法国文艺复兴：弗朗索瓦一世时期枫丹白露派的装饰艺术
|
摘要
本论文以弗朗索瓦一世时期枫丹白露派的装饰艺术（包括宫苑建筑装饰、绘画、雕塑、壁毯、甲胄、金属餐具、版画等）为研究对象，其目的在于，通过梳理和呈现16世纪上半叶法国文艺复兴艺术自肇始迈向鼎盛的发展过程，分析、阐释绝对君主制下宫廷艺术的特征及模式，探讨欧洲各个地区之间文艺复兴艺术（以意大利、法国为主，尼德兰和德语地区为辅）的差异和共性。同时，借助艺术作品，揭示当时的物质文化，解释社会心理和生活方式的演变。
有别于意大利、尼德兰和德语地区，在法国，艺术赞助最主要的力量集中在宫廷。正是由于弗朗索瓦一世对文化与艺术的大力支持与赞助，法国才真正全面进入文艺复兴时期，多位意大利艺术家前往法国宫廷服务，枫丹白露宫进行文艺复兴式的重新改建，枫丹白露派由此形成。枫丹白露宫和枫丹白露派的装饰艺术是法国文艺复兴艺术和宫廷艺术的代表。它也在宣扬君主集权制、创立国王形象中发挥着重要作用。
枫丹白露派的装饰语言源于弗朗索瓦一世长廊。灰泥雕塑与湿壁画的结合，叙事性画面与单独装饰图案的呼应，令装饰效果华丽，错落有致，富有张力和节奏感。同时，装饰系统形式固定但图案多样，且装饰图案可根据装饰物用途及装饰面积大小置换选择，因此，枫丹白露派装饰语言扩展和延伸的范围广泛。它从王室建筑应用至日常用品，并借助版画从法国传播至欧洲其他地区，影响深远。
枫丹白露派的装饰题材基本为古希腊-罗马神话和英雄传说，通过题材内容的选择和表现方式，借古喻今。弗朗索瓦一世浴室作为王室收藏室的特殊功能和洗浴题材的装饰，奢华甲胄精致、平面化的图案以及金属餐具新设计、新器型的出现，皆反应出当时的社会心理与物质文化——对裸露和两性的开放态度，对暴力、攻击欲的抑制以及对就餐时规矩、礼仪的要求。
意大利文艺复兴艺术对枫丹白露派和法国产生重要影响，但后者不是简单地模仿。枫丹白露派的艺术家在吸收与借鉴意大利文艺复兴艺术的同时，更进行了改造、重新定位和本地化，因而使枫丹白露派的装饰艺术在短时间内蓬勃发展，并取得令人瞩目的成就。
This dissertation focuses on the decorative arts of First Fontainebleau School(including architectural ornament, painting, sculpture, tapestry, armour, silverware,engraving, etc.) during Francis I’s period (reigned1515-1547). By studying the specificartworks, I hope to examine the development of Renaissance Art in France in the firsthalf of16thcentury, analyze the style and the pattern of courtly art under the absolutemonarchy, and explore the differences and similarities of Renaissance arts in the variouscountries (Italy, France and Dutch). Meanwhile, the study contextualizes the artworks ashistorical evidence, which proves the evolution of manners and reflects the developmentof civilization.
The study based on “the development of decorative arts at Fontainebleau in FrancisI’s period,” which gradually expands its research. Its development consists of4sections,i.e.“cause”,“formation”,“evolution” and “influence”. Starting from the strategy onpatronage of Francis I, I represent the historical background for the emergence ofFontainebleau School, and then summarize its decorative language—form, patterns,subject matter and style. By reviewing the important artists’ personal style, it introducesthe overall change in the style of Fontainebleau School in this period. Finally, I analysesthe extension and application of the formal language of Fontainebleau School inartworks, from architectural ornament to daily necessities，which spread in Europe byprints and make a great achievement. Through this study, I hope it will fill in the blanksin French Renaissance art research documentations. Meanwhile it promotesreconsideration on decorative art and comprehension on “inheritance and innovation”.
The study involves three research methods. Firstly, analyze artworks withformalism. Secondly, with iconology, understand the subject matter and meaning of theartworks; by combining cultural and historical background, explain artist’s (patron’s)motivation for selecting the subject matter and expressive method. Finally, by followingthe opinion of the Annales School, I use the images as historical evidences; incorporatethem into historical, social and cultural context, to explain the social custom and theprocess of civilization.
In conclusion, the dissertation summarizes the above-mentioned research results,and reviews the value, function, formal language, consequent the pattern of courtly artat Fontainebleau in Francis I’s period, and its influence at the time and later on, inFrance and other European countries.
有别于意大利、尼德兰和德语地区，在法国，艺术赞助最主要的力量集中在宫廷。正是由于弗朗索瓦一世对文化与艺术的大力支持与赞助，法国才真正全面进入文艺复兴时期，多位意大利艺术家前往法国宫廷服务，枫丹白露宫进行文艺复兴式的重新改建，枫丹白露派由此形成。枫丹白露宫和枫丹白露派的装饰艺术是法国文艺复兴艺术和宫廷艺术的代表。它也在宣扬君主集权制、创立国王形象中发挥着重要作用。
枫丹白露派的装饰语言源于弗朗索瓦一世长廊。灰泥雕塑与湿壁画的结合，叙事性画面与单独装饰图案的呼应，令装饰效果华丽，错落有致，富有张力和节奏感。同时，装饰系统形式固定但图案多样，且装饰图案可根据装饰物用途及装饰面积大小置换选择，因此，枫丹白露派装饰语言扩展和延伸的范围广泛。它从王室建筑应用至日常用品，并借助版画从法国传播至欧洲其他地区，影响深远。
枫丹白露派的装饰题材基本为古希腊-罗马神话和英雄传说，通过题材内容的选择和表现方式，借古喻今。弗朗索瓦一世浴室作为王室收藏室的特殊功能和洗浴题材的装饰，奢华甲胄精致、平面化的图案以及金属餐具新设计、新器型的出现，皆反应出当时的社会心理与物质文化——对裸露和两性的开放态度，对暴力、攻击欲的抑制以及对就餐时规矩、礼仪的要求。
意大利文艺复兴艺术对枫丹白露派和法国产生重要影响，但后者不是简单地模仿。枫丹白露派的艺术家在吸收与借鉴意大利文艺复兴艺术的同时，更进行了改造、重新定位和本地化，因而使枫丹白露派的装饰艺术在短时间内蓬勃发展，并取得令人瞩目的成就。
This dissertation focuses on the decorative arts of First Fontainebleau School(including architectural ornament, painting, sculpture, tapestry, armour, silverware,engraving, etc.) during Francis I’s period (reigned1515-1547). By studying the specificartworks, I hope to examine the development of Renaissance Art in France in the firsthalf of16thcentury, analyze the style and the pattern of courtly art under the absolutemonarchy, and explore the differences and similarities of Renaissance arts in the variouscountries (Italy, France and Dutch). Meanwhile, the study contextualizes the artworks ashistorical evidence, which proves the evolution of manners and reflects the developmentof civilization.
The study based on “the development of decorative arts at Fontainebleau in FrancisI’s period,” which gradually expands its research. Its development consists of4sections,i.e.“cause”,“formation”,“evolution” and “influence”. Starting from the strategy onpatronage of Francis I, I represent the historical background for the emergence ofFontainebleau School, and then summarize its decorative language—form, patterns,subject matter and style. By reviewing the important artists’ personal style, it introducesthe overall change in the style of Fontainebleau School in this period. Finally, I analysesthe extension and application of the formal language of Fontainebleau School inartworks, from architectural ornament to daily necessities，which spread in Europe byprints and make a great achievement. Through this study, I hope it will fill in the blanksin French Renaissance art research documentations. Meanwhile it promotesreconsideration on decorative art and comprehension on “inheritance and innovation”.
The study involves three research methods. Firstly, analyze artworks withformalism. Secondly, with iconology, understand the subject matter and meaning of theartworks; by combining cultural and historical background, explain artist’s (patron’s)motivation for selecting the subject matter and expressive method. Finally, by followingthe opinion of the Annales School, I use the images as historical evidences; incorporatethem into historical, social and cultural context, to explain the social custom and theprocess of civilization.
In conclusion, the dissertation summarizes the above-mentioned research results,and reviews the value, function, formal language, consequent the pattern of courtly artat Fontainebleau in Francis I’s period, and its influence at the time and later on, inFrance and other European countries.
引文
① 我的导师张夫也教授曾撰写专著《外国工艺美术史》（第1版于1999年由中央编译出版社出版）。
②参见Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.8.以及[法]乔治·杜比主编：《法国史》（上卷），吕一民等译，北京，商务印书馆，2010年版，第579页。另参见本论文第2章第2.1节。
③ 瓦卢瓦-昂古莱姆王朝的五位国王分别是：弗朗索瓦一世（Fran ois Ier，1515年—1547年执政）、亨利二世（Henri II，1547年—1559年执政）、弗朗索瓦二世（Fran ois II，1559年—1560年执政）、查理九世（Charles IX，1560年—1574年执政）、亨利三世（Henri III，1574年—1589年执政）。
① [奥]奥托·本内施：《北方文艺复兴艺术》，戚印平、毛羽译，杭州，中国美术学院出版社，2001年版，第132页。
② 尚刚：《中国工艺美术史新编》，北京，高等教育出版社，2007年版，第3页。
① [英]E.H.贡布里希：《秩序感：装饰艺术的心理学研究》，范景中、杨思梁、徐一维译，长沙，湖南科学技术出版社，1999年版，第205页。
② 参见本论文第3章第3.1节。
③ 葛兆光：“近代·学术·名著以及中国”，《读书》，1999年第4期，第89页。
④ 在这里，我们借用彼得·伯克在《图像证史》中对“图像”（images）的界定。它不仅包括各种画像（素描、写生、水彩画、油画、版画、广告画、宣传画和漫画等），还包括雕塑、浮雕、摄影照片、电影和电视画面、时装玩偶等工艺品、奖章和纪念章上的画像等所有可视艺术品，甚至包括地图和建筑在内。 参见[英]彼得·伯克：《图像证史》，杨豫译，北京，北京大学出版社，2008年版，第3页。
⑤ 张光宇：“装饰诸问题”（一），《装饰》，原载1959年总第5期，重载“纪念《装饰》创刊50周年增刊”，第24-25页。
① [意]内奈戴托·克罗齐：《历史学的理论和实际》，[英]道德拉斯·安斯利 英译，傅任敢译，北京，商务印书馆， 1982年版，第2页。
① Louis Dimier, Le Primatice, peintre, sculpteur et architecte des rois de France.(Essai sur la vie et lesouvrages de cet artiste, suivi d’un catalogue raisonné de ses dessins et de ses compositions gravées), Paris:Leroux,1900.
② Erwin Panofsky, Dora Panofsky, étude iconographique de la galerie Fran ois Ierà Fontainebleau. trad. GirodA. Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992.
③ 长廊中心的两幅椭圆形湿壁画，北面正中的《枫丹白露女神》是19世纪修复时补上的作品；南面正中原来应是罗索的作品，不知何故替换为现在由普利马蒂乔创作的《达纳厄》。潘诺夫斯基没有将它们列入研究范围。
④ Sylevie Béguin, Oreste Binenbaum, André Chastel et al. La Galerie Fran ois Ierau chateau de Fontainebleau.Paris: Flammarion,1972.该报告是法国艺术史学术刊物la Revue de l’Art1972年出版的特刊。另外3位学者是W. McAllister Johnson，Sylvia Pressouyre和Henri Zerner。他们都是研究法国文艺复兴艺术的专家，特别是André Chastel、Sylevie Béguin和Henri Zerner，本论文参考了他们的多部（篇）学术著作（论文）。
① Henri Zerner, école de Fontainebleau: gravures. Paris: Arts et métiers graphiques,1969.
② Chantal Eschenfelder.“Les appartements des bains de Fran ois Ierà Fontainebleau”, Histoire de l’art, no19,1992:41-49. Chantal Eschenfelder, Les Bains de Fontainebleau: nouveaux documents sur les décors duPrimatice. Revue de l'Art,1993, n°99:45-52.埃森菲尔德的博士论文（德语）即是以枫丹白露派弗朗索瓦一世浴室为题。
③ Fran oise Boudon, Jean Blécon, Le chateau de Fontainebleau de Fran ois Ierà Henri IV: les batiments et leursfonctions. Paris: Picard,1998.
④ Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier. Anvers: Fonds Mercator,Paris: Albin Michel,1995.
⑤ Cécile Scaillierez, Fran ois Ieret ses artistes dans les collections du Louvre. Paris: Réunion des muséesnationaux,1992.
① Jean Adhémar,“Aretino: Artistic advisor to Francis I”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.
17, No.3/4(1954):311-318.Caroline Elam,“Art in the Service of Liberty: Battista della Palla, Art Agent for Francis I”. I Tatti Studies:Essays in the Renaissance, Vol.5(1993): :33-109.
② André Chastel, Fontainebleau: formes et symbols. Paris: Réunion des musées nationaux,1991.
③ Sylevie Béguin, L’école de Fontainebleau: le Maniérisme à la Cour de France. Paris: Ed. d' artGonthier-Seghers,1960.
④ Antony Blunt, Art and architecture in France,1500-1700, New Haven: Yale University Press,1999(5th ed.).
⑤ Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France. Paris: Flammarion,2002.
⑥ 凯特琳·威尔逊-舍瓦耶的文章参见论文“参考文献”第67-71条目。
① La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.): GrunwaldCenter for the Graphic Arts, University of California,1994.（展览画册）
②Primatice, ma tre de Fontainebleau. Paris: Réunion des musées nationaux, Louvre, DL2004.（展览画册）
③ [法]菲利普·阿利埃斯、乔治·杜比主编：《私人生活史》（第三卷），杨家勤等译，北京，三环出版社，北方文艺出版社，2007-2009年版。
④ [德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版。
⑤ Georges Vigarello (vol. dir.), Histoire du corps (vol.1. De la Renaissance aux Lumières), Paris: édition duSeuil,2005.
