以人为本 营壁造画
摘要
壁画艺术是世界上现存最古老的绘画艺术形式之一，我国的壁画艺术具有悠久的历史，先辈们在依附于自然条件的洞窟、岩石上创造了壁画艺术的经典，成为人类文化艺术发展史中的瑰宝。现存的世界上保存最好、数量最多的敦煌莫高窟壁画是我国壁画艺术的宝库，现存492个洞窟，壁画面积有4500余平方米。除此之外，还有克孜尔石窟、麦积山石窟，以及永乐宫壁画和法海寺壁画等都是我国壁画艺术的经典之作。由于古代时期的战乱和一些政治原因，我国古代的许多宫殿壁画没能得到很好的保存，甚至这些壁画的绘制技法无人继承，出现了中国壁画艺术发展史上的断层。直到20世纪70年代末，伴随着改革开放和民族经济发展的机遇，壁画艺术如雨后春笋般涌现在国内的公共建筑中，北京国际机场壁画群的落成，标致着中国现代壁画艺术的复兴从此拉开了帷幕。
2009年9月第十一届全国美展壁画作品展在北京展出，集中展现了近五年来中国当代壁画艺术的发展现状。不得不承认，本届壁画大展无论是在展览形式上还是题材内容上较之前几届美展都是空前的。展览中所呈现的题材内容的丰富，艺术形式的多元、材料的多样，都很好的证明了当代中国壁画艺术正朝着一个多元化、多样化、人文化的趋势发展，本文正是以这些特点作为文章的切入点，以调查研究的形式，对作品进行综合的评析和数据论证，从理论上对第十一届全国美展壁画作品做出全面的梳理。
本文共分为五个部分：
前言部分，宏观上阐述了第十一届全国美展壁画作品展呈现出的的四个突出特点以及与以往壁画作品展的不同点。
第一章，在“以人为本，构建和谐社会”的社会语境下，壁画创作的取向和所要表达的精神。从时代背景和艺术家自身两个方面论述了本届壁画大展的时代主题和艺术的家创作理念。
第二章，从创作形态上论述了本届美展壁画作品展的大型主题性创作和绘制性壁画成为主体的特点，以及在本届壁画大展中所呈现出新材料的变化；从空间形态上论述了壁画创作载体的变化，同时更多的纳入了环境的因素。
第三章，从个性化、大众化的艺术创作形式以及符号化的语言，阐述了当代的壁画艺术的创作更加自由、更加多元化和更加“人性化”的特点。
结语部分，总结第十一届全国美展壁画作品所呈现的壁画发展的态势和存在的问题。
The frescos art is one of the world's oldest existing forms ofthe art of painting, and frescos art in China has a long history,our ancestors attached to the natural conditions of the caveand rock to create the classic frescos art. It becomes thetreasures in the development of history of human culture andCulture and art. The world's best preserved, the largest numberof Mogao Grottoes in Dunhuang is our country’s treasure-house,which existing 492 caves, covers area of 4500 square meters.Besides, our classic work also includes the KizilGrottoes,Maijishan Grottoes and Yongle Palace murals and FahaiTemple murals, etc. On account of war and political reasons inancient times, many of China's ancient palace frescos could notbe well preserved, even there is no successor in drawingtechniques in these frescos, it was a fault in the history ofthe Chinese development of frescos art. Until late 1970s, alongwith the reform and opening up the national economicdevelopment opportunities, frescos art emerged in the domesticpublic buildings. The completion of the Beijing InternationalAirport frescos group mushroomed marks the modern frescos andart revival since then begin.
The 11th National Art Exhibition, Frescos exhibition on display in Beijing in September 2009, it concentrated shows status ofdevelopment of Chinese contemporary frescos art in the pastfive years, We must admit, this Frescos Exhibition isunprecedented compared to the previous sessions of the ArtExhibition in exhibition form or subject matter content. Theexhibition is presented in an abundance of the subject mattercontent, multiple of art form, diverse materials. They all wellproved the contemporary Chinese art mural is developed in aplural and diverse, humanism trend. My paper is just from thesecharacteristics as the breakthrough point of the article. Thispaper theoretically gives a comprehensive overview to the 11thNational Art Exhibition frescos by making a comprehensiveanalysis and data argument in the form of investigation andstudy.
