历代梅谱研究
摘要
本文主要研究以“梅”为题的画谱,属于技法谱的范畴,涵盖“有谱无画;有画无潜；画谱结合”三种类型。
宋代为梅谱初创期。出现了《范村梅谱》、《梅花喜神谱》和赵孟坚的《梅谱》。为后世梅谱创作定下了一定的图像和文本范式。元代的《松斋梅谱》对13至14世纪的墨梅艺术进行了资料汇集,代表了画梅艺术成熟期的理论水平。明清两代梅谱众多,自明代始有集锦式的梅谱。清代梅谱中加入了西方的透视、镜像理论,说明梅谱撰写者的多方采纳,绘画艺术的多元倾向。
本论文以历代咏梅文学、艺梅艺术、画梅作品为经,以各朝梅花画谱作纬,拟以更宽广的角度和视野审视各时期的梅谱,系统阐述艺术、文化以及各梅谱撰写者之间是如何相互作用,孕育出梅花画谱自成体系的风格；全面、立体、系统地探讨各时期梅花画谱的特点、发展规律以及某些画谱间文本的转录,某些画谱为托伪之作。
The research of this thesis focuses on the painting manuals with the theme of "plum". They are the painting techniques consisting of three types:techniques, paintings, and the combination of them.
The plum manuals date from the Song dynasty. There were Fangcun Mei Pu (the plum manual of Fan village), Meihua Xishen Pu (the plum book), and Mei Pu (a book written by Zhao Mengjian). Their images or words laid a foundation for the later creation. Songzai Mei Pu (the plum manual) of the Yuan dynasty was a collection of pale-dark plum art of the13th-14th centuries, reflecting the theoretical level of the mature period of painting plum. There were numerous plum manuals during the Ming and Qing dynasties. The potpourri of plum manuals appeared in the Ming dynasty. In the Qing dynasty, the plum manuals absorbed the western esthetics, such as the perspective and image, showing us that the writers of plum manuals adopted many ways.
This thesis is divided into two parts. One focuses on plum literature, horticulture and plum paintings. The other focuses on plum manuals in the past dynasties. I tried to view the plum manuals in each historical period with broad vision, and systematically elaborate the interaction between art and culture and plum manual writers that makes the plum manual form its own style. Also I explored the features and development of plum manuals in each historical period as well as excerpts among some plum manuals. I found that some of them were bogus manuals.
宋代为梅谱初创期。出现了《范村梅谱》、《梅花喜神谱》和赵孟坚的《梅谱》。为后世梅谱创作定下了一定的图像和文本范式。元代的《松斋梅谱》对13至14世纪的墨梅艺术进行了资料汇集,代表了画梅艺术成熟期的理论水平。明清两代梅谱众多,自明代始有集锦式的梅谱。清代梅谱中加入了西方的透视、镜像理论,说明梅谱撰写者的多方采纳,绘画艺术的多元倾向。
本论文以历代咏梅文学、艺梅艺术、画梅作品为经,以各朝梅花画谱作纬,拟以更宽广的角度和视野审视各时期的梅谱,系统阐述艺术、文化以及各梅谱撰写者之间是如何相互作用,孕育出梅花画谱自成体系的风格；全面、立体、系统地探讨各时期梅花画谱的特点、发展规律以及某些画谱间文本的转录,某些画谱为托伪之作。
The research of this thesis focuses on the painting manuals with the theme of "plum". They are the painting techniques consisting of three types:techniques, paintings, and the combination of them.
The plum manuals date from the Song dynasty. There were Fangcun Mei Pu (the plum manual of Fan village), Meihua Xishen Pu (the plum book), and Mei Pu (a book written by Zhao Mengjian). Their images or words laid a foundation for the later creation. Songzai Mei Pu (the plum manual) of the Yuan dynasty was a collection of pale-dark plum art of the13th-14th centuries, reflecting the theoretical level of the mature period of painting plum. There were numerous plum manuals during the Ming and Qing dynasties. The potpourri of plum manuals appeared in the Ming dynasty. In the Qing dynasty, the plum manuals absorbed the western esthetics, such as the perspective and image, showing us that the writers of plum manuals adopted many ways.
This thesis is divided into two parts. One focuses on plum literature, horticulture and plum paintings. The other focuses on plum manuals in the past dynasties. I tried to view the plum manuals in each historical period with broad vision, and systematically elaborate the interaction between art and culture and plum manual writers that makes the plum manual form its own style. Also I explored the features and development of plum manuals in each historical period as well as excerpts among some plum manuals. I found that some of them were bogus manuals.
引文
1 纪昀总纂：《四库全书总目提要》卷一百十四 子部二十四 艺术类存目 河北人民出版社2929页
2 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版207页
3 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社217页
4 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团 巴蜀书社 2008年486页
5 王世襄:《中国画论研究》广西师范大学出版社 501
6 [宋] 罗大经：《鹤林玉露》丙编 卷四 中华书局 1983年版299页
7 [明]宋濂：《景濂论画梅》,剑剑华,《中国古代画论类编》,人民美术出版社2003年第2版,1073页
8 汤用彤：《汤用彤全集》第四卷 河北人民出版社2000年版381页
9 吴功正：《六朝美学史》江苏美术出版社1994年版254页
10 张戒：《岁寒堂诗话》《文渊阁四库全书》1479册
11 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版21-22页
12 姜澄清《中国绘画精神体系》辽宁教育出版社1992年版40页
13 张孝岳《梅与梅文化》中国农业出版社2005年版78页
19 [宋]罗大经《鹤林玉露》丙编 卷四 中华书局1983年版299页
20 [汉]刘歆《西京杂记》《汉魏六朝笔记小说大观》上海古籍出版社1999年版83-84页
21 陶金鸿《梅的象征与写梅的历史》《中国美术学院学报》79页
22 杨万里《洮湖和梅诗序》,《诚斋集》卷七九。
23 刘向撰、赵善诒疏证《说苑疏证》第335页。
24 陆凯,三国时吴人,孙皓时为左承相。《荆州记》曰：陆凯与范晔交善。自江南寄梅花一枝。诣长安与晔。兼赠《诗》
25 范哗,字蔚宗。范泰子。晋末为宋武帝相国掾。彭城王义康冠军参军。宋受禅。宋元嘉二十二年。与孔熙先等谋立彭城王义康。事泄。弃市。时年四十八。
26 陆凯《赠范哗》逯钦立编：《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1201页。杂曲歌辞《西洲曲》逯钦立编：《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1201页
萧衍,字叔达。兰陵武进人。齐永明初为巴陵王南中郎法曹参军。齐中兴二年受禅。改元七。在位四十八年。梁太洁三年卒。年八十六。谥曰武皇帝。
29 萧衍:《子夜四时歌》,逯钦立编：《先秦汉魏晋南北朝诗》中华书局2008年版阿1516页
30 萧纲,字世缵,梁武帝第三子。太清三年五月即位。太清五年为侯景所弑。年四十九。追溢曰简文皇帝。
31 萧纲《春日看梅花诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1959页。
32 鲍照,字明远,东海人。宋孝武帝时。为太学博士。中书舍人。出为秣陵令。转永嘉令。除临海王子顼前军参军。泰始二年。子顼起兵败。照为乱兵所杀。年五十馀。有集十卷。
33 鲍照《采桑》《先秦汉魏普南北朝诗(诗)》中华书局2008年版1257页。
34 鲍照《梅花落》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1278页。
36 谢朓,字玄晖。陈郡阳夏人。永明初为豫章王太尉参军。明帝即位。转中书郎。出为宜城太守。永元元年为始安王遥光所杀。年三十六。
36 谢眺《咏落梅诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1436-1437页
37 萧衍,字叔达。兰陵武进人。齐水明初为巴陵王南中郎法曹参军。齐中兴二年受禅。改元七。在位四十八年。梁太清三年卒。年八十六。溢曰武皇帝。
38 吴均,一作筠。字叔痒。吴兴故鄣人。天监初。为柳恽吴兴郡主簿。普通元年卒。年五十二。均诗体清拔。有古气。好事者效之。谓为吴均体。
39 如张正见《梅花落》、鲍照《梅花落》。
40 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社 2008年版31页
41 何逊,字仲言。东海郯人。南朝宋御史中承天曾孙,滁武帝天阵中,任本朝清迁建安王伟小曹参军,安成王参军兼尚书水部郎。十六年。除庐陵王记室。复随府江州。未几卒。
42 何逊《咏早梅诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1699-1700页。
43 王晓燕《中国古典诗歌中梅花意象的变迁及其审美价值》《职大学报》2010年2期第11页