⑥ Armures des princes d'Europe: sous l'égide de Mars. Paris: Musée de l'Armée,2011.（展览画册）
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第52页。
②[荷]约翰·赫伊津哈：《中世纪的秋天》，何道宽译，桂林，广西师范大学出版社，2008年版，第57页。
③[法]阿兰克鲁瓦、让凯尼亚：《法国文化史》（第二卷），让-皮埃尔里乌、让-弗朗索瓦西里内利主编，傅绍梅、钱林森译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第102页。
①[美]约翰·T.帕雷提,加里·M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第362页。
①[美]约翰·T.帕雷提,加里·M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第363页。
②[法]阿兰克鲁瓦、让凯尼亚：《法国文化史》（第二卷），让-皮埃尔里乌、让-弗朗索瓦西里内利主编，傅绍梅、钱林森译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第102-103页。
③[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第191页。
①克洛德·德·法兰西（Claude de France，1499年—1524年），路易十二的女儿，1514年嫁给尚未登基的弗朗索瓦一世。
②[法]阿兰克鲁瓦、让凯尼亚：《法国文化史》（第二卷），让-皮埃尔里乌、让-弗朗索瓦西里内利主编，傅绍梅、钱林森译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第104页。
③参见Hidemichi Tanaka,“Leonardo da Vinci, Architect of Chambord?”, Artibus et Historiae, Vol.13,No.25(1992), pp.85-102.
①在执政的32年间，弗朗索瓦一世只在尚堡住过36天。Louis Dimer,“Les séjours de Fran ois Ier”,Critique et Controverse, Paris: Jean Schemit,1909, p.36.
①Robert J. Knecht, Un prince de la Renaissance, Fran ois Ieret son royaume, trad.de l’anglais par PatrickHersant, Paris: Fayard, p.436.
②自1516年，让·克卢埃成弗朗索瓦一世的宫廷画师，专攻肖像画。他的创作沿袭弗拉芒艺术的细腻与写实。同时，又创造出自己的风格。他的肖像人物通常为半身像，呈四分之三侧面，表情严肃。他的儿子弗朗索瓦·克卢埃继承其父的工作和风格，是16世纪中后叶枫丹白露派最重要的肖像画家。
③Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Paris: AlbinMichel,1995, p69.
④Robert J. Knecht, Un prince de la Renaissance, Fran ois Ier et son royaume, trad.de l’anglais par PatrickHersant, Paris: Fayard, p.435.
⑤即马里尼昂战役（the Battle of Marignano）。1515年9月13日，精于炮战的法军在距米兰17公里处的马里尼昂击败与米兰公爵结盟的瑞士军队，夺走米兰公国。
⑥[意]乔尔乔·瓦萨里，《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第7页。
①Robert J. Knecht, Un prince de la Renaissance, Fran ois Ieret son royaume, trad.de l’anglais par PatrickHersant, Paris: Fayard, p.436.
①[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，
①“De toutes choses ne m’est demeuré que l’honneur et la vie sauve.”引自Henri Zerner L’art de laRenaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.7.
②引自[英]科林琼斯：《巴黎城市史》，董小川译，长春，东北师范大学出版社，2008年版，第81页。
①Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p.20.
①参见Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Paris: AlbinMichel,1995, pp.65-68, pp.97-120.关于艺术收藏品悬挂在浴室作为装饰的情况，详见论文第3章第3.2.2小节。
②Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p.21.
③Ibid., p.21
④Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, pp.76-81.
①[意]本威努托·切利尼:《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第85页。
①John Adhémar,“Aretino: Artistic Adviser to Francis I”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.17,No.3/4(1954), p.315.
②Lodovico Dolce, Dialogo della pittura,1557, p.58.引自John Adhémar,“Aretino: Artistic Adviser to Francis I”,Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.17, No.3/4(1954), p.316.
③John Adhémar,“Aretino: Artistic Adviser to Francis I”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.17,No.3/4(1954), p.318.
①[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第181页。
②Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel, pp.325-361。另参见论文第4章第4.2节。
③[英]彼得·伯克，《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第81页。
④[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第355页。
⑤Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p29-30.
⑥Jean-Marie de Montclos, le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelles édtions Scala,2009, p13.
①王室首席泥瓦师（Le premier ma on du royaume）。16世纪初的法国，只有三位意大利人可被称作“建筑师”（architecte）。他们是：达·芬奇、尚堡的设计者梅尼科·达·科尔托内以及枫丹白露宫后来的设计者皮埃尔·保罗。之所以这么称呼，一是为了让他们与普通的艺术工匠区别，同时，也表示着他们的博学以及对意大利建筑理论的掌握。 Knecht, R.J, Un prince de laRenaissance, Fran ois Ieret son royaume, trad.de l’anglais par Patrick Hersant, Anvers: Fonds Mercator,Paris: Fayard, p.416.
②Jean-Marie de Montclos, le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelles édtions Scala,2009, p15.
③Ibid.,p.15. and Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier,Anvers: Fonds Mercator, Paris: Albin Michel, p.81.
①“Tout ce qu'il pouvait recouvrer d'excellent c'était pour son Fontainebleau, où il se plaisait tant que,y voulant aller, il disait qu’il allait chez soi.”引自Jean-Marie de Montclos, le chateau deFontainebleau, Paris: Nouvelles édtions Scala,2009, p.12.
②Jane Turner(ed.), Dictionary of Art,vol.11. New York: Grove,1996, p.262.
①Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion, pp.123-125.
①张敢编著：《外国美术史简编》，北京，高等教育出版社，2008年版，第294页。
①Boris Lossky, La Restauration de la Galerie de Fran ois Ierau XIXème siècle, Zeitschrift fürKunstgeschichte,37Bd., H.1(1974), pp.40-51.
②Henri Zerner, l’Art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, pp.74-75.
①Erwin Panofsky, Dora Panofsky, étude iconographique de la galerie Fran ois Ier à Fontainebleau,trad. A. Girod, Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992, p.23.
①Jean-Marie Pérouse de Montclos, Le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelles édition Scala,2009, p.64.
①《基督教君主的教育》（Institutio principis Christiani）、《君主的婚姻教育》（Institutio principismatrimonii）、《论男孩的礼貌教育》（De civilitete morum puerilium）、《论儿童的成长与文理教育》（De pueris statim ac liberaliter instituendis）。
②[意]马基雅维利：《君主论》，潘汉典译，北京，商务印书馆，1986年版，第83页。
③Charles Terrase,“Sur deux peintures de la galerie de Fran ois Ierà Fontainebleau”, Bulletindes Musées de France,1949, p.176.引自： Erwin Panofsky, Dora Panofsky, étude iconographiquede la galerie Fran ois Ierà Fontainebleau, trad. A. Girod, Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992.pp.55-56.
④画中头顶有星星的女性，因为维纳斯又代表金星。
⑤[美]弗雷德.S.克莱纳，理查德.G.坦西，克里斯丁.J.玛米亚编著：《加德纳世界艺术史》，诸迪、周青等译，北京，中国青年出版社，2007年版，第656页。
⑥参见[英]E.H.贡布里希：“文艺复兴：时期还是运动”，《文艺复兴：西方艺术的伟大时代》，李本正、范景中编选，杭州，中国美术学院出版社，2000年版，第10-11页。
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2010年版，第34页。
②为平息里昂暴乱，弗朗索瓦一世于1522年第一次离开宫廷。第二次是在1525年—1526年，弗朗索瓦一世因战败在马德里被囚。
①[美]约翰.T.帕雷提，加里.M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第401页。
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2010年版，第34页。
②Jean-Claude Dusserre, Blasons et corporations, Paris: éditions Dusserre,2000, p.25.
③这种宽松长裤的法语为“braies”。“在罗马征服之后，他们（高卢人）的服饰也没有发生明显的变化，[…]高卢人最主要的衣服是他们的长裤，与我们今天的长裤有点类似，所不同的是在裤腿的下端，他们用一根小绳索扎紧。这些长裤（拉丁语bracae）的名称来自高卢的纳尔榜（Narbonnaise）地区，人们称之为‘Gallia bracata’，即“穿长裤的高卢”之意。高卢人上身穿套衫，有时在套衫外面还围上披风，其质地冬天为粗毛织品，夏天为细布。”[法]乔治·杜比主编：《法国史》，吕一民等译，北京，商务印书馆，2010年版，第101页。
④Nadeije Laneyrie-Dagen, L’invention du corps, Paris: Flammarion,2006, p.279, note105.
①[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第241页。
②Jean-Marie Pérouse de Montclos, Le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelle éditions Scala,2009.p.23.
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第172-173页。
①Henri Zerner, L’Art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.222.
②[美]约翰.T.帕雷提，加里.M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第405页。
③参见论文第4章第4.4.1小节。
④[美]约翰.T.帕雷提，加里.M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第405页。
⑤参见Bette Talvacchia, Classical Paradigms and Renaissance Antiquarianism in Giulio Romano's“I Modi”, I Tatti Studies: Essays in the Renaissance, Vol.7(1997), pp.81-118.
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第173页。
③Claire Gapper,“What Is ‘Stucco’? English Interpretations of an Italian Term”, Architectural History,Vol.42(1999), p.341.
①[美]弗雷德·S·克莱纳、理查德·G·坦西、克里斯丁·J·玛米亚编著：《加德纳世界艺术史》，诸迪、周青等译，北京，中国青年出版社，2007年版，第627页。
①Daniel Arasse, Décors italiens de la Renaissance. Paris: Hazan, impr.2009, pp.216-217.
①罗索在法国宫廷的薪酬从1530年11月开始计算。
②[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第239页。
③参见[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”下），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第354页。
④[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第240-241页。
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier. Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.260.
②Sylvie Béguin, New Evidence for Rosso in France. The Burlington Magazine, Vol.131, No.1041(Dec.,1989), p.834.
②[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第240页。
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第81页。
②萨多莱托根据《拉奥孔》写了一首拉丁诗，赞美它对情感的表现，并将这件雕塑的重新发现看作古罗马重见天日，亦即文艺复兴本身的一个象征。米开朗琪罗是最早目睹《拉奥孔》的人之一，他的许多作品就在努力与《拉奥孔》竞争。
③[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”下），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第354页。
①画面反映的是赫拉克勒斯在女王翁法勒宫中服役的故事。为了规驯残暴的赫拉克勒斯，翁法勒让赫拉克勒斯穿女装，自己则披着赫拉克勒斯的狮皮。
②[英]贡布里希：《秩序感：装饰艺术的心理学研究》，范景中、杨思梁、徐一维译，长沙，湖
①[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第236页。
①John Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, trad. de l’anglais par Dominique Le Bourg, Paris: Hazan,1985, p.113.
①[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第253页。
①[法]安德烈·卡斯特尔：“艺术家”，[意]欧金尼奥·加林主编：《文艺复兴时期的人》，李玉成译，北京，生活·读书·新知三联书店，2003年版，第260页。
②[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第3页。
③参见[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第194-195页。
①文中加引号部分引自：[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第220-221页。
②[瑞士]雅各布·布克哈特：《意大利文艺复兴时期的文化》，何新译，北京，商务印书馆，2009年版，第330页。
①Henri Zerner (dir.), Dictionnaire de la Renaissance, Paris: Encyclop dia Universalis et AlbinMichel,1998, pp.683-684.“Luca Penni”词条, Sylvie Béguin撰写。
②Kathleen Wilson-Chevalier, Sebastian Brant: The Key to Understanding Luca Penni’s Justice and theSeven Deadly Sins. The Art Bulletin, Vol.78, No.2(Jun.,1996), p.236.
③Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, pp.143-145.
④Kathleen Wilson-Chevalier, Sebastian Brant: The Key to Understanding Luca Penni’s Justice and theSeven Deadly Sins. The Art Bulletin, Vol.78, No.2(Jun.,1996), p.237.
①列昂·达旺（Léon Davent），活跃于1540年—1556年。
②让·米农（Jean Mignon），活跃自1537年，约1555年去世。
③勒内·博文（René Boyvin），大约生于1525年，可能于1625年-1630年去世。
④Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, pp.142-143.
⑤La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.):Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, pp.278-279.此观点源于艺术史学者苏珊娜·博尔什（Suzanne Boorsch）的解释。
⑥Myra D. Orth, What Goes Around: Borders and Frames in French Manuscripts. The Journal of theWalters Art Gallery, Vol.54, Essays in Honor of Lilian M. C. Randall (1996).pp.195-198.
①根据苏珊娜·博尔什的研究，该画是卢卡·佩尼原为巴黎的艺术圣安德烈教堂（l’église SaintAndré des Arts）而作，以施洗者约翰布道为题材，共有八幅。它们被让·米农制成版画的时间大约为16世纪50年代初。参见，La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationalede France. Los Angeles (Calif.): Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, p.278.
②Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.145.
①La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.):Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, p.265.
②皮埃尔·米兰（Pierre Milan），自1542年在巴黎活跃，1557年后去世。
③La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.):Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994,pp.312-314.
④有关枫丹白露派餐具设计的内容详见第5章第5.3节。
⑤珀尔塞福涅（Proserpine）是朱庇特和克瑞斯（Ceres）的女儿，被冥王看中，劫持至冥国。冥王强迫她吞下石榴子——姻缘不断的象征。虽然最终，珀尔塞福涅在她母亲的帮助下得以返回，但她每年只有一部分时间得以与母亲团聚。
①Maryvonne Beyssi-Cassan, Le métier d'émailleur à Limoges, XVIe-XVIIesiècle, Limoges: PULIM,DL2006, p.199.
①参见Henri Zerner,“L’eau forte a Fontainebleau, le role de Fantuzzi”, Art de France4(1964):70-85.Suzanne Boorsch,“Les gravures de l’école de Fontainebleau”, La Gravure fran aise à laRenaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.): Grunwald Center for theGraphic Arts, University of California,1994, pp.79-94.
①《拉鲁斯百科全书》网络版，“tapisserie（壁毯）”词条http://www.larousse.fr/encyclopedie/nom-commun-nom/tapisserie/95867
②Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.363.
③《牧歌》是古罗马诗人维吉尔（Virgil，约公元前70年—公元前19年）撰写的诗篇。壁毯图案根据诗歌描绘的场景创作而成。
④里弗尔，法语为livre，法国的古代货币单位名称之一，1795年停用。
⑤Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.363.
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, pp.365-366.
②查理五世当选皇帝后，1520年，弗朗索瓦一世在加莱附近设“金锦营”，隆重接待英国国王亨利八世，以谋求结盟对抗哈布斯堡王朝。不过，英国人起初仍站在查理五世一方。
③参见Monique Favre-Communal,“La Passion du musée de Reims. étude technique et iconographiquede toiles peintes du XVe siècle, Mélanges de l'Ecole fran aise de Rome. Moyen-Age, Tempsmodernes T.111, N°1.1999, pp.357-371.
①亚克托安（Actaeon）在打猎时误撞见正在河边洗浴的狩猎女神戴安娜。戴安娜因此发怒，将亚克托安变成一只雄鹿。后者被自己的猎狗撕咬而死。
②Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.283.
③Ibid., p.284.
①[意]乔尔乔·瓦萨里，《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第341页。
②[法]伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》，肖红译，上海，上海人民出版社，2007年版，第108页。
③Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.364.
④Ibid., p.366.关于弗朗索瓦一世的艺术收藏，参见论文第2章。
①Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p.22.以及JanetCox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.366.
