,百花文艺出版社,1998年版,第193-194页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第18页。
[1](英)阿·尼柯尔:《西欧戏剧理论》,中国戏剧出版社,1985年版,第257页。
[1]陈独秀:《论戏曲》,新小说,1905年2月。
[1]丁西林:《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年版,第493页。
[1]张健:《论丁西林与萧伯纳》,西南师范大学学报,1999年。
[2]《晨报副镌》,1926年12月。
[3]作者注
[4](英)佛兰克·赫里斯:《萧伯纳传》,外国史学出版社,1983年版,第126页。
[1]转引自(英)佛兰克·赫里斯:《萧伯纳传》,外国文学出版社,1983年版,第205页。
[2]转引自(英)佛兰克·赫里斯:《萧伯纳传》,外国文学出版社,1983年版,第262页。
[1]丁西林:《孟丽君》前言,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第67页。
[2]丁西林:《孟丽君》前言,孙庆升:《丁西林研究资料》,中困国出版社,1986年版,第68页。
[3]李健吾:《孟丽君》,孙庆升:《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1985年版,第202页。
[1]李健吾:《孟丽君》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年版,第203页。
[1]转引余秋雨:《戏剧审美心理学》,四川人民出版社,1985年版,第341页。
[2]丁西林:《孟丽君》前言,《丁西林剧作全集》(上),中国戏剧出版社,1985年,第307页。
[1]转引自朱光潜:《西方美学史》上卷,人民文学出版社1979年版,第91页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第17页。
[1]转引自(日)河竹登志夫:《戏剧概论》,中国戏剧出版社,1983年版,第71页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》,1992年5月,第19页。
[1](德)黑格尔:《美学》第三卷下册,商务印书馆,1981年版,第251页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期戏剧研究》1992年5月,第23页。
[2]丁西林:《译批<十二磅钱的神情>后记》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年。
[3]作者注
[4](英)马丁·艾思林:《戏剧剖析》,上海文艺出版社,1985年版,第99页。
[1]丁西林:《智取生辰纲》前言,《丁西林剧作全集》(上),中国戏剧出版社,1985年版,第410页。
[1]丁西林:《戏剧语言与日常讲话有别》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社1986年版,第77页。
[1](加)诺思罗普·弗莱:《批评的剖析》,陈慧等译,百花文艺出版社,1998年版,第185页。
[1]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第31页。
[1]廖震龙:《愉快的谈心》,孙庆升《丁西林研究资料》,中国戏剧出版社,1986年,第43页。
[2]朱伟华:硕士论文《丁西林早期喜剧研究》,1992年5月,第32页。
[1]丁西林:《雷锋塔》前言,《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年,第3页。
[2]丁西林:《胡凤莲与田玉川》前言,《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年,第95页。
[1]丁西林:《牛郎织女》前言,《丁西林剧作全集》(下),中国戏剧出版社,1985年,第163页。
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