新华影业公司研究（1934-1942）
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摘要
从1934年底为筹拍创业之作《红羊豪侠传》而挂出“新华影业公司”的名号,到1942年中被并入日本侵略者的“汉奸电影”版图而见弃于时代洪流为止,新华影业公司存在的近八年时间里,较之在不同时期各领风骚的别家电影公司,可谓历经艰险、命运多舛,所历经的社会语境也最为特异。
新华影业公司最初崛起正逢左翼电影运动鼎盛之时,颇具商业头脑的新华领导人把握住这个契机,在创业之初的几部电影广开财源之后立即投入左翼电影运动的浪潮,收获颇丰。但是,随着一九三七年日寇入侵,上海陷于“孤岛”状态,沪上几乎所有电影公司在一夕之间陷于绝境,只有新华影业公司在夹缝中求生存,毅然走上了恢复制片之路。从1938年上半年开拍的新华复业之作《乞丐千金》开始,仅一年时间,新华共出品了大约18部影片。面对扩张的生产能力和膨胀的市场需求与新华有限的发行放映渠道之间矛盾的加剧,新华的首脑张善琨以现有的公司资本为基础,又注册了另外两家制片公司,以便摆脱合约所限,从而在沪上各家影院大肆铺开新华系影业公司的作品。这也就是为什么这一时期新华系的很多重要作品挂上的却是“华新”或者“华成”的牌子,但是从本质上来说,这仅仅是新华影业公司为开拓发行和放映渠道的经营之举,“华新”、“华成”不过是换了块招牌的新华影业公司而已,也就是本文所称的“新华系统”。
从总体上来看,新华影业公司由于特定的社会环境原因而明显地被历史性地划分为“孤岛”前后的两个大的发展分期,为了科学有效地进行叙述分析,本文将其进一步划分为创立时期(1935年)、崛起时期(1935到1937年)、鼎盛时期(1938到1941年)和失落时期(1941到1942年),基本上对应各章节的叙述顺序。
第一章首先介绍了新华影业公司在诞生之前的中国电影业的基本状况和发展环境,以及新华影业公司在此大的历史与社会背景下的创立过程。主要内容围绕新华影业公司的核心首脑——张善琨早年与电影产业相关的经历与活动,借此分析其中以及之后在新华影业公司的过程所展现的新华影业公司的领导入独特的经营理念与艺术形式上的创新之处。
第二章主要论述新华影业公司初期的发展道路与电影创作。这一时期新华影业公司敏锐地抓住市场动向,精准地把握观众心理,因此很快地崛起成为上海知名的电影公司。这一时期所关注的是新华在电影创作上的思想意识倾向,新华影人在草创时期立志做大做强电影业,以及提升电影艺术品位的努力。
第三章分析新华影业公司所处“孤岛”时期的历史与社会语境及其对策,首先将“孤岛”作为历史范畴力图进行一个全面的阐释,用以还原当时巨大的社会环境的变迁给新华影业公司造成的独特语境,1937年底到1938年,包括新华影业公司在内的上海电影业近乎真空,而1938年率先复业拍片的新华影业公司更是面对着一个前所未有的变局,对于如何处理应对这种变局的论述是本章的主要内容；
第四章、第五章和第六章从整体与部分的两个角度分别介绍新华影业公司在“孤岛”时期的电影创作。第四章从宏观角度出发,五、六两章则从微观入手,借由新华公司在孤岛时期的具体创作实绩,包括对于其中具有代表性的导演和具体的电影作品的艺术成就和美学风格的评析来详细探讨新华影业公司在“孤岛”时期面对异族侵略者的商业对策和政治角力,以及在这种特殊环境中新华影业公司在中国电影类型建设上所取得的划时代的巨大成就。
第七章叙述作为一个经营实体在复杂而严酷的时代背景下的失落,这种失落既是在经营方针上的,也是在经营主体上的。新华影业公司并入日伪控制下的“中联”,作为独立的电影创作主体的地位不复存在,同时也丧失了其在民族意义上的所谓消极反抗行为的立场。
结语部分总结新华影业公司系统在近八年的发展历程当中经由个性彰显出的独特发展经验和教训,以及由此折射的对于当前中国电影产业发展的具有启发性的意义。
From prepared the entrepreneurial work and started its career at the end of 1934 by shooting the film The Legend of Taiping Heavenly Kingdom (hong yang hao xia zhuan,1935), to merged into Japanese aggressors'traitors movie(hanjian movie) territory in 1942, Xinhua pictures so far nearly eight-year existed in different period, compared with other their excellences movie companies, Xinhua has undergone dangers and hardships, and the social context also has its specifically at the same time.