②圣米迦勒骑士团（l’Ordre de Saint-Michel）于1469年由路易十一创立。它的作用相当于国王护卫队，国王是其绝对领导者。因此，圣米迦勒骑士团项链也成为国王权力的象征。弗朗索瓦一世的许多肖像，包括常服和戎装像，都佩戴着圣米迦勒骑士团项链。
③[英]詹妮弗·哈里斯主编：《纺织史》，李国庆等译，汕头，汕头大学出版社，2011年版，第153页。
④同上书，第153-154页。
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, pp.376-377.
①Thierry Dufrêne,“La tapisserie de haute lisse à Paris et la question décorative (XVIesiècle)”, Revued’histoire moderne et contemporaine, T.37e, No.1(Jan.-Mar.,1990), p.88.
①Gerlinde Gruber et Aude Virey-Wallon,“Les tentures à sujets mythologiques de la grande galerie deFontainebleau”, Revue de l’Art,1995, n°108, p.26.
②Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.365.
③Gerlinde Gruber et Aude Virey-Wallon,“Les tentures à sujets mythologiques de la grande galerie deFontainebleau”, Revue de l’Art, pp.26-28.
④Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.386.
①Thierry Dufrêne,“La tapisserie de haute lisse à Paris et la question décorative (XVIesiècle)”,Revue d’histoire moderne et contemporaine, T.37e, No.1(Jan.-Mar.,1990), p.93.
②Ibid.,p.93.
①文织字母（monograms）是西方的一种装饰图案和标识。它用两个或两个以上的字母组成符号，它通常取个人或机构的首字母，拼制成易于辨认的代号。
②座右铭为拉丁文，其法语原译文是：Jusqu'à ce qu'il (le croissant de lune) remplisse l'orbe toutentière (la gloire du roi irait en croissant jusqu'à ce qu'elle remplisse le monde).
③Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée del'Armée,2011, pp.115-116.
④Claude Blair,“A Royal Swordsmith and Damascener: Diego de aias”, Metropolitan MuseumJournal, Vol.3(1970), p.150.
①Stephen V. Grancsay,“The Armor of Henry II of France from the Louvre Museum”, The MetropolitanMuseum of Art Bulletin, New Series, Vol.11, No.2(Oct.,1952), p.71.
②Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.294.
③庞培（Pompey，公元前106年—公元前48年）是与凯撒同时期的罗马杰出统帅。最初，双方为了示好、结盟，年近50岁的庞培迎娶了凯撒之女、年仅14岁的尤利娅（Julia）。但随着二人的权力之争日益激烈，再加上尤利娅因难产去世，庞培和凯撒的关系破裂，争夺独裁的内战爆发，持续数年，最后以庞培失败而告终。
④Olivier Renaudeau, Jean-Pierre Reerseau,“Chefs-d’ uvres sans signatures: le décor en relief desarmusres fran aises à la Renaissance”, Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars(catalogue d’exposition), Paris: Musée de l'Armée,2011, p.17.
⑤Ibid., p32.
①Guy-Michel Leproux,“Les métiers de l’armure à Paris au XVIesiècle”, Armures des princesd’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée de l'Armée,2011, p.53etp.60.
②Ibid., p.54
③Michèle Bimbenet-Privat,“étienne Delaune, sa contribution aux armures royales fran aises”,Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée del'Armée,2011, pp.68-69.
④“枫丹白露派风格甲胄”（armures dans le style de Fontainebleau）、“象征物甲胄和蛇纹甲胄”（armure aux emblèmes et aux serpents）、“莨苕纹甲胄”（armure aux rinceaux）、“赫拉克勒斯任务甲胄”（armure aux travaux d’Hercule）以及“狮子甲胄”（armure aux lion）。
①Georges Vigarello (vol. dir), Histoire du corps (vol.1, De la Renaissance aux Lumières),Paris:édition du Seuil,2005, pp.401-402.
②Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée del'Armée,2011, p.135.
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.19.
①[法]伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》，肖红译，上海人民出版社，2007年版，第163页。
②[瑞士]雅各布·布克哈特：《意大利文艺复兴时期的文化》，何新译，商务印书馆，北京，1997年版，第360页。
⑤[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第203页。
⑥[法]蒙田：《蒙田随笔全集》（第二卷），马振骋译，上海书店出版社，2011年版，第69页。
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第203页。
②[法]让-皮埃尔·里乌、让-弗朗索瓦·西里内利主编：《法国文化史》（第二卷），杨剑译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第35页。
③[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第467页。
④为了谋取私利和偿还国债，宫廷公开卖官鬻爵，一个官吏阶层逐渐在殷实的资产者中间产生。他们在任职时须穿一种袍服，被称为“长袍贵族”。张芝联：《法国通史》，北京，北京大学出版社，2009年版，第100页。
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第228-229页。
①“第5.3节金属餐具设计”的内容已在2012年第9期的《装饰》发表。具体参见王小茉：“枫丹白露派的金属餐具与餐桌文明”，《装饰》，2012年9月，总第233期，第80-83页。
②[英]爱德华·露西-史密斯：《世界工艺史：手工艺人在社会中的作用》，朱淳译，杭州，中国美术学院出版社，2006年版，第120页。
③[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社、长江文艺出版社，2003年版，第240-241页。
①Claude Blair, The history of silver, London: Macdonald Orbis,1987, p.73.
①Alain Gruber, Silverware, New York: Rizzoli,1982, pp.159-160.
②Ibid., p165.
③[法]让-马克·阿尔贝：《权力的餐桌——从古希腊宴会到爱丽舍宫》，刘可有、刘惠杰译，北京，生活·读书·新知·三联书店，2012年版，第60和94页。
①La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque national de France (catalogued’exposition), Los Angeles(Calif.): Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, p319.
②[法]让-马克·阿尔贝：《权力的餐桌——从古希腊宴会到爱丽舍宫》，刘可有、刘惠杰译，北京，生活·读书·新知·三联书店，2012年版，第60页。
③Daniel Arasse, Andreas T nnesmann, La Renaissance maniériste, trad. de l’allemand par ClaudiaSchinkiezicz, Paris: Gallimard,1997, p.264.
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第68-70页。
②同上书，第49-50页。
①érasme, Traité De Civilité Puérile, Paris: Mille et Une Nuits,2001, pp.30,32-33,35.
①érasme, Traité De Civilité Puérile, Paris: Mille et Une Nuits,2001,p.30.
②Alain Guber, Silverware, New York: Rizzoli,1982, p.211.
③[法]让-马克·阿尔贝：《权力的餐桌——从古希腊宴会到爱丽舍宫》，刘可有、刘惠杰译，北京，生活·读书·新知·三联书店，2012年版，第81页。
④[法]菲利普·阿利埃斯、乔治·杜比：《私人生活史》（卷III），杨家勤等译，哈尔滨，北方文艺出版社，第237页。
①伊拉斯谟所说的“面包放在左侧”即指用于放肉的厚面包片。
②Alain Guber, Silverware, New York: Rizzoli, pp.124-125.
③[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第132页。
④如今，在中国的一些餐馆，若菜肴是不得不用手剥壳的海鲜或者用手抓的肉排，在上菜的同时还会送装着柠檬水的小盆、湿巾或者塑料手套，其目的也是避免食客的手指弄脏和油腻。而有这类服务的餐馆，也成为有档次和服务到位的标志。
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，第125页。
②Alain Guber, Silverware, New York: Rizzoli,1982, p.192.
③尚刚：《中国工艺美术史新编》，北京，高等教育出版社，2007年版，第2页。
①Fran oise Boudon, Jean Blécon. Le chateau de Fontainebleau de Fran ois Ierà Henri IV: les batiments et leursfonctions. Paris: Picard,1998, p.225.
②弗朗索瓦一世公众形象的塑造也是值得研究的内容，我在巴黎第一大学的硕士论文《弗朗索瓦一世时期枫丹白露派艺术作品中的人体表现问题》（La question du corps dans quelques uvres de la première écolede Fontainebleau sous le règne de Fran ois Ier）对此稍有分析。因与本论文内容有偏离，故在此只提及两点：1.弗朗索瓦一世的个人肖像，除一幅由提香绘制，其余全部出自弗拉芒艺术家之手。这是否在刻意保证其个人形象的一致和容易辨识？2.弗朗索瓦一世的个人肖像中，鲜有老态（弗朗索瓦一世去世时53岁），绝大多数的都是健壮的美男子形象。这是不是有意为之？
③ Arnold Hauser, Mannerism: the crisis of the renaissance and the origin of modern art. Cambridge,Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press,1986, p.241.
①[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”下），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第355页。
② 意大利样式主义画家雅科波·达·蓬托尔莫（Jacopo da Pontormo，1494年—1556/7年），罗索的朋友。他所创作的《基督下十字架》为木板油画，约311.4厘米×198.1厘米，现收藏在意大利佛罗伦萨圣费利西蒂教堂的卡波尼礼拜堂。
③ [法]达尼埃尔·阿拉斯：《绘画史事》，孙凯译，北京，北京大学出版社，2007年版，第122-129页。
① 弗朗索瓦一世时期，枫丹白露派艺术作品中有关宗教题材的数量极少。在枫丹白露宫的装饰中，没有宗教内容（礼拜堂除外）。这也是绝对君主制下，宗教让位王权的反映。
②[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第9页。
③ [英]肯尼斯·克拉克：《裸体艺术：理想形式的研究》，吴玫、宁廷明译，北京，中国青年出版社，1988年，第2页。
[1] Alberti L B. De la peinture-De Pictura. préf. trad. et notes Schefer J.-L, introd. Deswarte-RosaS. Paris: Macula-Dédale,1992(éd. orig.1435).
[2] Brant me, Pierre de Bourdeille, seigneur de. Vies des dames galantes. traduit du moyenfran ais par Pinganaud C, présenté par Lazard M. Paris: Arléa,2007.
[3] Castiglione B. The book of the courtier: the Singleton translation. ed. Javitch D. New York:W.W. Norton,2002.
[4] Cellini B. La vie de Benvenuto Cellini: fils de Ma tre Giovanni florentin écrite par lui-même àFlorence (1500-1571). trad. et notes Blamoutier N, dir. Chastel A. Paris: Ed. Scala,1992.
[5] érasme. Traité de civilité puérile. trad. Borneau A. Paris: Mille et une nuits,2001.
[6] Machiavel N. Le prince. préf. trad. et notes Luciani G. Paris: Gallimard,1995.
[7] Vasari G. Les vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes. trad. éd. et dir. Chastel A.Paris: Berger-Levrault,1989.
[8] Vinci L de. Traitéde la peinture. trad. Chastel A, Paris: Berger-Levrault,1987.
[9]马基雅维利.君主论.潘汉典,译.北京:商务印书馆,1985.
[10]蒙田.蒙田随笔全集.马振骋,译.上海:上海书店出版社,2011.
[11]切利尼.致命的百合花:切利尼自传.平野,译.上海:上海人民出版社,2008.
[12]瓦萨里.意大利艺苑名人传.刘耀春,毕玉,朱莉,译.武汉:湖北美术出版社,长江文艺出版社,2003.
[13]伊拉斯谟.论基督君主的教育.李康,译.上海:上海人民出版社,2003.
[14]伊拉斯谟.愚人颂.许崇信,李寓,译.上海:译林出版社,2010.
[15]达·芬奇.达芬奇笔记.杜莉,译.北京:新星出版社,2010.
[16] Auclair V. L’invention décorative de la galerie Fran ois Ierau chateau de Fontainebleau.Seizième Siècle, N°3,2007:9-35.
[17] Béguin S. L’école de Fontainebleau: le Maniérisme à la cour de France. Paris: Ed. d' artGonthier-Seghers,1960.
[18] Béguin S, Binenbaum O, Chastel A et al. La Galerie Fran ois Ierau chateau de Fontainebleau.Paris: Flammarion,1972.
[19] Béguin S. New Evidence for Rosso in France. The Burlington Magazine, Vol.131, No.1041(Dec.,1989):828-838.
[20] Béguin S. Two Notes on Decorations in the Galerie Fran ois I at Fontainebleau. Journal of theWarburg and Courtauld Institutes, Vol.57(1994):270-278.
[21] Béguin S. Primaticcio in France. The Burlington Magazine, Vol.147, No.1225, French Artand Artists (Apr.,2005):240-244.
[22] Bentley-Cranch D. Iconographical supplements to the Biography of a French RenaissancePrince: Charles d’ Angoulême. Journal de la Renaissance, Volume VI,2008:257-278.
[23] Blair C. A Royal Swordsmith and Damascener: Diego de aias. Metropolitan MuseumJournal, Vol.3(1970):149-198.
[24] Blunt A. Art and architecture in France,1500-1700. New Haven: Yale University Press,1999(5thed.).
[25] Boudon F, Blécon J. Le chateau de Fontainebleau de Fran ois Ierà Henri IV: les batiments etleurs fonctions. Paris: Picard,1998.
[26] Caron L.The Use of Color by Rosso Fiorentino. The Sixteenth Century Journal, Vol.19, No.3(Autumn,1988):355-378.
[27] Carroll E A. Some Drawings by Rosso Fiorentino. The Burlington Magazine, Vol.103, No.704(Nov.,1961):446-454.
[28] Chastel A. French Renaissance Art in a European Context. The Sixteenth Century Journal,Vol.12, No.4(Winter,1981):77-103.
[29] Chastel A. Fontainebleau: formes et symbols. Paris: Réunion des musées nationaux,1991.
[30] Chastel A. L’art fran ais, temps modernes1430-1620. Paris: Flammarion,2000.
[31] Cox-Rearick J. Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier. Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995.
[32] Dimier L. Le Chateau de Fontainebleau et la cour de Fran ois I. Paris: Calmann-Levy,1930.
[33] Dimier L. Le Primatice. Paris: E. Leroux,1900.
[34] Dufrêne T. La tapisserie de haute lisse a Paris et la question décorative (XVIesiècle). Revued'histoire moderne et contemporaine, T.37e, No.1(Jan.-Mar.,1990):88-107.
[35] Eschenfelder C. Les appartements des bains de Fran ois Ierà Fontainebleau. Histoire de l’art,no19,1992:41-49.
[36] Eschenfelder C, Virey-Wallon A. Les Bains de Fontainebleau: nouveaux documents sur lesdécors du Primatice. Revue de l'Art,1993, n°99:45-52.
[37] Fagnart L. L’Appartement des Bains de Fran ois Ierà Fontainebleau: Certitudes et conjecturesautour des uvres de Léonard de Vinci. Journal de la Renaissance, Volume V,2007:117-128.
[38] Fiorenza G. Penelope's Web: Francesco Primaticcio's Epic Revision at Fontainebleau.Renaissance Quarterly, Vol.59, No.3(Fall,2006):795-827.
[39] Ford Ph. Homer in the French Renaissance. Renaissance Quarterly, Vol.59, No.1(Spring,2006):1-28.