This paper is composed of five chapters:
Foreword, it described four prominent features of the 11thNational Art Exhibition from the macroscopic aspects, and itshowed the different points compare to previous frescosexhibition.
The first chapter shows the orientation and spirit of frescospainting in the social context of construction harmonioussociety with the‘human first’concept. It discusses from the background and the artists themselves about the theme of thetimes and creative concept of artists for this frescosexhibition.
The second chapter discusses a major theme of the frescoes workof this Art Exhibition from the creation of form, and drawingnature frescos became the main characteristics, as well asshowing changes in the new materials in this Frescos Exhibition;from the spatial shape discusses the changes in the frescospainting carrier, meanwhile the inclusion of environmentalfactors.
Chapter III, from the aspects of personalized, popular formsof artistic creation as well as symbolic language to explainthe creation of the contemporary frescos art, it illustratesfreer,more diversified and more‘humanized’characteristics.The last section summarized the frescos development state andexisting problems of 11th National Art Exhibition frescosworks.
2009年9月第十一届全国美展壁画作品展在北京展出，集中展现了近五年来中国当代壁画艺术的发展现状。不得不承认，本届壁画大展无论是在展览形式上还是题材内容上较之前几届美展都是空前的。展览中所呈现的题材内容的丰富，艺术形式的多元、材料的多样，都很好的证明了当代中国壁画艺术正朝着一个多元化、多样化、人文化的趋势发展，本文正是以这些特点作为文章的切入点，以调查研究的形式，对作品进行综合的评析和数据论证，从理论上对第十一届全国美展壁画作品做出全面的梳理。
本文共分为五个部分：
前言部分，宏观上阐述了第十一届全国美展壁画作品展呈现出的的四个突出特点以及与以往壁画作品展的不同点。
第一章，在“以人为本，构建和谐社会”的社会语境下，壁画创作的取向和所要表达的精神。从时代背景和艺术家自身两个方面论述了本届壁画大展的时代主题和艺术的家创作理念。
第二章，从创作形态上论述了本届美展壁画作品展的大型主题性创作和绘制性壁画成为主体的特点，以及在本届壁画大展中所呈现出新材料的变化；从空间形态上论述了壁画创作载体的变化，同时更多的纳入了环境的因素。
第三章，从个性化、大众化的艺术创作形式以及符号化的语言，阐述了当代的壁画艺术的创作更加自由、更加多元化和更加“人性化”的特点。
结语部分，总结第十一届全国美展壁画作品所呈现的壁画发展的态势和存在的问题。
The frescos art is one of the world's oldest existing forms ofthe art of painting, and frescos art in China has a long history,our ancestors attached to the natural conditions of the caveand rock to create the classic frescos art. It becomes thetreasures in the development of history of human culture andCulture and art. The world's best preserved, the largest numberof Mogao Grottoes in Dunhuang is our country’s treasure-house,which existing 492 caves, covers area of 4500 square meters.Besides, our classic work also includes the KizilGrottoes,Maijishan Grottoes and Yongle Palace murals and FahaiTemple murals, etc. On account of war and political reasons inancient times, many of China's ancient palace frescos could notbe well preserved, even there is no successor in drawingtechniques in these frescos, it was a fault in the history ofthe Chinese development of frescos art. Until late 1970s, alongwith the reform and opening up the national economicdevelopment opportunities, frescos art emerged in the domesticpublic buildings. The completion of the Beijing InternationalAirport frescos group mushroomed marks the modern frescos andart revival since then begin.