44 陶渊明,字元亮。入宋后名潜。浔阳柴桑人。太尉长沙公侃之曾孙。少有高趣。亲老家贫。起为州祭酒。不堪史职。躬耕自资。义熙元年。为刘裕镇军参军。迁建威参军。未几求为彭泽令。在官八十徐日。自解归。宋受禅。不仕。元嘉三年卒。年六十三。
46 陶渊明《蜡日》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1003页
清商乐。一曰清乐。清乐者。九代之遗声。其始即相和三调是也。并汉、魏已来旧曲。其辞皆古调。晋马南渡。其音亡散。宋武定关中。收其声伎。南朝文物。斯为最盛焉。后魏孝文宣武。相继南伐。得江左所传旧曲及江南吴歌荆楚西声。总谓之清商。
萧纲,字世缵,粱武帝第三子。太清三年五月即位。太清五年为侯景所弑。年四十九。追谥曰简文皇帝。
48 萧纲《饯庐陵内史王修应令诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1933页
49 具体详见周泉根《松竹梅成为中国审关文化传统的内在发展逻辑》《抚州师专学报》2001年3月第20卷第1期
50 同上 43页
51 同上
52 徐复观《中国艺术精神》华东师范大学出版社2001年版93-94页
53 瘐信《咏画为屏风诗二十五首》《先秦汉魏晋南北朝诗(下)》中华书局2008年版第2395页。
54 裴孝源《贞观公私画史》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年版17-18页
55 张彦远《历代名画记》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年版223-224页
56 孙征《原始时期至汉代中国花鸟画的演化历程》《国画家》2000年第五期71页
57 何介钧 张维明《马王堆汉墓》文物出版社1982年版32页
58 《中国美术分类全集——中国青铜器全集(东周3)》文物出版社1997年版图版说明42页
59 张道一主编《中国图案大系》2山东美术出版社1993年版192页
60 张道一主编《中国图案大系》2山东美术出版社1993年版237页
61 清高宗弘历敕撰《宁寿鉴古十六卷》《续修四库全书》1107册245页686页
62 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版528页
63 孙红《天工梅心——宋元时期画梅艺术研究》中国美术学院博士学位论文2010年5月18页
64 宋 张敦颐《六朝事迹编类》南京出版社1989年第1版17页
65 逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗(下)》中华书局2008年第6版2450页
66 具体详见周泉根《松竹梅成为中国审美文化传统的内在发展逻辑》《抚州师专学报》2001年3月第20卷第1期
67 同上43页
69 徐复观《中国艺术精神》华东师范大学出版社2001年版93-94页
70 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年8月第一版271页
71 同上,38页
72 同上,38页
73 李文禄 刘维治主编：《古代咏花诗词鉴赏辞典》吉林大学出版社1990年版序言第2页
74 王晓燕：《中国古典诗歌中梅花意象的变迁及其审美价值》《职大学报》2010年第2期第11页
75 同上。
76 《永乐大典》二七九零卷
77 陈安利 马咏钟《西安坡唐代唐安公主墓》,《文物》1991年第九期,20页
78 《宣和画谱》湖南美术出版社2004年4月第三版318页
79 邓乔彬《论唐宋绘画思想与题材之变》《上海大学学报(社会科学版)》2005年5月第12卷第3期83页
80 [明]宋濂：《景濂论画梅》,俞剑华,《中国古代画论类编》,人民美术出版社2003年第2版,1073页。
81 [唐]张彦远《历代名画记》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年4月第5版177-178页
82 殷仲容父殷闻礼,祖殷令名皆善画。殷闻礼,字大端,武德初为中书舍人,赵王友兼侍读、弘文馆学士。
33[唐]张彦远《历代名画记》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年4月第5版240页
84 李永林：《中国古代美术教育史纲(元以前)》《艺术探索》,2000年第3期66页
85 袁行霈：《中国文学史》第三卷,高等教育出版社,3页。
86 [宋]欧阳修：《文忠集》转引自[宋]沈括：《梦溪笔谈》中华书局2009年版180页
87 高涵博：《探析宋词花意象与宋代社会之渊源》,《文学教育》2010年第一期,111页。
88 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期67页
89 谢巍《中国画学著作考录》认为“是书虽伪托李咸熙之作,或为另一李成所撰,然流传已近千年,未不可以宋画工论画山水视之。”详峥该书103-104页。
90 苏梅：《从画稿到画谱的转变》,《淮阴师范学院教育科学论坛》2009年3期,52页
91 周心慧：《中国古版画通史》学苑出版社2000年版64页
92 陈寅格：《陈寅格先生文集》(二),上海古籍出版社,1980年版,245页。
93 邓乔彬：《论唐宋的绘画思想与题材之变》,上海大学学报(社会科学版)2005年5月第12卷第3期83-85页。
94 冯天瑜等：《中华文化史》,上海人民出版社,1990年版,634页。
95 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册第7页
96 旧时指状元。
97 同上,第8页
98 钱惟演(977-1034)北宋人臣,西昆体骨干诗人。字希圣,钱塘(今浙江杭州)人。
99 王素(1027-1073)字仲仪,王旦之幼子,举进士,官屯田员外郎,历工部尚书,溢曰懿。
100 张景修,常州人。生卒年均不详,约宋哲宗元佑中前后在世。
101 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册第8页
102 同上
103 高涵博：《探折宋词花意象与宋代社会之渊源》《文学教育》2110年1月111页
104 李格非,文叔,易安人也。李清照之父。
105 [宋]李格非《洛阳明园记》,[元]陶宗仪《说郛(第5册)》卷二十六,中国书店1986年版,71页
106 同上,76页
107 舒岳祥,字舜侯,宁海人,南宋理宗时人,宝祐四年进士,官奉化尉承直郎,宋亡不仕。
108 《永乐大典》二七八九卷
109 叶绍翁,字嗣宗,号靖逸,龙泉人。约南宋嘉定十七年(1224)前后在世。曾任朝廷小官,其学出自哲学家叶适。擅长七言绝句诗,属江湖派。
110 [宋]叶绍翁《四朝闻见录》中华书局1989年第1版31页
111 张镃(1153-?),字功甫,又字时可,号约斋居士,祖籍成纪(今甘肃天水),南渡后居临安。镃藉父祖遗荫,生活侈汰,于孝宗淳熙二十年构园林于南湖之滨。曾先后从杨万里、陆游学诗,并多倡和。
112 [宋]周密《齐东野语》转录 张镃《玉照堂梅品》中华书局1983年版275-276页
113 刘宝明：《宋代咏梅词论说》,曲阜师范大学2009届硕士学位论文,第1页。
114 宋末方回在《送罗寿可诗序》中论述“宋铲五代旧习,诗有白体、昆体、晚唐体。”“晚唐体”指宋初模仿贾岛、姚和诗风的诗人群体,因宋人将贾岛、姚和看作晚唐诗人,所以将此诗风称之为“晚唐体”。
115 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版,63页
116 陈宏硕：《论古代咏梅诗词的思想内蕴和表达艺术》,《武汉教育学院学报(哲学社会科学版)》,总第13卷第50期,85页
117 “四爱图”为中国民间光为流传的题材,分别是：工羲之爱鹅：陶渊明爱菊：周敦颐爱莲：林和靖爱梅。
118 《宣和画谱·卷十五·花鸟叙论》《宣和画谱》湖南美术出版社2004年版310页
119 纪昀总纂：《四库全书总目提要》河北人民出版社2000年版2491页。
120 《中国美术史·宋代卷(上册)》王朝闻 总主编 2000年版228页
121 李文禄 刘维治主编：《古代咏花诗词鉴赏辞典》吉林大学出版社1990年版序言第2页 122 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期67页
123 王辉斌：《宋金元梅花诗探论》《荆楚理工学院学报》2010年1月第25卷第1期第13页
124 苏轼《红梅三首》其一“怕愁贪睡独开迟,自恐冰容不入时。故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态,酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在,更看绿叶与青枝。
125 [清]纪昀总纂:《四库全书总目提要》河北人民出版社2000年版2491页。
126 李文禄 刘维治：《古代咏花诗词鉴赏辞典》吉林大学出版社1990年版序言第2页
127 周必大(1126-1204),字子充,一字洪道,自号平园老叟。庐陵(今江西吉安)人。政治家、文学家。
128 周密《齐东野语》转录张镃《玉照堂梅品》中华书局1983年版274-276页
129 [宋]程颢、程颐：《二程集》卷二上,中华书局1981年第1版,39页
130 周泉根：《松竹梅成为中国审美文化传统的内在发展逻辑》《抚州师专学报》2001年3月第20卷第1期43-44页
131 魏了翁(1178-1237),华父,号鹤山,邛州蒲江人。庆元五年(1199)进士,官至端明殿学士,同签书枢密院事。卒溢文靖。南宋重要理学派人物。
132 魏了翁：《海潮院领客观梅》《鹤山先生大全文集》卷一○
133 [宋]魏了翁:《鹤山先生大全文集》卷五
134 [宋]罗大经：《唐宋史料笔记丛刊——鹤林玉露》中华书局2005年版109页
135 [宋]苏轼：《净因院画记》俞剑华编：《中国画论类编》人民美术出版社1986年版47页
136 [宋]邓椿:《画继》人民美术出版社1983年版121页
137 《水乐大典》二七九零卷
138 《图画见闻志·画继》湖南美术出版社2009年版50页
139 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版92页
40 [明]李日华《味水轩日记》上海远东出版社1996年版,卷三162页
141 岳仁译注：《宣和画谱》卷十七,湖南美术出版社,2004年4版,372页。
142 徐沁：《明画录》墨梅,潘运吉编着,《明代画论》,湖南美术出版社,2002年版,371页。
143 释仲仁：《华光梅谱》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,388页。
144 汤垕：《古今画鉴》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,706页。
145 童翼驹：《墨梅人名录》,中华书局,1985年北京第1版,9页。
146 范端伯,名直筠,为范仲淹的曾孙。
147 关于徐禹功生卒年,近人俞剑华于《中国美术家人名辞典》定为宣和、淳熙间人(1119-1189),《中国美术全集》(绘画编4两宋绘画下)图七一中,辽宁省博物馆藏《雪中梅竹图卷》图中竹节上书“辛酉人”款。董彦明通过“辛酉人”名款,考证徐禹功当生于南宋绍兴十一年(公元1141年)。
148 岳仁译注：《宣和画谱》卷十六,湖南美术出版社,2004年版,346页。
149 常新：《晚明士人审美意识嬗变的历史考察》西安电子科技大学学报(哲社版),2007年第5期
15o 纪昀总纂：《四库全书总目提要》卷一百十四 子部二十四 艺术类存目 河北人民出版社2929页
151 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版207页
152 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版第59页。
153 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版486页
154 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社218页
155 姜澄清：《中国绘画精神体系》辽宁教育出版社1992年版280页
156 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社1981年版638页
157 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2003年第6期67页
158 陈平平：《范成大与梅花》《中国园林》1999年第4期,16-17页
159 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期67页
160 扬无咎( 1097-1169),宋,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,自称汉扬雄后裔,故其姓当作“扬”。此处范成大误作“杨”。
161 廉布,宋,字宣仲,号射泽老农,山阴(今浙江绍兴)人,一作山阳(今江苏淮安)人。妙年登科,官至武学博士,以联贵姻坐累遂废终身。后居绍兴,专意绘事。善山水、由工柘木丛竹,奇石松柏,种种飘逸,师苏轼几于升堂。
