森佩尔三个文本的形式原则比较研究
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摘要
《风格论》是森佩尔建筑理论最重要的成果。它奠定了森佩尔在建筑理论界的地位,同时,关于森佩尔建筑理论的诸多争议也多由这本书引发。在诸多争议中,立场最多样并且涉及建筑议题最多的是对森佩尔建筑理论和各时期关系的争论。
本文认为,只有找到森佩尔建筑理论中可以涵盖诸多议题的基本主题,并且将研究对象拓展到《风格论》之前的文本,同时还要纳入更广阔的背景才能获取对森佩尔建筑理论正确且相对全面的理解,进而对诸多争议作出不偏颇的评判。由此,本文提取出“形式原则”作为主题,选取《风格论》之前的《彩饰初论》、《四要素》,对三个文本的形式原则进行比较研究。
根据森佩尔文本和其同时代形式原则讨论的总体关系,可以将形式原则分为结构形态原则、非结构形态原则和表面属性原则三大类。本文的第二、三、四章分别讨论了这三类形式原则。在各章之中,都遵循先分别讨论森佩尔文本的形式原则以及各时期相关议题,再讨论森佩尔文本和各时期相关议题的关系,继而揭示森佩尔文本之间关系的论述顺序。对各类形式原则作分别论述后,本文的第五章将形式原则视作整体,讨论各类形式原则之间的关系、森佩尔文本形式原则论证和考古实证的关系、森佩尔文本和同时代成果的关系。第五章的讨论起着承上启下的作用,其中揭示的问题说明需要将论述作进一步提升,而第六章正是在更高的观念层面讨论森佩尔文本的形式原则。
本文论述最显见的成果是阐明森佩尔不同时期文本在不同层面上和各时期建筑思想的关系,以此揭示出森佩尔三个文本之间延续和变化的具体关系,得出森佩尔建筑理论的发展脉络。此外,论文有三个主要结论。第一：《彩饰初论》在形式原则设定对象、形式原则的立场以及形式原则的论证方式上都和后两个文本有密切的关联。并且,森佩尔最初建立编织术和围合要素的关系以及古希腊文化和非欧文化的关系都和彩饰论证明有关。第二：森佩尔建筑理论相对于同时代建筑界的诸多“特性”,实质上却源于对同时代其他学科诸多“共性”的更积极回应。第三：森佩尔建筑理论所呈现的“超前”于同时代建筑思想的特征,一部分源于探求历史原貌的强烈意图,一部分源于对传统建筑学学科界定方式的回归。换言之,这些“超前”的特征居然源于“滞后”于同时代发展的森佩尔个人思想。
最终,论文回到研究缘起中关于森佩尔建筑理论和各时期关系的讨论,对它们的拓展性评判再次证明了将研究回归到森佩尔文本自身的重要性。
论文全文约253,000字(其中正文约231,000字),插图165幅。
The most influential book of Semper is Der Stil. It establishes Semper's position in the circle of architectural theory. However, many controversies about Semper's theories also arise from this book.The most frequently disputed issue is the relations between Semper's theories and architectural features of different periods of time.
This study takes "formal principles" as the theme that could cover a great many controversies and compares the theme in three texts (Preliminary Remarks on Polychrome, the Four Elements, Style). By putting Semper's theories into more profound background, we can get a relatively comprehensive and accurate understanding of those theories and make fair judgments on controversies.
After analyzing the relations between Semper's theories and contemporary formal principles, we can categorize formal principle into structural shape principle, non-structural shape principle and surface attribute principle, which are discussed respectively in Chapter Two, Chapter Three and Chapter Four. In the three chapters, firstly, the author discusses Semper's formal principles and related issues, and then analyzes their relations in order to reveal the connection among Semper's three books. In Chapter Five, the author takes formal principle as a whole, and conducts a deep analysis, which leads to discussions on Semper's formal principles on a higher level in Chapter Six.
This study reveals the interconnection among Semper's three books, by demonstrating relations between Semper's theories and general architectural thoughts in different periods of time. Three main conclusions can be drawn. First, Preliminary Remarks on Polychrome is closely related to the other two books in terms of target, stand and way of argumentation of formal principle. Moreover, in this book, Semper initially established the relations between textile and enclosure, and the relations between ancient Greek culture and African-European culture. Second, the so-called "idiosyncrasies" of Semper's architectural theories actually originate from the "common features" of different subjects. Lastly, Semper's "avant-garde" architectural theories arise from his keen search for true history and regression to traditional science.
In the end, further discussion is conducted on the relations between Semper's architectural theories in different periods of time, which proves that it is crucial to study texts themselves. The dissertation contains253,000(231,000for the main body), and165illustrations.
本文认为,只有找到森佩尔建筑理论中可以涵盖诸多议题的基本主题,并且将研究对象拓展到《风格论》之前的文本,同时还要纳入更广阔的背景才能获取对森佩尔建筑理论正确且相对全面的理解,进而对诸多争议作出不偏颇的评判。由此,本文提取出“形式原则”作为主题,选取《风格论》之前的《彩饰初论》、《四要素》,对三个文本的形式原则进行比较研究。
根据森佩尔文本和其同时代形式原则讨论的总体关系,可以将形式原则分为结构形态原则、非结构形态原则和表面属性原则三大类。本文的第二、三、四章分别讨论了这三类形式原则。在各章之中,都遵循先分别讨论森佩尔文本的形式原则以及各时期相关议题,再讨论森佩尔文本和各时期相关议题的关系,继而揭示森佩尔文本之间关系的论述顺序。对各类形式原则作分别论述后,本文的第五章将形式原则视作整体,讨论各类形式原则之间的关系、森佩尔文本形式原则论证和考古实证的关系、森佩尔文本和同时代成果的关系。第五章的讨论起着承上启下的作用,其中揭示的问题说明需要将论述作进一步提升,而第六章正是在更高的观念层面讨论森佩尔文本的形式原则。
本文论述最显见的成果是阐明森佩尔不同时期文本在不同层面上和各时期建筑思想的关系,以此揭示出森佩尔三个文本之间延续和变化的具体关系,得出森佩尔建筑理论的发展脉络。此外,论文有三个主要结论。第一：《彩饰初论》在形式原则设定对象、形式原则的立场以及形式原则的论证方式上都和后两个文本有密切的关联。并且,森佩尔最初建立编织术和围合要素的关系以及古希腊文化和非欧文化的关系都和彩饰论证明有关。第二：森佩尔建筑理论相对于同时代建筑界的诸多“特性”,实质上却源于对同时代其他学科诸多“共性”的更积极回应。第三：森佩尔建筑理论所呈现的“超前”于同时代建筑思想的特征,一部分源于探求历史原貌的强烈意图,一部分源于对传统建筑学学科界定方式的回归。换言之,这些“超前”的特征居然源于“滞后”于同时代发展的森佩尔个人思想。
最终,论文回到研究缘起中关于森佩尔建筑理论和各时期关系的讨论,对它们的拓展性评判再次证明了将研究回归到森佩尔文本自身的重要性。
论文全文约253,000字(其中正文约231,000字),插图165幅。
The most influential book of Semper is Der Stil. It establishes Semper's position in the circle of architectural theory. However, many controversies about Semper's theories also arise from this book.The most frequently disputed issue is the relations between Semper's theories and architectural features of different periods of time.
This study takes "formal principles" as the theme that could cover a great many controversies and compares the theme in three texts (Preliminary Remarks on Polychrome, the Four Elements, Style). By putting Semper's theories into more profound background, we can get a relatively comprehensive and accurate understanding of those theories and make fair judgments on controversies.
After analyzing the relations between Semper's theories and contemporary formal principles, we can categorize formal principle into structural shape principle, non-structural shape principle and surface attribute principle, which are discussed respectively in Chapter Two, Chapter Three and Chapter Four. In the three chapters, firstly, the author discusses Semper's formal principles and related issues, and then analyzes their relations in order to reveal the connection among Semper's three books. In Chapter Five, the author takes formal principle as a whole, and conducts a deep analysis, which leads to discussions on Semper's formal principles on a higher level in Chapter Six.
This study reveals the interconnection among Semper's three books, by demonstrating relations between Semper's theories and general architectural thoughts in different periods of time. Three main conclusions can be drawn. First, Preliminary Remarks on Polychrome is closely related to the other two books in terms of target, stand and way of argumentation of formal principle. Moreover, in this book, Semper initially established the relations between textile and enclosure, and the relations between ancient Greek culture and African-European culture. Second, the so-called "idiosyncrasies" of Semper's architectural theories actually originate from the "common features" of different subjects. Lastly, Semper's "avant-garde" architectural theories arise from his keen search for true history and regression to traditional science.
In the end, further discussion is conducted on the relations between Semper's architectural theories in different periods of time, which proves that it is crucial to study texts themselves. The dissertation contains253,000(231,000for the main body), and165illustrations.
引文
1“第一伟大的建筑师”是卡尔·弗雷德里希·辛克尔(Karl Friedrich Schinkel,1781-1841年)。
2 Gottgfied Semper. Vorlaufige Bemerkungen uber bemalte Architektur und Plastik bei den Alten, Altona:J. H. Hammerich 1834英译本Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity," in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,45-73.
Gottgfied Semper. Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichenden Baukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851英译本The Four Elements of Architecture:A Cintribution to the Comparative Study of Architecture," in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,74-129.
Gottgfied Semper. Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten oder Praktische Asthetik. Ei(?) Handbuch fur Techniker,Kunstler and Kunstfreunde,2 vols.(Frankfurt am Main:Verlag Fur Kunst&Wissenschaft, 1860; Munich:F.Bruchmann,1863)英译本Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004.
Gottgfied Semper. "Scoprimento d'antichi colori sulla colonna di Trajano." Bullettino dell 'Instituto di corrispondenza archeologica 7:92-93,1833.
6《图拉真柱上的色彩遗迹》全文：根据长期的经验以及我在古希腊彩色遗迹方面的研究,我深信在罗马也可以找到一些证据：事实上,我可以很荣幸地宣布已经在图拉真柱上发现了一些清晰的而且并不薄弱的遗迹。我和其他9位来自不同国家的建筑师对这些遗迹进行了仔细的研究：我们从顶部到底座查看了整个主题,发现并一致认为柱体表面由一层并非很薄的颜料所包裹。只有西南面因受到风雨的侵蚀而颜色已完全消失。经常暴露在恶劣天气条件下的部分呈现出金黄色,但浓淡有别；一些部分为淡红色,另一些则为金黄色。柱顶底部的色层保存的相对较好,仍然可以看到块状的颜料,残留物呈现出因年代久远而变黑的效果,这一点在帕尔修斯神庙和帕提农神庙中观察到；外表面坚硬,有点像树脂,呈现出网状裂纹类似船体的含沥青质的漆面。很难在不破坏大理石表面的情况下将其分离,在有损坏的地方可以看到里面的类似彩釉或玻璃的物质。在可以除去色层而不损坏内部石料的位置,可以观察到一些浅绿色,有时也呈现出淡红色。柱顶的凸起之间则有一些蓝色的痕迹。因此,可以推断整个柱体原本是带有彩饰的,从而使得这些雄伟的建筑有了如此高的艺术评价。
《彩饰初论》简述：《彩饰初论》是森佩尔在三年考古之旅后写成的。按照森佩尔的原计划,还会有后续的研究具体建筑中彩饰的著作,分为三卷陆续出版。第一卷讨论帕提农神庙中的多立克柱式；第二卷讨论伊瑞克先神庙的爱奥尼柱式和吕西克拉特奖杯亭的科林斯柱式；第三卷讨论罗马和中世纪的纪念性建筑。遗憾的是,后三卷始终没有面世。全书分为前言、正文和后记三部分,篇幅比例约为1：4：1。书中的图文都明确表达了森佩尔的彩饰观：古希腊时期的建筑和雕塑是通体彩色的。然而,总体看来,该书中用考古实物证明作者彩饰观的部分所占分量很少。前言主要讨论建筑实践,对彩饰只字未提。正文和后记共有两段和零星几处提到实物证据,其余或是通过森佩尔的个人观点间接论证彩饰观,或是称述彩饰在古代建筑和雕塑中的发展状况；或是指出古代彩饰怀疑论所犯的错误和危害。或许森佩尔是考虑了整体的写作计划,想将主要的论证工作放在后三卷中。这样的猜测是否确切不得而知。可以确信的是,《彩饰初论》不乏主观推测的写作方式有弊有利。一方面,这使得他招来多人的质疑,认为他证据不足,结论武断甚至错误；另一方面,他借此充分展示了对建筑学的全面思考,使得该书的影响力没有局限在彩饰话题之内,帮助他成功进入德国建筑界。
8 1835年,弗朗兹·狄奥多·库格勒(Franz Theodor Kugler1808-58年)发表了专门针对《彩饰初论》的《古希腊建筑和雕塑的彩饰及其局限性》(Franz Theodor Kugler, Ueber die Polychromie der griechischen Architektur und Sculptur und ihre Grenzen. Berlin,1835. Transaction of the Institute of British Architects of London. Sessions 1835-6, vol. Ⅰ(London,1836),73-99.)