[40] Goldberg J. Cellini's Vita and the Conventions of Early Autobiography. MLN, Vol.89, No.1,The Italian Issue (Jan.,1974):71-83.
[41] Grancsay S V. A Shield of Henry II of France. The Metropolitan Museum of Art Bulletin, Vol.29, No.12, Part1(Dec.,1934):212-216.
[42] Grancsay S V. The Armor of Henry II of France from the Louvre Museum. The MetropolitanMuseum of Art Bulletin, New Series, Vol.11, No.2(Oct.,1952):68-80.
[43] Gruber A. Silverware. New York: Rizzoli,1982.
[44] Gruber G, Virey-Wallon A. Les tentures à sujets mythologiques de la grande galerie deFontainebleau. In: Revue de l'Art,1995, n°108:23-31.
[45] Guillaume J. La galerie dans le chateau fran ais: place et fonction. Revue de l'Art,1993,n°102:32-42.
[46] Jestaz B. Benvenuto Cellini et la Cour de France (1540-1545). Bibliothèque de l’école deschartes, t.161,2003:71-132.
[47] Lecoq A-M. Fran ois Ierimaginaire: symbolique et politique à l’aube de la Renaissancefran aise. Paris: Macula,1987.
[48] Lossky B. La Restauration de la Galerie de Fran ois Ierau XIXème siècle. Zeitschrift fürKunstgeschichte,37Bd., H.1(1974):40-51.
[49] Marías F, Gérard P V. De Madrid à Paris: Fran ois Ieret la Casa de Campo. Revue de l'Art,1991, n°91:26-35.
[50] Meyer B H. Leonardo’s Hypothetical Painting of “Leda and the Swan”. Mitteilungen desKunsthistorischen Institutes in Florenz,34. Bd., H.3(1990):279-294.
[51] Meyer B H. Marguerite de Navarre and the Androgynous Portrait of Fran ois Ier. RenaissanceQuarterly, Vol.48, No.2(Summer,1995):287-325.
[52] Mignot C. Fontainebleau revisité: la galerie d'Ulysse. Revue de l'Art,1988, n°82:9-18.
[53] Miller N. The Form and Meaning of the Fontaine des Innocents. The Art Bulletin, Vol.50, No.3(Sep.,1968):270-277.
[54] Monroe W H. Painted Renaissance Enamels from Limoges. Bulletin of the Art Institute ofChicago (1973-1982), Vol.71, No.6(Nov.-Dec.,1977):10-14.
[55] Orth M D. What Goes Around: Borders and Frames in French Manuscripts. The Journal ofthe Walters Art Gallery, Vol.54, Essays in Honor of Lilian M. C. Randall (1996):189-201.
[56] Panofsky E, Panofsky D. étude iconographique de la galerie Fran ois Ierà Fontainebleau.trad. Girod A. Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992.
[57] Peluso J F. Rosso Fiorentino's Moses Defending the Daughters of Jethro and Its Pendant:Their Roman Provenance and Allegorical Symbolism. Mitteilungen des KunsthistorischenInstitutes in Florenz,20. Bd., H.1(1976:87-106.
[58] Pérouse de Montclos J-M. Le chateau de Fontainebleau. Paris: Nouvelle éditions Scala,2009.
[59] Pope-Hennessy J. Benvenuto Cellini. trad. Le Bourg D. Paris: Hazan,1985.
[60] Pope-Hennessy J. A Bronze Satyr by Cellini. The Burlington Magazine, Vol.124, No.952,Special Issue in Honour of Terence Hodgkinson (Jul.,1982):406-412.
[61] Rothstein M. Homer for the Court of Fran ois I. Renaissance Quarterly, Vol.59, No.3(Fall,2006):732-767.
[62] Shearman J. The "Dead Christ" by Rosso Fiorentino. Boston Museum Bulletin, Vol.64, No.338(1966):148-172.
[63] Smith M H. La première description de Fontainebleau. Revue de l’Art,1991, n°91:44-46.
[64] Tanaka H. Leonardo da Vinci, Architect of Chambord?. Artibus et Historiae, Vol.13, No.25(1992):85-102.
[65] Trébosc D. Le décor de Primatice pour la chambre de la duchesse d’Etampes: une uvreréflexive?. Seizième Siècle, N°3,2007:37-60.
[66] Wardropper I. The Flowering of the French Renaissance. The Metropolitan Museum of ArtBulletin, New Series, Vol.62, No.1, The Flowering of the French Renaissance (Summer,2004):3-48.
[67] Wilson-Chevalier K. Women on top at Fontainebleau. Oxford Art Journal, Vol.16, No.1(1993):34-48.
[68] Wilson-Chevalier K. Sebastian Brant: The Key to Understanding Luca Penni’s Justice and theSeven Deadly Sins. The Art Bulletin, Vol.78, No.2(Jun.,1996):236-263.
[69] Wilson-Chevalier K.“Alexander the Great at Fontainebleau”&other contributions toAlexander the Great in European Art//Exhibition Catalogue, Thessaloniki, Greece,1997-1998:25-35.
[70] Wilson-Chevalier K et Viennot é (dir.). Royaume de fémynie. Paris: Editions Champion,1999.
[71] Wilson-Chevalier K. Feminizing the warrior at Francis I’s Fontainebleau.//Ford P, White P(ed.). Masculinities in Sixteenth-Century France: Proceedings of the Eight Cambridge FrenchRenaissance Colloquium.5-7July2003, Cambridge: Cambridge French Colloquia,2006.Article édité en ligne sur Cour de France.fr le1eravril2008.http://cour-de-france.fr/article253.html
[72] Zerner H. L'eau forte a Fontainebleau, le r le de Fantuzzi. Art de France4(1964):70-85.
[73] Zerner H. école de Fontainebleau: gravures. Paris: Arts et métiers graphiques,1969.
[74] Zerner H. L’art de la Renaissance en France. Paris: Flammarion,2002.
[75] La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles(Calif.): Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994.（展览画册）
[76] Primatice, ma tre de Fontainebleau. Paris: Réunion des musées nationaux, Louvre, DL2004.（展览画册）
[77] Adhémar J. Aretino: Artistic advisor to Francis I. Journal of the Warburg and CourtauldInstitutes, Vol.17, No.3/4(1954):311-318.
[78] Cox-Rearick J. Imagining the Renaissance: The Nineteenth-Century Cult of Fran ois I asPatron of Art. Renaissance Quarterly, Vol.50, No.1(Spring,1997):207-250.
[79] Elam C. Art in the Service of Liberty: Battista della Palla, Art Agent for Francis I. I TattiStudies: Essays in the Renaissance, Vol.5(1993):33-109.
[80] Gaehtgens T W, Hochner N. L’image du roi, de Fran ois Ierà Louis XIV. Paris: éd. de laMaison des sciences de l' homme,2006.
[81] Gil C. Les femmes de Fran ois Ier. Paris: Pygmalion,2005.
[82] Girault P-G. Fran ois Ier, image d’un roi, de l' histoire à la légende. Paris: Somogy, éd. d'art;Blois: Chateau royal de Blois,2006.
[83] Knecht R J. Un prince de la Renaissance: Fran ois Ieret son royaume. trad. Hersant P. Paris:Fayard,1998.
[84] Scaillierez C. Fran ois Ieret ses artistes dans les collections du Louvre. Paris: Réunion desmusées nationaux,1992.
[85]布罗代尔.法兰西的特性.顾良,张泽乾,译,北京:商务印书馆,1997.
[86]克卢拉.文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡.肖红,译.上海:上海人民出版社,2007.
[87]张敢.文艺复兴时期的艺术赞助.装饰,2011(9):30-35.
[88] Arasse, D. Décors italiens de la Renaissance. Paris: Hazan, impr.2009.
[89] Arasse D, T nnesmann A. La Renaissance maniériste. trad. Schinkiewicz C. Paris: Gallimard,1997.
[90] Barolsky P. As in Ovid, So in Renaissance Art. Renaissance Quarterly, Vol.51, No.2(Summer,1998):451-474.
[91] Forster K W, Tuttle R J. The Palazzo del Te. Journal of the Society of ArchitecturalHistorians, Vol.30, No.4(Dec.,1971):267-293.
[92] Gapper C. What Is ‘Stucco’? English Interpretations of an Italian Term. Architectural History,Vol.42(1999):333-343.
[93] Hauser A. Mannerism: the crisis of the renaissance and the origin of modern art. Cambridge,Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press,1986.
[94] Kliemann J, Rohlmann M. Italian frescoes, High Renaissance and Mannerism,1510-1600.New York: Abbeville Press,2004.
[95] Miedema H. On Mannerism and maniera. Simiolus: Netherlands Quarterly for the History ofArt, Vol.10, No.1(1978-1979):19-45.
[96] Mignot C et Rabreau D (dir.). Temps modernes: XVe-XVIIIesiècle (Histoire de l’artFlammarion). Paris: Flammarion,2007.
[97] Mirollo, J V. Mannerism and Renaissance poetry: concept, mode, inner design. New Haven:Yale University Press,1984.
[98] Morel, Ph. Les grotesques: les figures de l’imaginaire dans la peinture italienne de la fin de laRenaissance. Paris: Flammarion,2001.
[99] Panofsky E. Renaissance and Renascences. The Kenyon Review, Vol.6, No.2(Spring,1944):201-236.
[100] Panofsky E. Erasmus and the Visual Arts. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes,Vol.32(1969):200-227.
[101] Richmond R. Michelangelo and the creation of the Sistine Chapel. New York: CrescentBooks,1995.
[102] Shearman J. Mannerism. Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books,1986(orig. ed.1967).
[103] Stallybrass P, Jones A R. Fetishizing the glove in Renaissance Europe. Critical Inquiry, Vol.28, No.1, Things (autumn,2001):114-132.
[104] Talvacchia B. Classical Paradigms and Renaissance Antiquarianism in Giulio Romano’s “IModi”. I Tatti Studies: Essays in the Renaissance, Vol.7(1997):81-118.
[105]贝罗泽斯卡亚.反思文艺复兴:遍布欧洲的勃艮第艺术品.刘新义,译.济南:山东画报出版社,2006.
[106]本内施.北方文艺复兴艺术.戚印平,毛羽,译.杭州:中国美术学院出版社,2001.
[107]贡布里希.文艺复兴:西方艺术的伟大时代.李本正,范景中,编选.杭州:浙江美术学院出版社,2000.
[108]克里斯特勒.文艺复兴时期的思想与艺术.邵宏,译.上海:东方出版社,2008.
[109]里斯特.达·芬奇笔记.郑福洁,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2007.
[110]默里.文艺复兴建筑.王贵祥,译.北京:中国建筑工业出版社,1999.
[111]帕雷提,拉德克.意大利文艺复兴时期的艺术.朱璇,译.桂林:广西师范大学出版社,2005.
[112]沃尔夫林.古典艺术:意大利文艺复兴艺术导论.潘耀昌,陈平,译.北京中国人民大学出版社,2004.
[113]沃尔夫林.文艺复兴与巴洛克.沈莹,译.上海:世纪出版集团,上海人民出版社,2007.
[114] Aghion I, Barbillon C, Lissarrague F. Héros et dieux de l’Antiquité: guide iconographique.Paris: Flammarion,2008.
[115] Bonnet M-J. Les deux amies: essai sur le couple de femmes dans l'art. Paris: éd. Blanche,2000.
[116] Blair C. The history of silver. London: Macdonald Orbis,1987.
[117] Laneyrie-Dagen N. Lire la peinture. Paris: Larousse,2006.
[118] Laneyrie-Dagen N. L’invention du corps. Paris: Flammarion,2006.
[119] Lee. R W. Ut pictura poesis. trad.et mise à jour Brock M. Paris: Macula,1991.
[120] Lucie-Smith E. La sexualité dans l’art occidental. trad. Clerval A et Turle B. Londres; Paris:Thames&Hudson,1991(éd. orig.1972).
[121] Ruppert J, Delpierre M et al. Le costume fran ais. Paris: Flammarion,1996.
[122] Armures des princes d'Europe: sous l'égide de Mars. Paris: Musée de l'Armée,2011（.展览画册）
[123]阿拉斯.绘画史事.孙凯,译.北京:北京大学出版社，2007.
[124]阿拉斯.我们什么也没看见：一部别样的绘画描述集.何蒨,译.北京:北京大学出版社,2007.
[125]布莱特.装饰新思维.张惠,田丽娟,王春辰,译.南京:江苏美术出版社,2006.
[126]弗莱明,马里安.艺术与观念.宋协立,译.北京:北京大学出版社,2008.
[127]贡布里希.艺术与错觉.林夕,等译.杭州:浙江摄影出版社,1987.
[128]贡布里希.理想与偶像:价值在历史和艺术中的地位.范景中,等译，上海人民美术出版社,1989.
[129]贡布里希.木马沉思录:艺术理论文集.徐一维,译.北京:北京大学出版社,1991.
[130]贡布里希.秩序感:装饰艺术的心理学研究.范景中,杨思梁,徐一维,译.长沙:湖南科学技术出版社,1999.
[131]贡布里希.艺术与错觉:图画再现的心理学研究.林夕,李本正,范景中,译.长沙:湖南科学技术出版社,2009.
[132]哈里斯主编.纺织史.李国庆,等译.汕头:汕头大学出版社,2011.
[133]克拉克.裸体艺术:理想形式的研究.吴玫,宁廷明,译.北京:中国青年出版社,1988.
[134]潘诺夫斯基.图像学研究.傅志强,译.沈阳:辽宁人民出版社,1987.
[135]沃尔夫林.艺术风格学:美术史的基本概念.潘耀昌,译.北京:中国人民大学出版社,2004.
[136] Ariès P. L’enfant et la vie familiale sous l’Ancien Régime. Paris: éditions du Seuil,1975.
[137] Elias N. La civilisation des m urs. trad. Kamnitzer P. Paris: Calmann-Lévy, Pocket,2003(Ieréd.1969).
[138] Elias N. La dynamique de l’Occident. trad. Kamnitzer P. Paris: Calmann-Lévy, Pocket,2003(Ieréd.1969).
[139] Vigarello G (vol. dir.). Histoire du corps (vol.1. De la Renaissance aux Lumières). Paris:édition du Seuil,2005.
[140] Le bain&le miroir: soins du corps et cosmétiques de l'Antiquité à la Renaissance. Paris:Réunion des musées nationaux: Gallimard,2009.（展览画册）
[141]阿尔贝.权利的餐桌.刘可有,刘惠杰,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2012.
[142]阿利埃斯,杜比主编.私人生活史(第三卷).杨家勤,等译.北京:三环出版社,北方文艺出版社,2007-2009.