162 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版第84-85页。
163 [元]汤匀《画鉴》湖南美术出版社2002年版390页
164 [宋]范成大：《梅谱》《范成大笔记六种》中华书局2002年版260页
165 谢巍：《中国画学著作考录》上海书画出版社1998年版109页
166 [宋]陈思《两宋名贤小集》分别收宋伯仁之《西塍稿》、《海陵稿》、《西塍续稿》、
167 转引自《文渊阁四库全书》第1364册,上海古籍出版社2003年版664页
168 《西塍集》《文渊阁四库全书》第1183册175页
169 《西塍集》《文渊阁四库全书》第1183册176页
170 《西塍集》《文渊阁四库全书》第1183册175页
171 [清]厉鹗《宋诗纪事》上海古籍出版社,1983年版,1806页
172 钱天善：《梅花喜神谱在版本学与诗学上的价值》《问学集》第十二期177页
173 所谓江湖派,其意为“写梅者取其意而遗其态,那而明之,是尽变化错综之能事,若拘守其式,不知运用,则流入江湖恶道,不可救药矣。”
174 余绍宋：《书画书录题解》北京图书馆出版社2003年版207页
175 王世襄:《中国画论研究》广西师范大学出版社224页
176 (清)永瑢等：《四库全书总目》,中华书局,1965年第1版,第1848页。
177 (清)钱曾：《读书敏求记》,书目文献出版社,1984年版,第166页。
178 《结一庐书目、滂喜斋宋元本书目》合刊,清末晨风阁刊本。
179 《梅花喜神谱在版本学与诗学上的价值》钱天善《问学集》第十二期182页
180 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社224页
181 《中国美术家人名大辞典》上海人民美术出版社1230页
182 [清]厉鹗《宋诗纪事》上海古籍出版社1983年版2047页
183 [元]周密《癸辛杂识》中华书局出版社1988年版,44页
184 同上,44-45页
185 [宋]扬季衡,扬无咎侄,继承家传梅花的技法,并擅长连用水墨来绘画花鸟。
186 疑为南宋姚镛,字希声,号雪篷,又号敬庵,剡溪人。生卒年均不译,约宋理宗绍定中前后在世。嘉定十年(公元1217年)进士,为吉州判官。以平寇功,擢守赣州。忤帅冲,贬衡阳。镛工诗词,有寻篷集一卷,传于世。
187 毕嘉珍Maggie Bickford:《文人墨梅》孙红译 中国美术学院出版社2010年5月第1版第84-85页
188 同上,90页
189 张伯雨即张雨(1283-1350),元代道士,文学家。一名张天雨,旧名泽之,又名嗣真,字伯雨,号贞居 子,又号句曲外史,钱塘(今浙江省杭州市)人,有《句曲外史集》、《玄品录》等。
190 吴个节(1269-1316),元饶州安仕(今江西余江)人,字大(?),号闲闲,(?)至元(?)四十(1287随帅张留 孙入京晋见元世祖忽必烈,成宗大德十一年(1307)授玄教嗣帅。英宗个治二年(1322)授特进士卿、玄教大宗师、总摄江淮荆襄等处道教。其要京建漱芳亭,其要京建漱芳葶,从江南移植梅花。
191 [元]陶宗仪《南村辍耕录》中华书局,115页
192 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版113页
193 萨都拉(1272-?)字天锡,号直斋,回人,元代诗人,兼善绘画,有《梅雀》图传世。
194 [元]萨都刺：《题喜里客厅雪山璧图》,《雁门集》卷十 上海古籍出版社1982年版267页
195 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册18页
196 (1223-1275),字伯常,陵川(今属山西)人,由金入元,世祖忽必烈时,以翰林恃读学士充国使入宋,被留十六年,后放归。
197 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年版197页
191 程杰:《中国梅花审美文化研究》四川出版集团 巴蜀书社2008年版117页
199 陈栎(1252-1334年)字寿翁,徽之,休宁人。崇朱熹之学。
200 [元]耶律楚材:《耶律楚材文集》第十卷 商务印书馆 144页
201 [元]耶律楚材:《耶律楚材文集》第十卷 商务印书馆 144页
202 景元启,元代散曲作家,约元仁宗延祐中前后在世,生卒年及生平均不详。
203 冯子振(1257-?)字海粟,攸州人,官承事郎,集贤待制,以博学英词有名于时。
204 明本(1263-1323)号中峰,钱塘人,住雁荡村,姓孙氏,出家吴山胜水寺,得法于高峰原妙禅师。屡辞名山主席凭迹自放时。
205 [元]冯子振 释明本：《梅花百咏》《文渊阁四库全书》集部八,1366册568页
206 段克己(1196-1254)金代文学家。字复之,号遁庵,别号菊庄。绛州稷山(今山西稷山)人。早年与弟成已并负才名,赵秉文目之为“二妙”,金亡,避乱龙门山中(今山西河津黄河边),时人赞为“儒林标榜”。
207 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版195页
208 [元]冯子振 释明本：《梅花百咏》《文渊阁四库全书》集部八,1366册561页
209 [元]韦珪：《梅花百咏》《续修四库全书》1325册86页
210 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团 巴蜀书社 2008年版128页
211 《一山文集原序》载：汉上李先生继本,前翰林学士承旨李彦闻之子也,禀中州清淑之气,奇才卓犖绝人,早以能诗名动搢绅,登至正丁酉科进士第,未几中原俶扰,先生遂隐居不仕。
212 [元]李继本：《题郑彦文所藏墨梅》,《一山文集》卷九,《文渊阁四库全书》1217册798页。
213 陈栋(1252-1334年)字寿翁,徽之,休宁人。崇朱熹之学。宋亡隐居著书,延祐初有司强之科举,试乡阐中选,不赴礼部教授于家,晚号东阜老人,举者称定宇先生。
214 [元]陈栎《题梅庵图》,《定宇集》卷一六《文渊阁四库全书》1205册402页
215 谢肃,元末明初人,字原功,上虞人。元至正末张士诚据吴,肃慨然欲见宰相,献偃兵息民之策,卒无所遇,归隐于越。洪武中举明经,授福建按察佥事,以事被逮下狱死。
216 谢肃：《密庵集》卷五,《文渊阁四库全书》1228册136页
217 宋无(1260-1340)字子虚,江苏苏州人,初从欧阳巽斋,壮岁无意仕进,尝举茂才,以奉亲辞不就官
218 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版208页
219 杜本(1276-1350)字伯源,清江(今属江西)人,博学善属文。曾隐居于武夷山中,至正三年,被引进,授翰林待制,兼国史编修官,后因病告退。
220 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版218页
221 柯九思(1290-1343)字敬仲,号丹丘生,台州仙居(今属浙江)人,曾任奎章阁鉴书博士,罢官后寓居松江。
222 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版228页
223 同上,238页
224 卫宗武：《秋声集》卷四。
225 同上
226 钱选(公元1239-1301年),字舜举,号玉潭,雪溪翁。雪川(今浙江湖州)人。南宋景定乡贡进士。入元后不仕,以书画终其身。山水师赵令穰和赵伯驹,花鸟师赵昌,人物师李公麟,却又不为前人法度所拘,自出新意。
227 [元]汤厦：《古今画鉴》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,706页。
228 胡宗蕴(生卒不详),明初时人,官中书舍人。书画兼长。
229 邹复雷,道士。工诗能画,以写梅自娱。师法北宋末年著名墨梅画家仲仁。生卒年不详。
230 谢巍：《中国画学著作考录》上海书画出版社 1998年版254页
231 Maggie Bichford孙红译《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版142页。
232 黄虞稷：《千顷堂书目》上海古籍出版社2001年版392页
233 谢巍：《中国画学著作考录》上海书画出版社1993年版254页
234 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版,678页
235 Maggie Bichford孙红译《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版142页。
236 黄玠字伯成,慈谿人,宋黄震之曾孫。生卒不详,约元仁宗延佑中前后在世。清苦力学,无所不通。周游西湖,喜吴兴山水,因卜居弁山。人号弁山小隐。与赵文敏游,为文敏所称许。
237 宋禧,初名元禧,后改名禧。字元逸,庸庵其号也。余姚人。元至元庚寅中浙江乡试。洪武初召修元史。书法类冯海粟,逸致翩翩。
238 关于吴太素的籍贯,有会稽、余姚两说。其《松斋梅谱》落款自署“会稽吴太素”。黄玠有《余姚238吴季章松斋图》诗。
239 《余姚吴季章松斋图》四明山中木千章,上有松树生高冈。不与朴漱同翳荒,雨露飘洒云之阳。鹅溪大绢尺度方,写貌形似分毫芒。非龙甘螭牙角狞,开卷白日风雷生。之子秀骨须(?)苍,与松为游三十霜小结茅屋松阴凉,采松之花食松肪。弹琴诵诗送流光,人生有情苦参商。白水满地天茫茫,安得送我置尔旁。脱落世故遗纷龎,乐与寿命如松长。
[元]黄玠：《弁山小隐吟录》《文渊阁四库全书》1205册上海古籍出版社2003年版45页
240 [元]宋禧：《庸庵集》《文渊阁四库全书》1222册 上海古籍出版社 2003年版448页
241 同上,449页
242 [元]汤垕：《古今画鉴》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,706页。
243 凌云翰,字彦翀,号柘轩,钱塘(今浙江杭州)人。生卒不详,元至正十九年登浙江乡试榜,洪武辛酉以荐举召授四川成都教授。
244 [元]凌云翰《柘轩集》《文渊阁四库全书》1227册上海古籍出版社2003年版759页
245 转引自毕嘉珍Maggie Bichford孙红译《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版143页。
246 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版,485页
247 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社217页
248 纪昀总纂：《四库全书总目提要》河北人民出版社2000年版2929页
249 同上
250 苏轼《红梅三首》其一“怕愁贪睡独开迟,自恐冰容不入时。故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态,洒晕无端上玉肌,诗老不知梅格在,列看绿叶与青枝。
251 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版第59页。
252 明洪武时人宋玄僖有《题风烟雪月梅花四首》成化年间陈烓有《烟梅》
253 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社1981年版295页
254 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版486页
255 至正十九年(公元1359年),朱元璋攻克浙江金华,改为宁越府。
256 来复(1319-1391),明僧,字见心,号蒲庵,俗姓黄,一作豫章丰城(今江西丰城)王氏。洪武初招至京,除僧录寺左觉义,沼住凤阳槎牙山圆通院。工书,似赵孟頫。卒年七十三。
257 《御定历代题画诗类》卷八四《摛藻堂四库全书荟要》457册335页
259 Maggie Bichford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版,153页。
260 沈德潜(1673-1769),字确士,号归愚,著名诗人、诗歌批评家。长洲县(今苏州市)人。
261 徐渭(1521-1593),字文清,更字文长,号天池山人,山阴(今浙江省绍兴)人。
262 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版307页
263 苏梅：《从画稿到画谱的转变》,《美术天地》,52页
264 刘越《从晚明画谱看当时文人的审美取向》,《学术交流》2010年1月,总第190期,第1期，157页
265 王晋象,清王士禛祖父,山东新城(今山东桓台)人,字荩臣,万历三十二年(1604)进士,授中书舍人,迁礼部主事等,崇祯间任浙江右参政、右布政使。年七十致仕,优游林下二十年,年九十余卒。
266 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册57页
267 [清]陈淏子《花镜》农业出版社1979年版,167页。
