欧洲动画产业发展模式研究
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摘要
本研究解析了以法国、英国、德国为代表的欧洲动画产业发展模式,目的是展示一幅真实的欧洲动画产业版图,以弥补我们认识上的不足。
研究从产业模式的角度切入,综合运用经济学、传播学、符号学等方法,考察了欧洲动画产业由个人艺术-大众艺术-动画产业的发展历程;运用钻石模型的理论框架,分析了目前欧洲动画产业整体竞争优势;进一步提出以政府和社会为推动要素,政策、资金、市场、人才为产业要素的欧洲动画产业发展模型,并以模型为基础,根据各要素之间的不同关系,将欧洲动画产业发展模式分为政府主导的法国模式、政府协调的英国模式和地方集权的德国模式,运用大量数据与资料,探寻了每种模式的主要特点、形成历史、主要成就及产业现状;鉴于传播模式的独特性,研究重点考量市场行销传播、文化传播和会展传播三个层次,归纳出欧洲动画借势传播、小众传播、主题日、合作教育、主题公园、动漫节等传播方式;最后,在欧洲动画产业与中国动画产业具有相似性的前提下,提出欧洲动画产业对中国动画产业发展的启示。
从产业的角度厘清欧洲动画发展脉络,提出具有参照性的三大发展模式、解析欧洲动画产业整体竞争优势在国内尚属首次。所用资料80%直接来源于国外,在国内首次运用。以473部欧洲动画作品为样本库的定量与定性相结合的方法具有一定的创新性。
本研究试图探究动画竞争力的内部因素与外部因素,找出具稳定规律性的产业要素和产业结构,可作为国内学术界对欧洲动画产业研究的有益补充。在目前国内尚未见到相关专著的情况下,以期丰富动画理论研究层次,为动画产业研究作出学理上的贡献,为国内业界提供参照,促进动画产业的科学发展。
This study analyses the developmental models of European Animation Industry—especially for the France, United Kingdom and Germany—in order to reveal its veracious domain and recover our deviation.
From integrated perspectives of economics, mass communication and semiotics, this study attempts to provide a clear development history of European Animation Industry--from Individual Art to Mass Art to Animation Industry. After the investigation of the whole competitive advantages of European Animation Industry by using Diamond Model as a theory framework, the study proposes a developmental mode in which government and society are the promoting factors while polices, funds, markets, talents are the industrial factors. Based on the mode and the differential relationship of these factors, the study is divided into three sub-models of European Animation Industry—the Fr model, UK model and the DE model and explores their characteristics, history, achievements and current situation. As for the specificity about communication way of European animation, the study inspects three main ways—marketing, culture and exhibition. Finally, Based on the similarities of European and Chinese animation, the study summarizes a few beneficial inspirations from European Animation Industry.
It is the first time to make a systematic exploration about European Animation Industry by a new vision. It is also the first time to propose three development models of European Animation Industry and analysise competitive factors. About 80% material of the study comes from foreign articles which are first published in China.The quantitative and qualitative methods on the bases of 473 corpus about European animation products are also innovative.
The study tries to find out the inner and external factors of competitive strength about animation Industry. It is a beneficial supplement for the animation industry research. As there are no relevant Monograph in China, the author hopes it can do some academic contribution for all the researchers and provides a reference for Chinese Animation Industry.
研究从产业模式的角度切入,综合运用经济学、传播学、符号学等方法,考察了欧洲动画产业由个人艺术-大众艺术-动画产业的发展历程;运用钻石模型的理论框架,分析了目前欧洲动画产业整体竞争优势;进一步提出以政府和社会为推动要素,政策、资金、市场、人才为产业要素的欧洲动画产业发展模型,并以模型为基础,根据各要素之间的不同关系,将欧洲动画产业发展模式分为政府主导的法国模式、政府协调的英国模式和地方集权的德国模式,运用大量数据与资料,探寻了每种模式的主要特点、形成历史、主要成就及产业现状;鉴于传播模式的独特性,研究重点考量市场行销传播、文化传播和会展传播三个层次,归纳出欧洲动画借势传播、小众传播、主题日、合作教育、主题公园、动漫节等传播方式;最后,在欧洲动画产业与中国动画产业具有相似性的前提下,提出欧洲动画产业对中国动画产业发展的启示。
从产业的角度厘清欧洲动画发展脉络,提出具有参照性的三大发展模式、解析欧洲动画产业整体竞争优势在国内尚属首次。所用资料80%直接来源于国外,在国内首次运用。以473部欧洲动画作品为样本库的定量与定性相结合的方法具有一定的创新性。
本研究试图探究动画竞争力的内部因素与外部因素,找出具稳定规律性的产业要素和产业结构,可作为国内学术界对欧洲动画产业研究的有益补充。在目前国内尚未见到相关专著的情况下,以期丰富动画理论研究层次,为动画产业研究作出学理上的贡献,为国内业界提供参照,促进动画产业的科学发展。
This study analyses the developmental models of European Animation Industry—especially for the France, United Kingdom and Germany—in order to reveal its veracious domain and recover our deviation.