[143]埃利亚斯.文明的进程.王佩莉,袁志英,译.上海:上海译文出版社,2009.
[144]伯克.欧洲近代早期的大众文化.杨豫,等译.上海:上海人民出版社,2005.
[145]伯克.语言的文化史:近代早期欧洲的语言和共同体.李霄翔,李鲁,杨豫,译.北京:北京大学出版社,2007.
[146]伯克.意大利文艺复兴时期的文化与社会.刘君,译.上海:东方出版社,2007.
[147]伯克.欧洲文艺复兴:中心与边缘.刘耀春,译.上海:东方出版社,2007.
[148]伯克.图像证史.杨豫,译.北京:北京大学出版社,2008.
[149]伯克.什么是文化史.蔡玉辉,译.北京:北京大学出版社,2009.
[150]伯克.历史学与社会理论.姚朋,等译.2版.上海:上海人民出版社,2010.
[151]布罗代尔.15至18世纪物资文明、经济和资本主义.顾良,施康强,译,北京:生活·读书·新知三联书店,2002.
[152]布罗代尔.论历史.刘北成,周立红,译.北京:北京大学出版社,2008.
[153]布克哈特.意大利文艺复兴时期的文化.何新,译.北京:商务印书馆,2009.
[154]傅克斯.欧洲风化史:文艺复兴时代.侯焕闳,译.沈阳:辽宁教育出版社,2006.
[155]哈斯金斯.十二世纪文艺复兴.张澜,刘疆,译.上海:上海三联书店,2008.
[156]赫伊津哈.中世纪的秋天.何道宽,译.桂林:广西师范大学出版社,2008.
[157]赫伊津哈.伊拉斯谟传.何道宽,译.桂林:广西师范大学出版社,2008.
[158]加林主编.文艺复兴时期的人.李玉成,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2003.
[159]金.文艺复兴时期的妇女.刘耀春,杨美艳,译.北京:东方出版社,2008.
[160]金.欧洲文艺复兴.李平,译.2版.上海:上海人民出版社,2010.
[161]里乌,西里内利.法国文化史（第一,二卷）.杨剑,译.上海:华东师范大学出版社,2006.
[162]马尔坦.印刷书的诞生.李鸿志,译.桂林:广西师范大学出版社,2006.
[163]帕克等著.剑桥插图战争史.傅景川,李军,李安琴,译.济南:山东画报出版社,2004.
[164]琼斯.巴黎城市史.董小川,译.长春:东北师范大学出版社,2008.
[165]斯特朗.欧洲宴会史.陈法春,李晓霞,译.天津:百花文艺出版社,2006.
[166]波特编.新编剑桥世界近代史(第一卷).中国社会科学院世界历史研究所,译.北京:中国社会科学出版社,1988.
[167]杜比主编.法国史.吕一民,等译.北京:商务印书馆,2010.
[168]郑振铎编著.希腊神话与英雄传说.上海:上海书店出版社,2006.
[169]郑振铎编著.希腊罗马神话与传说中的恋爱故事.上海:上海书店出版社,2006.
[170]刘明翰主编.欧洲文艺复兴史(丛书).北京:人民出版社,2008-2010.
[171]张芝联.法国通史.北京:北京大学出版社,2009.
[172]张夫也.外国工艺美术史.北京:高等教育出版社,2006.
[173]张敢.外国美术史简编.北京:高等教育出版社,2008.
[174]露西-史密斯.世界工艺史.朱淳,译.2版.杭州:中国美术学院出版社,2006.
②参见Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.8.以及[法]乔治·杜比主编：《法国史》（上卷），吕一民等译，北京，商务印书馆，2010年版，第579页。另参见本论文第2章第2.1节。
③ 瓦卢瓦-昂古莱姆王朝的五位国王分别是：弗朗索瓦一世（Fran ois Ier，1515年—1547年执政）、亨利二世（Henri II，1547年—1559年执政）、弗朗索瓦二世（Fran ois II，1559年—1560年执政）、查理九世（Charles IX，1560年—1574年执政）、亨利三世（Henri III，1574年—1589年执政）。
① [奥]奥托·本内施：《北方文艺复兴艺术》，戚印平、毛羽译，杭州，中国美术学院出版社，2001年版，第132页。
② 尚刚：《中国工艺美术史新编》，北京，高等教育出版社，2007年版，第3页。
① [英]E.H.贡布里希：《秩序感：装饰艺术的心理学研究》，范景中、杨思梁、徐一维译，长沙，湖南科学技术出版社，1999年版，第205页。
② 参见本论文第3章第3.1节。
③ 葛兆光：“近代·学术·名著以及中国”，《读书》，1999年第4期，第89页。
④ 在这里，我们借用彼得·伯克在《图像证史》中对“图像”（images）的界定。它不仅包括各种画像（素描、写生、水彩画、油画、版画、广告画、宣传画和漫画等），还包括雕塑、浮雕、摄影照片、电影和电视画面、时装玩偶等工艺品、奖章和纪念章上的画像等所有可视艺术品，甚至包括地图和建筑在内。 参见[英]彼得·伯克：《图像证史》，杨豫译，北京，北京大学出版社，2008年版，第3页。
⑤ 张光宇：“装饰诸问题”（一），《装饰》，原载1959年总第5期，重载“纪念《装饰》创刊50周年增刊”，第24-25页。
① [意]内奈戴托·克罗齐：《历史学的理论和实际》，[英]道德拉斯·安斯利 英译，傅任敢译，北京，商务印书馆， 1982年版，第2页。
① Louis Dimier, Le Primatice, peintre, sculpteur et architecte des rois de France.(Essai sur la vie et lesouvrages de cet artiste, suivi d’un catalogue raisonné de ses dessins et de ses compositions gravées), Paris:Leroux,1900.
② Erwin Panofsky, Dora Panofsky, étude iconographique de la galerie Fran ois Ierà Fontainebleau. trad. GirodA. Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992.
③ 长廊中心的两幅椭圆形湿壁画，北面正中的《枫丹白露女神》是19世纪修复时补上的作品；南面正中原来应是罗索的作品，不知何故替换为现在由普利马蒂乔创作的《达纳厄》。潘诺夫斯基没有将它们列入研究范围。
④ Sylevie Béguin, Oreste Binenbaum, André Chastel et al. La Galerie Fran ois Ierau chateau de Fontainebleau.Paris: Flammarion,1972.该报告是法国艺术史学术刊物la Revue de l’Art1972年出版的特刊。另外3位学者是W. McAllister Johnson，Sylvia Pressouyre和Henri Zerner。他们都是研究法国文艺复兴艺术的专家，特别是André Chastel、Sylevie Béguin和Henri Zerner，本论文参考了他们的多部（篇）学术著作（论文）。
① Henri Zerner, école de Fontainebleau: gravures. Paris: Arts et métiers graphiques,1969.
② Chantal Eschenfelder.“Les appartements des bains de Fran ois Ierà Fontainebleau”, Histoire de l’art, no19,1992:41-49. Chantal Eschenfelder, Les Bains de Fontainebleau: nouveaux documents sur les décors duPrimatice. Revue de l'Art,1993, n°99:45-52.埃森菲尔德的博士论文（德语）即是以枫丹白露派弗朗索瓦一世浴室为题。
③ Fran oise Boudon, Jean Blécon, Le chateau de Fontainebleau de Fran ois Ierà Henri IV: les batiments et leursfonctions. Paris: Picard,1998.
④ Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier. Anvers: Fonds Mercator,Paris: Albin Michel,1995.
⑤ Cécile Scaillierez, Fran ois Ieret ses artistes dans les collections du Louvre. Paris: Réunion des muséesnationaux,1992.
① Jean Adhémar,“Aretino: Artistic advisor to Francis I”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.
17, No.3/4(1954):311-318.Caroline Elam,“Art in the Service of Liberty: Battista della Palla, Art Agent for Francis I”. I Tatti Studies:Essays in the Renaissance, Vol.5(1993): :33-109.
② André Chastel, Fontainebleau: formes et symbols. Paris: Réunion des musées nationaux,1991.
③ Sylevie Béguin, L’école de Fontainebleau: le Maniérisme à la Cour de France. Paris: Ed. d' artGonthier-Seghers,1960.
④ Antony Blunt, Art and architecture in France,1500-1700, New Haven: Yale University Press,1999(5th ed.).
⑤ Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France. Paris: Flammarion,2002.
⑥ 凯特琳·威尔逊-舍瓦耶的文章参见论文“参考文献”第67-71条目。
① La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.): GrunwaldCenter for the Graphic Arts, University of California,1994.（展览画册）
②Primatice, ma tre de Fontainebleau. Paris: Réunion des musées nationaux, Louvre, DL2004.（展览画册）
③ [法]菲利普·阿利埃斯、乔治·杜比主编：《私人生活史》（第三卷），杨家勤等译，北京，三环出版社，北方文艺出版社，2007-2009年版。
④ [德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版。
⑤ Georges Vigarello (vol. dir.), Histoire du corps (vol.1. De la Renaissance aux Lumières), Paris: édition duSeuil,2005.
⑥ Armures des princes d'Europe: sous l'égide de Mars. Paris: Musée de l'Armée,2011.（展览画册）
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第52页。
②[荷]约翰·赫伊津哈：《中世纪的秋天》，何道宽译，桂林，广西师范大学出版社，2008年版，第57页。
③[法]阿兰克鲁瓦、让凯尼亚：《法国文化史》（第二卷），让-皮埃尔里乌、让-弗朗索瓦西里内利主编，傅绍梅、钱林森译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第102页。
①[美]约翰·T.帕雷提,加里·M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第362页。
①[美]约翰·T.帕雷提,加里·M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第363页。
②[法]阿兰克鲁瓦、让凯尼亚：《法国文化史》（第二卷），让-皮埃尔里乌、让-弗朗索瓦西里内利主编，傅绍梅、钱林森译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第102-103页。
③[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第191页。
①克洛德·德·法兰西（Claude de France，1499年—1524年），路易十二的女儿，1514年嫁给尚未登基的弗朗索瓦一世。
②[法]阿兰克鲁瓦、让凯尼亚：《法国文化史》（第二卷），让-皮埃尔里乌、让-弗朗索瓦西里内利主编，傅绍梅、钱林森译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第104页。
③参见Hidemichi Tanaka,“Leonardo da Vinci, Architect of Chambord?”, Artibus et Historiae, Vol.13,No.25(1992), pp.85-102.
①在执政的32年间，弗朗索瓦一世只在尚堡住过36天。Louis Dimer,“Les séjours de Fran ois Ier”,Critique et Controverse, Paris: Jean Schemit,1909, p.36.
①Robert J. Knecht, Un prince de la Renaissance, Fran ois Ieret son royaume, trad.de l’anglais par PatrickHersant, Paris: Fayard, p.436.
②自1516年，让·克卢埃成弗朗索瓦一世的宫廷画师，专攻肖像画。他的创作沿袭弗拉芒艺术的细腻与写实。同时，又创造出自己的风格。他的肖像人物通常为半身像，呈四分之三侧面，表情严肃。他的儿子弗朗索瓦·克卢埃继承其父的工作和风格，是16世纪中后叶枫丹白露派最重要的肖像画家。
③Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Paris: AlbinMichel,1995, p69.
④Robert J. Knecht, Un prince de la Renaissance, Fran ois Ier et son royaume, trad.de l’anglais par PatrickHersant, Paris: Fayard, p.435.
⑤即马里尼昂战役（the Battle of Marignano）。1515年9月13日，精于炮战的法军在距米兰17公里处的马里尼昂击败与米兰公爵结盟的瑞士军队，夺走米兰公国。
⑥[意]乔尔乔·瓦萨里，《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第7页。
①Robert J. Knecht, Un prince de la Renaissance, Fran ois Ieret son royaume, trad.de l’anglais par PatrickHersant, Paris: Fayard, p.436.
①[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，
①“De toutes choses ne m’est demeuré que l’honneur et la vie sauve.”引自Henri Zerner L’art de laRenaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.7.
②引自[英]科林琼斯：《巴黎城市史》，董小川译，长春，东北师范大学出版社，2008年版，第81页。
①Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p.20.
①参见Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Paris: AlbinMichel,1995, pp.65-68, pp.97-120.关于艺术收藏品悬挂在浴室作为装饰的情况，详见论文第3章第3.2.2小节。
②Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p.21.
③Ibid., p.21
④Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, pp.76-81.
①[意]本威努托·切利尼:《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第85页。
①John Adhémar,“Aretino: Artistic Adviser to Francis I”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.17,No.3/4(1954), p.315.
②Lodovico Dolce, Dialogo della pittura,1557, p.58.引自John Adhémar,“Aretino: Artistic Adviser to Francis I”,Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.17, No.3/4(1954), p.316.
③John Adhémar,“Aretino: Artistic Adviser to Francis I”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.17,No.3/4(1954), p.318.
①[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第181页。
②Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel, pp.325-361。另参见论文第4章第4.2节。
③[英]彼得·伯克，《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第81页。
④[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第355页。
⑤Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p29-30.
⑥Jean-Marie de Montclos, le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelles édtions Scala,2009, p13.
①王室首席泥瓦师（Le premier ma on du royaume）。16世纪初的法国，只有三位意大利人可被称作“建筑师”（architecte）。他们是：达·芬奇、尚堡的设计者梅尼科·达·科尔托内以及枫丹白露宫后来的设计者皮埃尔·保罗。之所以这么称呼，一是为了让他们与普通的艺术工匠区别，同时，也表示着他们的博学以及对意大利建筑理论的掌握。 Knecht, R.J, Un prince de laRenaissance, Fran ois Ieret son royaume, trad.de l’anglais par Patrick Hersant, Anvers: Fonds Mercator,Paris: Fayard, p.416.
②Jean-Marie de Montclos, le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelles édtions Scala,2009, p15.
③Ibid.,p.15. and Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier,Anvers: Fonds Mercator, Paris: Albin Michel, p.81.
①“Tout ce qu'il pouvait recouvrer d'excellent c'était pour son Fontainebleau, où il se plaisait tant que,y voulant aller, il disait qu’il allait chez soi.”引自Jean-Marie de Montclos, le chateau deFontainebleau, Paris: Nouvelles édtions Scala,2009, p.12.
②Jane Turner(ed.), Dictionary of Art,vol.11. New York: Grove,1996, p.262.
①Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion, pp.123-125.
①张敢编著：《外国美术史简编》，北京，高等教育出版社，2008年版，第294页。
①Boris Lossky, La Restauration de la Galerie de Fran ois Ierau XIXème siècle, Zeitschrift fürKunstgeschichte,37Bd., H.1(1974), pp.40-51.
②Henri Zerner, l’Art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, pp.74-75.
①Erwin Panofsky, Dora Panofsky, étude iconographique de la galerie Fran ois Ier à Fontainebleau,trad. A. Girod, Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992, p.23.