268 罗伦(1431-1478),字彝山,号一峰,永十(今属江西)人,明成化二年进士,授编修。
269 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版292页
270 陈基(1314-1370),字敬初,临海(今属浙江)人。是著名文学家黄溍的学生。有《夷白斋稿》。
271 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版266页
272 高启(1336-1374),字季迪,自号青丘子,长洲(今江苏苏州)人,洪武初召修《元史》授翰林院国史编修,迁户部侍郎,托辞未受职,退居青丘,后因代苏州知府魏观撰《郡治上梁文》,触怒朱元璋,被腰斩。
273 同上,275页
274 赵师雄罗浮山下醉遇梅仙是有关梅花的重要掌故。此掌故于《龙城录》、《尚友录》中均有记载：隋开皇中,赵师雄迁罗浮。一日天寒日暮,在醉醒间,因憩仆车于松林间酒肆傍舍,见一女了淡妆素服,出迓师雄。时已昏黑,残雪未销,月色微明。师雄喜之,与之语,但觉芳香袭人,语言极清丽。因与之扣酒家门,得数杯,相与饮。少顷,有一绿衣童来,笑歌戏舞,亦自可观。顷醉寝,师雄亦慒然,但觉风寒相袭。久之,时东方己白,师雄起视,乃在大梅花树下,上有翠羽啾嘈,相顾月落参横,但惆怅而尔。
275 此为万历三十七年(公元1609年)已酉岁正月六日
276 [明]李日华《味水轩日记》上海远东出版社1996年版,6页
277 胡宗蕴(生卒不详),明初时人,官中书舍人。书画兼长。
278 边景昭,字文进,生卒不详,福建延平府沙县(今福建沙县)人,永乐至宣德时供奉内廷。
Z79 陈录,字宪帝,以字行,号如隐居士,会稽(今浙江绍兴)人。善墨梅、松、竹、兰。
280 王谦,字牧之,号冰壶道人,浙江杭州人。生卒不详,约活动于明永乐至正德年间。
281 孙隆,一作孙龙,字廷振,号都痴。毗陵(今江苏省常州市)人。善画花鸟、翎毛、草虫。
282 吕纪(1477～?)中国明代画家。字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世。
283 唐寅(1474-1528年),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主,江苏苏州人。工书,擅画山水、人物、仕女、花鸟。山水画或细润秀雅,或苍劲活泼。尤能通过书画不寻常的立意,表达情怀。
284 陈淳(1483-1544年),字道复,号白阳山人,江苏苏州人。师从文征明。
285 沈仕(1488-186)字懋学,一作字子登,号青门山人,仁和(今浙江杭州)人。
286 文嘉(1501-1583年),字休承,号文水,江苏苏州人。文征明次子,官和州学正,能鉴古。工石刻,为明代之冠。小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤。画得征明一体,精山水,疏秀似倪瓒,间仿王蒙皴法,着色山水幽淡清远。能诗,着有《铃山堂书画记》。
287 王榖祥(1501-1568)字禄之,号酉室,长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年进士,官吏部员外郎。
288 孙克弘(1533-1611年),字允执,号雪居,上海松江人。官至汉阳太守。能诗擅画,擅用粗细两种笔法,兼工带写,画花鸟、山水、兰竹,笔墨简练淡雅。
289 [明]李目华《味水轩日记》载“华亭周仲谓以孙雪居画梅,并书孙太白与林和靖争孤山五绝句,跋者董玄宰、陈眉公、章宪文、陆伯达诸人,成一卷,来索题,题之。”
290 陈嘉言(1539-1623年),字孔彰,浙江嘉兴人。擅写翎毛花卉,设色清丽。笔法刚柔并施,墨色浓淡相间。构图严谨平稳。
291 鲁治(生卒不详),号岐云,江苏苏州人。擅画花竹翎毛,设色天然,饶有风韵。
292 王中立,字振之、彦强,号子正、子和,玄洲、玄洲生,吴县(今江苏苏州)人,生卒不详。善画花鸟,师法陈淳,画风似鲁治、王榖祥,为吴派画家之一。
293 陈继儒(1558-1639)文学家、书画家。字仲醇,号眉公。华亭(今上海松江)人。擅墨梅、山水。
294 周之冕(1521-？)字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。卒年不详,活跃于互迈年间。
295 陈遵,生卒不详,字汝循,浙江嘉兴人,壮岁寓居吴县(今江苏苏州)。善画花鸟、蔬果、草虫。
296 邢慈静,万历年间人,号蒲团主人,兰雪斋主,山东临邑人。青年时代受长兄邢侗影响学习书法绘画。
297 张彦,字伯美,晚学无证道人,嘉定(今属上海市)人。工画山水、花鸟、人物,与吴门张宏齐名。
298 王醴,字三泉,号菽醇,浙江嘉兴人,生卒不详。学周之冕,善画花鸟。
299 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社,1981年版,1306-1307页。
300 吴佐忻：《<过所馆诗>有遗篇——再谈李时珍的佚诗》《中医药文化》2006年第5期29页。
301 多首题诗中的藩府,益藩殿下所指为明益宣王朱诩,号潢南,自称演南道人。
302 谢时臣(1488年-？),字思忠,号樗仙,江苏苏州人。擅画山水,学沈周而稍变其意,尤擅绘江潮湖海。笔法凝重,积墨沉郁,构图严密,多作屏障大帧,风格介于“吴派”与“浙派”之间。
303 詹景风,字东图,号白岳山人,安徽体宁人.隆庆元年(1567)举人,初为直丰掌教,终吏部司务,深于书学法工羲之你子,以书法写墨的山大师苏会(?)、《詹氏小所》并干文等帖行世。
304 姚淛宇元白,号秋润,世居钱墉(今杭州),后徙江宁(南京)。弱冠入太学,谒选授鸿胪。力学好古,诗宗大历,行书出入于黄庭坚、赵孟頫两派,而得于赵者为多。晚年工画梅枝,疏逸出尘,无烟火气。
305 李时珍(1518-1593),字东璧,晚年自号濒湖山人,湖北蕲州(今湖北省黄冈市蕲春县蕲州镇)人,医学家、药物学家。其晚年结集《过所馆诗》毁于明末战火中,此诗有学者考证为《过所馆诗》的佚诗,是研究李时珍诗文的重要资料。上海中医药大学,吴佐忻在《过所馆诗>有遗篇——再谈李时珍的佚诗》一文中称姚淛“指姚江和淛水......作为刘世儒人名的代名词”,其实姚淛为秣陵名士,与刘世儒交游,在《雪湖梅谱》中有其题诗。
306 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社506页 'ill
309 沈襄着《小霞梅谱》,其生平见后。
210 《中国书画全书》第十四册,上海书画出版社,2000年版,654页。
311 《御定历代题画诗类》卷八五《摛藻堂四库全书荟要》457册350页
312 王思任(1576-1646)字季重,号遂东,山阴(今浙江绍兴)人。万历二十三年(1595)进士,官至礼部右侍郎。其诗歌、书法,与董其昌、陈继檽相们仲。山水淡远空润,林木森秀。其钩皴山石,格尚韵逸,能以少许胜人多许。间仿米家数点,倪瓒一抹,饶有雅致。甲申后,与刘宗周、祁彪佳先后绝粒死。卒年七十一。
313 《中国历代画谱汇编》第十四册,天津古籍出版社,1997年版,500-507页
314 余绍宋：《书画书录题解》北京图书馆出版社,2003年版,208页。
315 王世襄:《中国画论研究》广西师范大学出版社507页
316 转引自王世襄《中国画论研究》广西师范大学出版社508页
317 姜绍书：字二酉,号晏如居士,江苏丹阳人。善鉴别,工绘事。著有《无声诗史》。
318 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》,上海人民美术出版社,1981年版,443-444页
319 《中国书画全书》第十四册,上海书画出版社,2000年版,567页
320 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社501页
321 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版,675页
322 俞剑华编《中国古代画论类编》人民美术出版社2000年版1077页
323 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社3页
324 同上501页
325 沈炼：字纯甫,会稽人,嘉靖戊戌进士。性刚直,嫉恶如仇。后受严嵩、杨顺等诬告,斩于宣府市。
326 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社,1981年版,498-499页
327 王廷信：《周履靖生平述略》《中国戏曲》1996年第2期279页
328 李日华于《味水轩日记》卷三,万历三十九年八月十九日记“十九日,梅墟周表叔七旬诞日,扶家君率儿子往称觞,以陈白阳画《古桧水仙图》为寿。”
329 郑琰,福州闽县人,豪于布衣,任侠遨游,工于诗。与周履站交往深厚。
330 李日华、郑琰所撰《梅墟先生别录》上下卷,见《夷门广牍》
331 转引自张军德《周履靖生卒年及其他》《中国文学研究》1988年2期124页
332 王廷信：《周履靖生平述略》《中国戏曲》1996年2期286页
333 刘越：《从晚明画谱看当时文人的审美取向》,《学术交流》2010年1月,总第190期,第1期,156页
334 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社510页
335 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社,1981年版,619-620页
336 霍艳芳：《<十竹斋书画谱>多维研究》《古文献研究》,2010年九月,第54卷17期,135页
537 苏梅：《从画稿到画谱的转变》,《美术天地》,53页
338 刘越：《从晚明画谱看当时文人的审美取向》,《学术交流》2010年1月,总第190期,第1期,156页
339 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版,308页
340 杨斌：《芥子园画传探微》,《美术观察》2004年4期,92页
341 江宁：府名,旧江宁府治,即现在的南京市。
342 龙蟠：龙蟠里,一说即南京市城西清凉山下,一说即南京市东北钟山,俗称紫金山。诸葛亮曾称赞它的形势是“钟山龙蟠”,所以后人称它为龙蟠山。
343 邓尉：山名,在现在苏州市西南,属吴县,以产海著称,(?)的好尉曾隐居于此而得名。
344 西溪：地名,在今杭州寺西北。
345 陈淏子(1615-1703年),一名扶摇,别署西湖花隐翁。康熙时人张国泰在《花镜》中为其作序,“写陈淏子“乃有归来高士,退老东篱,知止名流,养安北牖。总其著作：大而经济,微而理学,久己悬之国门：溯厥渊源,远则皇古,近则来兹,靡不搜其图奥。……奈何数奇不遇,空传伏叟之经；穷乃益工,博极虞卿之论。遨游白下,著书满家；终隐西冷,寄怀十亩,淹贯之余,愿学老圃；咏歌之暇,穷附陶朱。因花、木而分课,依稀紫媚红娇：借禽、鱼以娱情,仿佛鳞游羽化。更念栽植之法,古人有书而未备,豢养之术,时流从事而弗嘉。兹修小史,多识草、木之名；兼及余刊,尽述灵、蠢之属。虽数末技,不减琅函,藉谓若笺,几同绣谷。如斯清玩,乐我素心,若披幽标,供客雅况。”说明陈淏子为明末清初人,因不愿与清统治者合作,因而退隐山林,从事花木栽培研究,并著述甚丰。
346 [清]冻淏子《花镜》农业出版社1979年版,165页。
347 朱则杰：《清诗史》,江苏古籍出版社,2000年版,序言。
348 高公名景藩,官至观察。
349 “童二树梅,见之多矣,一幅不过三两枝,无盘根大干、万朵搓丫看。”原文见《随同诗话》人民文学出版社1982年版858页
350 [清]袁枚:《随园诗话》人民文学出版社1982年版585页
351 同上602页
352 李方膺(1695-1755)初名方邹,字晴江,号虬龙,别署木川、成村、秋池、抑园等,江苏南通人。
353 金俊明(1602-1675),原名衮,字孝章,(一作九章)号耿庵,又号不寐道人.江南吴县(今属江苏苏州)人。明诸生。少随父官宁夏,往来燕赵间,以任侠自喜。诸边师争欲延致幕府,不就。归里后,折节读书,靡不研究,著名复社中。明亡,弃诸生杜门佣书自给,不复山。及卒,门人私谧贞孝先生。俊明好录异书,T.诗古文兼善书画,尤长于墨梅．
354 石涛(1630-1724)法名原济,一作元济、道济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、人涤子、清湘陈人等,汉族,广西全州人,晚年定居扬州。明靖江王之后,出家为僧。半世云游,所画山水,笔法态肆,画花卉也别有生趣。著有《画语录》。
355 蓝涛,生卒不详,号雪坪,钱塘人。蓝深弟。善山水,兼工花卉,得父传。
356 杭州古称西陵
357 王树毅(1649-?)字原丰,号无我,又号鹿(一作丽)公,又自号方(一作文)外布衣,晚号栗园叟。其图章有慈竹君、笨由冉、一笑先生。仁和(今杭州)人。题其所居曰栗园。人物笔法出陈洪缓,而得其清稳。所作衣纹秀劲,设色古雅,一时工人物者无出其右。
358 沈铃(1682-1760年),字衡之,号南苹,浙江德济人。擅画花卉、翎毛,用笔工致流畅,敷色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之态。曾受日本国王之聘于公元731年东渡日本,留居三年,传其画技,在日本绘画史上占有一席之地,颇有影响力。