9 1833-49年,森佩尔的著作只有5篇(本),其中唯一出版成书的理论文献《彩饰初论》只是一本薄册；1849-1869年,森佩尔的著作有20余篇(本),其中的《风格论》是一部巨著。
10 早在1843年,森佩尔就有计划写一本名为《建筑理论》 (Theory of buildings)的书,准备分为十一部分论述。前十部分讨论十种建筑类型,依次为：住宅、宗教建筑、学校、医院、基础公共建筑、政府建筑、司法建筑、军事建筑、纪念建筑和娱乐建筑。第十一部分讨论城市规划。森佩尔还表示希望能够找到潜在的建筑的标准形式(normal forms)。直到1847年9月,森佩尔给出版商的信中仍然表示要找到建筑的基本形式。然而1850年初的信中,森佩尔埋怨大量的来自亚述、波斯、巴比伦和印第安的艺术品使得他不得不扩大书中讨论的对象并且舍弃他原先的想法。他也认识到,这些艺术品为他提供了更加广阔的艺术和文化背景,可能会启发他以一个全新的视角来看待建筑历史。1850年8月,森佩尔交给出版商380页的手稿,将亚述和埃及的建筑纳入到其中。森佩尔在附上的信中说他希望年轻的建筑师能够抓住将不同建筑联系起来的主旨(motives)并说他已经不能再仅仅满足于传统上的纪念建筑。——Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute.2004.11-12.
11 前者包括《四要素》、《对彩饰的研究和彩饰复兴》("On the Study of Polychromy and Its Revival.")等； 后者则包括1852年出版的《科学、工业和艺术：伦敦工业博览会闭幕之际对于国家艺术品味发展的建议》(Wissenschaft, Industrie und Kunst:Vorschlage zur Anregung nationalen Kunstgefuhles, bei dem Schlusse der Londoner Industrie-Ausstellung)：1853年关于《墙的发展和古代墙的建造》("The Development of the Wall and Wall Construction in Antiquity")、《论几种建筑风格的起源》("On the origin of Some Architectural Styles")、《建筑学符号》("On Architectural Symbols")的演讲：1854年关于《建筑学体系和总体文化环境之间的关系》("On the Relation of Architectural Systems with the General Cultural Conditions")、《建筑彩饰起源》("On the Origin of Polychromy in Architecture")的演讲；1856年的《饰品的形式规律及其艺术符号意义》("Ueber die formelle Gesetzmassigkeit des Schmuckes und dessen Bedeutung als Kunstsymbol")。这些理论成果更详细的资料参见附录二。
12 尽管《风格论》的集中写作时间不到10年,但从森佩尔想到要写一本关于建筑理论的书直到《风格论》的两卷最终出版,长达20年,过程颇为曲折。1843年,著名出版商爱德华·菲威格(Eduard Vieweg,1797-1869年)找到正负盛名的建筑师森佩尔,希望他能修订一本关于乡村建筑的书。考虑了几个月后,森佩尔拒绝了原计划,但提出他可以重新写一本名为《建筑理论》(Theory of buildings),分十一个部分(住宅、宗教建筑、学校、医院、基础公共建筑、政府建筑、司法建筑、军事建筑、纪念建筑、娱乐建筑以及城市规划)讨论。这样的分类方式平淡无奇,但森佩尔却有着宏大的写作目的,他希望能超越建筑学的技术层面找到建筑的“原初形式”(ursprungliche Gebilde)。菲威格同意了这个提议,1844年和森佩尔签署合同。然而,在接下来的5年多中,该书并无进展。直到1849年,逃亡中的森佩尔因为生活所迫提出延长合同,才开始重提写作。这一次,在接触到的非欧古文明的影响之下,森佩尔改变了原来的写作计划。1850年,森佩尔提交了380页的手稿,书名改为《比较建筑学》(Vergleichende Baulehre)。书稿将埃及和亚述的建筑收录在内,并且写作目的已经从寻找“原初形式”转为寻找“主旨”,最终也反映在《风格论》超越形式的分类方式上。此后,该书的写作又一度停滞。直到1855年才再度展开。——整理自：Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Los Angeles:the Getty Reseach Institute, 2004.11-21.
Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003,7.
14 马克思(K.Marx)称“萨克森森佩尔”为“没什么价值的中产阶级”。艾特林(L. Ettlinger)将森佩尔描述为一名“自由资本主义的捍卫者”。昆兹格(H. Quitzsch)则将森佩尔视为“原马克思主义者”。参见：Hvattum, Mari. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003,108.
15 Edward R. Ford. Details of modern architecture. MIT Press, c1990-c1996。
16 Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,53.
17 Perter Collins. Changing Ideals in Modern Architecture,1750-1950. McGill-Queen's University Press; 2 edition,1998,112.
18 同上,第124页。
Hvattum, Mari. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003,7.
Eduard F. Sekler. "Structure, Construction, Tectonics." In:Kepes, Gyorgy(ed.) Structure in Art and in Science, Studio Vista, London,1965,89-95.
Joseph Rykwert, "Gottfried Semper and the Problem of Style." On the Methodology of Architectural History, Architectural Design Profile,51,6/7,1981.
22 童(?).近百年西方建筑史,南京：南京工学院出版社,1986：7-8。
23 Kenneth Frampton; edited by John Cava. Studies in tectonic culture:the poetics of construction in nineteenth and twentieth century architecture. MIT Press, c1995.
24 Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,22.
25 Mitchell Schwarzer, "The Philosophy of Architecture Tectonics"2004年南京大学建筑研究所“结构、肌理和地形学”发言稿。
26 戴维·莱瑟巴罗.史永高译.《戈特弗里德·森佩尔：建筑,文本,织物》,《时代建筑》2010(2)：124。
27 同上。
28 “比辛克勒晚一辈的德国人散普尔Gottfried Semper,虽然受过古典建筑教育并去巴黎进修,又参观过希腊罗马古迹,但却极端排斥温克尔曼的古典主义。在教学岗位反对学院派行政当局,终于作为一个参加1846年巴黎革命的激进分子而被逐逃往英国。这个律师出生的建筑界风云人物,在英国除教学外,并曾在伦敦1851年国际博览会水晶宫施工场地工作一些时候。他于1852年著《工业艺术论》一书,是一个富于反抗精神者,曾在德、瑞、奥各国设计过博物馆、车站、剧院、医院以及维也纳一部分规划。”——引自童(?).近百年西方建筑史,南京：南京工学院出版社,1986：7-8。
29 罗德胤等翻译的《建筑四要素》([德]戈特弗里德·森佩尔.罗德胤等译.建筑四要素.中国建筑工业出版社,2010。)中收有《彩饰初论》全文、《四要素》全文以及《风格论》的纲要和数十页正文。但是,该 中译本的质量不高,本文中的翻译由笔者完成。
30 约瑟夫.里克沃特.包志禹译.森佩尔——一位建筑师及建筑史家.建筑师,2006(5)：80-89。
31 戴维.莱瑟巴罗.史永高译.《戈特弗里德·森佩尔：建筑,文本,织物》,《时代建筑》2010(2)：124-125。
32 即附录三中1879年后森佩尔专论的数量。附录三来自多本书以及网络中可搜索到的文献,其中最主要的来源是《风格论》附录,并增加了该书出版后的专论,笔者在收录时没有以个人立场加以取舍。
Harry Francis Mallgrave. The Idea of Style:Gottfried Semper in London. Ph. D. diss., University of Pennsyvania,1983.
Heidrum Laudel,. Gottfried Semper:Architektur und Stil. Dresden:Verlag der Kunst,1991.
Heidrum Laudel. "Gottfried Sempers Position im Streit um den richtigen Stil." Wissenschaftliche Zeitschrift der Technischen Universitat Dresden 4, no.34 (1985),159-66.
36 Lutzow, Carl von. "Review of Semper's Der Stil. " Recensionen und Mittheilungen uber bildende Kunst. vol.2, no.5,85-6.
Joseph Rykwert."Gottfried Semper and the Problem of Style." On the Methodology of Architectural History, Architectural Design Profile,51,6/7,1981.
Albert Fischer. "Die asthetischen Anschauungen Gottifried Semper und die moderne Psychologische Asthetik. Archiv fur die gesamte Psychologie, vol.2. Leibzig 1904,362-422.
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49 Harry Francis Mallgrave. Gottfried Semper Architect of the Nineteenth Century. Yale University Press,1996.
Elizabeth Rowe Spelman. Gottfried Semper and the Profound Surface of Architecture. Master Degree Discourse, Rice University,1997.
Nicola Squicciarino. Arte e ornamento in Gottfried Semper. Venice:Cardo,1994.
Wolfgang Herrmann. Gottfried Semper:In Search of Architecture. Cambridge, MIT Press,1984.
33 经常看到类似“工业革命之后,铁成为新的结构材料”的叙述。这里的铁是个笼统的概念,按照生产时期,铁可以被划分为三种：生铁、熟铁和钢。三者的主要差别在于含碳量上,含碳量的高低又决定了材料的性质。生铁(Cast iron)又称铸铁,主要应用于1780年至1850年。它含碳量较高.是一种脆性材料。具有良好的受压性能,但受拉性能较差,它能承受的拉力仅是压力的1/5。铸铁可以被制成大量的预想的形状。缺陷在于如果构件的厚度相差较大则会导致冷却速度的显著差别,在铸造中会有产生隐藏缺陷的危险。因为这种危险在一定程度上经常存在,并且因为高的碳含量的副作用,这种材料更适用于用在柱和受压力的拱而不是梁上,最好避免用在单纯受拉力的部件上。熟铁(Wrought iron)又称锻铁,主要应用于1850年至1900年。通过对生铁进行熔炼,使含碳量降低获得。比生铁更有韧性,熟铁的韧性提高了,但抗压强度降低。从19世纪中开始,首先是熟铁然后是钢成功的代替了生铁,一方面是因为它们在受力的性能上得到改善,另一方面是因为它们自身能适应更为有效率的生产过程以生产大量需要的作为梁、柱、支柱和系杆的部件。这些部件能够在较连续的过程中被碾轧,被切成需要的长度,而不是成为各不相同的铸件。碾轧构件的缺陷在于轮廓线只能够在一个平面上。钢(Steel)从1880年沿用至今。将含碳量降至1.7%以下,并且控制在适当的分量上。钢比熟铁含有略多的碳,没有熟铁软。强度和其他属性可以通过加入少量其他金属而得到改善。柔性钢和早期的生铁在性能上有显著的差异。如果生铁所受荷载超负荷会迅速断裂。如果柔性钢的荷载超过了它的弹性极限和屈服极限,它只是不断的变形以把一部分荷载分散到结构的其它部分上。本文在对整个19世纪加以论述的时候,用铁涵盖这三种材料。
Perter Collins. Changing Ideals in Modern Architecture,1750-1950. McGill-Queen's University Press; 2 edition,1998,65.
55 彼得·柯林斯著.英若聪译.现代建筑设计思想的演变.北京：中国建筑工业出版社,2003：56。
56 “我们应以什么风格建造”译自一本书。(Hubsch,Heinrich, Wiegmann,Rudolf,Wolff,Johann. Rosenthal,Karl Albert, Botticher,Karl. translation by Wolfgang Herrmann. In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style. Getty Research Institute; 1 edition (July 11,1996).)其中收录了19世纪5位德国建筑师和建筑理论家的文章。书名是对其中文章讨论议题的总结和提炼,折射出当时建筑界甚至整个社会对建筑风格问题的关注。
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,72.
Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003, 108.
59 英语原文"giving emphasis and artistic significance to the basic idea and to all intrinsic and extrinsic coefficients that modify the embodiment of the theme in a work of art"。译自:Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts,-or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,20.
60 Gottgfied Semper. "Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten; oder, Praktische Aesthetik:Ein Handbuch fur Techniker, Kunstler und Kunsrfreunde." Vol.3. Wolfgang Herrmann.Gottfried Semper theoretischer Nachlass an der ETH Zurich:Katalog und Kommentare,1981:252.
61 在《风格论》英译本中,除了"The Formal Principle",还有"principles of beauty and style"、"the formal rules"、"Principle of Formation"等词组和形式原则的含义接近。
62 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v. 1). MIT Press, c1990-c 1996,17.
63 吴焕加.20世纪西方律筑史,北京：河南科学技术出版社,1998：21.
64 彼得·柯林斯著.英若聪译.现代建筑设计思想的演变.北京：中国建筑工业出版社,2003：67。
Heinrich Hubsch(Editor), Wolfgang Herrmann(Illustrator), Wolfgang Herrmann(Translator). In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style. Santa Monica, CA:Getty Publications,1992,63.
Mitchell Schwarzer. Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics. Journal of Society of Architectural Historians 52:267-280, September 1993,269.
65 彼得·柯林斯著.英若聪译.现代建筑设计思想的演变.北京：中国建筑工业出版社,2003：135
Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,46.