Xinhua Pictures company originally rise in the left-wing movie movement when Zhang Shankun(S.K)----The business brain and leader seize this opportunity. In the beginning of film product, the first several films get revenue immediately, and not very long after the business of shooting motion pictures which stand up for the left-wing movie movement has been put on the schedule. But, as the Japanese invasion into Shanghai in 1937, Shanghai was deeply into the sense of crisis as a solitary island condition, almost all the Shanghai film companies got into despair overnight, only Xinhua pictures squeezed by the survival, began to recover producer path. By shooting A Beggar Girl (qi gai qian jin,1938) in the first half of 1938, Xinhua reestablished itself. Only about one year after, Xinhua has produced more than 18 films. In order to alleviate the contradictions among the expansion of production capacity, the vigorous growth of market demand, and the limited screening channels of release which has been intensifying, Xinhua Zhang ShanKun summit with existing company capital as the foundation, and registered with the two other studios, in order to get rid of contract. This is why many important works of Xinhua department at this period is labeled with the studio sign of hua xin or hua cheng, but essentially, this is just the method Xinhua pictures to explore the issuance and projected lift, hua xin or hua cheng were the sign shift of Xinhua pictures, so called the Xinhua system in this paper.
Generally speaking, Xinhua pictures born as a result of the specific social environment, and obviously divided into two strange phases by historic solitary island condition. In order to scientifically and effectively narrative analysis, this paper further divided the development of Xinhua pictures into four phases: initial period (1935), rise period (1935 to 1937), heyday (1938-1940) and loss periods (1941), basic correspond to each chapter narrative order.
The first chapter firstly introduces the survey of Chinese movie industry before the birth of Xinhua pictures, the basic situation and the development environment, how Xinhua got inside this large history and the social context of the establishment process. Besides the film productions by the core crew of Xinhua pictures around Zhang Shankun in early years, they also developed film-related industry experiences and activities, take this analysis after it and the process of the Xinhua pictures showed the type of distinctive management concept of Xinhua pictures leaders and artistic form of innovative points.
Chapter 2 discusses the development path and the film creation of Xinhua pictures at the early stage. This period Xinhua pictures keenly seize the market trend, accurately grasp the audience psychology, so rose to become famous movie companies in Shanghai quickly. In this chapter, analysis was concerned in the ideology tendency of Xinhua film creation, the aspiring to become bigger and stronger in the movie industry of Xinhua filmmakers in pioneer days, and efforts to enhance the taste of film art.
The third chapter focuses on analyzing the history of solitary island period of Xinhua pictures in social context and the countermeasures. Bring the concept of island in a historical category firstly and try to explain it with a comprehensive action to restore when a huge change of the social environment happened to Xinhua pictures. By the end of context, from late 1937 to 1938, the Shanghai film industry including Xinhua pictures, is facing a unprecedented upheavals, over how to deal with the overall upheavals deal with this argument is the main content of this chapter.
The fourth chapter, the fifth chapter and the sixth chapter proceed with two aspects both from the whole and part to introduce the film created by the studios in the island period. The fourth chapter start with the macroscopic way, while the fifth chapter and the sixth chapter approach from microcosmic way to illustrate the power of the film masterpieces created by Xinhua company, through the concrete creation in a long-period achievements, including the artistic achievement and aesthetic style analysis of representative directors and specific film are discussed in detail. While facing alien invaders commercial countermeasures and political wrestler, Xinhua pictures, in this special environment, still devote to the Chinese film type construction and made great achievements in the landmark.