359 王武(公元1632-1690年),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人。明代书家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,善画花鸟,王致秀丽,为清初院画名家。亦善诗人。
360 恽冰,生活于乾隆至道光年间,生卒年不详。挥南田族玄孙女字清龄,号浩如,别号兰陵女史,亦署南兰女子。武进(今江苏常州)人。善花果,名著吴中。
361 崔鏏(wei),生卒年不详,字象九,一作象州,三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。下人物、仕女,宗法宫廷画家焦秉贞。亦能画梅。
362 余省,字曾三,号鲁亭。虞山(今江苏常熟)人,弟稺,兄弟二人曾受业于蒋廷锡。
363 华喦(1682-1756),字德嵩,史字秋岳,号新罗山人、东园生,布衣生、白沙道人、离垢居士等,福建上杭白砂眼人,后寓杭州。工画人物、山水、花鸟,草虫。
364 金农(1687-1763)清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。善画花卉,尤工画梅。
365 汪士慎(1686-1759年),字近人,号巢林,又号溪东外史,女徽歙县人,居扬州。于画墨笔梅竹,尤以画梅著称,清秀淡雅,别有风韵。五十四岁以后双目逐渐失明,遂练习用手摸索写字作画,为“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》。
366 李鱓(1686-1762年),号宗扬,又号复堂,又号懊道人。江苏兴化人。康熙五十三年供奉内廷。后出任山东滕县知县。学画于蒋廷锡、高其佩,所作花卉不拘法度,放笔写意、泼墨酣畅淋漓,在不求形似中得天趣。为“扬州八怪”之一。
367 罗聘(1733-1799年)，字遯夫,号两峰、花之寺僧、衣云和尚,安徽歙县人,侨居江苏扬州。金农弟子。擅画人物、佛像、花果、墨梅、兰竹、山水等,尤擅画鬼。其画古趣盎然,思致渊雅,深得金农韵味而又别具风格,为扬州八怪之一。著有《香叶草堂诗草》。
368 方薰(1736-1799),字兰坻或懒儒,号兰如、兰生,浙江嘉兴(杭州以北)布衣。方梅子。诗、书、画并妙,写生尤工。
369 余绍宋《书画书录题解》,北京图书馆出版社,2003年弟一版,195页
370 古原宏仲：《芥子园画传初集解题》《美术史与观念史(3)》,南京帅范大学出版社2005年版,257页
371 陈嘉言(1539-1623年)，字孔彰，浙江嘉兴人。擅写翎毛花卉，设色清丽。
372 具体详见：杨光辉《林则徐佚文考述》,《宁波大学学报(人文科学版)》2007年3期,120-123页。
373 胡璋,字铁梅。胡寅之子。工花卉、山水、写意人物。流寓上海,旅游东瀛,画名甚噪。
374 俞剑华编《中国美术家人名大辞典》,上海人民美术出版社,1981年版,102页。
375 [清]杨逸：《海上墨林》上海古籍出版社1989年版75页
377 汪士慎(1686-1759年),字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽歙县人,居扬州。擅画墨笔梅竹,尤
376 胡璋,字铁梅。胡寅之子。工花卉、山水、写意人物。流寓上海,旅游东瀛,画名甚噪。以画梅著称,清秀淡雅,别有风韵。五十四岁以后双目逐渐失明,遂练习用手摸索写字作画,为“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》。
378 清诗解放以钱谦益为发端,以袁枚“性灵说”诗歌理论为核心。以与哀枚齐名的“江右三大家”-赵冀、蒋士铨,及宋湘、张问陶为支持者。经过广大诗人的努力,形成了一场文学革新运动。
379 [清]哀枚：《随园诗话》人民文学出版社1982年版49页
380 《辞源》商务印书馆1979年版2920页
381 张高评：《中山大学人文学报》(台湾省)1984年第2期,转引自王莹；《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期64页。
382 程杰：《宋代咏梅文学研究》安徽文艺出版社2002年版 70页
383 俞剑华：《中国画论类编》人民关术出版社 1986年版 1162页
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111.《天工梅心——宋元时期画梅艺术研究》孙红 中国美术学院2010年博士学位论文
112.《宋代咏梅词论说》刘宝明 曲阜师范大学2009届硕士学位论文
2 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版207页
3 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社217页
4 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团 巴蜀书社 2008年486页
5 王世襄:《中国画论研究》广西师范大学出版社 501
6 [宋] 罗大经：《鹤林玉露》丙编 卷四 中华书局 1983年版299页
7 [明]宋濂：《景濂论画梅》,剑剑华,《中国古代画论类编》,人民美术出版社2003年第2版,1073页
8 汤用彤：《汤用彤全集》第四卷 河北人民出版社2000年版381页
9 吴功正：《六朝美学史》江苏美术出版社1994年版254页
10 张戒：《岁寒堂诗话》《文渊阁四库全书》1479册
11 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版21-22页
12 姜澄清《中国绘画精神体系》辽宁教育出版社1992年版40页
13 张孝岳《梅与梅文化》中国农业出版社2005年版78页
19 [宋]罗大经《鹤林玉露》丙编 卷四 中华书局1983年版299页
20 [汉]刘歆《西京杂记》《汉魏六朝笔记小说大观》上海古籍出版社1999年版83-84页
21 陶金鸿《梅的象征与写梅的历史》《中国美术学院学报》79页
22 杨万里《洮湖和梅诗序》,《诚斋集》卷七九。
23 刘向撰、赵善诒疏证《说苑疏证》第335页。
24 陆凯,三国时吴人,孙皓时为左承相。《荆州记》曰：陆凯与范晔交善。自江南寄梅花一枝。诣长安与晔。兼赠《诗》
25 范哗,字蔚宗。范泰子。晋末为宋武帝相国掾。彭城王义康冠军参军。宋受禅。宋元嘉二十二年。与孔熙先等谋立彭城王义康。事泄。弃市。时年四十八。
26 陆凯《赠范哗》逯钦立编：《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1201页。杂曲歌辞《西洲曲》逯钦立编：《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1201页
萧衍,字叔达。兰陵武进人。齐永明初为巴陵王南中郎法曹参军。齐中兴二年受禅。改元七。在位四十八年。梁太洁三年卒。年八十六。谥曰武皇帝。
29 萧衍:《子夜四时歌》,逯钦立编：《先秦汉魏晋南北朝诗》中华书局2008年版阿1516页
30 萧纲,字世缵,梁武帝第三子。太清三年五月即位。太清五年为侯景所弑。年四十九。追溢曰简文皇帝。
31 萧纲《春日看梅花诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1959页。
32 鲍照,字明远,东海人。宋孝武帝时。为太学博士。中书舍人。出为秣陵令。转永嘉令。除临海王子顼前军参军。泰始二年。子顼起兵败。照为乱兵所杀。年五十馀。有集十卷。
33 鲍照《采桑》《先秦汉魏普南北朝诗(诗)》中华书局2008年版1257页。
34 鲍照《梅花落》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1278页。
36 谢朓,字玄晖。陈郡阳夏人。永明初为豫章王太尉参军。明帝即位。转中书郎。出为宜城太守。永元元年为始安王遥光所杀。年三十六。
36 谢眺《咏落梅诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1436-1437页
37 萧衍,字叔达。兰陵武进人。齐水明初为巴陵王南中郎法曹参军。齐中兴二年受禅。改元七。在位四十八年。梁太清三年卒。年八十六。溢曰武皇帝。
38 吴均,一作筠。字叔痒。吴兴故鄣人。天监初。为柳恽吴兴郡主簿。普通元年卒。年五十二。均诗体清拔。有古气。好事者效之。谓为吴均体。
39 如张正见《梅花落》、鲍照《梅花落》。
40 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社 2008年版31页
41 何逊,字仲言。东海郯人。南朝宋御史中承天曾孙,滁武帝天阵中,任本朝清迁建安王伟小曹参军,安成王参军兼尚书水部郎。十六年。除庐陵王记室。复随府江州。未几卒。
42 何逊《咏早梅诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版 1699-1700页。
43 王晓燕《中国古典诗歌中梅花意象的变迁及其审美价值》《职大学报》2010年2期第11页
44 陶渊明,字元亮。入宋后名潜。浔阳柴桑人。太尉长沙公侃之曾孙。少有高趣。亲老家贫。起为州祭酒。不堪史职。躬耕自资。义熙元年。为刘裕镇军参军。迁建威参军。未几求为彭泽令。在官八十徐日。自解归。宋受禅。不仕。元嘉三年卒。年六十三。
46 陶渊明《蜡日》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1003页
清商乐。一曰清乐。清乐者。九代之遗声。其始即相和三调是也。并汉、魏已来旧曲。其辞皆古调。晋马南渡。其音亡散。宋武定关中。收其声伎。南朝文物。斯为最盛焉。后魏孝文宣武。相继南伐。得江左所传旧曲及江南吴歌荆楚西声。总谓之清商。
萧纲,字世缵,粱武帝第三子。太清三年五月即位。太清五年为侯景所弑。年四十九。追谥曰简文皇帝。
48 萧纲《饯庐陵内史王修应令诗》《先秦汉魏晋南北朝诗(中)》中华书局2008年版1933页
49 具体详见周泉根《松竹梅成为中国审关文化传统的内在发展逻辑》《抚州师专学报》2001年3月第20卷第1期
50 同上 43页
51 同上
52 徐复观《中国艺术精神》华东师范大学出版社2001年版93-94页
53 瘐信《咏画为屏风诗二十五首》《先秦汉魏晋南北朝诗(下)》中华书局2008年版第2395页。
54 裴孝源《贞观公私画史》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年版17-18页
55 张彦远《历代名画记》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年版223-224页
56 孙征《原始时期至汉代中国花鸟画的演化历程》《国画家》2000年第五期71页
57 何介钧 张维明《马王堆汉墓》文物出版社1982年版32页
58 《中国美术分类全集——中国青铜器全集(东周3)》文物出版社1997年版图版说明42页
59 张道一主编《中国图案大系》2山东美术出版社1993年版192页
60 张道一主编《中国图案大系》2山东美术出版社1993年版237页
61 清高宗弘历敕撰《宁寿鉴古十六卷》《续修四库全书》1107册245页686页
62 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版528页
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64 宋 张敦颐《六朝事迹编类》南京出版社1989年第1版17页
65 逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗(下)》中华书局2008年第6版2450页
66 具体详见周泉根《松竹梅成为中国审美文化传统的内在发展逻辑》《抚州师专学报》2001年3月第20卷第1期
67 同上43页
69 徐复观《中国艺术精神》华东师范大学出版社2001年版93-94页
70 程杰《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年8月第一版271页
71 同上,38页
72 同上,38页
73 李文禄 刘维治主编：《古代咏花诗词鉴赏辞典》吉林大学出版社1990年版序言第2页
74 王晓燕：《中国古典诗歌中梅花意象的变迁及其审美价值》《职大学报》2010年第2期第11页
75 同上。
76 《永乐大典》二七九零卷
77 陈安利 马咏钟《西安坡唐代唐安公主墓》,《文物》1991年第九期,20页
78 《宣和画谱》湖南美术出版社2004年4月第三版318页
79 邓乔彬《论唐宋绘画思想与题材之变》《上海大学学报(社会科学版)》2005年5月第12卷第3期83页
80 [明]宋濂：《景濂论画梅》,俞剑华,《中国古代画论类编》,人民美术出版社2003年第2版,1073页。
81 [唐]张彦远《历代名画记》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年4月第5版177-178页