69 在设计巴黎歌剧院(Paris Opera,1857-74)时当皇后质问他：“这是什么东西?这没有风格,既不是路易十四的风格,不是路易十五的风格也不是路易十六的风格”。加尼耶回答道：“夫人,这是拿破仑三世式风格,你喜欢吗?”。——[英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著.向小林等译.新古典主义与19世纪建筑,中国建筑工业出版社,2000：264。
70 同上。
71 同上,第107-108页。
72 http://baike.baidu.com/view/616305.htm,2010-7-29
73 和处于中间的19世纪相比,1750年代至18世纪晚期的建筑活动留有更多西方古典主义建筑的特征；而到了19世纪后期,建筑活动更明显地呈现出向现代主义建筑过渡的倾向。西方近代建筑学最明显的特征是陷于旧形式和新社会条件(新的功能需求和建造技术)的矛盾中。而新社会条件的力量在18世纪末,英、美、法、德及邻近区域经历了工业革命后更为凸显,例如生铁就是从1780年代才开始成为常用建筑材料的。18世纪末前,复古建筑和对巴洛克建筑不满有很大关系；这在建筑史上并不是首次,文艺复兴建筑就和对中世纪建筑的抵制情绪有关。此外,建筑师并没有充分意识到新社会条件的巨大影响力,例如勒杜(Claude Nicholas Ledoux,1736-1806年)和布雷(Etienne-louis Boullee,1728-1799年)的纸上建筑完全脱离了对功能和材料的考虑。进入19世纪后,建筑界尚古主要是因为始终无法制定统一的建造原则,并且旧形式和新功能、新材料的矛盾已经成为不可回避的话题。而从19世纪后期开始,包括1870年代后逐步形成的“芝加哥学派”、1890年开始的“新艺术运动”、1897年成立的“维也纳分离派”、1907年创立的“德意志制造联盟”逐步摆脱了旧形式的约束,又呈现出现代主义建筑先驱的特征。
74 通常认为1970年代后现代主义建筑开始被反思和修正,甚至进入后现代主义时期,但却不能否认现代主义建筑仍然处在发展进程之中。因此,现代主义建筑并不是和现代主义时期完全对应的。本文为便于论述,现代主义时期特指1920年代到1960年代；并且不作特殊说明,涉及的现代主义时期的讨论主要针对反映该时期西方(主要指欧美)建筑思想总体倾向的言论和建造活动。此外,近40年的建筑活动主要指欧美、日本等已经实现现代化的国家,以及其他国家正处于现代化进程的地区由建筑师参与设计的建筑活动。
75 图案的属性是双重的,对于对象的最外层边界限定的形体,它属于表面属性；但同时图案又有自身的几何属性,即图案的边界。本文将图案归入表面属性中讨论。
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,48.
2 Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichenden Baukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,102.
3 Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,439.
4 同上,第371页。
5 同上,第761页。
6 同上,第761页。
7 同上,第762页。
8 同上,第762页。
9 同上,第766页。
10 同上,第768页。
11 同上,第766页。
12 同上,第379页。
13 同上,第379页。
14 同上,第379页。
15 同上,第734页。
16 同上,第411页。
17 同上,第421页。
18 同上,第746页。
19 同上,第333页。
20 同上,第746页。
21 同上,第379页。
22 同上,第417页。
23 同上,第646页。
24 同上,第652页。
25 同上,第658页。
26 同上,第659页。
27 同上,第335页。
28 同上,第335页。
29 同上,第756页。
30 同上,第746页。
31 同上,第250页。
32 同上,第653页。
33 同上。
34 同上,第756页。
35 同上,第329页。
36 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：85。
37 同上。
38 同上,第219页。
39 同上,第69页。
40 “当主妇们虔心祈祷走上台阶时,要是不排列成行,手挽手决不能通过柱间,而且由于柱子密集,门被遮挡,而不能看见,神像本身也就模糊不清了。同样,由于走廊狭隘,神庙周围也会出现混乱的。”——[古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：68。
41 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：67-68。
42 同上,第70页。
43 [意]莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂著；王贵祥译.《建筑论——阿尔伯蒂建筑十书.北京：中国建筑工业出版社,2010：203。
44 [德]汉诺-沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：12。
45 同上,第14页。
46 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著.向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000：17。
Rowland J. Mainstone. Developments in structural form. Architectural Press,2001,43-44.48 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著.向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000-377。
49 [英]B.鲍桑葵著,彭盛译.美学史。北京：当代世界出版社,2008：277。
50 同上,第300页。
Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993,267-280.
52 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,23.
53 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著；向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000：374。
54 同上,第377页。
Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993,276.
56 同上,第278页.
57 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：222。
58 同上,第235页。
59 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996, p67.
60 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著；向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000：374。
61 同上。
62 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：54。
63 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,123.
(?)同上，第25页。
65 同上,第77页。
66 同上,第39页。
67 Arthur Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung(The World as Will and Ideal,1819),English translation in The Works of Scholpenhauer, ed. Will Durant(New York:Ungar,1995),132.
68 Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993,271.
69 同上。
70 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：42-43。
71 同上,第44页。
72 史永高.材料的“本性”与“真实性”——材料问题的观念性层面初探,《建筑师》,2009(3)：11。
73 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京中国建筑工业出版社.2007：54。
74 [美]爱德华·F·塞克勒著.凌琳译,王骏阳校.结构,建造,建构.时代建筑,2009(2)：103。
75 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,17.
(?)同上。
77 Curtis,William. Modern Architecture since 1900. Phaidon Press,1996,22.
78 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,123.
(?)舒绍福.从古希腊到近代德国的整体国家观解析.《北京行政学院学报》,2009(3)：20-25。
80 同上,第7页。
81 [英]彼得·布伦德尔·琼斯著；魏羽力,吴晓译.现代建筑设计案例.北京：中国建筑工业出版社,2005：243。
82 同上。
Rowland J. Mainstone. Developments in structural form. Architectural Press,2001,17
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,63.
2 同上。
3 同上,第65页。
4 同上,第63页。
5 连续覆层类似于部分植物、海豚、鲸和人类的表层；鳞状覆层类似于大多数植物和鱼类以及鸟类的表层。
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,70-71.
Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichenden Baukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,103.
8 同上。
9 同上,第103-104页。
10 同上,第104页。
11 同上。
12 同上,第102页。
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,124.
14 同上,第125页。
15 同上,第631页。
16 同上。
17 同上。第85页。
18 同上,第84页。
19 同上,第628页。
20 同上,第697页。
21 同上,第631页。
22 同上,第631页。
23 同上,第626页。
24 《面饰原则对各时期各民族的建筑和其他艺术的风格影响重大》(The Principle of Dressing Has Greatly Influenced Style in Architecture and in the Other Arts at All Times and among All Peoples)——同上,第242页。
25 同上,第246页。
26 同上。
27 同上,第379页。
28 同上。
29 同上,第367页。
30 同上,第386页。
31 同上,第697页。
32 同上,第346页。
33 同上,第345页。
34 同上,第362页。
35 同上,第365页。
36 同上,第366页。
37 同上,第365页。
38 同上,第368页。
39 同上,第365页。
40 同上,第641页。
41 同上。
42 同上,第643页。
43 同上,第644页。
44 同上。
45 同上。
46 同上。
47 同上,第537页。
48 同上,第575页。
49 同上,第613页。
50 同上,第281页。
51 对于柱子,钟状物(bell)是柱头中处于柱颈线脚(the neck molding)和柱顶板(abacus)之间形似钟的那部分。科林斯柱头的基本形式被认为是带有叶形装饰(acanthus)的钟状物。
52 同上,第800页。
53 同上,第340-342页。
54 制陶轮是水平圆盘,水平地固定在直立的短轴上。当陶轮快速转动时,轮盘上的粘土,由于离心力作用而向外离去。制作者把这种力量的运动加以管制,用双手将泥料拉成陶器坯体。
55 同上,第733页。
56 同上,第732页。
57 同上,第775页。
58 同上,第783页。
59 同上,第115页。
60 同上,第802页。
61 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：119。
62 [古希腊]柏拉图著.谢文郁译.蒂迈欧篇,上海：上海世纪出版社,2005：22。
63 凌继尧，徐恒醇著.西方美学史第一卷.北京：中国社会科学出版社,2005：48。
64 同上,第19页。
65 同上,第512页。
66 [法]克洛德·佩罗著.包志禹译.古典建筑的柱式规制,北京：中国建筑工业出版社,2010：31。
67 古萝马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：70。
68 同上,第78页。
69 同上,第70-71页。
70 [法]克洛德·佩罗著.包志禹译.古典建筑的柱式规制,北京：中国建筑工业出版社,2010：31。
71 同上,第31页。
72 同上,第32页。
73 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：107。
74 同上,第83页。
75 弗朗切斯科·迪·乔里奥·马蒂尼(Francesco di Giorgio Martini)绘制。[德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：图版35。
76 查理—艾蒂安·布里瑟(Charles-Etienne Briseux)绘制。[德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：图版89。
77 同上,第142页。
78 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996.17.
79 同上。
80 E.E.Viollet-le-Duc. Discourses on Architecture. Volumn 2, tr. B. Bucknall,231
81 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,205.
82 同上,第19页。
83 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：85。
84 同上。
85 Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993. pp.267-280.
86 Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003, 60.
87 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v. 1). MIT Press. c1990-c1996.123.
88 同上,第59页.
89 同上,第67页.
90 同上。
91 辛青尔为室内准备了两个方案：哥特尖券形式和古罗马拱券形式。
92 直到建于1909年的麻萨诸塞州的一神教堂(First Unitarian Church in Newton, Massachusetts),设计者拉尔夫·亚当·克拉87 (Ralph Adams Cram,1863-1942)仍然宁愿选择通过“欺骗”的方式隐藏结构,也不暴露铁构件。
93 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：165.
94 http://pompilos.org/progress/doric-column,2011-11-11
1 总体上看来,艺术从人类开始装饰他们遮风避雨的小屋那一刻就开始了。这发生得非常的早,因为游戏和装饰都属于人类的首要需求。他擦亮了小屋的原始材料未经修饰的表面,他的孩童般的想象偏好于用亮色搭配出各种色彩,就像他周围的自然界已经做的那样。……同时,他发展了最初的宗教概念,将泥土塑造成纯粹的人类的神,在泥像身上具有人的一切特征,只是更加的尊贵、美丽和崇高。最丰富的装饰就是留给它们的。在教堂中,艺术不自觉地扮演着权力的角色,人类不再仅仅满足于擦得光亮和涂上斑纹,而代之以装饰和来自自然界的具有良好秩序的形式。——Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press, 1989.51.
2 同上,第61页。
3 同上,第65页。
4 同上,第65页。
5 同上,第60页。
6 同上。
7 同上,第63-64页。
8 除了古老的木材和泥土建筑物,大多数存留的和所有更古老的希腊神庙都用一种灰色的、非常普通的、象大理石一样的石灰石或者多孔贝壳灰(porous shell-lime)建成,并且在涂色之前要用灰泥粉刷。白色大理石只是在后来才开始被采用,并且只是在后期的产地附近或者为了非常重要的建筑时才被采用。实际上,这出于以下原因：(1) 因为它的硬度和纯度,它可以被磨光。(2) 因为可以省去灰泥层。所有古代石灰石外衣的最后一层都由一种优良的大理石粉末制成,这似乎是上釉涂色的必要条件。而大理石神庙中,色彩可以直接绘制在材料表面。灰泥粉刷不再是建筑表面的必须覆层,色彩更加耀眼、透明和持久。所以并不需要粉刷。这就是我们很少在有灰泥粉刷的古代神庙中很少发现彩绘遗迹的原因。而在雅典和所有的大理石纪念物中色彩反而保留得比较好。(3) 人们赋予昂贵的材料以高贵的价值。即使那些看不见的地方也要和外观的华丽保持一致。菲迪亚斯创作密涅瓦金雕象牙雕像的故事广为人知。国家荣誉感和对神祗的尊敬交织在一起。——Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press.1989,60.
9“在南方,阳光照得一切都成耀眼的金黄色,甚至暗处和黑色都在深得近乎黑色的天空中凸现出来。阳光将所有的饱和色彩都统一在金色的光线之下。不过,也使得白色和浅色更加刺眼,因此,在南方,白色只有在沙漠或者有关死亡时才普遍使用。就像我们在丧礼上用黑色一样,南方用的是白色或黄色。无论哪里有生命就有明亮的色彩。没有哪里的自然地貌是以白色作为主要部分出现的,人的作品必须遵循自然。和南方不同的是在北部和英国这些国家。终年笼罩着薄雾,天空和大地都披上灰色外衣,一切都显得很灰暗,射入的阳光只能照到最近的物体(尽管非常有效)。这里的彩饰体系截然不同,更为温和和明亮,看起来清晰。……我必须(即使这会使我成为审美学者眼中的的异端邪说)重申我的信念,我认为无论在南方还是北方大型白色的建筑体量都不可能是优美的。”——Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichenden Baukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn.1851. in Gottfried Semper. The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann. Cambridge: Cambridge University Press,1989,82.
Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichendenBaukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg& Sohn.1851. in Gottfried Semper. The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,109.