From integrated perspectives of economics, mass communication and semiotics, this study attempts to provide a clear development history of European Animation Industry--from Individual Art to Mass Art to Animation Industry. After the investigation of the whole competitive advantages of European Animation Industry by using Diamond Model as a theory framework, the study proposes a developmental mode in which government and society are the promoting factors while polices, funds, markets, talents are the industrial factors. Based on the mode and the differential relationship of these factors, the study is divided into three sub-models of European Animation Industry—the Fr model, UK model and the DE model and explores their characteristics, history, achievements and current situation. As for the specificity about communication way of European animation, the study inspects three main ways—marketing, culture and exhibition. Finally, Based on the similarities of European and Chinese animation, the study summarizes a few beneficial inspirations from European Animation Industry.
It is the first time to make a systematic exploration about European Animation Industry by a new vision. It is also the first time to propose three development models of European Animation Industry and analysise competitive factors. About 80% material of the study comes from foreign articles which are first published in China.The quantitative and qualitative methods on the bases of 473 corpus about European animation products are also innovative.
The study tries to find out the inner and external factors of competitive strength about animation Industry. It is a beneficial supplement for the animation industry research. As there are no relevant Monograph in China, the author hopes it can do some academic contribution for all the researchers and provides a reference for Chinese Animation Industry.
引文
1 如现有的多数动画基础教程和动画史教程。
2 《大美百科全书》(第五卷),台北光复书局,1995年11月,第330页。
1 见Wells,Paul.Animation:Genre and Authorship,London,Wallflower Press,2002
2 全称为Internet Movie Database,互联网电影数据库,是目前全球互联网中最大的电影资料库。
1 如孙立军将《小鸡快跑》作为美国动画,在《影视动画影片分析(美国卷)》中作出分析。
2 戴伯勋 沈宏达:《现代产业经济学》,经济管理出版社,2001年4月,第52页。
3 戴伯勋 沈宏达:《现代产业经济学》,经济管理出版社,2001年4月,第52页。
4 芮明杰主编:《产业经济学》,上海财经大学出版社,2005年8月,第68页。
5[美]迈克尔·波特:《竞争论》,中信出版社,2003年1月,第6页。
1 C-comic(漫画),A-animation(动画),G-game(掰戏)。
1 为便于阅读,本研究将所有的国外研究者、研究著作或文章名译为中文,并在脚注中配以原名。
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1 张荣 陈大佑:《论我国国产动画产业链始端启动策略》,《经济纵横》,2006年第4期,第13-15页。
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4 方建国 王培德:《中外动画史》,浙江大学出版社,2007年3月,第42页。
5 关于《幻影集》的诞生时间,说法有些出入,有资料说是1907年,有说是1908年,据笔者考察多方资料,应该是1907年开始拍摄,1908年8月17日在法国巴黎室内体育剧场放映。
6 乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,486页。
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1 Lortac是假名,真名是罗伯特·科拉德(Robert Collard),因此一些动画著作直接用Robert Collard这一名字。见 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.34.
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,
1 Bendazzi,Ginnalbcrto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994.P42.
2 宫承波:《动画概论》,中国广播电视出版社,2007年2月,第205页,由本研究的样本库也可以看出。
3 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第50页。
4 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第49页。
5 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994.p.25.
1 乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,第487页。
2 汪宁 高博:《中外动漫史》,上海人民美术出版社,2007年6月,第52页。
3 金辅堂编著:《动画艺术概论》,中国人民大学出版社,2006年10月,第31页。
1 针幕动画:由一种能够容纳数百万根钢针的装置制作,可以使光和阴影在用一些大头针深浅不一的插在一块白色厚画布上组成的立体画上活动。后来还由此诞生并风靡了一种玩具可以通过从盒子的一面挤压钢针簇而在另一面显现出物体的轮廓。针幕动画的特点是有一种强烈的铜板雕刻味道,其质感接近粗粒的绢印,呈现出阴影效果。
2 方建国 王培德:《中外动画史》,浙江大学出版社,2007年3月,第44页。
3[法]乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,第491页。
1 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994.p.73.
2 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第49页。
1 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第55页。
1 参见芮明杰主编:《产业经济学》,上海财经大学出版社,2005年8月,第68页。
2 乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,第502页。
1 方建国 王培德 彭一:《中外动画史》,浙江大学出版社,2007年3月,第84页。
2 纳吉(LaszloMoholy-Nagy,1895-1946),早年以绘画和平面设计为主。负责包豪斯基础课程教学。纳吉强调形式和色彩的理性认识,注重点、线、面的关系,为设计教育奠定了三大构成的基础,也意味着包豪斯开
1 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰译,《世界电影》,2006年第6期,第165-178页。
1 北美48.5%,亚洲29.6%,数据来源:Roncarelli Report,2001.