①Jean-Marie Pérouse de Montclos, Le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelles édition Scala,2009, p.64.
①《基督教君主的教育》（Institutio principis Christiani）、《君主的婚姻教育》（Institutio principismatrimonii）、《论男孩的礼貌教育》（De civilitete morum puerilium）、《论儿童的成长与文理教育》（De pueris statim ac liberaliter instituendis）。
②[意]马基雅维利：《君主论》，潘汉典译，北京，商务印书馆，1986年版，第83页。
③Charles Terrase,“Sur deux peintures de la galerie de Fran ois Ierà Fontainebleau”, Bulletindes Musées de France,1949, p.176.引自： Erwin Panofsky, Dora Panofsky, étude iconographiquede la galerie Fran ois Ierà Fontainebleau, trad. A. Girod, Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992.pp.55-56.
④画中头顶有星星的女性，因为维纳斯又代表金星。
⑤[美]弗雷德.S.克莱纳，理查德.G.坦西，克里斯丁.J.玛米亚编著：《加德纳世界艺术史》，诸迪、周青等译，北京，中国青年出版社，2007年版，第656页。
⑥参见[英]E.H.贡布里希：“文艺复兴：时期还是运动”，《文艺复兴：西方艺术的伟大时代》，李本正、范景中编选，杭州，中国美术学院出版社，2000年版，第10-11页。
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2010年版，第34页。
②为平息里昂暴乱，弗朗索瓦一世于1522年第一次离开宫廷。第二次是在1525年—1526年，弗朗索瓦一世因战败在马德里被囚。
①[美]约翰.T.帕雷提，加里.M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第401页。
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2010年版，第34页。
②Jean-Claude Dusserre, Blasons et corporations, Paris: éditions Dusserre,2000, p.25.
③这种宽松长裤的法语为“braies”。“在罗马征服之后，他们（高卢人）的服饰也没有发生明显的变化，[…]高卢人最主要的衣服是他们的长裤，与我们今天的长裤有点类似，所不同的是在裤腿的下端，他们用一根小绳索扎紧。这些长裤（拉丁语bracae）的名称来自高卢的纳尔榜（Narbonnaise）地区，人们称之为‘Gallia bracata’，即“穿长裤的高卢”之意。高卢人上身穿套衫，有时在套衫外面还围上披风，其质地冬天为粗毛织品，夏天为细布。”[法]乔治·杜比主编：《法国史》，吕一民等译，北京，商务印书馆，2010年版，第101页。
④Nadeije Laneyrie-Dagen, L’invention du corps, Paris: Flammarion,2006, p.279, note105.
①[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第241页。
②Jean-Marie Pérouse de Montclos, Le chateau de Fontainebleau, Paris: Nouvelle éditions Scala,2009.p.23.
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第172-173页。
①Henri Zerner, L’Art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.222.
②[美]约翰.T.帕雷提，加里.M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第405页。
③参见论文第4章第4.4.1小节。
④[美]约翰.T.帕雷提，加里.M.拉德克：《意大利文艺复兴时期的艺术》，朱璇译，桂林，广西师范大学出版社，2005年版，第405页。
⑤参见Bette Talvacchia, Classical Paradigms and Renaissance Antiquarianism in Giulio Romano's“I Modi”, I Tatti Studies: Essays in the Renaissance, Vol.7(1997), pp.81-118.
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第173页。
③Claire Gapper,“What Is ‘Stucco’? English Interpretations of an Italian Term”, Architectural History,Vol.42(1999), p.341.
①[美]弗雷德·S·克莱纳、理查德·G·坦西、克里斯丁·J·玛米亚编著：《加德纳世界艺术史》，诸迪、周青等译，北京，中国青年出版社，2007年版，第627页。
①Daniel Arasse, Décors italiens de la Renaissance. Paris: Hazan, impr.2009, pp.216-217.
①罗索在法国宫廷的薪酬从1530年11月开始计算。
②[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第239页。
③参见[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”下），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第354页。
④[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第240-241页。
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier. Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.260.
②Sylvie Béguin, New Evidence for Rosso in France. The Burlington Magazine, Vol.131, No.1041(Dec.,1989), p.834.
②[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第240页。
①[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第81页。
②萨多莱托根据《拉奥孔》写了一首拉丁诗，赞美它对情感的表现，并将这件雕塑的重新发现看作古罗马重见天日，亦即文艺复兴本身的一个象征。米开朗琪罗是最早目睹《拉奥孔》的人之一，他的许多作品就在努力与《拉奥孔》竞争。
③[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”下），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第354页。
①画面反映的是赫拉克勒斯在女王翁法勒宫中服役的故事。为了规驯残暴的赫拉克勒斯，翁法勒让赫拉克勒斯穿女装，自己则披着赫拉克勒斯的狮皮。
②[英]贡布里希：《秩序感：装饰艺术的心理学研究》，范景中、杨思梁、徐一维译，长沙，湖
①[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第236页。
①John Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, trad. de l’anglais par Dominique Le Bourg, Paris: Hazan,1985, p.113.
①[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第253页。
①[法]安德烈·卡斯特尔：“艺术家”，[意]欧金尼奥·加林主编：《文艺复兴时期的人》，李玉成译，北京，生活·读书·新知三联书店，2003年版，第260页。
②[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第3页。
③参见[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第194-195页。
①文中加引号部分引自：[意]本威努托·切利尼：《致命的百合花：切利尼自传》，平野译，石家庄，河北教育出版社，2002年版，第220-221页。
②[瑞士]雅各布·布克哈特：《意大利文艺复兴时期的文化》，何新译，北京，商务印书馆，2009年版，第330页。
①Henri Zerner (dir.), Dictionnaire de la Renaissance, Paris: Encyclop dia Universalis et AlbinMichel,1998, pp.683-684.“Luca Penni”词条, Sylvie Béguin撰写。
②Kathleen Wilson-Chevalier, Sebastian Brant: The Key to Understanding Luca Penni’s Justice and theSeven Deadly Sins. The Art Bulletin, Vol.78, No.2(Jun.,1996), p.236.
③Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, pp.143-145.
④Kathleen Wilson-Chevalier, Sebastian Brant: The Key to Understanding Luca Penni’s Justice and theSeven Deadly Sins. The Art Bulletin, Vol.78, No.2(Jun.,1996), p.237.
①列昂·达旺（Léon Davent），活跃于1540年—1556年。
②让·米农（Jean Mignon），活跃自1537年，约1555年去世。
③勒内·博文（René Boyvin），大约生于1525年，可能于1625年-1630年去世。
④Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, pp.142-143.
⑤La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.):Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, pp.278-279.此观点源于艺术史学者苏珊娜·博尔什（Suzanne Boorsch）的解释。
⑥Myra D. Orth, What Goes Around: Borders and Frames in French Manuscripts. The Journal of theWalters Art Gallery, Vol.54, Essays in Honor of Lilian M. C. Randall (1996).pp.195-198.
①根据苏珊娜·博尔什的研究，该画是卢卡·佩尼原为巴黎的艺术圣安德烈教堂（l’église SaintAndré des Arts）而作，以施洗者约翰布道为题材，共有八幅。它们被让·米农制成版画的时间大约为16世纪50年代初。参见，La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationalede France. Los Angeles (Calif.): Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, p.278.
②Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.145.
①La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.):Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, p.265.
②皮埃尔·米兰（Pierre Milan），自1542年在巴黎活跃，1557年后去世。
③La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.):Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994,pp.312-314.
④有关枫丹白露派餐具设计的内容详见第5章第5.3节。
⑤珀尔塞福涅（Proserpine）是朱庇特和克瑞斯（Ceres）的女儿，被冥王看中，劫持至冥国。冥王强迫她吞下石榴子——姻缘不断的象征。虽然最终，珀尔塞福涅在她母亲的帮助下得以返回，但她每年只有一部分时间得以与母亲团聚。
①Maryvonne Beyssi-Cassan, Le métier d'émailleur à Limoges, XVIe-XVIIesiècle, Limoges: PULIM,DL2006, p.199.
①参见Henri Zerner,“L’eau forte a Fontainebleau, le role de Fantuzzi”, Art de France4(1964):70-85.Suzanne Boorsch,“Les gravures de l’école de Fontainebleau”, La Gravure fran aise à laRenaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles (Calif.): Grunwald Center for theGraphic Arts, University of California,1994, pp.79-94.
①《拉鲁斯百科全书》网络版，“tapisserie（壁毯）”词条http://www.larousse.fr/encyclopedie/nom-commun-nom/tapisserie/95867
②Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.363.
③《牧歌》是古罗马诗人维吉尔（Virgil，约公元前70年—公元前19年）撰写的诗篇。壁毯图案根据诗歌描绘的场景创作而成。
④里弗尔，法语为livre，法国的古代货币单位名称之一，1795年停用。
⑤Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.363.
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, pp.365-366.
②查理五世当选皇帝后，1520年，弗朗索瓦一世在加莱附近设“金锦营”，隆重接待英国国王亨利八世，以谋求结盟对抗哈布斯堡王朝。不过，英国人起初仍站在查理五世一方。
③参见Monique Favre-Communal,“La Passion du musée de Reims. étude technique et iconographiquede toiles peintes du XVe siècle, Mélanges de l'Ecole fran aise de Rome. Moyen-Age, Tempsmodernes T.111, N°1.1999, pp.357-371.
①亚克托安（Actaeon）在打猎时误撞见正在河边洗浴的狩猎女神戴安娜。戴安娜因此发怒，将亚克托安变成一只雄鹿。后者被自己的猎狗撕咬而死。
②Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.283.
③Ibid., p.284.
①[意]乔尔乔·瓦萨里，《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第341页。
②[法]伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》，肖红译，上海，上海人民出版社，2007年版，第108页。
③Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.364.
④Ibid., p.366.关于弗朗索瓦一世的艺术收藏，参见论文第2章。
①Cécile Scailliérez, Fran ois Ieret ses artistes, Paris: éditions de la Réunion,1992, p.22.以及JanetCox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.366.
②圣米迦勒骑士团（l’Ordre de Saint-Michel）于1469年由路易十一创立。它的作用相当于国王护卫队，国王是其绝对领导者。因此，圣米迦勒骑士团项链也成为国王权力的象征。弗朗索瓦一世的许多肖像，包括常服和戎装像，都佩戴着圣米迦勒骑士团项链。
③[英]詹妮弗·哈里斯主编：《纺织史》，李国庆等译，汕头，汕头大学出版社，2011年版，第153页。
④同上书，第153-154页。
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, pp.376-377.
①Thierry Dufrêne,“La tapisserie de haute lisse à Paris et la question décorative (XVIesiècle)”, Revued’histoire moderne et contemporaine, T.37e, No.1(Jan.-Mar.,1990), p.88.
①Gerlinde Gruber et Aude Virey-Wallon,“Les tentures à sujets mythologiques de la grande galerie deFontainebleau”, Revue de l’Art,1995, n°108, p.26.
②Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.365.
③Gerlinde Gruber et Aude Virey-Wallon,“Les tentures à sujets mythologiques de la grande galerie deFontainebleau”, Revue de l’Art, pp.26-28.
④Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.386.
①Thierry Dufrêne,“La tapisserie de haute lisse à Paris et la question décorative (XVIesiècle)”,Revue d’histoire moderne et contemporaine, T.37e, No.1(Jan.-Mar.,1990), p.93.
②Ibid.,p.93.
①文织字母（monograms）是西方的一种装饰图案和标识。它用两个或两个以上的字母组成符号，它通常取个人或机构的首字母，拼制成易于辨认的代号。
②座右铭为拉丁文，其法语原译文是：Jusqu'à ce qu'il (le croissant de lune) remplisse l'orbe toutentière (la gloire du roi irait en croissant jusqu'à ce qu'elle remplisse le monde).
③Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée del'Armée,2011, pp.115-116.
④Claude Blair,“A Royal Swordsmith and Damascener: Diego de aias”, Metropolitan MuseumJournal, Vol.3(1970), p.150.
①Stephen V. Grancsay,“The Armor of Henry II of France from the Louvre Museum”, The MetropolitanMuseum of Art Bulletin, New Series, Vol.11, No.2(Oct.,1952), p.71.
②Henri Zerner, L’art de la Renaissance en France, Paris: Flammarion,2002, p.294.
③庞培（Pompey，公元前106年—公元前48年）是与凯撒同时期的罗马杰出统帅。最初，双方为了示好、结盟，年近50岁的庞培迎娶了凯撒之女、年仅14岁的尤利娅（Julia）。但随着二人的权力之争日益激烈，再加上尤利娅因难产去世，庞培和凯撒的关系破裂，争夺独裁的内战爆发，持续数年，最后以庞培失败而告终。
④Olivier Renaudeau, Jean-Pierre Reerseau,“Chefs-d’ uvres sans signatures: le décor en relief desarmusres fran aises à la Renaissance”, Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars(catalogue d’exposition), Paris: Musée de l'Armée,2011, p.17.
⑤Ibid., p32.
①Guy-Michel Leproux,“Les métiers de l’armure à Paris au XVIesiècle”, Armures des princesd’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée de l'Armée,2011, p.53etp.60.
②Ibid., p.54
③Michèle Bimbenet-Privat,“étienne Delaune, sa contribution aux armures royales fran aises”,Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée del'Armée,2011, pp.68-69.
④“枫丹白露派风格甲胄”（armures dans le style de Fontainebleau）、“象征物甲胄和蛇纹甲胄”（armure aux emblèmes et aux serpents）、“莨苕纹甲胄”（armure aux rinceaux）、“赫拉克勒斯任务甲胄”（armure aux travaux d’Hercule）以及“狮子甲胄”（armure aux lion）。
①Georges Vigarello (vol. dir), Histoire du corps (vol.1, De la Renaissance aux Lumières),Paris:édition du Seuil,2005, pp.401-402.
②Armures des princes d’Europe: sous l'égide de Mars (catalogue d’exposition), Paris: Musée del'Armée,2011, p.135.
①Janet Cox-Rearick, Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier, Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995, p.19.
①[法]伊旺·克卢拉：《文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡》，肖红译，上海人民出版社，2007年版，第163页。
②[瑞士]雅各布·布克哈特：《意大利文艺复兴时期的文化》，何新译，商务印书馆，北京，1997年版，第360页。
⑤[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第203页。
⑥[法]蒙田：《蒙田随笔全集》（第二卷），马振骋译，上海书店出版社，2011年版，第69页。
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第203页。
②[法]让-皮埃尔·里乌、让-弗朗索瓦·西里内利主编：《法国文化史》（第二卷），杨剑译，上海，华东师范大学出版社，2006年版，第35页。
③[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第467页。
④为了谋取私利和偿还国债，宫廷公开卖官鬻爵，一个官吏阶层逐渐在殷实的资产者中间产生。他们在任职时须穿一种袍服，被称为“长袍贵族”。张芝联：《法国通史》，北京，北京大学出版社，2009年版，第100页。
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第228-229页。
①“第5.3节金属餐具设计”的内容已在2012年第9期的《装饰》发表。具体参见王小茉：“枫丹白露派的金属餐具与餐桌文明”，《装饰》，2012年9月，总第233期，第80-83页。
②[英]爱德华·露西-史密斯：《世界工艺史：手工艺人在社会中的作用》，朱淳译，杭州，中国美术学院出版社，2006年版，第120页。
③[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”上），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社、长江文艺出版社，2003年版，第240-241页。
①Claude Blair, The history of silver, London: Macdonald Orbis,1987, p.73.