11“整个东方彩饰体系——在某种程度上与嵌板(paneling)及覆层这样古老的艺术关系密切——产生于勤勉的亚述人的织机和染缸,或是产生于亚述人之前的史前人类的发明。绘画和浅浮雕艺术也是如此。不管是哪种情形,亚述人都应被视为这一原始动机的最忠实的卫士。……埃及建筑里墙的原初意义已变得更为模糊；等级制度赋予织毯主题以固定的含义：石头书写的象形文字。尽管这样,最初的主题常常十分显著。只有(埃及的)石墙这样裸露,但(石墙表面的浮雕使其)内外两面又好像覆盖着绘有图画的织毯。在中国,建筑自远古以来变化甚少,建筑的四个要素各自体现得非常清楚,绝大部分仍可移动的隔墙,仍然保留着独立于屋顶与砌筑墙体的最初含义。住宅内部被这种隔墙划分,它和外墙一样与真正的结构没什么关系,外墙是砖砌的,但却中空并且包着编织的芦苇和织毯。这些特点以及灰泥的古老用法和丰富普遍的彩饰在中国非常盛行,这已经众所周知。在印度我们也发现了类似的情况,直至今天仍像在阿格里帕(Agrippa)的时代,灰泥与色彩占主导地位。我们甚至在早期美国建筑中也遇到了同样的现象。……尽管没有腓尼基人和犹太人古代遗存的痕迹,这两个在种族上有联系的民族,在他们宗教与世俗文字中记载的著名建筑(虽然含糊而且可以有不同的解释),提供了有关我们主题的明确和有趣的例证。著名的摩西圣幕(Tabernacle of Moses)贴着金片的门柱,色彩丰富的毯墙,以及织物、皮革和动物皮毛做成的金字塔式屋顶,谁又不耳熟能详呢?”——Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst：Ein Beitrag zur verleichenden SBaukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,105-108.
12 Gottfried Semper. Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichendenBaukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn.1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of A rchitecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann. Cambridge:Cambridge University Press,1989,109.
13 同上,第100页。
14 "Scoprimento d'antichi colori sulla colonna di Trajano." Bullettino dell'Instituto di corrispondenza archeologica 7:92-93. Translated as "Entdeckung alter Farbenreste an der Trajanssaule in Rom," in Gottfried Semper:Kleine Schrifen, ed.Hans Semper and Manfred Semper (Berlin:W. Spemann,1884).107.
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,60.
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,136.
17 同上。
18 同上,第137页。
19 同上,第829页。
20 同上,第218页。
21 同上,第783页。
22 同上,第115页。
23 同上,第116页。
24 同上,第254页。
25 同上,第267页。
26 同上,第270页。
27 同上,第345页。
28 同上,第342页。
29 同上,第158-159页。
30 同上,第373页。
31 同上。
32 同上,第276页。
33 同上,第610-6111页。
34 同上,第386页。
35 同上,第628页。
36 同上。
37 同上,第630页。
38 同上,第630页。
39 同上,第731页。
40 同上。
41 森佩尔对此有更详细的论述：雅典的奥林匹亚宙斯神庙基座中使用的伊洛西斯(Eleusinian)石灰石0.606米高、2米长,长高比接近3：1。伊巴密浓达(Epaminondas)时期,迈锡尼中的石灰石墙砌块的长高比为2：1。古希腊盛期,白色大理石砌块的的比例为2.5：1,或者略高(特修斯神庙为1.335：0.51m、帕提农神庙为1.2230.53m、伊瑞克先神庙为1.3：0.485m)。在小亚细亚,通用的比例似乎是2：1。中世纪使用了小型石材,高度和长度几乎相等。琢石砌块表面接近正方形。——同上,第749页。
42 同上,第736页。
43 同上,第737页。
44 同上,第364页。
45 同上,第810页。
46 同上,第387页。
47 同上,第731页。
48 同上,第732页。
49 同上,第658页。
50 同上,第654页。
51 同上,第292页。
52 同上,第292页。
53 同上,第292页。
54 同上,第420-429页。
55 同上,第379页。
56 同上,第326页。
57 同上,第712页。
58 同上,第598页。
59 Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,48.
60 同上,第627页。
61 同上,第712页。
62 同上,第834页。
63 第9节到第18节分别为：§9覆盖物(The Cover),§10顶和底、左和右(Top and Bottom; Left and Right),§11普遍的—形式的(General-Formal),§12表面图案(On Surface Figuration),§13底板覆层(Floor Dressings), §14底板的色彩(The Coloring of Floor),§15混合色彩的不同方式(Different Methods of Combining Colors),§16装饰主题的方向(Direction of Ornamental Motifs), § 17 The Relation of Ceiling to Floor and Walls(天花板和地板、墙体的关系),§18 Direction of Themes Represented on Ceilings(表现天花板的主题的方向)。
64 同上,第123页。
65 同上。
66 同上。
67 同上。
68 同上,第124页。
69 同上。
70 同上,第128页。
71 同上。
72 同上。
73 同上,第124页。
74 同上,第129页。
75 同上,第130页。
76 同上。
77 同上,第129页。
78 同上,第129页。
79 同上,第130页。
80 同上,第126页。
81 同上,第130页。
82 同上,第127页。
83 同上,第125页。
84 同上,第134页。
85 同上,第147页。
86 同上,第131页。
87 同上,第146页。
88 同上,第146页。
89 同上,第146页。
90 同上,第131页。
91 同上,第133页。
92 同上,第133页。
93 同上,第130页。
94 同上,第133页。
95 同上,第130页。
96 同上,第133页。
97 同上,第132页。
98 同上,第131页。
99 同上,第140页。
100 同上,第141页。
101 同上。
102 同上。
103 同上,第141页。
104 同上,第149页。
105 同上。
106 同上。
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108 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：83。
109 同上,第90页。
110 [意]莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂著；王贵祥译.《建筑论——阿尔伯蒂建筑十书.北京：中国建筑工业出版社,2010：206.
111 [德]汉诺·沃尔特·克鲁夫特著；王贵祥译建筑理论史——从维特鲁威到现在.北京：中国建筑工业出版社,2005：32。
112 [法]克洛德·佩罗著.包志禹译.古典建筑的柱式规制,北京：中国建筑工业出版社,2010：58。
113 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986,77。
114 同上,第77-78页。
115 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：164。
116 同上,164-165。
117 [意]莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂著；王贵祥译.《建筑论——阿尔伯蒂建筑十书.北京：中国建筑工业出版设,2010-286。
118 [德]汉诺·沃尔特·克鲁夫特著；王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在.北京：中国建筑工业出版社,2005：59.
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120 H. M. Westropp. Preface of Lectures on Ancient Art. London:Arthur Hall, Virtue & Co.,1854, iv.
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Harry Francis Mallgrave. Introduction of The Four Elements of Architecture and Other Writings. Cambridge: Cambridge University Press,1989,9.
123 Harry Francis Mallgrave. Gottfried Semper:Ar:chitect of the Nineteenth Century. Yale University Press, 1996,36.
124 H. M. Westropp. A note of Lectures on Ancient Art. London:Arthur Hall, Virtue & Co.,1854,99.
125 同上。
126 同上,第116页。
Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,40.
128 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996.3.
129 同上。
130 同上,第123页。
131 同上,第126页。
132 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：53。
133 褚智勇.《建筑设计的材料语言》.北京：中国电力出版社,2006：4。
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1[英])乔治·皮博迪·古奇著.耿淡如译.19世纪历史学和历史学家.商务印书馆,1997：79。
2 http://en.wikipedia.org/wiki/Karl_Otfried_M%C3%BCller,2009-8-5
3引发人们再度关注古希腊文化的是温克尔曼。
4[英])乔治·皮博迪·古奇著.耿淡如译.19世纪历史学和历史学家.商务印书馆,1997：72。
5同上。
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,244.
Harry Francis Mallgrave. Introduction of The Four Elements of Architecture and Other Writings. Cambridge: Cambridge University Press,1989,8.
8 Harry Francis Mallgrave. Gottfried Semper Architect of the Nineteenth Century. Yale University Press,1996, 25-37.
9民俗文化学课程网站：http://course.zjnu.cn/chw/contentszhangl.asp,2011-08-08
10同上。
11王艳丽.洪堡特语言理论的解读.长安学刊2010(9)：55.
12同上,第56页。
13同上。
14蔡美丽.黑格尔.桂林：广西师范大学出版社,2004,144。
15同上,第114页。
16 http://bbsl.people.com.cn/postDetail.do?id=113274591,20011-12-21
17并不是说从19世纪下半叶开始实践哲学即逐渐占到上风。实际上,19世纪末,美英一流的学院哲学家仍然是黑格尔派。这里只是特指森佩尔文本和黑格尔思辨哲学受到冲击的趋势相符。
Harry Francis Mallgrave. Introduction of The Four Elements of Architecture and Other Writings. Cambridge: Cambridge University Press,1989,35.
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,77.
20 Gottgfied Semper. Ueber die bleiernen Schleudergeschosse der Alten und zweckmdssige Gestaltung der Wurjkorper im Allgemeinen:Ein Versuch die dynamische Entstehung gewsser Formen in der Natur und in der Kunst nachzuweisen. Frankfurt am Main:Verlag fur Kunst & Wissenschaft,1859.
21张之沧.居维叶对进化论的贡献及其进化观.化石1983(10)：29.
22《历史建筑勾勒》、《古代艺术史》、《回忆古代和现代建筑师》、《古代建筑史》和《建筑历史》的作者、书名和出版时间依次为:Johann Bemhard Fischer von Erlach, Entwurff einer Historischen Architectu,1721; Hohann Joachim Winckelmann, Geschiche der Kunst des Altertums,1764; Francesco Milizia, Memorie degli architetti antichi e moderni,1768; Christian Ludwig Stieglitz, Geschichte der Baukunst der Alten,1792.
23《英国建筑》、《哥特式建筑,法则与比例的进步》、《罗马古代和现代的宏伟风格》、《中国式建筑设计》、《中国建筑、结构与装饰》、《阿尔巴诺的古代遗迹》和《东方园林论》的作者、书名和出版时间依次为：Colen Campbell, Vitruvius Britannicus,1715-25; Batty Langley, Gothic Architecture, Improved by Rules and Proportions,1742; Giuseppe Vasi, Magnificenze di Roma antica e moderna,1747-61; William Chambers, Designs of Chinese Buildings,1757; Paul Decker, Chinese Architecture, Civil and Ornamented,1759; GiovanniBattistaPiranesi, Antichita d'Albano,1764; William Chambers, A Dissertation on Oriental Gardening, 1772.
1 史永高.材料的“本性”与“真实性”——材料问题的观念性层面初探,《建筑师》,2009(3)：6。本文中的表述略有改动。
2 这里仅指通过一种材料模仿另一种材料,前文中提及的通过在材料表面绘制另一种材料肌理来模仿另一种材料并不属于材料观念范畴的论述。
3 武兴元.古希腊文论中的模仿观念——西方文论中模仿观念的历史变迁考察之一.社会科学报1996(3)：73。
4 丁义霞.论柏拉图与亚里士多德“模仿说”的差异.中山大学研究生学刊2009(4)：139-143.
5 [古希腊]亚里斯多德.罗念生译.诗学.上海人民出版社,2006：11。
6 [英]B鲍桑葵著.张今译.《美学史》.广西师范大学出版社出版,2001：57。
7 http://www.cawhi.com/show.aspx?id=4599&cid=12,2010-03-09
7 王思齐.亚洲中心论的意涵探索——从欧洲中心论与非洲中心论所进行的反思.中国传媒报告2009(1)：22。
9 同上。
10 同上。
Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003, 39.
12 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986,4。本文和原译文有所不同,主要差别在于将“手艺”改为“工艺”；将“理论”改为“推理”。
13 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005,4,第26页。
14 同上,第21页。
15 同上,第3页。
16 同上,第14页。
17 同上,第14页。
18 同上,第26页。
19 同上。
20 同上,第37页。
21 意大利语disegno一词在汉语中很难找到与之完全对应的概念术语。在英语中,与disegno对应的有两个：一是drawing,二是design。但是,如果我们根据字面,将前者理解为“素描”、将后者理解为“设计”的话,它们显然是不可能传达出“迪塞诺”一词的丰富内涵的。在我国,根据drawing将disegno翻译成“素描”的并不多见,而根据"design"将其翻译成“设计”的倒是比较普遍,此外disegno还有构思、构图、创意和图案等涵义。……现在看来,无论是构思、设计、素描,还是图案,都难以准确地传达出这一概念的实质。实际上,不仅汉语没有与disegno完全对应的概念,就连英语、德语和法语等欧洲国家的语言中也没有。这主要是因为disegno是意大利文艺复兴视觉艺术理论中的一个特定概念。……因此,我们认为,对于disegno这个意大利文艺复兴时期的特定概念最好也采用音译,这样至少可以避免产生不必要的歧义和误导。——该注释引自邢莉,常宁生.美术概念的形成——论西方“艺术”概念的发展和演变.《文艺研究》2006(4)：115。
22 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005,4。原书将"disegno'译成绘画,并不妥当。
23 同上。
Mitchell Schwarzer, "The Philosophy of Architecture Tectonics"2004年南京大学建筑研究所“结构、肌理和地形学”发言稿。
25 同上。
26 同上。
27 同上。
28 同上。
29 同上。
30 袁曦临.人文社会科学学科分类体系研究.南京大学图书馆学博士论文.2011年,第23页。
31 周保利.19世纪英国科学教育与古典教育的论争及其影响.河北师范大学学报.2009年05期,第58页.