2 Animated Movies:US and European Market Assessment,Screen Digest,Nov 2004.
1 Animated Movies:US and European Market Assessment,Sereen Digest,Nov 2004,P44.
2 Animation Production in Europe:A market driven by video opportunities,Screen Digest,January 2004.
1 《英国儿童电视走向没落》,新华网,2008年3月6日,http://news.xinhuanet.com/newscenter/2008-03/06/content_7730402.htm
2 PACT:Mouse or Superhero—The UK Animation Production Sector,April2002
1 Screen Digest:Report on the Implications of Digital Technology for the Film Industry,September 2002.
2 PR Newswire:Europe is Turning into a Continent of Content-Craving 'Connect-Aholics',London:November 17/PRNewswire-FirstCall/-
1 数据来源:北美票房网,http://www.boxofficemojo.com
2 本文第5,6,7章重点介绍法、英、德三国的政府政策。
3 25个成员国包括:奥地利、比利时、塞浦路斯、捷克、丹麦、爱沙尼亚、芬兰、法国、德国、希腊、匈牙利、爱尔兰、意大利、拉脱维亚、立陶宛、卢森堡、马耳他、荷兰、波兰、斯洛伐克共和国、斯洛文尼亚、瑞典、西班牙、英国。瑞士退出,但有自己的资助计划。
4 候选国包括冰岛、列支敦士登、挪威、保加利亚。
1 贾虹琳:《电影营销》,中国广播电视出版社,1999年9月,第8页。
2 Swain,Bob:TV Animation in Europe Grows to 500 Million Euros,Animation Magazine,14 no 109-10 N 2000.
1 Swain,Bob:No Compromises:Millimages,Animation Magazinc,v.16 no10(Oct.2002)p.38,《世界经济年鉴:2006—2007》,世界经济编辑委员会,2007年1月。
1 卢娟:《国外政府文化资助模式及对中国的启示》,转引自中华人民共和国文化部网站,http://www.ccnt.gov.cn/gsjpd/zcfg/t20080225_51849.htm.
2 Devlin,Graham & Hoyle,Sue:Committing to culture—Arts Funding in France and Britain,Britain:Chameleon Press,2000.
3 贾虹琳:《电影营销》,中国广播电视出版社,1999年9月,第30页。
1 贾虹琳:《电影营销》,中国广播电视出版社,1999年9月,第30页。
2 刘宇清:《法国电影产业的青春密码》,文汇报,2007年7月8日。
3 《各国对动漫产业政策一览》,转引自中漫网,http://www.zhongman.com/service/information/200708/20070803142058.html.
4 Bruneau,Marie-Agnes:French production slumps in 2003,Television Business International,London:May 1,2004.Vol.16,Iss.3;pg.1.
5 Taddia,Marialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
6 Taddia,Marialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
1 Split Screen:France——Market Analysis for German Films,2004.
2 Split Screen:France——Market Analysisfor German Films,2004.
3 这几部长篇均由法国电视集团(France Television)的制作分部France 3 cinema制作。
4 Taddia,Maxialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
5 Feuillere,Anne:Animation Cinema-Cartoon Movies:A tribute to European dream-makers,February 28,2005,http://www.cineuropa.org.
1 人民书城,《小卡通造就文化大产业》,http://www.booker.com.cn/gb/paper16/62/class001600001/hwz233151.htm
2 Jenkins,Bob:Globetrotting:France,License!,USA,Nov 1,2006.
3 Jenkins,Bob:Globetrotting:France,License!,USA,Nov 1,2006.
1 Ballester,Jean-Luc:Les Assises de Lyon,Animation World Magazine,Issue 1.11,February 1997.
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundredyears of cinema animation,London:John Libbey & Company Ltd,1994.P.288.
3 Ballester,Jean-Luc:Les Assises de Lyon,Animation World Magazine,Issue 1.11,February 1997.
1 刘小林 钱博弘:《动画概论》,武汉理工大学出版社,2004年8月,第55页。
2 Bernard Genin:French animated films:it's cartoon time!,Label France N.29.
1 Genin,Bernard:French animated films:it's cartoon time!,Label France,N.29.
2 关于拉吉奥的短片本文第3章有介绍。
3 关于《葛温》的长度,学者说法不一,有说62分钟(方建国 王培德,2007,),有说80分钟(金辅堂,2006),据权威互联网电影数据库IMDB资料显示,实际长度是107分钟。
1 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey & Company Ltd,1994,P.292.
2 James,Alison:Competition fuels Gallic toon boom-French animation thrives with eye on exports,Aug.22,2007,http://www.variety.com/article/VR1117970638.html?categoryid=1050&cs=1.
3 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 数据来源于瑞特国际咨询网,http://wrightreports.ecnext.com/comsite5/bin/comsite5.pl?page=report_description&report=COMPANY&cusip=C 25068310.