①Alain Gruber, Silverware, New York: Rizzoli,1982, pp.159-160.
②Ibid., p165.
③[法]让-马克·阿尔贝：《权力的餐桌——从古希腊宴会到爱丽舍宫》，刘可有、刘惠杰译，北京，生活·读书·新知·三联书店，2012年版，第60和94页。
①La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque national de France (catalogued’exposition), Los Angeles(Calif.): Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994, p319.
②[法]让-马克·阿尔贝：《权力的餐桌——从古希腊宴会到爱丽舍宫》，刘可有、刘惠杰译，北京，生活·读书·新知·三联书店，2012年版，第60页。
③Daniel Arasse, Andreas T nnesmann, La Renaissance maniériste, trad. de l’allemand par ClaudiaSchinkiezicz, Paris: Gallimard,1997, p.264.
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第68-70页。
②同上书，第49-50页。
①érasme, Traité De Civilité Puérile, Paris: Mille et Une Nuits,2001, pp.30,32-33,35.
①érasme, Traité De Civilité Puérile, Paris: Mille et Une Nuits,2001,p.30.
②Alain Guber, Silverware, New York: Rizzoli,1982, p.211.
③[法]让-马克·阿尔贝：《权力的餐桌——从古希腊宴会到爱丽舍宫》，刘可有、刘惠杰译，北京，生活·读书·新知·三联书店，2012年版，第81页。
④[法]菲利普·阿利埃斯、乔治·杜比：《私人生活史》（卷III），杨家勤等译，哈尔滨，北方文艺出版社，第237页。
①伊拉斯谟所说的“面包放在左侧”即指用于放肉的厚面包片。
②Alain Guber, Silverware, New York: Rizzoli, pp.124-125.
③[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，王佩莉、袁志英译，上海，上海译文出版社，2009年版，第132页。
④如今，在中国的一些餐馆，若菜肴是不得不用手剥壳的海鲜或者用手抓的肉排，在上菜的同时还会送装着柠檬水的小盆、湿巾或者塑料手套，其目的也是避免食客的手指弄脏和油腻。而有这类服务的餐馆，也成为有档次和服务到位的标志。
①[德]诺贝特·埃利亚斯：《文明的进程——文明的社会起源和心理起源的研究》，第125页。
②Alain Guber, Silverware, New York: Rizzoli,1982, p.192.
③尚刚：《中国工艺美术史新编》，北京，高等教育出版社，2007年版，第2页。
①Fran oise Boudon, Jean Blécon. Le chateau de Fontainebleau de Fran ois Ierà Henri IV: les batiments et leursfonctions. Paris: Picard,1998, p.225.
②弗朗索瓦一世公众形象的塑造也是值得研究的内容，我在巴黎第一大学的硕士论文《弗朗索瓦一世时期枫丹白露派艺术作品中的人体表现问题》（La question du corps dans quelques uvres de la première écolede Fontainebleau sous le règne de Fran ois Ier）对此稍有分析。因与本论文内容有偏离，故在此只提及两点：1.弗朗索瓦一世的个人肖像，除一幅由提香绘制，其余全部出自弗拉芒艺术家之手。这是否在刻意保证其个人形象的一致和容易辨识？2.弗朗索瓦一世的个人肖像中，鲜有老态（弗朗索瓦一世去世时53岁），绝大多数的都是健壮的美男子形象。这是不是有意为之？
③ Arnold Hauser, Mannerism: the crisis of the renaissance and the origin of modern art. Cambridge,Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press,1986, p.241.
①[意]乔尔乔·瓦萨里：《意大利艺苑名人传》（“巨人的时代”下），刘耀春、毕玉、朱莉译，武汉，湖北美术出版社，长江文艺出版社，2003年版，第355页。
② 意大利样式主义画家雅科波·达·蓬托尔莫（Jacopo da Pontormo，1494年—1556/7年），罗索的朋友。他所创作的《基督下十字架》为木板油画，约311.4厘米×198.1厘米，现收藏在意大利佛罗伦萨圣费利西蒂教堂的卡波尼礼拜堂。
③ [法]达尼埃尔·阿拉斯：《绘画史事》，孙凯译，北京，北京大学出版社，2007年版，第122-129页。
① 弗朗索瓦一世时期，枫丹白露派艺术作品中有关宗教题材的数量极少。在枫丹白露宫的装饰中，没有宗教内容（礼拜堂除外）。这也是绝对君主制下，宗教让位王权的反映。
②[英]彼得·伯克：《欧洲文艺复兴：中心与边缘》，刘耀春译，上海，东方出版社，2007年版，第9页。
③ [英]肯尼斯·克拉克：《裸体艺术：理想形式的研究》，吴玫、宁廷明译，北京，中国青年出版社，1988年，第2页。
[1] Alberti L B. De la peinture-De Pictura. préf. trad. et notes Schefer J.-L, introd. Deswarte-RosaS. Paris: Macula-Dédale,1992(éd. orig.1435).
[2] Brant me, Pierre de Bourdeille, seigneur de. Vies des dames galantes. traduit du moyenfran ais par Pinganaud C, présenté par Lazard M. Paris: Arléa,2007.
[3] Castiglione B. The book of the courtier: the Singleton translation. ed. Javitch D. New York:W.W. Norton,2002.
[4] Cellini B. La vie de Benvenuto Cellini: fils de Ma tre Giovanni florentin écrite par lui-même àFlorence (1500-1571). trad. et notes Blamoutier N, dir. Chastel A. Paris: Ed. Scala,1992.
[5] érasme. Traité de civilité puérile. trad. Borneau A. Paris: Mille et une nuits,2001.
[6] Machiavel N. Le prince. préf. trad. et notes Luciani G. Paris: Gallimard,1995.
[7] Vasari G. Les vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes. trad. éd. et dir. Chastel A.Paris: Berger-Levrault,1989.
[8] Vinci L de. Traitéde la peinture. trad. Chastel A, Paris: Berger-Levrault,1987.
[9]马基雅维利.君主论.潘汉典,译.北京:商务印书馆,1985.
[10]蒙田.蒙田随笔全集.马振骋,译.上海:上海书店出版社,2011.
[11]切利尼.致命的百合花:切利尼自传.平野,译.上海:上海人民出版社,2008.
[12]瓦萨里.意大利艺苑名人传.刘耀春,毕玉,朱莉,译.武汉:湖北美术出版社,长江文艺出版社,2003.
[13]伊拉斯谟.论基督君主的教育.李康,译.上海:上海人民出版社,2003.
[14]伊拉斯谟.愚人颂.许崇信,李寓,译.上海:译林出版社,2010.
[15]达·芬奇.达芬奇笔记.杜莉,译.北京:新星出版社,2010.
[16] Auclair V. L’invention décorative de la galerie Fran ois Ierau chateau de Fontainebleau.Seizième Siècle, N°3,2007:9-35.
[17] Béguin S. L’école de Fontainebleau: le Maniérisme à la cour de France. Paris: Ed. d' artGonthier-Seghers,1960.
[18] Béguin S, Binenbaum O, Chastel A et al. La Galerie Fran ois Ierau chateau de Fontainebleau.Paris: Flammarion,1972.
[19] Béguin S. New Evidence for Rosso in France. The Burlington Magazine, Vol.131, No.1041(Dec.,1989):828-838.
[20] Béguin S. Two Notes on Decorations in the Galerie Fran ois I at Fontainebleau. Journal of theWarburg and Courtauld Institutes, Vol.57(1994):270-278.
[21] Béguin S. Primaticcio in France. The Burlington Magazine, Vol.147, No.1225, French Artand Artists (Apr.,2005):240-244.
[22] Bentley-Cranch D. Iconographical supplements to the Biography of a French RenaissancePrince: Charles d’ Angoulême. Journal de la Renaissance, Volume VI,2008:257-278.
[23] Blair C. A Royal Swordsmith and Damascener: Diego de aias. Metropolitan MuseumJournal, Vol.3(1970):149-198.
[24] Blunt A. Art and architecture in France,1500-1700. New Haven: Yale University Press,1999(5thed.).
[25] Boudon F, Blécon J. Le chateau de Fontainebleau de Fran ois Ierà Henri IV: les batiments etleurs fonctions. Paris: Picard,1998.
[26] Caron L.The Use of Color by Rosso Fiorentino. The Sixteenth Century Journal, Vol.19, No.3(Autumn,1988):355-378.
[27] Carroll E A. Some Drawings by Rosso Fiorentino. The Burlington Magazine, Vol.103, No.704(Nov.,1961):446-454.
[28] Chastel A. French Renaissance Art in a European Context. The Sixteenth Century Journal,Vol.12, No.4(Winter,1981):77-103.
[29] Chastel A. Fontainebleau: formes et symbols. Paris: Réunion des musées nationaux,1991.
[30] Chastel A. L’art fran ais, temps modernes1430-1620. Paris: Flammarion,2000.
[31] Cox-Rearick J. Chefs d’ uvre de la Renaissance: la collection de Fran ois Ier. Anvers: FondsMercator, Paris: Albin Michel,1995.
[32] Dimier L. Le Chateau de Fontainebleau et la cour de Fran ois I. Paris: Calmann-Levy,1930.
[33] Dimier L. Le Primatice. Paris: E. Leroux,1900.
[34] Dufrêne T. La tapisserie de haute lisse a Paris et la question décorative (XVIesiècle). Revued'histoire moderne et contemporaine, T.37e, No.1(Jan.-Mar.,1990):88-107.
[35] Eschenfelder C. Les appartements des bains de Fran ois Ierà Fontainebleau. Histoire de l’art,no19,1992:41-49.
[36] Eschenfelder C, Virey-Wallon A. Les Bains de Fontainebleau: nouveaux documents sur lesdécors du Primatice. Revue de l'Art,1993, n°99:45-52.
[37] Fagnart L. L’Appartement des Bains de Fran ois Ierà Fontainebleau: Certitudes et conjecturesautour des uvres de Léonard de Vinci. Journal de la Renaissance, Volume V,2007:117-128.
[38] Fiorenza G. Penelope's Web: Francesco Primaticcio's Epic Revision at Fontainebleau.Renaissance Quarterly, Vol.59, No.3(Fall,2006):795-827.
[39] Ford Ph. Homer in the French Renaissance. Renaissance Quarterly, Vol.59, No.1(Spring,2006):1-28.
[40] Goldberg J. Cellini's Vita and the Conventions of Early Autobiography. MLN, Vol.89, No.1,The Italian Issue (Jan.,1974):71-83.
[41] Grancsay S V. A Shield of Henry II of France. The Metropolitan Museum of Art Bulletin, Vol.29, No.12, Part1(Dec.,1934):212-216.
[42] Grancsay S V. The Armor of Henry II of France from the Louvre Museum. The MetropolitanMuseum of Art Bulletin, New Series, Vol.11, No.2(Oct.,1952):68-80.
[43] Gruber A. Silverware. New York: Rizzoli,1982.
[44] Gruber G, Virey-Wallon A. Les tentures à sujets mythologiques de la grande galerie deFontainebleau. In: Revue de l'Art,1995, n°108:23-31.
[45] Guillaume J. La galerie dans le chateau fran ais: place et fonction. Revue de l'Art,1993,n°102:32-42.
[46] Jestaz B. Benvenuto Cellini et la Cour de France (1540-1545). Bibliothèque de l’école deschartes, t.161,2003:71-132.
[47] Lecoq A-M. Fran ois Ierimaginaire: symbolique et politique à l’aube de la Renaissancefran aise. Paris: Macula,1987.
[48] Lossky B. La Restauration de la Galerie de Fran ois Ierau XIXème siècle. Zeitschrift fürKunstgeschichte,37Bd., H.1(1974):40-51.
[49] Marías F, Gérard P V. De Madrid à Paris: Fran ois Ieret la Casa de Campo. Revue de l'Art,1991, n°91:26-35.
[50] Meyer B H. Leonardo’s Hypothetical Painting of “Leda and the Swan”. Mitteilungen desKunsthistorischen Institutes in Florenz,34. Bd., H.3(1990):279-294.
[51] Meyer B H. Marguerite de Navarre and the Androgynous Portrait of Fran ois Ier. RenaissanceQuarterly, Vol.48, No.2(Summer,1995):287-325.
[52] Mignot C. Fontainebleau revisité: la galerie d'Ulysse. Revue de l'Art,1988, n°82:9-18.
[53] Miller N. The Form and Meaning of the Fontaine des Innocents. The Art Bulletin, Vol.50, No.3(Sep.,1968):270-277.
[54] Monroe W H. Painted Renaissance Enamels from Limoges. Bulletin of the Art Institute ofChicago (1973-1982), Vol.71, No.6(Nov.-Dec.,1977):10-14.
[55] Orth M D. What Goes Around: Borders and Frames in French Manuscripts. The Journal ofthe Walters Art Gallery, Vol.54, Essays in Honor of Lilian M. C. Randall (1996):189-201.
[56] Panofsky E, Panofsky D. étude iconographique de la galerie Fran ois Ierà Fontainebleau.trad. Girod A. Saint-Pierre-de-Salerne: G. Monfort,1992.
[57] Peluso J F. Rosso Fiorentino's Moses Defending the Daughters of Jethro and Its Pendant:Their Roman Provenance and Allegorical Symbolism. Mitteilungen des KunsthistorischenInstitutes in Florenz,20. Bd., H.1(1976:87-106.
[58] Pérouse de Montclos J-M. Le chateau de Fontainebleau. Paris: Nouvelle éditions Scala,2009.
[59] Pope-Hennessy J. Benvenuto Cellini. trad. Le Bourg D. Paris: Hazan,1985.
[60] Pope-Hennessy J. A Bronze Satyr by Cellini. The Burlington Magazine, Vol.124, No.952,Special Issue in Honour of Terence Hodgkinson (Jul.,1982):406-412.
[61] Rothstein M. Homer for the Court of Fran ois I. Renaissance Quarterly, Vol.59, No.3(Fall,2006):732-767.
[62] Shearman J. The "Dead Christ" by Rosso Fiorentino. Boston Museum Bulletin, Vol.64, No.338(1966):148-172.