82 殷仲容父殷闻礼,祖殷令名皆善画。殷闻礼,字大端,武德初为中书舍人,赵王友兼侍读、弘文馆学士。
33[唐]张彦远《历代名画记》《唐五代画论》湖南美术出版社2004年4月第5版240页
84 李永林：《中国古代美术教育史纲(元以前)》《艺术探索》,2000年第3期66页
85 袁行霈：《中国文学史》第三卷,高等教育出版社,3页。
86 [宋]欧阳修：《文忠集》转引自[宋]沈括：《梦溪笔谈》中华书局2009年版180页
87 高涵博：《探析宋词花意象与宋代社会之渊源》,《文学教育》2010年第一期,111页。
88 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期67页
89 谢巍《中国画学著作考录》认为“是书虽伪托李咸熙之作,或为另一李成所撰,然流传已近千年,未不可以宋画工论画山水视之。”详峥该书103-104页。
90 苏梅：《从画稿到画谱的转变》,《淮阴师范学院教育科学论坛》2009年3期,52页
91 周心慧：《中国古版画通史》学苑出版社2000年版64页
92 陈寅格：《陈寅格先生文集》(二),上海古籍出版社,1980年版,245页。
93 邓乔彬：《论唐宋的绘画思想与题材之变》,上海大学学报(社会科学版)2005年5月第12卷第3期83-85页。
94 冯天瑜等：《中华文化史》,上海人民出版社,1990年版,634页。
95 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册第7页
96 旧时指状元。
97 同上,第8页
98 钱惟演(977-1034)北宋人臣,西昆体骨干诗人。字希圣,钱塘(今浙江杭州)人。
99 王素(1027-1073)字仲仪,王旦之幼子,举进士,官屯田员外郎,历工部尚书,溢曰懿。
100 张景修,常州人。生卒年均不详,约宋哲宗元佑中前后在世。
101 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册第8页
102 同上
103 高涵博：《探折宋词花意象与宋代社会之渊源》《文学教育》2110年1月111页
104 李格非,文叔,易安人也。李清照之父。
105 [宋]李格非《洛阳明园记》,[元]陶宗仪《说郛(第5册)》卷二十六,中国书店1986年版,71页
106 同上,76页
107 舒岳祥,字舜侯,宁海人,南宋理宗时人,宝祐四年进士,官奉化尉承直郎,宋亡不仕。
108 《永乐大典》二七八九卷
109 叶绍翁,字嗣宗,号靖逸,龙泉人。约南宋嘉定十七年(1224)前后在世。曾任朝廷小官,其学出自哲学家叶适。擅长七言绝句诗,属江湖派。
110 [宋]叶绍翁《四朝闻见录》中华书局1989年第1版31页
111 张镃(1153-?),字功甫,又字时可,号约斋居士,祖籍成纪(今甘肃天水),南渡后居临安。镃藉父祖遗荫,生活侈汰,于孝宗淳熙二十年构园林于南湖之滨。曾先后从杨万里、陆游学诗,并多倡和。
112 [宋]周密《齐东野语》转录 张镃《玉照堂梅品》中华书局1983年版275-276页
113 刘宝明：《宋代咏梅词论说》,曲阜师范大学2009届硕士学位论文,第1页。
114 宋末方回在《送罗寿可诗序》中论述“宋铲五代旧习,诗有白体、昆体、晚唐体。”“晚唐体”指宋初模仿贾岛、姚和诗风的诗人群体,因宋人将贾岛、姚和看作晚唐诗人,所以将此诗风称之为“晚唐体”。
115 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版,63页
116 陈宏硕：《论古代咏梅诗词的思想内蕴和表达艺术》,《武汉教育学院学报(哲学社会科学版)》,总第13卷第50期,85页
117 “四爱图”为中国民间光为流传的题材,分别是：工羲之爱鹅：陶渊明爱菊：周敦颐爱莲：林和靖爱梅。
118 《宣和画谱·卷十五·花鸟叙论》《宣和画谱》湖南美术出版社2004年版310页
119 纪昀总纂：《四库全书总目提要》河北人民出版社2000年版2491页。
120 《中国美术史·宋代卷(上册)》王朝闻 总主编 2000年版228页
121 李文禄 刘维治主编：《古代咏花诗词鉴赏辞典》吉林大学出版社1990年版序言第2页 122 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期67页
123 王辉斌：《宋金元梅花诗探论》《荆楚理工学院学报》2010年1月第25卷第1期第13页
124 苏轼《红梅三首》其一“怕愁贪睡独开迟,自恐冰容不入时。故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态,酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在,更看绿叶与青枝。
125 [清]纪昀总纂:《四库全书总目提要》河北人民出版社2000年版2491页。
126 李文禄 刘维治：《古代咏花诗词鉴赏辞典》吉林大学出版社1990年版序言第2页
127 周必大(1126-1204),字子充,一字洪道,自号平园老叟。庐陵(今江西吉安)人。政治家、文学家。
128 周密《齐东野语》转录张镃《玉照堂梅品》中华书局1983年版274-276页
129 [宋]程颢、程颐：《二程集》卷二上,中华书局1981年第1版,39页
130 周泉根：《松竹梅成为中国审美文化传统的内在发展逻辑》《抚州师专学报》2001年3月第20卷第1期43-44页
131 魏了翁(1178-1237),华父,号鹤山,邛州蒲江人。庆元五年(1199)进士,官至端明殿学士,同签书枢密院事。卒溢文靖。南宋重要理学派人物。
132 魏了翁：《海潮院领客观梅》《鹤山先生大全文集》卷一○
133 [宋]魏了翁:《鹤山先生大全文集》卷五
134 [宋]罗大经：《唐宋史料笔记丛刊——鹤林玉露》中华书局2005年版109页
135 [宋]苏轼：《净因院画记》俞剑华编：《中国画论类编》人民美术出版社1986年版47页
136 [宋]邓椿:《画继》人民美术出版社1983年版121页
137 《水乐大典》二七九零卷
138 《图画见闻志·画继》湖南美术出版社2009年版50页
139 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版92页
40 [明]李日华《味水轩日记》上海远东出版社1996年版,卷三162页
141 岳仁译注：《宣和画谱》卷十七,湖南美术出版社,2004年4版,372页。
142 徐沁：《明画录》墨梅,潘运吉编着,《明代画论》,湖南美术出版社,2002年版,371页。
143 释仲仁：《华光梅谱》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,388页。
144 汤垕：《古今画鉴》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,706页。
145 童翼驹：《墨梅人名录》,中华书局,1985年北京第1版,9页。
146 范端伯,名直筠,为范仲淹的曾孙。
147 关于徐禹功生卒年,近人俞剑华于《中国美术家人名辞典》定为宣和、淳熙间人(1119-1189),《中国美术全集》(绘画编4两宋绘画下)图七一中,辽宁省博物馆藏《雪中梅竹图卷》图中竹节上书“辛酉人”款。董彦明通过“辛酉人”名款,考证徐禹功当生于南宋绍兴十一年(公元1141年)。
148 岳仁译注：《宣和画谱》卷十六,湖南美术出版社,2004年版,346页。
149 常新：《晚明士人审美意识嬗变的历史考察》西安电子科技大学学报(哲社版),2007年第5期
15o 纪昀总纂：《四库全书总目提要》卷一百十四 子部二十四 艺术类存目 河北人民出版社2929页
151 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版207页
152 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版第59页。
153 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版486页
154 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社218页
155 姜澄清：《中国绘画精神体系》辽宁教育出版社1992年版280页
156 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社1981年版638页
157 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2003年第6期67页
158 陈平平：《范成大与梅花》《中国园林》1999年第4期,16-17页
159 王莹：《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期67页
160 扬无咎( 1097-1169),宋,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,自称汉扬雄后裔,故其姓当作“扬”。此处范成大误作“杨”。
161 廉布,宋,字宣仲,号射泽老农,山阴(今浙江绍兴)人,一作山阳(今江苏淮安)人。妙年登科,官至武学博士,以联贵姻坐累遂废终身。后居绍兴,专意绘事。善山水、由工柘木丛竹,奇石松柏,种种飘逸,师苏轼几于升堂。
162 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版第84-85页。
163 [元]汤匀《画鉴》湖南美术出版社2002年版390页
164 [宋]范成大：《梅谱》《范成大笔记六种》中华书局2002年版260页
165 谢巍：《中国画学著作考录》上海书画出版社1998年版109页
166 [宋]陈思《两宋名贤小集》分别收宋伯仁之《西塍稿》、《海陵稿》、《西塍续稿》、
167 转引自《文渊阁四库全书》第1364册,上海古籍出版社2003年版664页
168 《西塍集》《文渊阁四库全书》第1183册175页
169 《西塍集》《文渊阁四库全书》第1183册176页
170 《西塍集》《文渊阁四库全书》第1183册175页
171 [清]厉鹗《宋诗纪事》上海古籍出版社,1983年版,1806页
172 钱天善：《梅花喜神谱在版本学与诗学上的价值》《问学集》第十二期177页
173 所谓江湖派,其意为“写梅者取其意而遗其态,那而明之,是尽变化错综之能事,若拘守其式,不知运用,则流入江湖恶道,不可救药矣。”
174 余绍宋：《书画书录题解》北京图书馆出版社2003年版207页
175 王世襄:《中国画论研究》广西师范大学出版社224页
176 (清)永瑢等：《四库全书总目》,中华书局,1965年第1版,第1848页。
177 (清)钱曾：《读书敏求记》,书目文献出版社,1984年版,第166页。
178 《结一庐书目、滂喜斋宋元本书目》合刊,清末晨风阁刊本。
179 《梅花喜神谱在版本学与诗学上的价值》钱天善《问学集》第十二期182页
180 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社224页
181 《中国美术家人名大辞典》上海人民美术出版社1230页
182 [清]厉鹗《宋诗纪事》上海古籍出版社1983年版2047页
183 [元]周密《癸辛杂识》中华书局出版社1988年版,44页
184 同上,44-45页
185 [宋]扬季衡,扬无咎侄,继承家传梅花的技法,并擅长连用水墨来绘画花鸟。
186 疑为南宋姚镛,字希声,号雪篷,又号敬庵,剡溪人。生卒年均不译,约宋理宗绍定中前后在世。嘉定十年(公元1217年)进士,为吉州判官。以平寇功,擢守赣州。忤帅冲,贬衡阳。镛工诗词,有寻篷集一卷,传于世。
187 毕嘉珍Maggie Bickford:《文人墨梅》孙红译 中国美术学院出版社2010年5月第1版第84-85页
188 同上,90页
189 张伯雨即张雨(1283-1350),元代道士,文学家。一名张天雨,旧名泽之,又名嗣真,字伯雨,号贞居 子,又号句曲外史,钱塘(今浙江省杭州市)人,有《句曲外史集》、《玄品录》等。
190 吴个节(1269-1316),元饶州安仕(今江西余江)人,字大(?),号闲闲,(?)至元(?)四十(1287随帅张留 孙入京晋见元世祖忽必烈,成宗大德十一年(1307)授玄教嗣帅。英宗个治二年(1322)授特进士卿、玄教大宗师、总摄江淮荆襄等处道教。其要京建漱芳亭,其要京建漱芳葶,从江南移植梅花。
191 [元]陶宗仪《南村辍耕录》中华书局,115页
192 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版113页
193 萨都拉(1272-?)字天锡,号直斋,回人,元代诗人,兼善绘画,有《梅雀》图传世。
194 [元]萨都刺：《题喜里客厅雪山璧图》,《雁门集》卷十 上海古籍出版社1982年版267页
195 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册18页
196 (1223-1275),字伯常,陵川(今属山西)人,由金入元,世祖忽必烈时,以翰林恃读学士充国使入宋,被留十六年,后放归。