The 11th National Art Exhibition, Frescos exhibition on display in Beijing in September 2009, it concentrated shows status ofdevelopment of Chinese contemporary frescos art in the pastfive years, We must admit, this Frescos Exhibition isunprecedented compared to the previous sessions of the ArtExhibition in exhibition form or subject matter content. Theexhibition is presented in an abundance of the subject mattercontent, multiple of art form, diverse materials. They all wellproved the contemporary Chinese art mural is developed in aplural and diverse, humanism trend. My paper is just from thesecharacteristics as the breakthrough point of the article. Thispaper theoretically gives a comprehensive overview to the 11thNational Art Exhibition frescos by making a comprehensiveanalysis and data argument in the form of investigation andstudy.
This paper is composed of five chapters:
Foreword, it described four prominent features of the 11thNational Art Exhibition from the macroscopic aspects, and itshowed the different points compare to previous frescosexhibition.
The first chapter shows the orientation and spirit of frescospainting in the social context of construction harmonioussociety with the‘human first’concept. It discusses from the background and the artists themselves about the theme of thetimes and creative concept of artists for this frescosexhibition.
The second chapter discusses a major theme of the frescoes workof this Art Exhibition from the creation of form, and drawingnature frescos became the main characteristics, as well asshowing changes in the new materials in this Frescos Exhibition;from the spatial shape discusses the changes in the frescospainting carrier, meanwhile the inclusion of environmentalfactors.
Chapter III, from the aspects of personalized, popular formsof artistic creation as well as symbolic language to explainthe creation of the contemporary frescos art, it illustratesfreer,more diversified and more‘humanized’characteristics.The last section summarized the frescos development state andexisting problems of 11th National Art Exhibition frescosworks.
引文
[1]刘青砚．壁画[M]．济南：山东美术出版社，2005.7．
[2]于美成：“让人欢喜让人忧——参加第十届全国美展壁画作品所想到的”“美术报”（2004．09．18）。
[3]王勇：“重彩绘画形式语言的风格化发展”《装饰》（2004．11），第70页。
[4] [5]朱狄．艺术的起源[M]．北京．中国青年出版社，1999[M]．
[6]马克思：《关于费尔巴哈的提纲》（1845）。
[7]拉冈《美学与系统方法》212页。
[8]王端廷.＜域外观——什么是新媒体艺术?＞主持人语[J].美术观察.2001,10:66.
[9]张法：《中国艺术：历程与精神》，中国人民大学出版社，2003.12。
[1]张仃：《中国现代美术全集（壁画）》，辽宁美术出版社，沈阳，1997.
[2]杜大恺:“中国现代壁画的幻想、中兴与裂变”，《装饰》，1989.2.
[3]彭锋：《美的意蕴》，中国人民大学出版社，北京，2001.
[4]刘青砚：《壁画》，山东美术出版社，2005.7.
[5]顾孟潮：《中国建筑评析与展望》，天津科学技术出版社，1989.
[6]李泽厚：《美的历程》，天津社会科学院出版社，2004.7.
[7]（德）黑格尔：《美学》（朱光潜译），北京商务印书馆，1997.
[8]唐鸣岳：《中国壁画史》，山东美术出版社.
[9]楚启恩：《中国壁画史》，北京工艺美术出版社，2000.3.
[10]唐鸣岳、赵嵩青：《近现代室内外壁画》，黑龙江美术出版社，2001.8.
[11]张一民：《装饰绘画》，山东美术出版社，1999.8.
[12]杨阳：《浅谈中国现代壁画的发展道路》，数位时尚（新视觉艺术）.
[13]姜为：《中国壁画发展历程述评》，边疆经济与文化. 2009年第5期.
[14]王腾飞：《壁画：“小画种”自有大气象》，中国文化报.2009.09.
[15]孟繁玮：“转向与延伸之后的路怎么走——第十一届全国美展壁画展述评”，《美术观察》.
[16]孙景波：“梦寻“一代天骄”的历史岁月——成吉思汗陵壁画创作札记”，《书画艺术》.
[17]苏自兵：《浅谈我国壁画的现状》，重庆工商大学学报（自然科学）.2008年第2期.
[18]苏自兵：“论中国壁画的民间化走向”，《装饰》.2006年第6期.