2 Swain,Bob:No Compromises:Millimages,Animation Magazine,v.16 no10(Oct.2002) p.38.
3 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 TELE IMAGES INTERNATIONAL,http://www.animationmagazine.net/tele_images_intl.html.
2 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
3 TELE IMAGES INTERNATIONAL,http://www.animationmagazine.net/tele_images_intl.html
4 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 Baisley,Satah:Marc du Pontavice on the French Animation Advantage,Animation World Magazine,Match 06,2007.
2 Baisley,Sarah:Marc du Pontavice on the French Animation Advantage,Animation World Magazine,Match 06,2007.
3 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 Taddia,Marialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
2 Baisley,Sarah:Marc du Pontavice on the French Animation Advantage,Animation World Magazine,March 06,2007.
1 Swain,Bob:Careful Builders:HIT Entertainment,Animation Magazine,v.16 no10(Oct.2002)p.42.,《世界经济年鉴:2006—2007》,世界经济编辑委员会,2007年1月。
1 GVA:Gross value added,国民增加值,是估计国民生产总值Gross Domestic Product(GDP)的重要方法。
2 DCMS:Cretive Industries Manning Documents.1998
2 李河:《发达国家当代文化政策一瞥》,《2004年:中国文化产业发展报告》,社会科学文献出版社,2004年2月,第266页。
1 李河:《发达国家当代文化政策一瞥》,《2004年:中国文化产业发展报告》,社会科学文献出版社,2004年2月,第268页。
2 动画欧洲网:http://www.animationeurope.com/animationEuropeUKfunding.htm.
1 张胜冰 徐向星 马树华:《世界文化产业概要》,云南大学出版社,2006年4月,第78页。
2 来源于动画欧洲网 http://www.animationeurope.com/animationEuropcUKfunding.htm
3 来源于动画欧洲网 http://www.animationeurope.com/animationEuropeUKfunding.htm.
4 David Curtis,一个在前卫和实验电影领域居领导地位的专家。
1 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰 段运冬译,《世界电影》,2006年第6期,第165-178页。
2 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103
3 在C4之前,其余三个电视网分别是:公共服务频道BBC(英国广播公司),传播内容较为“高雅”或较高文化品位的BBC2以及ITV(英国独立电视台)。
4 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P275
5 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰、段运冬译,《世界电影》,2006年第6期。
6 薛锋 赵可恒:《动画发展史》,东南大学出版社,2006年11月,第178页。
1 Financial Times website:Encouraging information sharing.2008-05-02.
1 银屏在线:Animation,http://www.screenonline.org.uk/film/id/445505/
2 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰、段运冬译,《世界电影》,2006年第6期,
3 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰、段运冬译,《世界电影》,2006年第6期。
1 汪宁 高博《中外动漫史》,上海人民美术出版社,2007年6月,第54页。
1 薛燕平:《中英动画高等教育比较》,《电视字幕特技与动画》,2005年第5期。
2 《克里斯.麦金特瑞演讲题目动画英国的产业与教育》,转引自搜狐动漫频道,2007年9月23日.http://comic.chinaren.com/20070923/n252310886.shtml.
3 杰恩·皮琳:《英国动漫:独特的发展之路》,中国动画网,转引自新华网,http://news.xinhuanet.com/comic/2005-08/03/content_3303473.htm
4 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000)p.43-6,103.
2 《天线宝宝背后的故事》,下一代网站 http://www.xiayidai.com.cn./tmsq/wjzdy/wjbk/txbb/bhgs/bhgs01.htm
3 凯恩·维塞尔曼:《“天线宝宝”传奇——一个儿童娱乐业空前成功案例的始末》,中信出版社,2003年8月,第133页。
1 Raugust,Karen:wallace&Gromit-Spur Worldwide Licensing Activity,Animation World Magazine,February 1998.
1 Raugust,Karen:wallace&Gromit-Spur Worldwide Licensing Activity,Animation World Magazine,February 1998.
1[台]黄玉珊 余为政:《动画电影探索》,台湾远流出版事业股份公司,1997年10月,第183页。
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.274.
3 杰恩·皮林:《英国动画;来自个案的研究》,屈立丰译,《世界电影》,2006年第6期,第165-178页。
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
2 金辅堂:《动画艺术概论》,中国人民大学出版社,2006年10月,第100页。
3 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
2 Recorded Releasing是该片在英国的发行商,在美国的发行商为Kings Road Entertainment。
1 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.277.
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.277.