197 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年版197页
191 程杰:《中国梅花审美文化研究》四川出版集团 巴蜀书社2008年版117页
199 陈栎(1252-1334年)字寿翁,徽之,休宁人。崇朱熹之学。
200 [元]耶律楚材:《耶律楚材文集》第十卷 商务印书馆 144页
201 [元]耶律楚材:《耶律楚材文集》第十卷 商务印书馆 144页
202 景元启,元代散曲作家,约元仁宗延祐中前后在世,生卒年及生平均不详。
203 冯子振(1257-?)字海粟,攸州人,官承事郎,集贤待制,以博学英词有名于时。
204 明本(1263-1323)号中峰,钱塘人,住雁荡村,姓孙氏,出家吴山胜水寺,得法于高峰原妙禅师。屡辞名山主席凭迹自放时。
205 [元]冯子振 释明本：《梅花百咏》《文渊阁四库全书》集部八,1366册568页
206 段克己(1196-1254)金代文学家。字复之,号遁庵,别号菊庄。绛州稷山(今山西稷山)人。早年与弟成已并负才名,赵秉文目之为“二妙”,金亡,避乱龙门山中(今山西河津黄河边),时人赞为“儒林标榜”。
207 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版195页
208 [元]冯子振 释明本：《梅花百咏》《文渊阁四库全书》集部八,1366册561页
209 [元]韦珪：《梅花百咏》《续修四库全书》1325册86页
210 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团 巴蜀书社 2008年版128页
211 《一山文集原序》载：汉上李先生继本,前翰林学士承旨李彦闻之子也,禀中州清淑之气,奇才卓犖绝人,早以能诗名动搢绅,登至正丁酉科进士第,未几中原俶扰,先生遂隐居不仕。
212 [元]李继本：《题郑彦文所藏墨梅》,《一山文集》卷九,《文渊阁四库全书》1217册798页。
213 陈栋(1252-1334年)字寿翁,徽之,休宁人。崇朱熹之学。宋亡隐居著书,延祐初有司强之科举,试乡阐中选,不赴礼部教授于家,晚号东阜老人,举者称定宇先生。
214 [元]陈栎《题梅庵图》,《定宇集》卷一六《文渊阁四库全书》1205册402页
215 谢肃,元末明初人,字原功,上虞人。元至正末张士诚据吴,肃慨然欲见宰相,献偃兵息民之策,卒无所遇,归隐于越。洪武中举明经,授福建按察佥事,以事被逮下狱死。
216 谢肃：《密庵集》卷五,《文渊阁四库全书》1228册136页
217 宋无(1260-1340)字子虚,江苏苏州人,初从欧阳巽斋,壮岁无意仕进,尝举茂才,以奉亲辞不就官
218 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版208页
219 杜本(1276-1350)字伯源,清江(今属江西)人,博学善属文。曾隐居于武夷山中,至正三年,被引进,授翰林待制,兼国史编修官,后因病告退。
220 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版218页
221 柯九思(1290-1343)字敬仲,号丹丘生,台州仙居(今属浙江)人,曾任奎章阁鉴书博士,罢官后寓居松江。
222 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版228页
223 同上,238页
224 卫宗武：《秋声集》卷四。
225 同上
226 钱选(公元1239-1301年),字舜举,号玉潭,雪溪翁。雪川(今浙江湖州)人。南宋景定乡贡进士。入元后不仕,以书画终其身。山水师赵令穰和赵伯驹,花鸟师赵昌,人物师李公麟,却又不为前人法度所拘,自出新意。
227 [元]汤厦：《古今画鉴》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,706页。
228 胡宗蕴(生卒不详),明初时人,官中书舍人。书画兼长。
229 邹复雷,道士。工诗能画,以写梅自娱。师法北宋末年著名墨梅画家仲仁。生卒年不详。
230 谢巍：《中国画学著作考录》上海书画出版社 1998年版254页
231 Maggie Bichford孙红译《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版142页。
232 黄虞稷：《千顷堂书目》上海古籍出版社2001年版392页
233 谢巍：《中国画学著作考录》上海书画出版社1993年版254页
234 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版,678页
235 Maggie Bichford孙红译《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版142页。
236 黄玠字伯成,慈谿人,宋黄震之曾孫。生卒不详,约元仁宗延佑中前后在世。清苦力学,无所不通。周游西湖,喜吴兴山水,因卜居弁山。人号弁山小隐。与赵文敏游,为文敏所称许。
237 宋禧,初名元禧,后改名禧。字元逸,庸庵其号也。余姚人。元至元庚寅中浙江乡试。洪武初召修元史。书法类冯海粟,逸致翩翩。
238 关于吴太素的籍贯,有会稽、余姚两说。其《松斋梅谱》落款自署“会稽吴太素”。黄玠有《余姚238吴季章松斋图》诗。
239 《余姚吴季章松斋图》四明山中木千章,上有松树生高冈。不与朴漱同翳荒,雨露飘洒云之阳。鹅溪大绢尺度方,写貌形似分毫芒。非龙甘螭牙角狞,开卷白日风雷生。之子秀骨须(?)苍,与松为游三十霜小结茅屋松阴凉,采松之花食松肪。弹琴诵诗送流光,人生有情苦参商。白水满地天茫茫,安得送我置尔旁。脱落世故遗纷龎,乐与寿命如松长。
[元]黄玠：《弁山小隐吟录》《文渊阁四库全书》1205册上海古籍出版社2003年版45页
240 [元]宋禧：《庸庵集》《文渊阁四库全书》1222册 上海古籍出版社 2003年版448页
241 同上,449页
242 [元]汤垕：《古今画鉴》,王伯敏 任道斌主编,《画学集成》,河北美术出版社2002年版,706页。
243 凌云翰,字彦翀,号柘轩,钱塘(今浙江杭州)人。生卒不详,元至正十九年登浙江乡试榜,洪武辛酉以荐举召授四川成都教授。
244 [元]凌云翰《柘轩集》《文渊阁四库全书》1227册上海古籍出版社2003年版759页
245 转引自毕嘉珍Maggie Bichford孙红译《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版143页。
246 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版,485页
247 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社217页
248 纪昀总纂：《四库全书总目提要》河北人民出版社2000年版2929页
249 同上
250 苏轼《红梅三首》其一“怕愁贪睡独开迟,自恐冰容不入时。故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态,洒晕无端上玉肌,诗老不知梅格在,列看绿叶与青枝。
251 毕嘉珍Maggie Bickford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版第59页。
252 明洪武时人宋玄僖有《题风烟雪月梅花四首》成化年间陈烓有《烟梅》
253 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社1981年版295页
254 程杰：《中国梅花审美文化研究》四川出版集团巴蜀书社2008年版486页
255 至正十九年(公元1359年),朱元璋攻克浙江金华,改为宁越府。
256 来复(1319-1391),明僧,字见心,号蒲庵,俗姓黄,一作豫章丰城(今江西丰城)王氏。洪武初招至京,除僧录寺左觉义,沼住凤阳槎牙山圆通院。工书,似赵孟頫。卒年七十三。
257 《御定历代题画诗类》卷八四《摛藻堂四库全书荟要》457册335页
259 Maggie Bichford孙红译：《文人墨梅》中国美术学院出版社2010年版,153页。
260 沈德潜(1673-1769),字确士,号归愚,著名诗人、诗歌批评家。长洲县(今苏州市)人。
261 徐渭(1521-1593),字文清,更字文长,号天池山人,山阴(今浙江省绍兴)人。
262 《中华梅兰竹菊诗词选—梅》学苑出版社2003年版307页
263 苏梅：《从画稿到画谱的转变》,《美术天地》,52页
264 刘越《从晚明画谱看当时文人的审美取向》,《学术交流》2010年1月,总第190期,第1期，157页
265 王晋象,清王士禛祖父,山东新城(今山东桓台)人,字荩臣,万历三十二年(1604)进士,授中书舍人,迁礼部主事等,崇祯间任浙江右参政、右布政使。年七十致仕,优游林下二十年,年九十余卒。
266 [明]王路《花史左编》《续修四库全书》1117册57页
267 [清]陈淏子《花镜》农业出版社1979年版,167页。
268 罗伦(1431-1478),字彝山,号一峰,永十(今属江西)人,明成化二年进士,授编修。
269 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版292页
270 陈基(1314-1370),字敬初,临海(今属浙江)人。是著名文学家黄溍的学生。有《夷白斋稿》。
271 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版266页
272 高启(1336-1374),字季迪,自号青丘子,长洲(今江苏苏州)人,洪武初召修《元史》授翰林院国史编修,迁户部侍郎,托辞未受职,退居青丘,后因代苏州知府魏观撰《郡治上梁文》,触怒朱元璋,被腰斩。
273 同上,275页
274 赵师雄罗浮山下醉遇梅仙是有关梅花的重要掌故。此掌故于《龙城录》、《尚友录》中均有记载：隋开皇中,赵师雄迁罗浮。一日天寒日暮,在醉醒间,因憩仆车于松林间酒肆傍舍,见一女了淡妆素服,出迓师雄。时已昏黑,残雪未销,月色微明。师雄喜之,与之语,但觉芳香袭人,语言极清丽。因与之扣酒家门,得数杯,相与饮。少顷,有一绿衣童来,笑歌戏舞,亦自可观。顷醉寝,师雄亦慒然,但觉风寒相袭。久之,时东方己白,师雄起视,乃在大梅花树下,上有翠羽啾嘈,相顾月落参横,但惆怅而尔。
275 此为万历三十七年(公元1609年)已酉岁正月六日
276 [明]李日华《味水轩日记》上海远东出版社1996年版,6页
277 胡宗蕴(生卒不详),明初时人,官中书舍人。书画兼长。
278 边景昭,字文进,生卒不详,福建延平府沙县(今福建沙县)人,永乐至宣德时供奉内廷。
Z79 陈录,字宪帝,以字行,号如隐居士,会稽(今浙江绍兴)人。善墨梅、松、竹、兰。
280 王谦,字牧之,号冰壶道人,浙江杭州人。生卒不详,约活动于明永乐至正德年间。
281 孙隆,一作孙龙,字廷振,号都痴。毗陵(今江苏省常州市)人。善画花鸟、翎毛、草虫。
282 吕纪(1477～?)中国明代画家。字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世。
283 唐寅(1474-1528年),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主,江苏苏州人。工书,擅画山水、人物、仕女、花鸟。山水画或细润秀雅,或苍劲活泼。尤能通过书画不寻常的立意,表达情怀。
284 陈淳(1483-1544年),字道复,号白阳山人,江苏苏州人。师从文征明。
285 沈仕(1488-186)字懋学,一作字子登,号青门山人,仁和(今浙江杭州)人。
286 文嘉(1501-1583年),字休承,号文水,江苏苏州人。文征明次子,官和州学正,能鉴古。工石刻,为明代之冠。小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤。画得征明一体,精山水,疏秀似倪瓒,间仿王蒙皴法,着色山水幽淡清远。能诗,着有《铃山堂书画记》。
287 王榖祥(1501-1568)字禄之,号酉室,长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年进士,官吏部员外郎。
288 孙克弘(1533-1611年),字允执,号雪居,上海松江人。官至汉阳太守。能诗擅画,擅用粗细两种笔法,兼工带写,画花鸟、山水、兰竹,笔墨简练淡雅。
289 [明]李目华《味水轩日记》载“华亭周仲谓以孙雪居画梅,并书孙太白与林和靖争孤山五绝句,跋者董玄宰、陈眉公、章宪文、陆伯达诸人,成一卷,来索题,题之。”
290 陈嘉言(1539-1623年),字孔彰,浙江嘉兴人。擅写翎毛花卉,设色清丽。笔法刚柔并施,墨色浓淡相间。构图严谨平稳。
291 鲁治(生卒不详),号岐云,江苏苏州人。擅画花竹翎毛,设色天然,饶有风韵。
292 王中立,字振之、彦强,号子正、子和,玄洲、玄洲生,吴县(今江苏苏州)人,生卒不详。善画花鸟,师法陈淳,画风似鲁治、王榖祥,为吴派画家之一。
293 陈继儒(1558-1639)文学家、书画家。字仲醇,号眉公。华亭(今上海松江)人。擅墨梅、山水。