Chapter 7 narrative the lost in both management policy and the business subject of Xinhua pictures as an entity in complex and harsh times background. Xinhua merges into Japanese traitors'movie (hanjian movie) territory as a puppet under control. Not only an independent status as filmmaker, but also the position of autonomy in management have passed out of existence, that is to say Xinhua pictures has lost its national sense of so-called negative resistance behavior position.
Epilogue part summarizes Xinhua pictures system in the past eight years development course via personality reflect of unique development experiences and lessons, and therefore refraction significance for the development of the Chinese movie industry instructive currently.
新华影业公司最初崛起正逢左翼电影运动鼎盛之时,颇具商业头脑的新华领导人把握住这个契机,在创业之初的几部电影广开财源之后立即投入左翼电影运动的浪潮,收获颇丰。但是,随着一九三七年日寇入侵,上海陷于“孤岛”状态,沪上几乎所有电影公司在一夕之间陷于绝境,只有新华影业公司在夹缝中求生存,毅然走上了恢复制片之路。从1938年上半年开拍的新华复业之作《乞丐千金》开始,仅一年时间,新华共出品了大约18部影片。面对扩张的生产能力和膨胀的市场需求与新华有限的发行放映渠道之间矛盾的加剧,新华的首脑张善琨以现有的公司资本为基础,又注册了另外两家制片公司,以便摆脱合约所限,从而在沪上各家影院大肆铺开新华系影业公司的作品。这也就是为什么这一时期新华系的很多重要作品挂上的却是“华新”或者“华成”的牌子,但是从本质上来说,这仅仅是新华影业公司为开拓发行和放映渠道的经营之举,“华新”、“华成”不过是换了块招牌的新华影业公司而已,也就是本文所称的“新华系统”。
从总体上来看,新华影业公司由于特定的社会环境原因而明显地被历史性地划分为“孤岛”前后的两个大的发展分期,为了科学有效地进行叙述分析,本文将其进一步划分为创立时期(1935年)、崛起时期(1935到1937年)、鼎盛时期(1938到1941年)和失落时期(1941到1942年),基本上对应各章节的叙述顺序。
第一章首先介绍了新华影业公司在诞生之前的中国电影业的基本状况和发展环境,以及新华影业公司在此大的历史与社会背景下的创立过程。主要内容围绕新华影业公司的核心首脑——张善琨早年与电影产业相关的经历与活动,借此分析其中以及之后在新华影业公司的过程所展现的新华影业公司的领导入独特的经营理念与艺术形式上的创新之处。
第二章主要论述新华影业公司初期的发展道路与电影创作。这一时期新华影业公司敏锐地抓住市场动向,精准地把握观众心理,因此很快地崛起成为上海知名的电影公司。这一时期所关注的是新华在电影创作上的思想意识倾向,新华影人在草创时期立志做大做强电影业,以及提升电影艺术品位的努力。
第三章分析新华影业公司所处“孤岛”时期的历史与社会语境及其对策,首先将“孤岛”作为历史范畴力图进行一个全面的阐释,用以还原当时巨大的社会环境的变迁给新华影业公司造成的独特语境,1937年底到1938年,包括新华影业公司在内的上海电影业近乎真空,而1938年率先复业拍片的新华影业公司更是面对着一个前所未有的变局,对于如何处理应对这种变局的论述是本章的主要内容；
第四章、第五章和第六章从整体与部分的两个角度分别介绍新华影业公司在“孤岛”时期的电影创作。第四章从宏观角度出发,五、六两章则从微观入手,借由新华公司在孤岛时期的具体创作实绩,包括对于其中具有代表性的导演和具体的电影作品的艺术成就和美学风格的评析来详细探讨新华影业公司在“孤岛”时期面对异族侵略者的商业对策和政治角力,以及在这种特殊环境中新华影业公司在中国电影类型建设上所取得的划时代的巨大成就。
第七章叙述作为一个经营实体在复杂而严酷的时代背景下的失落,这种失落既是在经营方针上的,也是在经营主体上的。新华影业公司并入日伪控制下的“中联”,作为独立的电影创作主体的地位不复存在,同时也丧失了其在民族意义上的所谓消极反抗行为的立场。
结语部分总结新华影业公司系统在近八年的发展历程当中经由个性彰显出的独特发展经验和教训,以及由此折射的对于当前中国电影产业发展的具有启发性的意义。
From prepared the entrepreneurial work and started its career at the end of 1934 by shooting the film The Legend of Taiping Heavenly Kingdom (hong yang hao xia zhuan,1935), to merged into Japanese aggressors'traitors movie(hanjian movie) territory in 1942, Xinhua pictures so far nearly eight-year existed in different period, compared with other their excellences movie companies, Xinhua has undergone dangers and hardships, and the social context also has its specifically at the same time.