[19]苏自兵：“解析中国现代壁画的后现代倾向”，《艺术教育》.2009年第5期.
[20]陈平、张瞳、曹凡：“第十一届全国美展各展区陆续盛大开幕”，《美术》.2009年第11期.
[22]胡秋霞：《浓“装”淡“饰”总相宜》，山东师范大学论文，2007.4.
[23]张莉：《论壁画与环境》，南京工业职业技术学院学报，2004.12.
[24]王国瑜：《当前壁画艺术在新媒体技术参与下的生态空间》，山东师范大学论文2010.4.
[25]董力力：《奥罗斯科壁画的民族本土艺术风格研究》，西南大学论文，2011.8.
[26]轩玉琴：：《论现代壁画创作中的构图特征》，：《中国科技博览》2010年33期.
[2]于美成：“让人欢喜让人忧——参加第十届全国美展壁画作品所想到的”“美术报”（2004．09．18）。
[3]王勇：“重彩绘画形式语言的风格化发展”《装饰》（2004．11），第70页。
[4] [5]朱狄．艺术的起源[M]．北京．中国青年出版社，1999[M]．
[6]马克思：《关于费尔巴哈的提纲》（1845）。
[7]拉冈《美学与系统方法》212页。
[8]王端廷.＜域外观——什么是新媒体艺术?＞主持人语[J].美术观察.2001,10:66.
[9]张法：《中国艺术：历程与精神》，中国人民大学出版社，2003.12。
[1]张仃：《中国现代美术全集（壁画）》，辽宁美术出版社，沈阳，1997.
[2]杜大恺:“中国现代壁画的幻想、中兴与裂变”，《装饰》，1989.2.
[3]彭锋：《美的意蕴》，中国人民大学出版社，北京，2001.
[4]刘青砚：《壁画》，山东美术出版社，2005.7.
[5]顾孟潮：《中国建筑评析与展望》，天津科学技术出版社，1989.
[6]李泽厚：《美的历程》，天津社会科学院出版社，2004.7.
[7]（德）黑格尔：《美学》（朱光潜译），北京商务印书馆，1997.
[8]唐鸣岳：《中国壁画史》，山东美术出版社.
[9]楚启恩：《中国壁画史》，北京工艺美术出版社，2000.3.
[10]唐鸣岳、赵嵩青：《近现代室内外壁画》，黑龙江美术出版社，2001.8.
[11]张一民：《装饰绘画》，山东美术出版社，1999.8.
[12]杨阳：《浅谈中国现代壁画的发展道路》，数位时尚（新视觉艺术）.
[13]姜为：《中国壁画发展历程述评》，边疆经济与文化. 2009年第5期.
[14]王腾飞：《壁画：“小画种”自有大气象》，中国文化报.2009.09.
[15]孟繁玮：“转向与延伸之后的路怎么走——第十一届全国美展壁画展述评”，《美术观察》.
[16]孙景波：“梦寻“一代天骄”的历史岁月——成吉思汗陵壁画创作札记”，《书画艺术》.
[17]苏自兵：《浅谈我国壁画的现状》，重庆工商大学学报（自然科学）.2008年第2期.
[18]苏自兵：“论中国壁画的民间化走向”，《装饰》.2006年第6期.
[19]苏自兵：“解析中国现代壁画的后现代倾向”，《艺术教育》.2009年第5期.
[20]陈平、张瞳、曹凡：“第十一届全国美展各展区陆续盛大开幕”，《美术》.2009年第11期.
[22]胡秋霞：《浓“装”淡“饰”总相宜》，山东师范大学论文，2007.4.
[23]张莉：《论壁画与环境》，南京工业职业技术学院学报，2004.12.
[24]王国瑜：《当前壁画艺术在新媒体技术参与下的生态空间》，山东师范大学论文2010.4.
[25]董力力：《奥罗斯科壁画的民族本土艺术风格研究》，西南大学论文，2011.8.
[26]轩玉琴：：《论现代壁画创作中的构图特征》，：《中国科技博览》2010年33期.