3 Susman,Gary:Life is a dream—The Quay Brothers at the Brattle,The Boston Phoenix,July 23-30,1998.
1 获奖影片与奥斯卡获奖影片相同。
2 只有《超级无敌掌门狗之月球野餐记》(A Grand Day Out)落选。“超级无敌掌门狗”也译作“酷狗宝贝”。
3 三部获奖影片分别是《动物快语》,(Creature Comforts,1991);《超级无敌掌门狗之神奇太空衣》(Wallace & Gromit in The Wrong Trousers,1994);《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》(Walllace & Gromit:A Close Shave,1996)。
4 获奖影片是《超级无敌掌门狗之人兔的诅咒》(Wallace & Gromit in The Curse of the Were-Rabbit,2005)。
1 CW电视网络的周六早晨动画节目(is the home to Saturday morning cartoons for The CW television network)。
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 叶臻:《欧洲动画产业为什么不如美国》,《北京商报》,2008-04-28
3 Taddia,Martaluisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times.London:Jun 8,2004.pg.12
4 《英国儿童电视走向没落》,新华网,2008年3月6日,http://news.xinhuanet.com/newscenter/2008-03/06/content_7730402.htm
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 Pact:response to Ofcom children review-The Future of Children's Television Programming Discussion Paper,December,2007
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
3 加拿大动画制片厂可以从公私合股的加拿大电视基金里获得每年2000万的资助以及一部分的税收减免。
4 Taddia,Martaluisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
1 张胜冰 徐向星 马树华:《世界文化产业概要》,云南大学出版社,2006年4月,第100页。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
1 Studio Film Bilder参与制作过Tom Tykwer's Run Lola Run(1988)动画系列剧。
2 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第77页。
1 Digital Vector:European Animation Industry:Strategies,Trends and Opportunities,2004.
2 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第74页。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
2 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
3 第一大儿童频道是尼克少儿频道(Nickelodeon)与卡通网络(Cartoon Network)。
1 参见维基网,www.wiki.cn
2 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
3 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 hog(Aug.1999) p.73-5.
1 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第78页。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
2 第2部Werner-Das muβ kesseln!!!(1996),第3部Werner-Volles Roo(a|¨)(a|¨)(a|¨)!!!(1999),第4部Werner-Gekotzt wird sp(a|¨)ter!(2003)。
3 儿童电影只能获得影院下午和傍晚的放映时段,票价也只能卖儿童价,价位较低。
4 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第73页。
1 苏珊尼·弗兰策尔在斯图加特艺术学院教授电影动画。他在电影中成功展示了真人与彩色画法的共存关系,比如《好啊,爸爸2004》(Bravo Papa 2004,1989)。
2 安德列斯·许嘉德尔(Andreas Hykade)是斯图加特电影图片工作室(Studio Film Bilder)的导演兼漫画师,赢得过无数奖项。代表作品《我们生活在那片草地上》(We Lived in the Grass/Wir lebten im Gras,1995)采用非常特别的绘画风格来表现人类心理,还有《火之环》(Ring of Fire,2000)。
3 叶弗雷姆维希(Vuk Jevremovich)曾在贝尔格莱德学习建筑,1991年进入幕尼黑美术学院学习。代表作品《纪元》(Era,1995)、《平息下来的风》(The Wind Sbusides,1996)、《黑豹》(Panther,1998)以及《日记》(Diary Tagebuch,2000)。
4 丹尼尔·诺克(Daniel Nocke),1994～1999年间,在巴登·符腾堡电影学院(Baden-Wuerttemberg)学习动画,毕业作品Die Troesterkrise在斯图加特国际动画电影节上赢得了奖项。