32 19世纪剑桥大学改革研究130
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34 Heinrich Hubsch(Editor), Wolfgang Herrmann(Illustrator), Wolfgang Herrmann(Translator). In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style. Santa Monica, CA:Getty Publications,1992,63.
35 同上,第104页。
36 同上,第127-128页。
37 同上,第114页。
38 同上,第163页。
39 与传统技术艺术,结构工程学原本就是从建筑分离出去的,并且两者之间始终有着复杂的关系,因此并不将建筑界对结构工程学成果的借鉴归为超建筑学学科范畴的行为。
40 诚然,力学属性具有一定的恒定性,也能转化为相对有效的比例关系,对其表达也可以视作是对自然法则的揭示；但不可否认的是,力学属性和建筑的关系同时也受制于诸多的物质因素,建筑形态对力学属性的呈现方式是不断变化的,这和古典时期建筑师的界定方式不同。
41 如果对现代主义时期的建筑活动做进一步讨论,会发现和古典时期建筑学学科范畴讨论的相似之处,那又是一个复杂的问题。本文仅限于言论中立场的论述。
42 textile or cloth is a flexible woven material consisting of a network of natural or artificial fibres often referred to as thread or yarn.
43 Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,666.
44 同上,第82页。
[1]Semper.Gottfried. Vorldufige Bemerkungen uber bemalte Architektur und Plastik bei den Alten, Altona:J. H. Hammerich,1834. Translated as "Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity," in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann (Cambridge:Cambridge University Press,1989),45-73.
[2]Semper,Gottfried. Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur vergleichenden Baukunde. Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. Translated as "The Four Elements of Architecture:A Contribution to the Comparative Study of Architecture," in Gottfried Semper, The Four Element of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallfrave and Wolfgang Herrmann (Cambridge:Cambridge Univ. Press,1989),74-129.
[3]Semper,Gottfried. Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten oder Praktische Asthetik. Ein Handbuch furTechniker, Kunstler and Kunstfreunde,2 vols. (Frankfurt am Main:Verlag Fur Kunst&Wissenschaft, 1860; Munich:F.Bruchmann,1863). Translated as Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004.
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[5]Semper,Gottfried. Wissenschaft, Industrie und Kunst:Vorschldge zur Anregung nationalen Kunstgefiihles, bei dem Schlusse der Londoner Industrie-Ausstellung. Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn. Translated as "Science, Industry, and Art:Proposals for the Development of a National Taste in Art at the Closing of the London Industrial Exhibition," in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann (Cambridge:Cambridge Univ. Press,1989),130-67.
[6]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London,11 November. MS 122, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of November 11,1853," Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.6 (1983):8-22.
[7]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London,18 November. MS 122, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of November 18,1853:'The Development of the Wall and Wall Construction in Antiquity,'" Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.11 (1986): 33-41.
[8]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London, autumn. MSS 141, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of Autumn 1854:'On Architectural Symbols,'" Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.9 (1985):61-67.
[9]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London,29 November. MSS 132, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of November 29,1854:'On the Relation of Architectural Systems with the General Cultural Conditions,'" Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.11 (1986):42-53.
[10]Semper,Gottfried. Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten; oder, Praktische Aesthetik:Ein Handbuch fur Techniker, Kunstler und Kunsrfreunde. Vol.3. Wolfgang Herrmann.Gotfried Semper:theoretischer Nachlass an der ETH Zurich:Katalog und Kommentare,1981,250-260.
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[12]Semper,Gottfried.Ueber die bleiernen Schleudergeschosse der Alten und zweckmassige Gestaltung der Wurfkorper im Allgemeinen:Ein Versuch die dynamische Entstehung gewisser Formen in der Natur und in der Kunst nachzuweisen. Frankfurt am Main:Verlag fur Kunst & Wissenschaft,1859.
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[3][德]戈特弗里德·森佩尔.罗德胤等译,建筑四要素.中国建筑工业出版社,2010。
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Gottgfied Semper. Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten oder Praktische Asthetik. Ei(?) Handbuch fur Techniker,Kunstler and Kunstfreunde,2 vols.(Frankfurt am Main:Verlag Fur Kunst&Wissenschaft, 1860; Munich:F.Bruchmann,1863)英译本Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004.
Gottgfied Semper. "Scoprimento d'antichi colori sulla colonna di Trajano." Bullettino dell 'Instituto di corrispondenza archeologica 7:92-93,1833.
6《图拉真柱上的色彩遗迹》全文：根据长期的经验以及我在古希腊彩色遗迹方面的研究,我深信在罗马也可以找到一些证据：事实上,我可以很荣幸地宣布已经在图拉真柱上发现了一些清晰的而且并不薄弱的遗迹。我和其他9位来自不同国家的建筑师对这些遗迹进行了仔细的研究：我们从顶部到底座查看了整个主题,发现并一致认为柱体表面由一层并非很薄的颜料所包裹。只有西南面因受到风雨的侵蚀而颜色已完全消失。经常暴露在恶劣天气条件下的部分呈现出金黄色,但浓淡有别；一些部分为淡红色,另一些则为金黄色。柱顶底部的色层保存的相对较好,仍然可以看到块状的颜料,残留物呈现出因年代久远而变黑的效果,这一点在帕尔修斯神庙和帕提农神庙中观察到；外表面坚硬,有点像树脂,呈现出网状裂纹类似船体的含沥青质的漆面。很难在不破坏大理石表面的情况下将其分离,在有损坏的地方可以看到里面的类似彩釉或玻璃的物质。在可以除去色层而不损坏内部石料的位置,可以观察到一些浅绿色,有时也呈现出淡红色。柱顶的凸起之间则有一些蓝色的痕迹。因此,可以推断整个柱体原本是带有彩饰的,从而使得这些雄伟的建筑有了如此高的艺术评价。
《彩饰初论》简述：《彩饰初论》是森佩尔在三年考古之旅后写成的。按照森佩尔的原计划,还会有后续的研究具体建筑中彩饰的著作,分为三卷陆续出版。第一卷讨论帕提农神庙中的多立克柱式；第二卷讨论伊瑞克先神庙的爱奥尼柱式和吕西克拉特奖杯亭的科林斯柱式；第三卷讨论罗马和中世纪的纪念性建筑。遗憾的是,后三卷始终没有面世。全书分为前言、正文和后记三部分,篇幅比例约为1：4：1。书中的图文都明确表达了森佩尔的彩饰观：古希腊时期的建筑和雕塑是通体彩色的。然而,总体看来,该书中用考古实物证明作者彩饰观的部分所占分量很少。前言主要讨论建筑实践,对彩饰只字未提。正文和后记共有两段和零星几处提到实物证据,其余或是通过森佩尔的个人观点间接论证彩饰观,或是称述彩饰在古代建筑和雕塑中的发展状况；或是指出古代彩饰怀疑论所犯的错误和危害。或许森佩尔是考虑了整体的写作计划,想将主要的论证工作放在后三卷中。这样的猜测是否确切不得而知。可以确信的是,《彩饰初论》不乏主观推测的写作方式有弊有利。一方面,这使得他招来多人的质疑,认为他证据不足,结论武断甚至错误；另一方面,他借此充分展示了对建筑学的全面思考,使得该书的影响力没有局限在彩饰话题之内,帮助他成功进入德国建筑界。
8 1835年,弗朗兹·狄奥多·库格勒(Franz Theodor Kugler1808-58年)发表了专门针对《彩饰初论》的《古希腊建筑和雕塑的彩饰及其局限性》(Franz Theodor Kugler, Ueber die Polychromie der griechischen Architektur und Sculptur und ihre Grenzen. Berlin,1835. Transaction of the Institute of British Architects of London. Sessions 1835-6, vol. Ⅰ(London,1836),73-99.)
9 1833-49年,森佩尔的著作只有5篇(本),其中唯一出版成书的理论文献《彩饰初论》只是一本薄册；1849-1869年,森佩尔的著作有20余篇(本),其中的《风格论》是一部巨著。
10 早在1843年,森佩尔就有计划写一本名为《建筑理论》 (Theory of buildings)的书,准备分为十一部分论述。前十部分讨论十种建筑类型,依次为：住宅、宗教建筑、学校、医院、基础公共建筑、政府建筑、司法建筑、军事建筑、纪念建筑和娱乐建筑。第十一部分讨论城市规划。森佩尔还表示希望能够找到潜在的建筑的标准形式(normal forms)。直到1847年9月,森佩尔给出版商的信中仍然表示要找到建筑的基本形式。然而1850年初的信中,森佩尔埋怨大量的来自亚述、波斯、巴比伦和印第安的艺术品使得他不得不扩大书中讨论的对象并且舍弃他原先的想法。他也认识到,这些艺术品为他提供了更加广阔的艺术和文化背景,可能会启发他以一个全新的视角来看待建筑历史。1850年8月,森佩尔交给出版商380页的手稿,将亚述和埃及的建筑纳入到其中。森佩尔在附上的信中说他希望年轻的建筑师能够抓住将不同建筑联系起来的主旨(motives)并说他已经不能再仅仅满足于传统上的纪念建筑。——Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute.2004.11-12.
11 前者包括《四要素》、《对彩饰的研究和彩饰复兴》("On the Study of Polychromy and Its Revival.")等； 后者则包括1852年出版的《科学、工业和艺术：伦敦工业博览会闭幕之际对于国家艺术品味发展的建议》(Wissenschaft, Industrie und Kunst:Vorschlage zur Anregung nationalen Kunstgefuhles, bei dem Schlusse der Londoner Industrie-Ausstellung)：1853年关于《墙的发展和古代墙的建造》("The Development of the Wall and Wall Construction in Antiquity")、《论几种建筑风格的起源》("On the origin of Some Architectural Styles")、《建筑学符号》("On Architectural Symbols")的演讲：1854年关于《建筑学体系和总体文化环境之间的关系》("On the Relation of Architectural Systems with the General Cultural Conditions")、《建筑彩饰起源》("On the Origin of Polychromy in Architecture")的演讲；1856年的《饰品的形式规律及其艺术符号意义》("Ueber die formelle Gesetzmassigkeit des Schmuckes und dessen Bedeutung als Kunstsymbol")。这些理论成果更详细的资料参见附录二。
12 尽管《风格论》的集中写作时间不到10年,但从森佩尔想到要写一本关于建筑理论的书直到《风格论》的两卷最终出版,长达20年,过程颇为曲折。1843年,著名出版商爱德华·菲威格(Eduard Vieweg,1797-1869年)找到正负盛名的建筑师森佩尔,希望他能修订一本关于乡村建筑的书。考虑了几个月后,森佩尔拒绝了原计划,但提出他可以重新写一本名为《建筑理论》(Theory of buildings),分十一个部分(住宅、宗教建筑、学校、医院、基础公共建筑、政府建筑、司法建筑、军事建筑、纪念建筑、娱乐建筑以及城市规划)讨论。这样的分类方式平淡无奇,但森佩尔却有着宏大的写作目的,他希望能超越建筑学的技术层面找到建筑的“原初形式”(ursprungliche Gebilde)。菲威格同意了这个提议,1844年和森佩尔签署合同。然而,在接下来的5年多中,该书并无进展。直到1849年,逃亡中的森佩尔因为生活所迫提出延长合同,才开始重提写作。这一次,在接触到的非欧古文明的影响之下,森佩尔改变了原来的写作计划。1850年,森佩尔提交了380页的手稿,书名改为《比较建筑学》(Vergleichende Baulehre)。书稿将埃及和亚述的建筑收录在内,并且写作目的已经从寻找“原初形式”转为寻找“主旨”,最终也反映在《风格论》超越形式的分类方式上。此后,该书的写作又一度停滞。直到1855年才再度展开。——整理自：Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Los Angeles:the Getty Reseach Institute, 2004.11-21.
Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003,7.
14 马克思(K.Marx)称“萨克森森佩尔”为“没什么价值的中产阶级”。艾特林(L. Ettlinger)将森佩尔描述为一名“自由资本主义的捍卫者”。昆兹格(H. Quitzsch)则将森佩尔视为“原马克思主义者”。参见：Hvattum, Mari. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003,108.
15 Edward R. Ford. Details of modern architecture. MIT Press, c1990-c1996。
16 Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,53.
17 Perter Collins. Changing Ideals in Modern Architecture,1750-1950. McGill-Queen's University Press; 2 edition,1998,112.
18 同上,第124页。
Hvattum, Mari. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003,7.
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22 童(?).近百年西方建筑史,南京：南京工学院出版社,1986：7-8。
23 Kenneth Frampton; edited by John Cava. Studies in tectonic culture:the poetics of construction in nineteenth and twentieth century architecture. MIT Press, c1995.
24 Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,22.