[63] Smith M H. La première description de Fontainebleau. Revue de l’Art,1991, n°91:44-46.
[64] Tanaka H. Leonardo da Vinci, Architect of Chambord?. Artibus et Historiae, Vol.13, No.25(1992):85-102.
[65] Trébosc D. Le décor de Primatice pour la chambre de la duchesse d’Etampes: une uvreréflexive?. Seizième Siècle, N°3,2007:37-60.
[66] Wardropper I. The Flowering of the French Renaissance. The Metropolitan Museum of ArtBulletin, New Series, Vol.62, No.1, The Flowering of the French Renaissance (Summer,2004):3-48.
[67] Wilson-Chevalier K. Women on top at Fontainebleau. Oxford Art Journal, Vol.16, No.1(1993):34-48.
[68] Wilson-Chevalier K. Sebastian Brant: The Key to Understanding Luca Penni’s Justice and theSeven Deadly Sins. The Art Bulletin, Vol.78, No.2(Jun.,1996):236-263.
[69] Wilson-Chevalier K.“Alexander the Great at Fontainebleau”&other contributions toAlexander the Great in European Art//Exhibition Catalogue, Thessaloniki, Greece,1997-1998:25-35.
[70] Wilson-Chevalier K et Viennot é (dir.). Royaume de fémynie. Paris: Editions Champion,1999.
[71] Wilson-Chevalier K. Feminizing the warrior at Francis I’s Fontainebleau.//Ford P, White P(ed.). Masculinities in Sixteenth-Century France: Proceedings of the Eight Cambridge FrenchRenaissance Colloquium.5-7July2003, Cambridge: Cambridge French Colloquia,2006.Article édité en ligne sur Cour de France.fr le1eravril2008.http://cour-de-france.fr/article253.html
[72] Zerner H. L'eau forte a Fontainebleau, le r le de Fantuzzi. Art de France4(1964):70-85.
[73] Zerner H. école de Fontainebleau: gravures. Paris: Arts et métiers graphiques,1969.
[74] Zerner H. L’art de la Renaissance en France. Paris: Flammarion,2002.
[75] La Gravure fran aise à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France. Los Angeles(Calif.): Grunwald Center for the Graphic Arts, University of California,1994.（展览画册）
[76] Primatice, ma tre de Fontainebleau. Paris: Réunion des musées nationaux, Louvre, DL2004.（展览画册）
[77] Adhémar J. Aretino: Artistic advisor to Francis I. Journal of the Warburg and CourtauldInstitutes, Vol.17, No.3/4(1954):311-318.
[78] Cox-Rearick J. Imagining the Renaissance: The Nineteenth-Century Cult of Fran ois I asPatron of Art. Renaissance Quarterly, Vol.50, No.1(Spring,1997):207-250.
[79] Elam C. Art in the Service of Liberty: Battista della Palla, Art Agent for Francis I. I TattiStudies: Essays in the Renaissance, Vol.5(1993):33-109.
[80] Gaehtgens T W, Hochner N. L’image du roi, de Fran ois Ierà Louis XIV. Paris: éd. de laMaison des sciences de l' homme,2006.
[81] Gil C. Les femmes de Fran ois Ier. Paris: Pygmalion,2005.
[82] Girault P-G. Fran ois Ier, image d’un roi, de l' histoire à la légende. Paris: Somogy, éd. d'art;Blois: Chateau royal de Blois,2006.
[83] Knecht R J. Un prince de la Renaissance: Fran ois Ieret son royaume. trad. Hersant P. Paris:Fayard,1998.
[84] Scaillierez C. Fran ois Ieret ses artistes dans les collections du Louvre. Paris: Réunion desmusées nationaux,1992.
[85]布罗代尔.法兰西的特性.顾良,张泽乾,译,北京:商务印书馆,1997.
[86]克卢拉.文艺复兴时期卢瓦尔河谷的城堡.肖红,译.上海:上海人民出版社,2007.
[87]张敢.文艺复兴时期的艺术赞助.装饰,2011(9):30-35.
[88] Arasse, D. Décors italiens de la Renaissance. Paris: Hazan, impr.2009.
[89] Arasse D, T nnesmann A. La Renaissance maniériste. trad. Schinkiewicz C. Paris: Gallimard,1997.
[90] Barolsky P. As in Ovid, So in Renaissance Art. Renaissance Quarterly, Vol.51, No.2(Summer,1998):451-474.
[91] Forster K W, Tuttle R J. The Palazzo del Te. Journal of the Society of ArchitecturalHistorians, Vol.30, No.4(Dec.,1971):267-293.
[92] Gapper C. What Is ‘Stucco’? English Interpretations of an Italian Term. Architectural History,Vol.42(1999):333-343.
[93] Hauser A. Mannerism: the crisis of the renaissance and the origin of modern art. Cambridge,Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press,1986.
[94] Kliemann J, Rohlmann M. Italian frescoes, High Renaissance and Mannerism,1510-1600.New York: Abbeville Press,2004.
[95] Miedema H. On Mannerism and maniera. Simiolus: Netherlands Quarterly for the History ofArt, Vol.10, No.1(1978-1979):19-45.
[96] Mignot C et Rabreau D (dir.). Temps modernes: XVe-XVIIIesiècle (Histoire de l’artFlammarion). Paris: Flammarion,2007.
[97] Mirollo, J V. Mannerism and Renaissance poetry: concept, mode, inner design. New Haven:Yale University Press,1984.
[98] Morel, Ph. Les grotesques: les figures de l’imaginaire dans la peinture italienne de la fin de laRenaissance. Paris: Flammarion,2001.
[99] Panofsky E. Renaissance and Renascences. The Kenyon Review, Vol.6, No.2(Spring,1944):201-236.
[100] Panofsky E. Erasmus and the Visual Arts. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes,Vol.32(1969):200-227.
[101] Richmond R. Michelangelo and the creation of the Sistine Chapel. New York: CrescentBooks,1995.
[102] Shearman J. Mannerism. Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books,1986(orig. ed.1967).
[103] Stallybrass P, Jones A R. Fetishizing the glove in Renaissance Europe. Critical Inquiry, Vol.28, No.1, Things (autumn,2001):114-132.
[104] Talvacchia B. Classical Paradigms and Renaissance Antiquarianism in Giulio Romano’s “IModi”. I Tatti Studies: Essays in the Renaissance, Vol.7(1997):81-118.
[105]贝罗泽斯卡亚.反思文艺复兴:遍布欧洲的勃艮第艺术品.刘新义,译.济南:山东画报出版社,2006.
[106]本内施.北方文艺复兴艺术.戚印平,毛羽,译.杭州:中国美术学院出版社,2001.
[107]贡布里希.文艺复兴:西方艺术的伟大时代.李本正,范景中,编选.杭州:浙江美术学院出版社,2000.
[108]克里斯特勒.文艺复兴时期的思想与艺术.邵宏,译.上海:东方出版社,2008.
[109]里斯特.达·芬奇笔记.郑福洁,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2007.
[110]默里.文艺复兴建筑.王贵祥,译.北京:中国建筑工业出版社,1999.
[111]帕雷提,拉德克.意大利文艺复兴时期的艺术.朱璇,译.桂林:广西师范大学出版社,2005.
[112]沃尔夫林.古典艺术:意大利文艺复兴艺术导论.潘耀昌,陈平,译.北京中国人民大学出版社,2004.
[113]沃尔夫林.文艺复兴与巴洛克.沈莹,译.上海:世纪出版集团,上海人民出版社,2007.
[114] Aghion I, Barbillon C, Lissarrague F. Héros et dieux de l’Antiquité: guide iconographique.Paris: Flammarion,2008.
[115] Bonnet M-J. Les deux amies: essai sur le couple de femmes dans l'art. Paris: éd. Blanche,2000.
[116] Blair C. The history of silver. London: Macdonald Orbis,1987.
[117] Laneyrie-Dagen N. Lire la peinture. Paris: Larousse,2006.
[118] Laneyrie-Dagen N. L’invention du corps. Paris: Flammarion,2006.
[119] Lee. R W. Ut pictura poesis. trad.et mise à jour Brock M. Paris: Macula,1991.
[120] Lucie-Smith E. La sexualité dans l’art occidental. trad. Clerval A et Turle B. Londres; Paris:Thames&Hudson,1991(éd. orig.1972).
[121] Ruppert J, Delpierre M et al. Le costume fran ais. Paris: Flammarion,1996.
[122] Armures des princes d'Europe: sous l'égide de Mars. Paris: Musée de l'Armée,2011（.展览画册）
[123]阿拉斯.绘画史事.孙凯,译.北京:北京大学出版社，2007.
[124]阿拉斯.我们什么也没看见：一部别样的绘画描述集.何蒨,译.北京:北京大学出版社,2007.
[125]布莱特.装饰新思维.张惠,田丽娟,王春辰,译.南京:江苏美术出版社,2006.
[126]弗莱明,马里安.艺术与观念.宋协立,译.北京:北京大学出版社,2008.
[127]贡布里希.艺术与错觉.林夕,等译.杭州:浙江摄影出版社,1987.
[128]贡布里希.理想与偶像:价值在历史和艺术中的地位.范景中,等译，上海人民美术出版社,1989.
[129]贡布里希.木马沉思录:艺术理论文集.徐一维,译.北京:北京大学出版社,1991.
[130]贡布里希.秩序感:装饰艺术的心理学研究.范景中,杨思梁,徐一维,译.长沙:湖南科学技术出版社,1999.
[131]贡布里希.艺术与错觉:图画再现的心理学研究.林夕,李本正,范景中,译.长沙:湖南科学技术出版社,2009.
[132]哈里斯主编.纺织史.李国庆,等译.汕头:汕头大学出版社,2011.
[133]克拉克.裸体艺术:理想形式的研究.吴玫,宁廷明,译.北京:中国青年出版社,1988.
[134]潘诺夫斯基.图像学研究.傅志强,译.沈阳:辽宁人民出版社,1987.
[135]沃尔夫林.艺术风格学:美术史的基本概念.潘耀昌,译.北京:中国人民大学出版社,2004.
[136] Ariès P. L’enfant et la vie familiale sous l’Ancien Régime. Paris: éditions du Seuil,1975.
[137] Elias N. La civilisation des m urs. trad. Kamnitzer P. Paris: Calmann-Lévy, Pocket,2003(Ieréd.1969).
[138] Elias N. La dynamique de l’Occident. trad. Kamnitzer P. Paris: Calmann-Lévy, Pocket,2003(Ieréd.1969).
[139] Vigarello G (vol. dir.). Histoire du corps (vol.1. De la Renaissance aux Lumières). Paris:édition du Seuil,2005.
[140] Le bain&le miroir: soins du corps et cosmétiques de l'Antiquité à la Renaissance. Paris:Réunion des musées nationaux: Gallimard,2009.（展览画册）
[141]阿尔贝.权利的餐桌.刘可有,刘惠杰,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2012.
[142]阿利埃斯,杜比主编.私人生活史(第三卷).杨家勤,等译.北京:三环出版社,北方文艺出版社,2007-2009.
[143]埃利亚斯.文明的进程.王佩莉,袁志英,译.上海:上海译文出版社,2009.
[144]伯克.欧洲近代早期的大众文化.杨豫,等译.上海:上海人民出版社,2005.
[145]伯克.语言的文化史:近代早期欧洲的语言和共同体.李霄翔,李鲁,杨豫,译.北京:北京大学出版社,2007.
[146]伯克.意大利文艺复兴时期的文化与社会.刘君,译.上海:东方出版社,2007.
[147]伯克.欧洲文艺复兴:中心与边缘.刘耀春,译.上海:东方出版社,2007.
[148]伯克.图像证史.杨豫,译.北京:北京大学出版社,2008.
[149]伯克.什么是文化史.蔡玉辉,译.北京:北京大学出版社,2009.
[150]伯克.历史学与社会理论.姚朋,等译.2版.上海:上海人民出版社,2010.
[151]布罗代尔.15至18世纪物资文明、经济和资本主义.顾良,施康强,译,北京:生活·读书·新知三联书店,2002.
[152]布罗代尔.论历史.刘北成,周立红,译.北京:北京大学出版社,2008.
[153]布克哈特.意大利文艺复兴时期的文化.何新,译.北京:商务印书馆,2009.
[154]傅克斯.欧洲风化史:文艺复兴时代.侯焕闳,译.沈阳:辽宁教育出版社,2006.
[155]哈斯金斯.十二世纪文艺复兴.张澜,刘疆,译.上海:上海三联书店,2008.
[156]赫伊津哈.中世纪的秋天.何道宽,译.桂林:广西师范大学出版社,2008.
[157]赫伊津哈.伊拉斯谟传.何道宽,译.桂林:广西师范大学出版社,2008.
[158]加林主编.文艺复兴时期的人.李玉成,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2003.
[159]金.文艺复兴时期的妇女.刘耀春,杨美艳,译.北京:东方出版社,2008.
[160]金.欧洲文艺复兴.李平,译.2版.上海:上海人民出版社,2010.
[161]里乌,西里内利.法国文化史（第一,二卷）.杨剑,译.上海:华东师范大学出版社,2006.
[162]马尔坦.印刷书的诞生.李鸿志,译.桂林:广西师范大学出版社,2006.
[163]帕克等著.剑桥插图战争史.傅景川,李军,李安琴,译.济南:山东画报出版社,2004.
[164]琼斯.巴黎城市史.董小川,译.长春:东北师范大学出版社,2008.
[165]斯特朗.欧洲宴会史.陈法春,李晓霞,译.天津:百花文艺出版社,2006.
[166]波特编.新编剑桥世界近代史(第一卷).中国社会科学院世界历史研究所,译.北京:中国社会科学出版社,1988.
[167]杜比主编.法国史.吕一民,等译.北京:商务印书馆,2010.
[168]郑振铎编著.希腊神话与英雄传说.上海:上海书店出版社,2006.
[169]郑振铎编著.希腊罗马神话与传说中的恋爱故事.上海:上海书店出版社,2006.
[170]刘明翰主编.欧洲文艺复兴史(丛书).北京:人民出版社,2008-2010.
[171]张芝联.法国通史.北京:北京大学出版社,2009.
[172]张夫也.外国工艺美术史.北京:高等教育出版社,2006.
[173]张敢.外国美术史简编.北京:高等教育出版社,2008.
[174]露西-史密斯.世界工艺史.朱淳,译.2版.杭州:中国美术学院出版社,2006.
© 2004-2018 中国地质图书馆版权所有 京ICP备05064691号 京公网安备11010802017129号 地址：北京市海淀区学院路29号 邮编：100083 电话：办公室：(+86 10)66554848；文献借阅、咨询服务、科技查新：66554700 |