Xinhua Pictures company originally rise in the left-wing movie movement when Zhang Shankun(S.K)----The business brain and leader seize this opportunity. In the beginning of film product, the first several films get revenue immediately, and not very long after the business of shooting motion pictures which stand up for the left-wing movie movement has been put on the schedule. But, as the Japanese invasion into Shanghai in 1937, Shanghai was deeply into the sense of crisis as a solitary island condition, almost all the Shanghai film companies got into despair overnight, only Xinhua pictures squeezed by the survival, began to recover producer path. By shooting A Beggar Girl (qi gai qian jin,1938) in the first half of 1938, Xinhua reestablished itself. Only about one year after, Xinhua has produced more than 18 films. In order to alleviate the contradictions among the expansion of production capacity, the vigorous growth of market demand, and the limited screening channels of release which has been intensifying, Xinhua Zhang ShanKun summit with existing company capital as the foundation, and registered with the two other studios, in order to get rid of contract. This is why many important works of Xinhua department at this period is labeled with the studio sign of hua xin or hua cheng, but essentially, this is just the method Xinhua pictures to explore the issuance and projected lift, hua xin or hua cheng were the sign shift of Xinhua pictures, so called the Xinhua system in this paper.
Generally speaking, Xinhua pictures born as a result of the specific social environment, and obviously divided into two strange phases by historic solitary island condition. In order to scientifically and effectively narrative analysis, this paper further divided the development of Xinhua pictures into four phases: initial period (1935), rise period (1935 to 1937), heyday (1938-1940) and loss periods (1941), basic correspond to each chapter narrative order.
The first chapter firstly introduces the survey of Chinese movie industry before the birth of Xinhua pictures, the basic situation and the development environment, how Xinhua got inside this large history and the social context of the establishment process. Besides the film productions by the core crew of Xinhua pictures around Zhang Shankun in early years, they also developed film-related industry experiences and activities, take this analysis after it and the process of the Xinhua pictures showed the type of distinctive management concept of Xinhua pictures leaders and artistic form of innovative points.
Chapter 2 discusses the development path and the film creation of Xinhua pictures at the early stage. This period Xinhua pictures keenly seize the market trend, accurately grasp the audience psychology, so rose to become famous movie companies in Shanghai quickly. In this chapter, analysis was concerned in the ideology tendency of Xinhua film creation, the aspiring to become bigger and stronger in the movie industry of Xinhua filmmakers in pioneer days, and efforts to enhance the taste of film art.
The third chapter focuses on analyzing the history of solitary island period of Xinhua pictures in social context and the countermeasures. Bring the concept of island in a historical category firstly and try to explain it with a comprehensive action to restore when a huge change of the social environment happened to Xinhua pictures. By the end of context, from late 1937 to 1938, the Shanghai film industry including Xinhua pictures, is facing a unprecedented upheavals, over how to deal with the overall upheavals deal with this argument is the main content of this chapter.
The fourth chapter, the fifth chapter and the sixth chapter proceed with two aspects both from the whole and part to introduce the film created by the studios in the island period. The fourth chapter start with the macroscopic way, while the fifth chapter and the sixth chapter approach from microcosmic way to illustrate the power of the film masterpieces created by Xinhua company, through the concrete creation in a long-period achievements, including the artistic achievement and aesthetic style analysis of representative directors and specific film are discussed in detail. While facing alien invaders commercial countermeasures and political wrestler, Xinhua pictures, in this special environment, still devote to the Chinese film type construction and made great achievements in the landmark.