25 Mitchell Schwarzer, "The Philosophy of Architecture Tectonics"2004年南京大学建筑研究所“结构、肌理和地形学”发言稿。
26 戴维·莱瑟巴罗.史永高译.《戈特弗里德·森佩尔：建筑,文本,织物》,《时代建筑》2010(2)：124。
27 同上。
28 “比辛克勒晚一辈的德国人散普尔Gottfried Semper,虽然受过古典建筑教育并去巴黎进修,又参观过希腊罗马古迹,但却极端排斥温克尔曼的古典主义。在教学岗位反对学院派行政当局,终于作为一个参加1846年巴黎革命的激进分子而被逐逃往英国。这个律师出生的建筑界风云人物,在英国除教学外,并曾在伦敦1851年国际博览会水晶宫施工场地工作一些时候。他于1852年著《工业艺术论》一书,是一个富于反抗精神者,曾在德、瑞、奥各国设计过博物馆、车站、剧院、医院以及维也纳一部分规划。”——引自童(?).近百年西方建筑史,南京：南京工学院出版社,1986：7-8。
29 罗德胤等翻译的《建筑四要素》([德]戈特弗里德·森佩尔.罗德胤等译.建筑四要素.中国建筑工业出版社,2010。)中收有《彩饰初论》全文、《四要素》全文以及《风格论》的纲要和数十页正文。但是,该 中译本的质量不高,本文中的翻译由笔者完成。
30 约瑟夫.里克沃特.包志禹译.森佩尔——一位建筑师及建筑史家.建筑师,2006(5)：80-89。
31 戴维.莱瑟巴罗.史永高译.《戈特弗里德·森佩尔：建筑,文本,织物》,《时代建筑》2010(2)：124-125。
32 即附录三中1879年后森佩尔专论的数量。附录三来自多本书以及网络中可搜索到的文献,其中最主要的来源是《风格论》附录,并增加了该书出版后的专论,笔者在收录时没有以个人立场加以取舍。
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33 经常看到类似“工业革命之后,铁成为新的结构材料”的叙述。这里的铁是个笼统的概念,按照生产时期,铁可以被划分为三种：生铁、熟铁和钢。三者的主要差别在于含碳量上,含碳量的高低又决定了材料的性质。生铁(Cast iron)又称铸铁,主要应用于1780年至1850年。它含碳量较高.是一种脆性材料。具有良好的受压性能,但受拉性能较差,它能承受的拉力仅是压力的1/5。铸铁可以被制成大量的预想的形状。缺陷在于如果构件的厚度相差较大则会导致冷却速度的显著差别,在铸造中会有产生隐藏缺陷的危险。因为这种危险在一定程度上经常存在,并且因为高的碳含量的副作用,这种材料更适用于用在柱和受压力的拱而不是梁上,最好避免用在单纯受拉力的部件上。熟铁(Wrought iron)又称锻铁,主要应用于1850年至1900年。通过对生铁进行熔炼,使含碳量降低获得。比生铁更有韧性,熟铁的韧性提高了,但抗压强度降低。从19世纪中开始,首先是熟铁然后是钢成功的代替了生铁,一方面是因为它们在受力的性能上得到改善,另一方面是因为它们自身能适应更为有效率的生产过程以生产大量需要的作为梁、柱、支柱和系杆的部件。这些部件能够在较连续的过程中被碾轧,被切成需要的长度,而不是成为各不相同的铸件。碾轧构件的缺陷在于轮廓线只能够在一个平面上。钢(Steel)从1880年沿用至今。将含碳量降至1.7%以下,并且控制在适当的分量上。钢比熟铁含有略多的碳,没有熟铁软。强度和其他属性可以通过加入少量其他金属而得到改善。柔性钢和早期的生铁在性能上有显著的差异。如果生铁所受荷载超负荷会迅速断裂。如果柔性钢的荷载超过了它的弹性极限和屈服极限,它只是不断的变形以把一部分荷载分散到结构的其它部分上。本文在对整个19世纪加以论述的时候,用铁涵盖这三种材料。
Perter Collins. Changing Ideals in Modern Architecture,1750-1950. McGill-Queen's University Press; 2 edition,1998,65.
55 彼得·柯林斯著.英若聪译.现代建筑设计思想的演变.北京：中国建筑工业出版社,2003：56。
56 “我们应以什么风格建造”译自一本书。(Hubsch,Heinrich, Wiegmann,Rudolf,Wolff,Johann. Rosenthal,Karl Albert, Botticher,Karl. translation by Wolfgang Herrmann. In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style. Getty Research Institute; 1 edition (July 11,1996).)其中收录了19世纪5位德国建筑师和建筑理论家的文章。书名是对其中文章讨论议题的总结和提炼,折射出当时建筑界甚至整个社会对建筑风格问题的关注。
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,72.
Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003, 108.
59 英语原文"giving emphasis and artistic significance to the basic idea and to all intrinsic and extrinsic coefficients that modify the embodiment of the theme in a work of art"。译自:Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts,-or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,20.
60 Gottgfied Semper. "Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten; oder, Praktische Aesthetik:Ein Handbuch fur Techniker, Kunstler und Kunsrfreunde." Vol.3. Wolfgang Herrmann.Gottfried Semper theoretischer Nachlass an der ETH Zurich:Katalog und Kommentare,1981:252.
61 在《风格论》英译本中,除了"The Formal Principle",还有"principles of beauty and style"、"the formal rules"、"Principle of Formation"等词组和形式原则的含义接近。
62 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v. 1). MIT Press, c1990-c 1996,17.
63 吴焕加.20世纪西方律筑史,北京：河南科学技术出版社,1998：21.
64 彼得·柯林斯著.英若聪译.现代建筑设计思想的演变.北京：中国建筑工业出版社,2003：67。
Heinrich Hubsch(Editor), Wolfgang Herrmann(Illustrator), Wolfgang Herrmann(Translator). In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style. Santa Monica, CA:Getty Publications,1992,63.
Mitchell Schwarzer. Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics. Journal of Society of Architectural Historians 52:267-280, September 1993,269.
65 彼得·柯林斯著.英若聪译.现代建筑设计思想的演变.北京：中国建筑工业出版社,2003：135
Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,46.
69 在设计巴黎歌剧院(Paris Opera,1857-74)时当皇后质问他：“这是什么东西?这没有风格,既不是路易十四的风格,不是路易十五的风格也不是路易十六的风格”。加尼耶回答道：“夫人,这是拿破仑三世式风格,你喜欢吗?”。——[英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著.向小林等译.新古典主义与19世纪建筑,中国建筑工业出版社,2000：264。
70 同上。
71 同上,第107-108页。
72 http://baike.baidu.com/view/616305.htm,2010-7-29
73 和处于中间的19世纪相比,1750年代至18世纪晚期的建筑活动留有更多西方古典主义建筑的特征；而到了19世纪后期,建筑活动更明显地呈现出向现代主义建筑过渡的倾向。西方近代建筑学最明显的特征是陷于旧形式和新社会条件(新的功能需求和建造技术)的矛盾中。而新社会条件的力量在18世纪末,英、美、法、德及邻近区域经历了工业革命后更为凸显,例如生铁就是从1780年代才开始成为常用建筑材料的。18世纪末前,复古建筑和对巴洛克建筑不满有很大关系；这在建筑史上并不是首次,文艺复兴建筑就和对中世纪建筑的抵制情绪有关。此外,建筑师并没有充分意识到新社会条件的巨大影响力,例如勒杜(Claude Nicholas Ledoux,1736-1806年)和布雷(Etienne-louis Boullee,1728-1799年)的纸上建筑完全脱离了对功能和材料的考虑。进入19世纪后,建筑界尚古主要是因为始终无法制定统一的建造原则,并且旧形式和新功能、新材料的矛盾已经成为不可回避的话题。而从19世纪后期开始,包括1870年代后逐步形成的“芝加哥学派”、1890年开始的“新艺术运动”、1897年成立的“维也纳分离派”、1907年创立的“德意志制造联盟”逐步摆脱了旧形式的约束,又呈现出现代主义建筑先驱的特征。
74 通常认为1970年代后现代主义建筑开始被反思和修正,甚至进入后现代主义时期,但却不能否认现代主义建筑仍然处在发展进程之中。因此,现代主义建筑并不是和现代主义时期完全对应的。本文为便于论述,现代主义时期特指1920年代到1960年代；并且不作特殊说明,涉及的现代主义时期的讨论主要针对反映该时期西方(主要指欧美)建筑思想总体倾向的言论和建造活动。此外,近40年的建筑活动主要指欧美、日本等已经实现现代化的国家,以及其他国家正处于现代化进程的地区由建筑师参与设计的建筑活动。
75 图案的属性是双重的,对于对象的最外层边界限定的形体,它属于表面属性；但同时图案又有自身的几何属性,即图案的边界。本文将图案归入表面属性中讨论。
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,48.
2 Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichenden Baukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,102.
3 Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,439.
4 同上,第371页。
5 同上,第761页。
6 同上,第761页。
7 同上,第762页。
8 同上,第762页。
9 同上,第766页。
10 同上,第768页。
11 同上,第766页。
12 同上,第379页。
13 同上,第379页。
14 同上,第379页。
15 同上,第734页。
16 同上,第411页。
17 同上,第421页。
18 同上,第746页。
19 同上,第333页。
20 同上,第746页。
21 同上,第379页。
22 同上,第417页。
23 同上,第646页。
24 同上,第652页。
25 同上,第658页。
26 同上,第659页。
27 同上,第335页。
28 同上,第335页。
29 同上,第756页。
30 同上,第746页。
31 同上,第250页。
32 同上,第653页。
33 同上。
34 同上,第756页。
35 同上,第329页。
36 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：85。
37 同上。
38 同上,第219页。
39 同上,第69页。
40 “当主妇们虔心祈祷走上台阶时,要是不排列成行,手挽手决不能通过柱间,而且由于柱子密集,门被遮挡,而不能看见,神像本身也就模糊不清了。同样,由于走廊狭隘,神庙周围也会出现混乱的。”——[古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：68。
41 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：67-68。
42 同上,第70页。
43 [意]莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂著；王贵祥译.《建筑论——阿尔伯蒂建筑十书.北京：中国建筑工业出版社,2010：203。
44 [德]汉诺-沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：12。
45 同上,第14页。
46 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著.向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000：17。
Rowland J. Mainstone. Developments in structural form. Architectural Press,2001,43-44.48 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著.向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000-377。
49 [英]B.鲍桑葵著,彭盛译.美学史。北京：当代世界出版社,2008：277。
50 同上,第300页。
Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993,267-280.
52 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,23.
53 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著；向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000：374。
54 同上,第377页。
Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993,276.
56 同上,第278页.
57 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：222。
58 同上,第235页。
59 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996, p67.
60 [英]罗宾·米德尔顿/戴维·沃特金著；向小林等译.新古典主义与19世纪建筑.北京：中国建筑工业出版社,2000：374。
61 同上。
62 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：54。
63 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,123.
(?)同上，第25页。
65 同上,第77页。
66 同上,第39页。
67 Arthur Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung(The World as Will and Ideal,1819),English translation in The Works of Scholpenhauer, ed. Will Durant(New York:Ungar,1995),132.
68 Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993,271.
69 同上。
70 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：42-43。
71 同上,第44页。
72 史永高.材料的“本性”与“真实性”——材料问题的观念性层面初探,《建筑师》,2009(3)：11。
73 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京中国建筑工业出版社.2007：54。
74 [美]爱德华·F·塞克勒著.凌琳译,王骏阳校.结构,建造,建构.时代建筑,2009(2)：103。
75 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,17.
(?)同上。
77 Curtis,William. Modern Architecture since 1900. Phaidon Press,1996,22.
78 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,123.
(?)舒绍福.从古希腊到近代德国的整体国家观解析.《北京行政学院学报》,2009(3)：20-25。
80 同上,第7页。
81 [英]彼得·布伦德尔·琼斯著；魏羽力,吴晓译.现代建筑设计案例.北京：中国建筑工业出版社,2005：243。
82 同上。
Rowland J. Mainstone. Developments in structural form. Architectural Press,2001,17
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,63.
2 同上。
3 同上,第65页。
4 同上,第63页。
5 连续覆层类似于部分植物、海豚、鲸和人类的表层；鳞状覆层类似于大多数植物和鱼类以及鸟类的表层。
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,70-71.
Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichenden Baukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,103.
8 同上。
9 同上,第103-104页。
10 同上,第104页。
11 同上。
12 同上,第102页。
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,124.