294 周之冕(1521-？)字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。卒年不详,活跃于互迈年间。
295 陈遵,生卒不详,字汝循,浙江嘉兴人,壮岁寓居吴县(今江苏苏州)。善画花鸟、蔬果、草虫。
296 邢慈静,万历年间人,号蒲团主人,兰雪斋主,山东临邑人。青年时代受长兄邢侗影响学习书法绘画。
297 张彦,字伯美,晚学无证道人,嘉定(今属上海市)人。工画山水、花鸟、人物,与吴门张宏齐名。
298 王醴,字三泉,号菽醇,浙江嘉兴人,生卒不详。学周之冕,善画花鸟。
299 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社,1981年版,1306-1307页。
300 吴佐忻：《<过所馆诗>有遗篇——再谈李时珍的佚诗》《中医药文化》2006年第5期29页。
301 多首题诗中的藩府,益藩殿下所指为明益宣王朱诩,号潢南,自称演南道人。
302 谢时臣(1488年-？),字思忠,号樗仙,江苏苏州人。擅画山水,学沈周而稍变其意,尤擅绘江潮湖海。笔法凝重,积墨沉郁,构图严密,多作屏障大帧,风格介于“吴派”与“浙派”之间。
303 詹景风,字东图,号白岳山人,安徽体宁人.隆庆元年(1567)举人,初为直丰掌教,终吏部司务,深于书学法工羲之你子,以书法写墨的山大师苏会(?)、《詹氏小所》并干文等帖行世。
304 姚淛宇元白,号秋润,世居钱墉(今杭州),后徙江宁(南京)。弱冠入太学,谒选授鸿胪。力学好古,诗宗大历,行书出入于黄庭坚、赵孟頫两派,而得于赵者为多。晚年工画梅枝,疏逸出尘,无烟火气。
305 李时珍(1518-1593),字东璧,晚年自号濒湖山人,湖北蕲州(今湖北省黄冈市蕲春县蕲州镇)人,医学家、药物学家。其晚年结集《过所馆诗》毁于明末战火中,此诗有学者考证为《过所馆诗》的佚诗,是研究李时珍诗文的重要资料。上海中医药大学,吴佐忻在《过所馆诗>有遗篇——再谈李时珍的佚诗》一文中称姚淛“指姚江和淛水......作为刘世儒人名的代名词”,其实姚淛为秣陵名士,与刘世儒交游,在《雪湖梅谱》中有其题诗。
306 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社506页 'ill
309 沈襄着《小霞梅谱》,其生平见后。
210 《中国书画全书》第十四册,上海书画出版社,2000年版,654页。
311 《御定历代题画诗类》卷八五《摛藻堂四库全书荟要》457册350页
312 王思任(1576-1646)字季重,号遂东,山阴(今浙江绍兴)人。万历二十三年(1595)进士,官至礼部右侍郎。其诗歌、书法,与董其昌、陈继檽相们仲。山水淡远空润,林木森秀。其钩皴山石,格尚韵逸,能以少许胜人多许。间仿米家数点,倪瓒一抹,饶有雅致。甲申后,与刘宗周、祁彪佳先后绝粒死。卒年七十一。
313 《中国历代画谱汇编》第十四册,天津古籍出版社,1997年版,500-507页
314 余绍宋：《书画书录题解》北京图书馆出版社,2003年版,208页。
315 王世襄:《中国画论研究》广西师范大学出版社507页
316 转引自王世襄《中国画论研究》广西师范大学出版社508页
317 姜绍书：字二酉,号晏如居士,江苏丹阳人。善鉴别,工绘事。著有《无声诗史》。
318 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》,上海人民美术出版社,1981年版,443-444页
319 《中国书画全书》第十四册,上海书画出版社,2000年版,567页
320 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社501页
321 余绍宋：《书画书录解题》北京图书馆出版社2003年版,675页
322 俞剑华编《中国古代画论类编》人民美术出版社2000年版1077页
323 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社3页
324 同上501页
325 沈炼：字纯甫,会稽人,嘉靖戊戌进士。性刚直,嫉恶如仇。后受严嵩、杨顺等诬告,斩于宣府市。
326 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社,1981年版,498-499页
327 王廷信：《周履靖生平述略》《中国戏曲》1996年第2期279页
328 李日华于《味水轩日记》卷三,万历三十九年八月十九日记“十九日,梅墟周表叔七旬诞日,扶家君率儿子往称觞,以陈白阳画《古桧水仙图》为寿。”
329 郑琰,福州闽县人,豪于布衣,任侠遨游,工于诗。与周履站交往深厚。
330 李日华、郑琰所撰《梅墟先生别录》上下卷,见《夷门广牍》
331 转引自张军德《周履靖生卒年及其他》《中国文学研究》1988年2期124页
332 王廷信：《周履靖生平述略》《中国戏曲》1996年2期286页
333 刘越：《从晚明画谱看当时文人的审美取向》,《学术交流》2010年1月,总第190期,第1期,156页
334 王世襄：《中国画论研究》广西师范大学出版社510页
335 俞剑华编：《中国美术家人名辞典》上海人民美术出版社,1981年版,619-620页
336 霍艳芳：《<十竹斋书画谱>多维研究》《古文献研究》,2010年九月,第54卷17期,135页
537 苏梅：《从画稿到画谱的转变》,《美术天地》,53页
338 刘越：《从晚明画谱看当时文人的审美取向》,《学术交流》2010年1月,总第190期,第1期,156页
339 《中华梅兰竹菊诗词选——梅》学苑出版社2003年第1版,308页
340 杨斌：《芥子园画传探微》,《美术观察》2004年4期,92页
341 江宁：府名,旧江宁府治,即现在的南京市。
342 龙蟠：龙蟠里,一说即南京市城西清凉山下,一说即南京市东北钟山,俗称紫金山。诸葛亮曾称赞它的形势是“钟山龙蟠”,所以后人称它为龙蟠山。
343 邓尉：山名,在现在苏州市西南,属吴县,以产海著称,(?)的好尉曾隐居于此而得名。
344 西溪：地名,在今杭州寺西北。
345 陈淏子(1615-1703年),一名扶摇,别署西湖花隐翁。康熙时人张国泰在《花镜》中为其作序,“写陈淏子“乃有归来高士,退老东篱,知止名流,养安北牖。总其著作：大而经济,微而理学,久己悬之国门：溯厥渊源,远则皇古,近则来兹,靡不搜其图奥。……奈何数奇不遇,空传伏叟之经；穷乃益工,博极虞卿之论。遨游白下,著书满家；终隐西冷,寄怀十亩,淹贯之余,愿学老圃；咏歌之暇,穷附陶朱。因花、木而分课,依稀紫媚红娇：借禽、鱼以娱情,仿佛鳞游羽化。更念栽植之法,古人有书而未备,豢养之术,时流从事而弗嘉。兹修小史,多识草、木之名；兼及余刊,尽述灵、蠢之属。虽数末技,不减琅函,藉谓若笺,几同绣谷。如斯清玩,乐我素心,若披幽标,供客雅况。”说明陈淏子为明末清初人,因不愿与清统治者合作,因而退隐山林,从事花木栽培研究,并著述甚丰。
346 [清]冻淏子《花镜》农业出版社1979年版,165页。
347 朱则杰：《清诗史》,江苏古籍出版社,2000年版,序言。
348 高公名景藩,官至观察。
349 “童二树梅,见之多矣,一幅不过三两枝,无盘根大干、万朵搓丫看。”原文见《随同诗话》人民文学出版社1982年版858页
350 [清]袁枚:《随园诗话》人民文学出版社1982年版585页
351 同上602页
352 李方膺(1695-1755)初名方邹,字晴江,号虬龙,别署木川、成村、秋池、抑园等,江苏南通人。
353 金俊明(1602-1675),原名衮,字孝章,(一作九章)号耿庵,又号不寐道人.江南吴县(今属江苏苏州)人。明诸生。少随父官宁夏,往来燕赵间,以任侠自喜。诸边师争欲延致幕府,不就。归里后,折节读书,靡不研究,著名复社中。明亡,弃诸生杜门佣书自给,不复山。及卒,门人私谧贞孝先生。俊明好录异书,T.诗古文兼善书画,尤长于墨梅．
354 石涛(1630-1724)法名原济,一作元济、道济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、人涤子、清湘陈人等,汉族,广西全州人,晚年定居扬州。明靖江王之后,出家为僧。半世云游,所画山水,笔法态肆,画花卉也别有生趣。著有《画语录》。
355 蓝涛,生卒不详,号雪坪,钱塘人。蓝深弟。善山水,兼工花卉,得父传。
356 杭州古称西陵
357 王树毅(1649-?)字原丰,号无我,又号鹿(一作丽)公,又自号方(一作文)外布衣,晚号栗园叟。其图章有慈竹君、笨由冉、一笑先生。仁和(今杭州)人。题其所居曰栗园。人物笔法出陈洪缓,而得其清稳。所作衣纹秀劲,设色古雅,一时工人物者无出其右。
358 沈铃(1682-1760年),字衡之,号南苹,浙江德济人。擅画花卉、翎毛,用笔工致流畅,敷色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之态。曾受日本国王之聘于公元731年东渡日本,留居三年,传其画技,在日本绘画史上占有一席之地,颇有影响力。
359 王武(公元1632-1690年),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人。明代书家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,善画花鸟,王致秀丽,为清初院画名家。亦善诗人。
360 恽冰,生活于乾隆至道光年间,生卒年不详。挥南田族玄孙女字清龄,号浩如,别号兰陵女史,亦署南兰女子。武进(今江苏常州)人。善花果,名著吴中。
361 崔鏏(wei),生卒年不详,字象九,一作象州,三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。下人物、仕女,宗法宫廷画家焦秉贞。亦能画梅。
362 余省,字曾三,号鲁亭。虞山(今江苏常熟)人,弟稺,兄弟二人曾受业于蒋廷锡。
363 华喦(1682-1756),字德嵩,史字秋岳,号新罗山人、东园生,布衣生、白沙道人、离垢居士等,福建上杭白砂眼人,后寓杭州。工画人物、山水、花鸟,草虫。
364 金农(1687-1763)清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。善画花卉,尤工画梅。
365 汪士慎(1686-1759年),字近人,号巢林,又号溪东外史,女徽歙县人,居扬州。于画墨笔梅竹,尤以画梅著称,清秀淡雅,别有风韵。五十四岁以后双目逐渐失明,遂练习用手摸索写字作画,为“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》。
366 李鱓(1686-1762年),号宗扬,又号复堂,又号懊道人。江苏兴化人。康熙五十三年供奉内廷。后出任山东滕县知县。学画于蒋廷锡、高其佩,所作花卉不拘法度,放笔写意、泼墨酣畅淋漓,在不求形似中得天趣。为“扬州八怪”之一。
367 罗聘(1733-1799年)，字遯夫,号两峰、花之寺僧、衣云和尚,安徽歙县人,侨居江苏扬州。金农弟子。擅画人物、佛像、花果、墨梅、兰竹、山水等,尤擅画鬼。其画古趣盎然,思致渊雅,深得金农韵味而又别具风格,为扬州八怪之一。著有《香叶草堂诗草》。
368 方薰(1736-1799),字兰坻或懒儒,号兰如、兰生,浙江嘉兴(杭州以北)布衣。方梅子。诗、书、画并妙,写生尤工。
369 余绍宋《书画书录题解》,北京图书馆出版社,2003年弟一版,195页
370 古原宏仲：《芥子园画传初集解题》《美术史与观念史(3)》,南京帅范大学出版社2005年版,257页
371 陈嘉言(1539-1623年)，字孔彰，浙江嘉兴人。擅写翎毛花卉，设色清丽。
372 具体详见：杨光辉《林则徐佚文考述》,《宁波大学学报(人文科学版)》2007年3期,120-123页。
373 胡璋,字铁梅。胡寅之子。工花卉、山水、写意人物。流寓上海,旅游东瀛,画名甚噪。
374 俞剑华编《中国美术家人名大辞典》,上海人民美术出版社,1981年版,102页。
375 [清]杨逸：《海上墨林》上海古籍出版社1989年版75页
377 汪士慎(1686-1759年),字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽歙县人,居扬州。擅画墨笔梅竹,尤
376 胡璋,字铁梅。胡寅之子。工花卉、山水、写意人物。流寓上海,旅游东瀛,画名甚噪。以画梅著称,清秀淡雅,别有风韵。五十四岁以后双目逐渐失明,遂练习用手摸索写字作画,为“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》。
378 清诗解放以钱谦益为发端,以袁枚“性灵说”诗歌理论为核心。以与哀枚齐名的“江右三大家”-赵冀、蒋士铨,及宋湘、张问陶为支持者。经过广大诗人的努力,形成了一场文学革新运动。
379 [清]哀枚：《随园诗话》人民文学出版社1982年版49页
380 《辞源》商务印书馆1979年版2920页
381 张高评：《中山大学人文学报》(台湾省)1984年第2期,转引自王莹；《唐宋“国花”意象与中国文化精神》《文学评论》2008年第6期64页。
382 程杰：《宋代咏梅文学研究》安徽文艺出版社2002年版 70页
383 俞剑华：《中国画论类编》人民关术出版社 1986年版 1162页
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