在写生中探索笔墨语言
摘要
在我们的绘画创作中呈现出过多注重制作效果，过多依赖传统程式，在形式语言方面过多的受西画影响，形成一种符号式笔墨语言。丢掉了中国画的精神内涵，影响了中国画的创新发展。针对这种现象，笔者在多次深入生活，进行长时间的户外写生的过程中，感悟到写生对于绘画创新发展的重要性，提出写生是笔墨语言创新发展的重要途径。笔墨当随时代，这种局面期待我们去改革创新。我们要把客观描绘的对象和意境进行融合，拓展审美客观的表现范围，不断深入生活，去大自然中写生激发创作灵感，走出新路。欲在画法上有所突破、意境上有所提高，就使我们不但要继承传统，也要“搜尽奇山打草稿”，在对自然的描绘中注入自己的情感因素，激情挥写胸中景物，才能使我们的笔墨淋漓中尽显现代感。我们要改变被动的接受传统程式的认知方式，在保持中国画的审美精神内涵基础上，与传统笔墨技法相结合，适度吸收外来绘画因素，提炼出一种更能把画家心中所想体现的客观事物表现出来的新语言。将传统绘画体系中找不到的，适合表现当代新事物的新笔墨，呈现在中国画的素宣之上，产生一个崭新、浩瀚而神奇的图式。
本文通过对传统笔墨和一些画家的作品分析，并结合自己的绘画经验和学习经验对笔墨语言的传统形态、特征属性以及其在当代的发展演变进行认真的梳理和反思，试图在写生中探索笔墨语言其中的某些规律。
第一章引出本文为什么要探求笔墨语言，概述相关的概念。第二章重点提出笔墨语言的内涵。第三章以传统笔墨程式分析为途径，从地域因素对笔墨语言的影响入手，阐述笔墨语言在写生中的独特呈现。第四章通过对画家作品的分析，与画家对话，提供给我们学者更真实，更贴近自身生活的学习方法。第五章是对探索实践所得成果的的总结，阐述写生即创作这一观点。
At present in our painting showing too much attention to making effect, excessive relianceon traditional programming language, in the form of too much influenced by Western influence,form a kind of symbol type pen and ink language, lost the Chinese painting spirit connotation,effect of the innovation and development of Chinese painting. In response to this phenomenon,the author in many deep life, further north for long time outdoor sketch process, realize theinnovation and development of the importance of sketch for painting, painting pen and inklanguage innovation put forward is the important way of development. When the ink with thetimes. The situation expect us to reform innovation. The author thinks to ink on the objectiveimage and artistic conception are fused, expand the aesthetic objective performance range,deepening of life, to the nature of sketch in inspiration, walk out of new way. Thus in descriptivebreakthrough, mood improvement, we should not only inherit the tradition, also be" search alldrafts". And in to the natural description into their own emotional factors, ink dripping to full ofmodern sense of passion, to write in with scenery. We want to change the passive acceptance ofthe traditional program cognitive style, in keeping with Chinese painting aesthetic spiritconnotation foundation, combined with the traditional pen and ink techniques, moderatelyabsorbing foreign painting factors, to extract the expression for reflected the objective things thenew language, the traditional painting system not found, for the performance of Contemporarynew things new the text appears in Chinese painting pigment, Xuan, to produce a new, vast andamazing schema.
Based on the traditional pen and ink and contemporary painter painting works analysis,combined with his own experience of painting and learning experience of ink languagetraditional form, feature and its contemporary development seriously sort out and reflection, inan attempt to sketch some of exploration of pen and ink language.
The first chapter introduces the paper to explore why painting language, an overview ofrelevant concepts. The second chapter focuses on the connotation of pen and ink language. In thethird chapter, the traditional pen and ink analysis as the way, from the geographical factors of inklanguage influence proceed with, elaborated the text language in painting in the uniquepresentation. The fourth chapter through to the painter's work analysis, and painter's dialogue, toprovide our scholars more real, more close to their life learning method. The fifth chapter is toexplore practice obtained results summary, this sketch is creation of this view.