14 同上,第125页。
15 同上,第631页。
16 同上。
17 同上。第85页。
18 同上,第84页。
19 同上,第628页。
20 同上,第697页。
21 同上,第631页。
22 同上,第631页。
23 同上,第626页。
24 《面饰原则对各时期各民族的建筑和其他艺术的风格影响重大》(The Principle of Dressing Has Greatly Influenced Style in Architecture and in the Other Arts at All Times and among All Peoples)——同上,第242页。
25 同上,第246页。
26 同上。
27 同上,第379页。
28 同上。
29 同上,第367页。
30 同上,第386页。
31 同上,第697页。
32 同上,第346页。
33 同上,第345页。
34 同上,第362页。
35 同上,第365页。
36 同上,第366页。
37 同上,第365页。
38 同上,第368页。
39 同上,第365页。
40 同上,第641页。
41 同上。
42 同上,第643页。
43 同上,第644页。
44 同上。
45 同上。
46 同上。
47 同上,第537页。
48 同上,第575页。
49 同上,第613页。
50 同上,第281页。
51 对于柱子,钟状物(bell)是柱头中处于柱颈线脚(the neck molding)和柱顶板(abacus)之间形似钟的那部分。科林斯柱头的基本形式被认为是带有叶形装饰(acanthus)的钟状物。
52 同上,第800页。
53 同上,第340-342页。
54 制陶轮是水平圆盘,水平地固定在直立的短轴上。当陶轮快速转动时,轮盘上的粘土,由于离心力作用而向外离去。制作者把这种力量的运动加以管制,用双手将泥料拉成陶器坯体。
55 同上,第733页。
56 同上,第732页。
57 同上,第775页。
58 同上,第783页。
59 同上,第115页。
60 同上,第802页。
61 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：119。
62 [古希腊]柏拉图著.谢文郁译.蒂迈欧篇,上海：上海世纪出版社,2005：22。
63 凌继尧，徐恒醇著.西方美学史第一卷.北京：中国社会科学出版社,2005：48。
64 同上,第19页。
65 同上,第512页。
66 [法]克洛德·佩罗著.包志禹译.古典建筑的柱式规制,北京：中国建筑工业出版社,2010：31。
67 古萝马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：70。
68 同上,第78页。
69 同上,第70-71页。
70 [法]克洛德·佩罗著.包志禹译.古典建筑的柱式规制,北京：中国建筑工业出版社,2010：31。
71 同上,第31页。
72 同上,第32页。
73 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：107。
74 同上,第83页。
75 弗朗切斯科·迪·乔里奥·马蒂尼(Francesco di Giorgio Martini)绘制。[德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：图版35。
76 查理—艾蒂安·布里瑟(Charles-Etienne Briseux)绘制。[德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005：图版89。
77 同上,第142页。
78 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996.17.
79 同上。
80 E.E.Viollet-le-Duc. Discourses on Architecture. Volumn 2, tr. B. Bucknall,231
81 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996,205.
82 同上,第19页。
83 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：85。
84 同上。
85 Mitchell Schwarrzer, "Ontology and Representation in Karl Botticher's Theory of Tectonics", JSAH 52, September 1993. pp.267-280.
86 Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003, 60.
87 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v. 1). MIT Press. c1990-c1996.123.
88 同上,第59页.
89 同上,第67页.
90 同上。
91 辛青尔为室内准备了两个方案：哥特尖券形式和古罗马拱券形式。
92 直到建于1909年的麻萨诸塞州的一神教堂(First Unitarian Church in Newton, Massachusetts),设计者拉尔夫·亚当·克拉87 (Ralph Adams Cram,1863-1942)仍然宁愿选择通过“欺骗”的方式隐藏结构,也不暴露铁构件。
93 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：165.
94 http://pompilos.org/progress/doric-column,2011-11-11
1 总体上看来,艺术从人类开始装饰他们遮风避雨的小屋那一刻就开始了。这发生得非常的早,因为游戏和装饰都属于人类的首要需求。他擦亮了小屋的原始材料未经修饰的表面,他的孩童般的想象偏好于用亮色搭配出各种色彩,就像他周围的自然界已经做的那样。……同时,他发展了最初的宗教概念,将泥土塑造成纯粹的人类的神,在泥像身上具有人的一切特征,只是更加的尊贵、美丽和崇高。最丰富的装饰就是留给它们的。在教堂中,艺术不自觉地扮演着权力的角色,人类不再仅仅满足于擦得光亮和涂上斑纹,而代之以装饰和来自自然界的具有良好秩序的形式。——Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press, 1989.51.
2 同上,第61页。
3 同上,第65页。
4 同上,第65页。
5 同上,第60页。
6 同上。
7 同上,第63-64页。
8 除了古老的木材和泥土建筑物,大多数存留的和所有更古老的希腊神庙都用一种灰色的、非常普通的、象大理石一样的石灰石或者多孔贝壳灰(porous shell-lime)建成,并且在涂色之前要用灰泥粉刷。白色大理石只是在后来才开始被采用,并且只是在后期的产地附近或者为了非常重要的建筑时才被采用。实际上,这出于以下原因：(1) 因为它的硬度和纯度,它可以被磨光。(2) 因为可以省去灰泥层。所有古代石灰石外衣的最后一层都由一种优良的大理石粉末制成,这似乎是上釉涂色的必要条件。而大理石神庙中,色彩可以直接绘制在材料表面。灰泥粉刷不再是建筑表面的必须覆层,色彩更加耀眼、透明和持久。所以并不需要粉刷。这就是我们很少在有灰泥粉刷的古代神庙中很少发现彩绘遗迹的原因。而在雅典和所有的大理石纪念物中色彩反而保留得比较好。(3) 人们赋予昂贵的材料以高贵的价值。即使那些看不见的地方也要和外观的华丽保持一致。菲迪亚斯创作密涅瓦金雕象牙雕像的故事广为人知。国家荣誉感和对神祗的尊敬交织在一起。——Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press.1989,60.
9“在南方,阳光照得一切都成耀眼的金黄色,甚至暗处和黑色都在深得近乎黑色的天空中凸现出来。阳光将所有的饱和色彩都统一在金色的光线之下。不过,也使得白色和浅色更加刺眼,因此,在南方,白色只有在沙漠或者有关死亡时才普遍使用。就像我们在丧礼上用黑色一样,南方用的是白色或黄色。无论哪里有生命就有明亮的色彩。没有哪里的自然地貌是以白色作为主要部分出现的,人的作品必须遵循自然。和南方不同的是在北部和英国这些国家。终年笼罩着薄雾,天空和大地都披上灰色外衣,一切都显得很灰暗,射入的阳光只能照到最近的物体(尽管非常有效)。这里的彩饰体系截然不同,更为温和和明亮,看起来清晰。……我必须(即使这会使我成为审美学者眼中的的异端邪说)重申我的信念,我认为无论在南方还是北方大型白色的建筑体量都不可能是优美的。”——Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichenden Baukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn.1851. in Gottfried Semper. The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann. Cambridge: Cambridge University Press,1989,82.
Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichendenBaukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg& Sohn.1851. in Gottfried Semper. The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,109.
11“整个东方彩饰体系——在某种程度上与嵌板(paneling)及覆层这样古老的艺术关系密切——产生于勤勉的亚述人的织机和染缸,或是产生于亚述人之前的史前人类的发明。绘画和浅浮雕艺术也是如此。不管是哪种情形,亚述人都应被视为这一原始动机的最忠实的卫士。……埃及建筑里墙的原初意义已变得更为模糊；等级制度赋予织毯主题以固定的含义：石头书写的象形文字。尽管这样,最初的主题常常十分显著。只有(埃及的)石墙这样裸露,但(石墙表面的浮雕使其)内外两面又好像覆盖着绘有图画的织毯。在中国,建筑自远古以来变化甚少,建筑的四个要素各自体现得非常清楚,绝大部分仍可移动的隔墙,仍然保留着独立于屋顶与砌筑墙体的最初含义。住宅内部被这种隔墙划分,它和外墙一样与真正的结构没什么关系,外墙是砖砌的,但却中空并且包着编织的芦苇和织毯。这些特点以及灰泥的古老用法和丰富普遍的彩饰在中国非常盛行,这已经众所周知。在印度我们也发现了类似的情况,直至今天仍像在阿格里帕(Agrippa)的时代,灰泥与色彩占主导地位。我们甚至在早期美国建筑中也遇到了同样的现象。……尽管没有腓尼基人和犹太人古代遗存的痕迹,这两个在种族上有联系的民族,在他们宗教与世俗文字中记载的著名建筑(虽然含糊而且可以有不同的解释),提供了有关我们主题的明确和有趣的例证。著名的摩西圣幕(Tabernacle of Moses)贴着金片的门柱,色彩丰富的毯墙,以及织物、皮革和动物皮毛做成的金字塔式屋顶,谁又不耳熟能详呢?”——Gottfried Semper, Die vier Element der Baukunst：Ein Beitrag zur verleichenden SBaukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,105-108.
12 Gottfried Semper. Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur verleichendenBaukunde.Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn.1851. in Gottfried Semper, The Four Elements of A rchitecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann. Cambridge:Cambridge University Press,1989,109.
13 同上,第100页。
14 "Scoprimento d'antichi colori sulla colonna di Trajano." Bullettino dell'Instituto di corrispondenza archeologica 7:92-93. Translated as "Entdeckung alter Farbenreste an der Trajanssaule in Rom," in Gottfried Semper:Kleine Schrifen, ed.Hans Semper and Manfred Semper (Berlin:W. Spemann,1884).107.
Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,60.
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,136.
17 同上。
18 同上,第137页。
19 同上,第829页。
20 同上,第218页。
21 同上,第783页。
22 同上,第115页。
23 同上,第116页。
24 同上,第254页。
25 同上,第267页。
26 同上,第270页。
27 同上,第345页。
28 同上,第342页。
29 同上,第158-159页。
30 同上,第373页。
31 同上。
32 同上,第276页。
33 同上,第610-6111页。
34 同上,第386页。
35 同上,第628页。
36 同上。
37 同上,第630页。
38 同上,第630页。
39 同上,第731页。
40 同上。
41 森佩尔对此有更详细的论述：雅典的奥林匹亚宙斯神庙基座中使用的伊洛西斯(Eleusinian)石灰石0.606米高、2米长,长高比接近3：1。伊巴密浓达(Epaminondas)时期,迈锡尼中的石灰石墙砌块的长高比为2：1。古希腊盛期,白色大理石砌块的的比例为2.5：1,或者略高(特修斯神庙为1.335：0.51m、帕提农神庙为1.2230.53m、伊瑞克先神庙为1.3：0.485m)。在小亚细亚,通用的比例似乎是2：1。中世纪使用了小型石材,高度和长度几乎相等。琢石砌块表面接近正方形。——同上,第749页。
42 同上,第736页。
43 同上,第737页。
44 同上,第364页。
45 同上,第810页。
46 同上,第387页。
47 同上,第731页。
48 同上,第732页。
49 同上,第658页。
50 同上,第654页。
51 同上,第292页。
52 同上,第292页。
53 同上,第292页。
54 同上,第420-429页。
55 同上,第379页。
56 同上,第326页。
57 同上,第712页。
58 同上,第598页。
59 Gottfried Semper, Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity.1834. in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann, Cambridge:Cambridge University Press,1989,48.
60 同上,第627页。
61 同上,第712页。
62 同上,第834页。
63 第9节到第18节分别为：§9覆盖物(The Cover),§10顶和底、左和右(Top and Bottom; Left and Right),§11普遍的—形式的(General-Formal),§12表面图案(On Surface Figuration),§13底板覆层(Floor Dressings), §14底板的色彩(The Coloring of Floor),§15混合色彩的不同方式(Different Methods of Combining Colors),§16装饰主题的方向(Direction of Ornamental Motifs), § 17 The Relation of Ceiling to Floor and Walls(天花板和地板、墙体的关系),§18 Direction of Themes Represented on Ceilings(表现天花板的主题的方向)。
64 同上,第123页。
65 同上。
66 同上。
67 同上。
68 同上,第124页。
69 同上。
70 同上,第128页。
71 同上。
72 同上。
73 同上,第124页。
74 同上,第129页。
75 同上,第130页。
76 同上。
77 同上,第129页。
78 同上,第129页。
79 同上,第130页。
80 同上,第126页。
81 同上,第130页。
82 同上,第127页。
83 同上,第125页。
84 同上,第134页。
85 同上,第147页。
86 同上,第131页。
87 同上,第146页。
88 同上,第146页。
89 同上,第146页。
90 同上,第131页。
91 同上,第133页。
92 同上,第133页。
93 同上,第130页。
94 同上,第133页。
95 同上,第130页。
96 同上,第133页。
97 同上,第132页。
98 同上,第131页。
99 同上,第140页。
100 同上,第141页。
101 同上。
102 同上。
103 同上,第141页。
104 同上,第149页。
105 同上。
106 同上。
Franz Theodor Kugler, Ueber die Polychromie der griechischen Architektur and Sculptur Und Ihre Grenzen. Berlin:Nabu Press,1835,10.
108 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：83。
109 同上,第90页。
110 [意]莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂著；王贵祥译.《建筑论——阿尔伯蒂建筑十书.北京：中国建筑工业出版社,2010：206.
111 [德]汉诺·沃尔特·克鲁夫特著；王贵祥译建筑理论史——从维特鲁威到现在.北京：中国建筑工业出版社,2005：32。
112 [法]克洛德·佩罗著.包志禹译.古典建筑的柱式规制,北京：中国建筑工业出版社,2010：58。
113 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986,77。
114 同上,第77-78页。
115 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986：164。
116 同上,164-165。
117 [意]莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂著；王贵祥译.《建筑论——阿尔伯蒂建筑十书.北京：中国建筑工业出版设,2010-286。
118 [德]汉诺·沃尔特·克鲁夫特著；王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在.北京：中国建筑工业出版社,2005：59.
Harry Francis Mallgrave. Introduction of The Four Elements of Architecture and Other Writings. Cambridge: Cambridge University Press,1989,9.