Chapter 7 narrative the lost in both management policy and the business subject of Xinhua pictures as an entity in complex and harsh times background. Xinhua merges into Japanese traitors'movie (hanjian movie) territory as a puppet under control. Not only an independent status as filmmaker, but also the position of autonomy in management have passed out of existence, that is to say Xinhua pictures has lost its national sense of so-called negative resistance behavior position.
Epilogue part summarizes Xinhua pictures system in the past eight years development course via personality reflect of unique development experiences and lessons, and therefore refraction significance for the development of the Chinese movie industry instructive currently.
引文
1郦苏元.走进电影走进历史[J].当代电影,2009,4
2【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：3
3王志敏.现代电影美学基础[M].北京：中国电影出版社,1996：11
4王志敏.现代电影美学基础[M].北京：中国电影出版社,1996：11
5【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：2
6【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅泽,北京：世界图书出版公司,2010：4
7【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京： 世界图书出版公司,2010：21
8【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：21
9傅葆石.双城故事——中国早期电影的文化政治[M].北京：北京大学出版社,2008：169
10虞吉.中国电影史纲要[M].重庆：西南师范大学出版社,2008：68
11参见郭海燕.中国现代电影史上的“新派”——联华影业公司研究.上海：复旦大学博士论文,2009
12郦苏元.走进电影走进历史[J].当代电影,2009,4
13郦苏元.走进电影走进历史[J].当代电影,2009,4
14刘宇清.中国电影的历史审思与当下观察[M].北京：中国传媒大学出版社,2009：10
15饶曙光.关于深化中国电影史研究的断想[J].当代电影,2009,4
16曹家齐.顿挫中的嬗变——20世纪的中国历史学[M].北京：西苑出版社,2000：121
17【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：5
18张英进.阅读早期电影理论：集体感官机制与白话现代主义[A].见：张英进审视中国一从学科史的角度观察中国电影与文学研究[M].南京：南京大学出版社,2006：129
19参见麦永雄.德勒兹与当代性：西方后结构主义思潮研究[M].桂林：广西师范大学出版社,2007：63
20艾青.中国现代电影史上的“开拓者”——明星电影公司研究.上海：复旦大学博士论文,2010
21傅葆石.双城故事——中国早期电影的文化政治[M].北京：北京大学出版社,2008：51
22李道新.中国电影文化史：1905-2004[M].北京：北京大学出版社,2005：99
23傅葆石.双城故事——中国早期电影的文化政治[M].北京：北京大学出版社,2008：72-73
24傅葆石.双城故事——中国早期电影的文化政治[M].北京：北京大学出版社,2008：79-80
25参见亨利·列斐伏尔著李春译.对空问政治的反思[A].见：薛毅主编.西方都市文化研究读本第三卷[M].桂林：广西师范大学出版社,2008：50
26詹明信.后现代主义,或晚期资本主义的文化逻辑[M].北京：北京三联书店,1997：293
27郦苏元.走进电影走进历史[J].当代电影,2009,4
28高小健.对中国电影史研究的思考[J].当代电影,2009,4
29【美】张英进.影像中国：当代电影的批评重构及跨国想象[M].胡静译,上海：上海 三联书店,2008：7
30程季华、李少白、邢祖文编著.中国电影发展史(第一卷)[M].北京：中国电影出版社：1963：8
31沈芸.中国电影产业史[M].北京：中国电影出版社,2005：70
32沈芸.中国电影产业史[M].北京：中国电影出版社,2005：70
33观美国影戏记[A].见：程季华、李少白、邢祖文编著.中国电影发展史(第一卷)[M].北京：中国电影出版社：1963：8
34于丽主编.中国电影专业史研究电影制片、发行、放映卷[M].北京：中国电影出版社,2006：25
35马学强郁鸿胜王红霞著.中国城市的发展历程、智慧与理念[M].上海：上海三联书店,2008：268
36于丽主编.中国电影专业史研究电影制片、发行、放映卷[M].北京：中国电影出版社,2006：25-26
37于丽主编.中国电影专业史研究电影制片、发行、放映卷[M].北京：中国电影出版社,2006：25-26
38艾以.影片《啼笑姻缘》诉讼案始末(上)[J].档案春秋,2006,6
39沈芸.中国电影产业史[M].北京：中国电影出版社,2005：70
40何秀君口述,肖凤记.张石川和明星影片公司[A].见：中国电影资料馆编。中国无声电影[M].北京：中国电影出版社,1996：1517-1548