本文通过对传统笔墨和一些画家的作品分析，并结合自己的绘画经验和学习经验对笔墨语言的传统形态、特征属性以及其在当代的发展演变进行认真的梳理和反思，试图在写生中探索笔墨语言其中的某些规律。
第一章引出本文为什么要探求笔墨语言，概述相关的概念。第二章重点提出笔墨语言的内涵。第三章以传统笔墨程式分析为途径，从地域因素对笔墨语言的影响入手，阐述笔墨语言在写生中的独特呈现。第四章通过对画家作品的分析，与画家对话，提供给我们学者更真实，更贴近自身生活的学习方法。第五章是对探索实践所得成果的的总结，阐述写生即创作这一观点。
At present in our painting showing too much attention to making effect, excessive relianceon traditional programming language, in the form of too much influenced by Western influence,form a kind of symbol type pen and ink language, lost the Chinese painting spirit connotation,effect of the innovation and development of Chinese painting. In response to this phenomenon,the author in many deep life, further north for long time outdoor sketch process, realize theinnovation and development of the importance of sketch for painting, painting pen and inklanguage innovation put forward is the important way of development. When the ink with thetimes. The situation expect us to reform innovation. The author thinks to ink on the objectiveimage and artistic conception are fused, expand the aesthetic objective performance range,deepening of life, to the nature of sketch in inspiration, walk out of new way. Thus in descriptivebreakthrough, mood improvement, we should not only inherit the tradition, also be" search alldrafts". And in to the natural description into their own emotional factors, ink dripping to full ofmodern sense of passion, to write in with scenery. We want to change the passive acceptance ofthe traditional program cognitive style, in keeping with Chinese painting aesthetic spiritconnotation foundation, combined with the traditional pen and ink techniques, moderatelyabsorbing foreign painting factors, to extract the expression for reflected the objective things thenew language, the traditional painting system not found, for the performance of Contemporarynew things new the text appears in Chinese painting pigment, Xuan, to produce a new, vast andamazing schema.
Based on the traditional pen and ink and contemporary painter painting works analysis,combined with his own experience of painting and learning experience of ink languagetraditional form, feature and its contemporary development seriously sort out and reflection, inan attempt to sketch some of exploration of pen and ink language.