5 图隆·蒙特哥梅利(Tyron Montgomery)是年轻的电影制作人,在卡赛尔学院教书并单独工作。他们曾在1996年因为《寻求(Quest)》获得奥斯卡奖,该片是一个悲剧,讲述了沙人在沙漠的世界中寻找水源的故事。
6 科尔斯腾·温特尔(Kirsten Winter)是汉诺威(Hanover)设计和媒体学院的教师,代表作品《钟表》(Clock,1995),以其声画对位的巧妙赢得1995年蒙特利尔最佳动画短片奖,另外一部影片《逃脱》(Escape,2001),也在蒙特利尔获得提名。她还与格尔德·高科尔(Gerd Gockell)合作过记录片《木拉提和萨罗提》(Muratti & Sarotti,2000),讲述了早期德国动画的历史与制作流程。
7 蒙特哥梅利(Tyron Montgomery)曾学过音乐及声音工程,于1996年进入科隆传媒艺术学院学习动画学。毕业作品《窗口的风景》(Window with a View/Fenster mit Aussicht,2001)被展示在当年的“新生代”作品中。作为一名自由动画师,她为音乐剪辑、商业广告、电视剧以及网络项目进行创作。
8 托马斯·梅耶—赫尔曼(Thomas Meyer-Hermann)就职于斯图加特艺术学院,斯图加特电影图片工作室(Studio Film Bilder)的创始人,根据轰动世界的《罗拉快跑》(Run Lola Run)改编了Gil Alkabetz的动画系列剧。
9 克里斯·斯坦纳(Chris Stenner)曾经做过程序员和3D艺术家,从1998年开始在巴登—符腾堡(Baden Wuerttemberg)电影学院学习动画。导演短片《月中人》(Mann im Mond,1999),《石头人》(Rocks/Das Rad,2001),后者偶动画与三维动画的完美结合使其获75届奥斯卡最佳动画短片奖提名。
10 扬·图灵(Jan Thuedng)在10岁时就做了第一部短片《滑铁卢之战》(The Battle of Waterloo)。动画片《终点:天堂》(Terminal:Paradise/Endstation:Paradies,2000)在2001年的“新生代”中得到展示。
1 海蒂·维特林格(Heidi Wittlinger)在斯图加特和以色列的设计工作室工作过,自1998年在Baden-Wuerttemberg电影学院学习动画。除了合作导演《石头人》(Rocks/Das Rad)之外,其它作品有《诱骗者》(Lockvogel)、《彻头彻尾》(Auf Herz und Nieren)、《无头人》(Headless)等短片。
2 英构·潘克(Ingo Panke)曾学过社会和政治科学,然后进入波茨坦影视学院学习。学习期间制作了两部卡通片,包括1999年参加“新生代”电影影展的《喇叭式穹隆》(Trompe L'Oeil)及一部实验片。
3 劳尔夫·基森(Rolf Giesen)1953年出生于德国莫尔斯(Moers),1979年获得柏林自由大学博士学位。是德国电影理论界的权威,出版发行了大量的有关电影技术和电影史的书籍和文章并编著《动画影片与技巧百科全书》。是著名德国动画电影专家和柏林电影博物馆作为柏林的德国电影影片博物馆馆长,主要负责展示动画艺术的展览活动,如2003年奥斯卡动画片奖在柏林的展示。杰森博士是德国电影学院有关数码产品的荣誉教授,并且经常出席德国各个电影院校的演讲。作为一名业内资深顾问及专家,他为一些影院巨片的视觉效果做出了成效显著的贡献,参与多部大型动画影片的策划、顾问及编写工作,如《阿斯特里克斯大战罗马》(Asterix and the Big Fight,1989)、《小小北极熊之神秘岛》、《劳拉之星》等。
4 Mediopolis Film公司在柏林周边的莱比锡城,由佛瑞德·卡拉曼(Fred Kelemen)和赛汉·德瑞(Seyhan Derin)创办,与电影公司(Motion Works)合作制作了26集系列剧(Mecca伯爵》(Count Mocca),该剧讲述了一位有趣的发明家和冒险家的故事,目标观众是6～11岁的儿童。
5 Magma Films位于爱尔兰西海岸,曾与Schesch合作了《傻子和诺尔曼人》(the Loggerheads and Norman Normal)系列,目前正与Trixter Film公司合作创作《傻子和女巫》(the Lilly the Witch)系列。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5
2 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
3 Mc Loone,Tess:The Gnarfs head toward TV,Animation Magazine,v.14 no6(June 2000) p.33.
4 Mc Loone,Tess:The Gnarfs head toward TV,Animation Magazine,v.14 no6(June 2000) p.33.
1 慕尼黑公司官言网站:http://www.munich-animtion.com/pages/home.html
2 德国电影奖(Bundesfilmpreis)是德国的奥斯卡奖,由公众、文化界和知识分子组成的评委会对全年德国电影进行评选。
1 Gelman,Morrie:Green light media,Animation Magazine,v.14 no8(Sept.2000)p.27.
2 Swain,Bob:Precision Engineering:TV-Loonland,Animation Magazine,v.16 no 10(Oct.2002) p.40.
3 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
4 Swain,Bob:No Compromises:Millimages,Animation Magazine,v.16 nol0(Oct.2002) p.38.
5 如果将公司的CEO比作当家人,那么COO无疑是大管家。COO需要将CEO做出的策略付诸实施,主管企业营销与综合业务拓展,负责建立公司整个的销售策略与政策,组织生产经营,协助CEO制定公司的业务发展计划,并对公司的经营绩效进行考核。