41沈芸.中国电影产业史[M].北京：中国电影出版社,2005：71
42【美】李欧梵.上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945,毛尖译[M].上海：三 联书店,2008：17
43【美】李欧梵.上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945,毛尖译[M].上海：三联书店,2008：7
44荣记胜利公司承租大世界启事.[N].新闻报,1931,5(29)
45南洋公学一交通大学年谱1928年一戊辰年(民国十七年).南洋公学--交通大学档案全宗[G].西安：西安交通大学档案馆
46王卫国、宋宝珍、张耀杰著.中国话剧史[M].北京：文化艺术出版社,1998：31
47王卫国、宋宝珍、张耀杰著.中国话剧史[M].北京：文化艺术出版社,1998：31
48南洋公学一交通大学年谱1928年一戊辰年(民国十七年).南洋公学--交通大学档案全宗[G].西安：西安交通大学档案馆
49左桂芳姚立群童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M]台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：39
50张伟.都市·电影·传媒——民国电影笔记[M].上海：同济大学出版社,2010：206
51张伟.都市·电影·传媒——民国电影笔记[M].上海：同济大学出版社,2010：206
52艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：3
53转引自艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：43
54艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：32
55艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：34
56艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：34
57艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：35
58艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：35
59关于连台本戏,另有一种说法为：一种始于清道光年间北京的京剧。“大轴子皆全本新戏,分日接演,旬日乃毕。”
60左桂芳 姚立群.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：35
61易荆.机关布景——一个被遗忘的中国戏曲文化传统[J].上海戏剧,2008,10
62左桂芳 姚立群.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：35
63左桂芳 姚立群.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化：建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：35
64汪朝光.众里寻他千百度——20世纪上半叶美国电影的中国内地映像[J].学术研究,2010,2
65汪朝光.众里寻他千百度——20世纪上半叶美国电影的中国内地映像[J].学术研究,2010,2
66汪朝光.众里寻他千百度——20世纪上半叶美国电影的中国内地映像[J].学术研究,2010,2
67左桂芳 姚立群.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：35
68艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：53
69金涛.健康的摹本?欲望的载体?——20世纪二三十年代上海少女歌舞团的兴起[A].见：姜进主编.娱悦大众民国上海女性文化解读[M].上海：上海辞书出版社,2010：88
70金涛.健康的摹本?欲望的载体?——20世纪二三十年代上海少女歌舞团的兴起[A].见：姜进主编.娱悦大众民国上海女性文化解读[M].上海：上海辞书出版社,2010：88
71左桂芳 姚立群编童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M]台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：37
72C·J·诺斯.中国的电影市场[N].贸易信息公报,美国商业部内外务商业办公厅,1927,467(13-14),转引自[美]李欧梵著毛尖译.上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945[M].北京：北京大学出版社,2001：113
73沈芸.中国电影产业史[M].北京：中国电影出版社,2005：78
74龙锦.战前中国电影企业概况与经营模式[D].北京：中国艺术研究院硕士论文,2002
75沈芸.中国电影产业史[M].北京：中国电影出版社,2005：78
76龙锦.战前中国电影企业概况与经营模式[D].北京：中国艺术研究院硕士论文,2002
77秦喜清.欧美电影与中国早期电影：1920-1930[M]北京：中国电影出版社,2008：5
78秦喜清.欧美电影与中国早期电影：1920-1930[M]北京：中国电影出版社,2008：5
79左桂芳 姚立群.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M]. 台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：42
80蒋为民.时髦外婆——追寻老上海的时尚生活[M]上海：三联书店,2003：104
81黄国新、沈福煦编著.老建筑的趣闻[M]上海：同济大学出版社,2005：27
82戴靖婷.一个中国影院的百年变迁[J]中国新闻周刊,2005,6
83艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：57-58
84艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：58
85戴靖婷.一个中国影院的百年变迁[J]中国新闻周刊,2005,6
86刘茜.镜头里的风云变幻——薛伯青传[M]北京：中国电影出版社,2010：11-12
87戴靖婷.一个中国影院的百年变迁[J]中国新闻周刊,2005,6
88戴靖婷.一个中国影院的百年变迁[J]中国新闻周刊,2005,6
89戴靖婷.一个中国影院的百年变迁[J]中国新闻周刊,2005,6
90艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007：56
91童月娟在其回忆录中将新华影业公司“在上海的斜土路上起跑”的时间定为1933年。参见左桂芳、姚立群编.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001：41
92之尔.银色杂笔[J].新华画报,1936,1(1)
93程季华、李少白、邢祖文编著.中国电影发展史(第一卷)[M].北京：中国电影出版社：1963：485
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460本节具体内容根据各版本张善琨传记或相关资料整理而成。参见左桂芳姚立群编.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001；艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007；陈蝶衣.张善琨先生传记：中国影坛巨人[M].大华书店,1958
461本文统一称之为“新华系统公司”
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468新华与金城大戏院签有首映合同,新华摄制的电影必须在金城大戏院首映后,才可以在其他电影院放映。张善琨为了摆脱这种限制,扩大首映范围,避免影片摄制完成后造成积压,先后将部分影片挂上“华成影业公司”、“华新影业公司”的招牌出品。
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201.【日】经济新闻
7具体内容根据各版本张善琨传记或相关资料整理而成。参见左桂芳姚立群编.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001；艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007；陈蝶衣.张善琨先生传记：中国影坛巨人[M].大华书店,1958
2【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：3
3王志敏.现代电影美学基础[M].北京：中国电影出版社,1996：11
4王志敏.现代电影美学基础[M].北京：中国电影出版社,1996：11
5【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：2
6【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅泽,北京：世界图书出版公司,2010：4
7【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京： 世界图书出版公司,2010：21
8【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：21
9傅葆石.双城故事——中国早期电影的文化政治[M].北京：北京大学出版社,2008：169
10虞吉.中国电影史纲要[M].重庆：西南师范大学出版社,2008：68
11参见郭海燕.中国现代电影史上的“新派”——联华影业公司研究.上海：复旦大学博士论文,2009
12郦苏元.走进电影走进历史[J].当代电影,2009,4
13郦苏元.走进电影走进历史[J].当代电影,2009,4
14刘宇清.中国电影的历史审思与当下观察[M].北京：中国传媒大学出版社,2009：10
15饶曙光.关于深化中国电影史研究的断想[J].当代电影,2009,4
16曹家齐.顿挫中的嬗变——20世纪的中国历史学[M].北京：西苑出版社,2000：121
17【美】罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践[M].李迅译,北京：世界图书出版公司,2010：5
18张英进.阅读早期电影理论：集体感官机制与白话现代主义[A].见：张英进审视中国一从学科史的角度观察中国电影与文学研究[M].南京：南京大学出版社,2006：129
19参见麦永雄.德勒兹与当代性：西方后结构主义思潮研究[M].桂林：广西师范大学出版社,2007：63
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460本节具体内容根据各版本张善琨传记或相关资料整理而成。参见左桂芳姚立群编.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001；艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007；陈蝶衣.张善琨先生传记：中国影坛巨人[M].大华书店,1958
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468新华与金城大戏院签有首映合同,新华摄制的电影必须在金城大戏院首映后,才可以在其他电影院放映。张善琨为了摆脱这种限制,扩大首映范围,避免影片摄制完成后造成积压,先后将部分影片挂上“华成影业公司”、“华新影业公司”的招牌出品。
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7具体内容根据各版本张善琨传记或相关资料整理而成。参见左桂芳姚立群编.童月娟——回忆录暨图文资料汇编[M].台北：行政院文化建设委员会、财团法人国家电影资料馆,2001；艾以.上海滩电影大王张善琨[M].上海：上海人民出版社,2007；陈蝶衣.张善琨先生传记：中国影坛巨人[M].大华书店,1958