The first chapter introduces the paper to explore why painting language, an overview ofrelevant concepts. The second chapter focuses on the connotation of pen and ink language. In thethird chapter, the traditional pen and ink analysis as the way, from the geographical factors of inklanguage influence proceed with, elaborated the text language in painting in the uniquepresentation. The fourth chapter through to the painter's work analysis, and painter's dialogue, toprovide our scholars more real, more close to their life learning method. The fifth chapter is toexplore practice obtained results summary, this sketch is creation of this view.
引文
【1】《从写生中探索水墨画的绘画语音》作者：杜博《辽宁师范大学硕士论文》2008
【2】《中西艺术论“以人喻艺”方式的比较》作者：陈石军《长沙大学学报》2010年3期
【3】《关东画派国画艺术特色风格分析》作者：于维范《长春日报》2012
【4】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【5】《个性成就风格——著名画家戴成有谈国画的继承与创新》作者：邵妙苗《神州》2012
【6】《关东画派国画艺术特色风格析》作者：潘喜良《国画家》2010
【7】《个性成就风格——著名画家戴成有谈国画的继承与创新》作者：邵妙苗《神州》2012
【8】《关东画派国画艺术特色风格析》作者：潘喜良《国画家》2010
【9】《从传统中来——谈中国水墨画的写生》作者：杜博《美术界》2007年10期
【10】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【11】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【12】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【13】《中国现代山水画的写生观探究》作者：王敏华《浙江师范大学浙江师范大学》2010
【14】《“犬马难”与中国绘画再现观》作者：占跃海《艺术探索》2010年24卷5期
【15】《论荆浩的《笔法记》》作者：邓乔彬《古籍研究》2000年4期
【16】《目识心记与对景写生在山水画中的画技作用确认》作者：路燕斌《通化师范学院学报》
【17】《读图时代写生意义再认识》作者：严支胜《华中师范大学》2008
【18】《浅说山水画的写生》作者：陈可《书画世界》2009年1期
【19】《许勇笔记》作者：许勇《中国书画》2009年1期
【20】《石涛“无法而法”的方法论研究》作者：楚玮娜《广西师范大学》2007
【21】《荆浩《笔法记》之“图真”研究》作者：牛孝杰《上海师范大学》2009
【22】《黄宾虹的绘画美学思想》作者：郭因《安徽大学学报：哲学社会科学版》2002年
【23】《读图时代写生意义再认识》作者：严支胜《华中师范大学》2008
【24】《读图时代写生意义再认识》作者：严支胜《华中师范大学》2008
【26】《中国山水画为何走入写生状态?——以李可染为例》作者：王鲁湘《当代中国画》2007
【27】《谈李可染写生艺术中的创新》作者：吕瑛《安阳师范学院学报》2006年1期
【28】《中国山水画为何走入写生状态》作者：王鲁湘《画坛评批与理论争鸣》
【29】《浅析卢沉周思聪水墨人物画的语言特征》作者：赵丽娜《河北师范大学》2008
【30】《图像时代写生意义再认识》作者：严支胜《艺术评论》2010
【31】《从写生中探索水墨画的绘画语言》作者：杜博《辽宁师范大学》2008
【32】《浅谈艺术家的修养》作者：任静《中国科教博览》2004年8期
1、郭燕玲、谢静、陈晓勤、华斌.写生的传统与差异---“回看写生”研讨会纪要.美术学报,2007-10-25
2、张海东.创作与写生之浅议---重画写生的一点体会.文艺评论,2007-01-30
3、廖方容、胡春涛.“写生”之变---一个绘画术语嬗变背后的致用心态.南京艺术学院学报(美术与设计版),2009-02-15
4、张谷渂.从写生走向创作·山水画.中国美术学院出版社,2001年7月第一版
5、陈石军.中西艺术论“以人喻艺”方式的比较.长沙大学学报,2010年3期
6、占跃海.“犬马难”与中国绘画再现观.艺术探索,2010年24卷5期
7、邓乔彬.论荆浩的《笔法记》.《古籍研究》,2000年4期
8、路燕斌.目识心记与对景写生在山水画中的画技作用确认.通化师范学院学报,2008年7期
9、陈可.浅说山水画的写生.书画世界, 2009年1期
10、许勇.许勇笔记.中国书画,2009年1期
11、郭因.黄宾虹的绘画美学思想.安徽大学学报：哲学社会科学版,2002年1期
12、吕瑛.谈李可染写生艺术中的创新.安阳师范学院学报,2006年1期
13、任静.浅谈艺术家的修养.中国科教博览,2004年8期
14、曾维华.试论写生与创作的关系.温州师范学院学报(哲学社会科学版),2001-12-30
15、杜博.略谈素描艺术.美术大观,2007-06-08
16、严支胜,图像时代写生意义再认识.中央美术学院青年艺术批评奖获奖论文集（2011年）,2012-01-01
17、潘公凯.谈中国画笔墨.天涯, 2009-05-01
18、胡树斌.论五代两宋时期北方山水画的特点.丝绸之路, 2010-05-16
19、潘公凯.价值标准：画与人.美术报,2008-09-27
20、胡树斌.论五代两宋时期北方山水画的特点.丝绸之路,2010-05-16
21、刘晓冰.试论笔墨符号:[河北师范大学硕士论文]2005-05-01
22、易永芳.试论中国传统水墨符号的艺术特征:[湖南师范大学硕士论文]2008-03-01
23、王帆.从“意境说”的视角谈中国山水画的审美取向:[西北民族大学硕士论文]2010-04-01
24、宋卫哲.山水画自然观审美语境研究:[西北民族大学硕士论文]2008-04-01
25、张新中.“笔墨”在中国水墨画不同语境下的演化:[首都师范大学硕士论文]2005-09-01