120 H. M. Westropp. Preface of Lectures on Ancient Art. London:Arthur Hall, Virtue & Co.,1854, iv.
Franz Theodor Kugler, Ueber die Polychromie der griechischen Architektur und Sculptur und ihre Grenzen. Berlin,1835. Transaction of the Institute of British Architects of London, Sessions 1835-6, vol. I(London,1836), 73-99.
Harry Francis Mallgrave. Introduction of The Four Elements of Architecture and Other Writings. Cambridge: Cambridge University Press,1989,9.
123 Harry Francis Mallgrave. Gottfried Semper:Ar:chitect of the Nineteenth Century. Yale University Press, 1996,36.
124 H. M. Westropp. A note of Lectures on Ancient Art. London:Arthur Hall, Virtue & Co.,1854,99.
125 同上。
126 同上,第116页。
Harry Mallgrave."Introduction of Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics." Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute:the Getty Reseach Institute,2004,40.
128 Edward R. Ford. Details of modern architecture(v.1). MIT Press, c1990-c1996.3.
129 同上。
130 同上,第123页。
131 同上,第126页。
132 [美]肯尼思·弗兰姆普顿著；王骏阳译.建构文化研究——论19世纪和20世纪建筑中的建造诗学.北京：中国建筑工业出版社,2007：53。
133 褚智勇.《建筑设计的材料语言》.北京：中国电力出版社,2006：4。
134 [美]埃斯拉·萨赫因著.胡欣译.《冷与热,干与湿：彼得·卒姆托作品中的“材料的环围属性”》.《建筑师》2009(6)：36。
1[英])乔治·皮博迪·古奇著.耿淡如译.19世纪历史学和历史学家.商务印书馆,1997：79。
2 http://en.wikipedia.org/wiki/Karl_Otfried_M%C3%BCller,2009-8-5
3引发人们再度关注古希腊文化的是温克尔曼。
4[英])乔治·皮博迪·古奇著.耿淡如译.19世纪历史学和历史学家.商务印书馆,1997：72。
5同上。
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,244.
Harry Francis Mallgrave. Introduction of The Four Elements of Architecture and Other Writings. Cambridge: Cambridge University Press,1989,8.
8 Harry Francis Mallgrave. Gottfried Semper Architect of the Nineteenth Century. Yale University Press,1996, 25-37.
9民俗文化学课程网站：http://course.zjnu.cn/chw/contentszhangl.asp,2011-08-08
10同上。
11王艳丽.洪堡特语言理论的解读.长安学刊2010(9)：55.
12同上,第56页。
13同上。
14蔡美丽.黑格尔.桂林：广西师范大学出版社,2004,144。
15同上,第114页。
16 http://bbsl.people.com.cn/postDetail.do?id=113274591,20011-12-21
17并不是说从19世纪下半叶开始实践哲学即逐渐占到上风。实际上,19世纪末,美英一流的学院哲学家仍然是黑格尔派。这里只是特指森佩尔文本和黑格尔思辨哲学受到冲击的趋势相符。
Harry Francis Mallgrave. Introduction of The Four Elements of Architecture and Other Writings. Cambridge: Cambridge University Press,1989,35.
Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,77.
20 Gottgfied Semper. Ueber die bleiernen Schleudergeschosse der Alten und zweckmdssige Gestaltung der Wurjkorper im Allgemeinen:Ein Versuch die dynamische Entstehung gewsser Formen in der Natur und in der Kunst nachzuweisen. Frankfurt am Main:Verlag fur Kunst & Wissenschaft,1859.
21张之沧.居维叶对进化论的贡献及其进化观.化石1983(10)：29.
22《历史建筑勾勒》、《古代艺术史》、《回忆古代和现代建筑师》、《古代建筑史》和《建筑历史》的作者、书名和出版时间依次为:Johann Bemhard Fischer von Erlach, Entwurff einer Historischen Architectu,1721; Hohann Joachim Winckelmann, Geschiche der Kunst des Altertums,1764; Francesco Milizia, Memorie degli architetti antichi e moderni,1768; Christian Ludwig Stieglitz, Geschichte der Baukunst der Alten,1792.
23《英国建筑》、《哥特式建筑,法则与比例的进步》、《罗马古代和现代的宏伟风格》、《中国式建筑设计》、《中国建筑、结构与装饰》、《阿尔巴诺的古代遗迹》和《东方园林论》的作者、书名和出版时间依次为：Colen Campbell, Vitruvius Britannicus,1715-25; Batty Langley, Gothic Architecture, Improved by Rules and Proportions,1742; Giuseppe Vasi, Magnificenze di Roma antica e moderna,1747-61; William Chambers, Designs of Chinese Buildings,1757; Paul Decker, Chinese Architecture, Civil and Ornamented,1759; GiovanniBattistaPiranesi, Antichita d'Albano,1764; William Chambers, A Dissertation on Oriental Gardening, 1772.
1 史永高.材料的“本性”与“真实性”——材料问题的观念性层面初探,《建筑师》,2009(3)：6。本文中的表述略有改动。
2 这里仅指通过一种材料模仿另一种材料,前文中提及的通过在材料表面绘制另一种材料肌理来模仿另一种材料并不属于材料观念范畴的论述。
3 武兴元.古希腊文论中的模仿观念——西方文论中模仿观念的历史变迁考察之一.社会科学报1996(3)：73。
4 丁义霞.论柏拉图与亚里士多德“模仿说”的差异.中山大学研究生学刊2009(4)：139-143.
5 [古希腊]亚里斯多德.罗念生译.诗学.上海人民出版社,2006：11。
6 [英]B鲍桑葵著.张今译.《美学史》.广西师范大学出版社出版,2001：57。
7 http://www.cawhi.com/show.aspx?id=4599&cid=12,2010-03-09
7 王思齐.亚洲中心论的意涵探索——从欧洲中心论与非洲中心论所进行的反思.中国传媒报告2009(1)：22。
9 同上。
10 同上。
Mari Hvattum. Gottfried Semper and the Problem of Historicism. Cambridge:Cambridge Univ. Press,2003, 39.
12 [古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书,北京：中国建筑工业出版社,1986,4。本文和原译文有所不同,主要差别在于将“手艺”改为“工艺”；将“理论”改为“推理”。
13 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005,4,第26页。
14 同上,第21页。
15 同上,第3页。
16 同上,第14页。
17 同上,第14页。
18 同上,第26页。
19 同上。
20 同上,第37页。
21 意大利语disegno一词在汉语中很难找到与之完全对应的概念术语。在英语中,与disegno对应的有两个：一是drawing,二是design。但是,如果我们根据字面,将前者理解为“素描”、将后者理解为“设计”的话,它们显然是不可能传达出“迪塞诺”一词的丰富内涵的。在我国,根据drawing将disegno翻译成“素描”的并不多见,而根据"design"将其翻译成“设计”的倒是比较普遍,此外disegno还有构思、构图、创意和图案等涵义。……现在看来,无论是构思、设计、素描,还是图案,都难以准确地传达出这一概念的实质。实际上,不仅汉语没有与disegno完全对应的概念,就连英语、德语和法语等欧洲国家的语言中也没有。这主要是因为disegno是意大利文艺复兴视觉艺术理论中的一个特定概念。……因此,我们认为,对于disegno这个意大利文艺复兴时期的特定概念最好也采用音译,这样至少可以避免产生不必要的歧义和误导。——该注释引自邢莉,常宁生.美术概念的形成——论西方“艺术”概念的发展和演变.《文艺研究》2006(4)：115。
22 [德]汉诺—沃尔特·克鲁夫特著.王贵祥译.建筑理论史——从维特鲁威到现在, 北京：中国建筑工业出版社,2005,4。原书将"disegno'译成绘画,并不妥当。
23 同上。
Mitchell Schwarzer, "The Philosophy of Architecture Tectonics"2004年南京大学建筑研究所“结构、肌理和地形学”发言稿。
25 同上。
26 同上。
27 同上。
28 同上。
29 同上。
30 袁曦临.人文社会科学学科分类体系研究.南京大学图书馆学博士论文.2011年,第23页。
31 周保利.19世纪英国科学教育与古典教育的论争及其影响.河北师范大学学报.2009年05期,第58页.
32 19世纪剑桥大学改革研究130
Hubsch,Heinrich, Wiegmann,Rudolf,Wolff Johann. Rosenthal,Karl Albert, Botticher,Karl. translation by Wolfgang Herrmann In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style. Getty Research Institute; 1 edition (July 11,1996).
34 Heinrich Hubsch(Editor), Wolfgang Herrmann(Illustrator), Wolfgang Herrmann(Translator). In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style. Santa Monica, CA:Getty Publications,1992,63.
35 同上,第104页。
36 同上,第127-128页。
37 同上,第114页。
38 同上,第163页。
39 与传统技术艺术,结构工程学原本就是从建筑分离出去的,并且两者之间始终有着复杂的关系,因此并不将建筑界对结构工程学成果的借鉴归为超建筑学学科范畴的行为。
40 诚然,力学属性具有一定的恒定性,也能转化为相对有效的比例关系,对其表达也可以视作是对自然法则的揭示；但不可否认的是,力学属性和建筑的关系同时也受制于诸多的物质因素,建筑形态对力学属性的呈现方式是不断变化的,这和古典时期建筑师的界定方式不同。
41 如果对现代主义时期的建筑活动做进一步讨论,会发现和古典时期建筑学学科范畴讨论的相似之处,那又是一个复杂的问题。本文仅限于言论中立场的论述。
42 textile or cloth is a flexible woven material consisting of a network of natural or artificial fibres often referred to as thread or yarn.
43 Gottgfied Semper. Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004,666.
44 同上,第82页。
[1]Semper.Gottfried. Vorldufige Bemerkungen uber bemalte Architektur und Plastik bei den Alten, Altona:J. H. Hammerich,1834. Translated as "Preliminary Remarks on Polychrome Architecture and Sculpture in Antiquity," in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann (Cambridge:Cambridge University Press,1989),45-73.
[2]Semper,Gottfried. Die vier Element der Baukunst:Ein Beitrag zur vergleichenden Baukunde. Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn,1851. Translated as "The Four Elements of Architecture:A Contribution to the Comparative Study of Architecture," in Gottfried Semper, The Four Element of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallfrave and Wolfgang Herrmann (Cambridge:Cambridge Univ. Press,1989),74-129.
[3]Semper,Gottfried. Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten oder Praktische Asthetik. Ein Handbuch furTechniker, Kunstler and Kunstfreunde,2 vols. (Frankfurt am Main:Verlag Fur Kunst&Wissenschaft, 1860; Munich:F.Bruchmann,1863). Translated as Style in the Technical and Tectonic Arts; or, Practical Aesthetics, trans. Harry Mallgrave and Michael Robison, Los Angeles:the Getty Reseach Institute,2004.
[4]Semper,Gottfried. "Scoprimento d'antichi colori sulla colonna di Trajano." Bullettino dell'Instituto di corrispondenza archeologica 7:92-93. Translated as "Entdeckung alter Farbenreste an der Trajanssaule in Rom," in Gottfried Semper:Kleine Schrifen, ed.Hans Semper and Manfred Semper (Berlin:W. Spemann,1884),107-8.
[5]Semper,Gottfried. Wissenschaft, Industrie und Kunst:Vorschldge zur Anregung nationalen Kunstgefiihles, bei dem Schlusse der Londoner Industrie-Ausstellung. Brunswick:Friedrich Vieweg & Sohn. Translated as "Science, Industry, and Art:Proposals for the Development of a National Taste in Art at the Closing of the London Industrial Exhibition," in Gottfried Semper, The Four Elements of Architecture and Other Writings, trans. Harry Francis Mallgrave and Wolfgang Herrmann (Cambridge:Cambridge Univ. Press,1989),130-67.
[6]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London,11 November. MS 122, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of November 11,1853," Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.6 (1983):8-22.
[7]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London,18 November. MS 122, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of November 18,1853:'The Development of the Wall and Wall Construction in Antiquity,'" Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.11 (1986): 33-41.
[8]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London, autumn. MSS 141, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of Autumn 1854:'On Architectural Symbols,'" Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.9 (1985):61-67.
[9]Semper,Gottfried. Lecture, Department of Practical Art, London,29 November. MSS 132, Archiv gta (Geschichte und Theorie der Architektur), ETH Honggerberg, Zurich. Published as "London Lecture of November 29,1854:'On the Relation of Architectural Systems with the General Cultural Conditions,'" Res:Journal of Anthropology and Aesthetics, no.11 (1986):42-53.
[10]Semper,Gottfried. Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten; oder, Praktische Aesthetik:Ein Handbuch fur Techniker, Kunstler und Kunsrfreunde. Vol.3. Wolfgang Herrmann.Gotfried Semper:theoretischer Nachlass an der ETH Zurich:Katalog und Kommentare,1981,250-260.
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[12]Semper,Gottfried.Ueber die bleiernen Schleudergeschosse der Alten und zweckmassige Gestaltung der Wurfkorper im Allgemeinen:Ein Versuch die dynamische Entstehung gewisser Formen in der Natur und in der Kunst nachzuweisen. Frankfurt am Main:Verlag fur Kunst & Wissenschaft,1859.
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