1 Swain,Bob:Precision Engineering:TV-Loonland,Animation Magazine v.16 no10(Oct.2002) p.40
1 Mowlana,Hamid:Global Information and World Communication,London:SAGE Publications,second edited,1997,P.24.
1 当年还未设奥斯卡最佳长篇动画奖。
2 Friedman.Wayne:Chicken' plucks $100 mil for media,marketing run,Advertising Age,June,2000.
3 梅尔·吉布森(Mel Gibson),生于1956年,代表作《勇敢的心》、《致命武器》、《疯狂麦克斯》等。
4 朱莉娅·萨瓦尔哈(Julia Sawalha),生于1968年,代表作《傲慢与偏见》等。
5 米兰达·理查森(Miranda Richardson),生于1958年,代表作《与陌生人共舞》、《哭泣游戏》、《情迷四月天》。
6 珍·霍洛克(Jane Horrocks),生于1964年,参与《加菲猫2》、《僵尸新娘》、《驯鹿历险记》等动画片配音。
7 艾美达·丹斯顿(Imelda Staunton),生于1956年,代表作品《块肉余生记》、《第十二夜》等。
1 蒂莫西·斯帕尔(Timothy Spall),生于1957年,代表作品《哈里·波特之混血王子》、《香草的天空》、《秘密与谎言》等。
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3 戴伯勋 沈宏达:《现代产业经济学》,经济管理出版社,2001年4月,第52页。
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1 张荣 陈大佑:《论我国国产动画产业链始端启动策略》,《经济纵横》,2006年第4期,第13-15页。
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5 关于《幻影集》的诞生时间,说法有些出入,有资料说是1907年,有说是1908年,据笔者考察多方资料,应该是1907年开始拍摄,1908年8月17日在法国巴黎室内体育剧场放映。
6 乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,486页。
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1 Lortac是假名,真名是罗伯特·科拉德(Robert Collard),因此一些动画著作直接用Robert Collard这一名字。见 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.34.
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,
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3 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第50页。
4 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第49页。
5 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994.p.25.
1 乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,第487页。
2 汪宁 高博:《中外动漫史》,上海人民美术出版社,2007年6月,第52页。
3 金辅堂编著:《动画艺术概论》,中国人民大学出版社,2006年10月,第31页。
1 针幕动画:由一种能够容纳数百万根钢针的装置制作,可以使光和阴影在用一些大头针深浅不一的插在一块白色厚画布上组成的立体画上活动。后来还由此诞生并风靡了一种玩具可以通过从盒子的一面挤压钢针簇而在另一面显现出物体的轮廓。针幕动画的特点是有一种强烈的铜板雕刻味道,其质感接近粗粒的绢印,呈现出阴影效果。
2 方建国 王培德:《中外动画史》,浙江大学出版社,2007年3月,第44页。
3[法]乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,第491页。
1 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994.p.73.
2 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第49页。
1 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,传媒大学出版社,2007年7月,第55页。
1 参见芮明杰主编:《产业经济学》,上海财经大学出版社,2005年8月,第68页。
2 乔治·杜萨尔:《世界电影史》,徐昭 胡承伟译,中国电影出版社,1982年1月,第502页。
1 方建国 王培德 彭一:《中外动画史》,浙江大学出版社,2007年3月,第84页。
2 纳吉(LaszloMoholy-Nagy,1895-1946),早年以绘画和平面设计为主。负责包豪斯基础课程教学。纳吉强调形式和色彩的理性认识,注重点、线、面的关系,为设计教育奠定了三大构成的基础,也意味着包豪斯开
1 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰译,《世界电影》,2006年第6期,第165-178页。
1 北美48.5%,亚洲29.6%,数据来源:Roncarelli Report,2001.
2 Animated Movies:US and European Market Assessment,Screen Digest,Nov 2004.
1 Animated Movies:US and European Market Assessment,Sereen Digest,Nov 2004,P44.
2 Animation Production in Europe:A market driven by video opportunities,Screen Digest,January 2004.
1 《英国儿童电视走向没落》,新华网,2008年3月6日,http://news.xinhuanet.com/newscenter/2008-03/06/content_7730402.htm
2 PACT:Mouse or Superhero—The UK Animation Production Sector,April2002
1 Screen Digest:Report on the Implications of Digital Technology for the Film Industry,September 2002.
2 PR Newswire:Europe is Turning into a Continent of Content-Craving 'Connect-Aholics',London:November 17/PRNewswire-FirstCall/-
1 数据来源:北美票房网,http://www.boxofficemojo.com
2 本文第5,6,7章重点介绍法、英、德三国的政府政策。
3 25个成员国包括:奥地利、比利时、塞浦路斯、捷克、丹麦、爱沙尼亚、芬兰、法国、德国、希腊、匈牙利、爱尔兰、意大利、拉脱维亚、立陶宛、卢森堡、马耳他、荷兰、波兰、斯洛伐克共和国、斯洛文尼亚、瑞典、西班牙、英国。瑞士退出,但有自己的资助计划。
4 候选国包括冰岛、列支敦士登、挪威、保加利亚。
1 贾虹琳:《电影营销》,中国广播电视出版社,1999年9月,第8页。
2 Swain,Bob:TV Animation in Europe Grows to 500 Million Euros,Animation Magazine,14 no 109-10 N 2000.
1 Swain,Bob:No Compromises:Millimages,Animation Magazinc,v.16 no10(Oct.2002)p.38,《世界经济年鉴:2006—2007》,世界经济编辑委员会,2007年1月。
1 卢娟:《国外政府文化资助模式及对中国的启示》,转引自中华人民共和国文化部网站,http://www.ccnt.gov.cn/gsjpd/zcfg/t20080225_51849.htm.