26、卢萍.笔墨冰雪:[中央美术学院硕士论文]2005-06-05
27、刘国胜.从写生到创作看中国工笔花鸟画的“意”与“象”:[中央美术学院硕士论文]2009-05-0128、杜博.从写生中探索水墨画的绘画语音:[辽宁师范大学硕士论文]2008-05-01
29、曹庆生.对李可染山水画的“艺术场”形态解读:[山东师范大学硕士论文]2011-04-08
【2】《中西艺术论“以人喻艺”方式的比较》作者：陈石军《长沙大学学报》2010年3期
【3】《关东画派国画艺术特色风格分析》作者：于维范《长春日报》2012
【4】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【5】《个性成就风格——著名画家戴成有谈国画的继承与创新》作者：邵妙苗《神州》2012
【6】《关东画派国画艺术特色风格析》作者：潘喜良《国画家》2010
【7】《个性成就风格——著名画家戴成有谈国画的继承与创新》作者：邵妙苗《神州》2012
【8】《关东画派国画艺术特色风格析》作者：潘喜良《国画家》2010
【9】《从传统中来——谈中国水墨画的写生》作者：杜博《美术界》2007年10期
【10】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【11】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【12】《浅析中国画传统笔墨的现代表现形式》作者：张晓英《河北师范大学》2008
【13】《中国现代山水画的写生观探究》作者：王敏华《浙江师范大学浙江师范大学》2010
【14】《“犬马难”与中国绘画再现观》作者：占跃海《艺术探索》2010年24卷5期
【15】《论荆浩的《笔法记》》作者：邓乔彬《古籍研究》2000年4期
【16】《目识心记与对景写生在山水画中的画技作用确认》作者：路燕斌《通化师范学院学报》
【17】《读图时代写生意义再认识》作者：严支胜《华中师范大学》2008
【18】《浅说山水画的写生》作者：陈可《书画世界》2009年1期
【19】《许勇笔记》作者：许勇《中国书画》2009年1期
【20】《石涛“无法而法”的方法论研究》作者：楚玮娜《广西师范大学》2007
【21】《荆浩《笔法记》之“图真”研究》作者：牛孝杰《上海师范大学》2009
【22】《黄宾虹的绘画美学思想》作者：郭因《安徽大学学报：哲学社会科学版》2002年
【23】《读图时代写生意义再认识》作者：严支胜《华中师范大学》2008
【24】《读图时代写生意义再认识》作者：严支胜《华中师范大学》2008
【26】《中国山水画为何走入写生状态?——以李可染为例》作者：王鲁湘《当代中国画》2007
【27】《谈李可染写生艺术中的创新》作者：吕瑛《安阳师范学院学报》2006年1期
【28】《中国山水画为何走入写生状态》作者：王鲁湘《画坛评批与理论争鸣》
【29】《浅析卢沉周思聪水墨人物画的语言特征》作者：赵丽娜《河北师范大学》2008
【30】《图像时代写生意义再认识》作者：严支胜《艺术评论》2010
【31】《从写生中探索水墨画的绘画语言》作者：杜博《辽宁师范大学》2008
【32】《浅谈艺术家的修养》作者：任静《中国科教博览》2004年8期
1、郭燕玲、谢静、陈晓勤、华斌.写生的传统与差异---“回看写生”研讨会纪要.美术学报,2007-10-25
2、张海东.创作与写生之浅议---重画写生的一点体会.文艺评论,2007-01-30
3、廖方容、胡春涛.“写生”之变---一个绘画术语嬗变背后的致用心态.南京艺术学院学报(美术与设计版),2009-02-15
4、张谷渂.从写生走向创作·山水画.中国美术学院出版社,2001年7月第一版
5、陈石军.中西艺术论“以人喻艺”方式的比较.长沙大学学报,2010年3期
6、占跃海.“犬马难”与中国绘画再现观.艺术探索,2010年24卷5期
7、邓乔彬.论荆浩的《笔法记》.《古籍研究》,2000年4期
8、路燕斌.目识心记与对景写生在山水画中的画技作用确认.通化师范学院学报,2008年7期
9、陈可.浅说山水画的写生.书画世界, 2009年1期
10、许勇.许勇笔记.中国书画,2009年1期
11、郭因.黄宾虹的绘画美学思想.安徽大学学报：哲学社会科学版,2002年1期
12、吕瑛.谈李可染写生艺术中的创新.安阳师范学院学报,2006年1期
13、任静.浅谈艺术家的修养.中国科教博览,2004年8期
14、曾维华.试论写生与创作的关系.温州师范学院学报(哲学社会科学版),2001-12-30
15、杜博.略谈素描艺术.美术大观,2007-06-08
16、严支胜,图像时代写生意义再认识.中央美术学院青年艺术批评奖获奖论文集（2011年）,2012-01-01
17、潘公凯.谈中国画笔墨.天涯, 2009-05-01
18、胡树斌.论五代两宋时期北方山水画的特点.丝绸之路, 2010-05-16
19、潘公凯.价值标准：画与人.美术报,2008-09-27
20、胡树斌.论五代两宋时期北方山水画的特点.丝绸之路,2010-05-16
21、刘晓冰.试论笔墨符号:[河北师范大学硕士论文]2005-05-01
22、易永芳.试论中国传统水墨符号的艺术特征:[湖南师范大学硕士论文]2008-03-01
23、王帆.从“意境说”的视角谈中国山水画的审美取向:[西北民族大学硕士论文]2010-04-01
24、宋卫哲.山水画自然观审美语境研究:[西北民族大学硕士论文]2008-04-01
25、张新中.“笔墨”在中国水墨画不同语境下的演化:[首都师范大学硕士论文]2005-09-01
26、卢萍.笔墨冰雪:[中央美术学院硕士论文]2005-06-05
27、刘国胜.从写生到创作看中国工笔花鸟画的“意”与“象”:[中央美术学院硕士论文]2009-05-0128、杜博.从写生中探索水墨画的绘画语音:[辽宁师范大学硕士论文]2008-05-01
29、曹庆生.对李可染山水画的“艺术场”形态解读:[山东师范大学硕士论文]2011-04-08