2 Devlin,Graham & Hoyle,Sue:Committing to culture—Arts Funding in France and Britain,Britain:Chameleon Press,2000.
3 贾虹琳:《电影营销》,中国广播电视出版社,1999年9月,第30页。
1 贾虹琳:《电影营销》,中国广播电视出版社,1999年9月,第30页。
2 刘宇清:《法国电影产业的青春密码》,文汇报,2007年7月8日。
3 《各国对动漫产业政策一览》,转引自中漫网,http://www.zhongman.com/service/information/200708/20070803142058.html.
4 Bruneau,Marie-Agnes:French production slumps in 2003,Television Business International,London:May 1,2004.Vol.16,Iss.3;pg.1.
5 Taddia,Marialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
6 Taddia,Marialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
1 Split Screen:France——Market Analysis for German Films,2004.
2 Split Screen:France——Market Analysisfor German Films,2004.
3 这几部长篇均由法国电视集团(France Television)的制作分部France 3 cinema制作。
4 Taddia,Maxialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
5 Feuillere,Anne:Animation Cinema-Cartoon Movies:A tribute to European dream-makers,February 28,2005,http://www.cineuropa.org.
1 人民书城,《小卡通造就文化大产业》,http://www.booker.com.cn/gb/paper16/62/class001600001/hwz233151.htm
2 Jenkins,Bob:Globetrotting:France,License!,USA,Nov 1,2006.
3 Jenkins,Bob:Globetrotting:France,License!,USA,Nov 1,2006.
1 Ballester,Jean-Luc:Les Assises de Lyon,Animation World Magazine,Issue 1.11,February 1997.
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundredyears of cinema animation,London:John Libbey & Company Ltd,1994.P.288.
3 Ballester,Jean-Luc:Les Assises de Lyon,Animation World Magazine,Issue 1.11,February 1997.
1 刘小林 钱博弘:《动画概论》,武汉理工大学出版社,2004年8月,第55页。
2 Bernard Genin:French animated films:it's cartoon time!,Label France N.29.
1 Genin,Bernard:French animated films:it's cartoon time!,Label France,N.29.
2 关于拉吉奥的短片本文第3章有介绍。
3 关于《葛温》的长度,学者说法不一,有说62分钟(方建国 王培德,2007,),有说80分钟(金辅堂,2006),据权威互联网电影数据库IMDB资料显示,实际长度是107分钟。
1 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey & Company Ltd,1994,P.292.
2 James,Alison:Competition fuels Gallic toon boom-French animation thrives with eye on exports,Aug.22,2007,http://www.variety.com/article/VR1117970638.html?categoryid=1050&cs=1.
3 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 数据来源于瑞特国际咨询网,http://wrightreports.ecnext.com/comsite5/bin/comsite5.pl?page=report_description&report=COMPANY&cusip=C 25068310.
2 Swain,Bob:No Compromises:Millimages,Animation Magazine,v.16 no10(Oct.2002) p.38.
3 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 TELE IMAGES INTERNATIONAL,http://www.animationmagazine.net/tele_images_intl.html.
2 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
3 TELE IMAGES INTERNATIONAL,http://www.animationmagazine.net/tele_images_intl.html
4 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 Baisley,Satah:Marc du Pontavice on the French Animation Advantage,Animation World Magazine,Match 06,2007.
2 Baisley,Sarah:Marc du Pontavice on the French Animation Advantage,Animation World Magazine,Match 06,2007.
3 Swain,Bob:France,Animation Magazine,v.14 no4(Apr.2000) p.57-60.
1 Taddia,Marialuisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
2 Baisley,Sarah:Marc du Pontavice on the French Animation Advantage,Animation World Magazine,March 06,2007.
1 Swain,Bob:Careful Builders:HIT Entertainment,Animation Magazine,v.16 no10(Oct.2002)p.42.,《世界经济年鉴:2006—2007》,世界经济编辑委员会,2007年1月。
1 GVA:Gross value added,国民增加值,是估计国民生产总值Gross Domestic Product(GDP)的重要方法。
2 DCMS:Cretive Industries Manning Documents.1998
2 李河:《发达国家当代文化政策一瞥》,《2004年:中国文化产业发展报告》,社会科学文献出版社,2004年2月,第266页。
1 李河:《发达国家当代文化政策一瞥》,《2004年:中国文化产业发展报告》,社会科学文献出版社,2004年2月,第268页。
2 动画欧洲网:http://www.animationeurope.com/animationEuropeUKfunding.htm.
1 张胜冰 徐向星 马树华:《世界文化产业概要》,云南大学出版社,2006年4月,第78页。
2 来源于动画欧洲网 http://www.animationeurope.com/animationEuropcUKfunding.htm
3 来源于动画欧洲网 http://www.animationeurope.com/animationEuropeUKfunding.htm.
4 David Curtis,一个在前卫和实验电影领域居领导地位的专家。
1 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰 段运冬译,《世界电影》,2006年第6期,第165-178页。
2 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103
3 在C4之前,其余三个电视网分别是:公共服务频道BBC(英国广播公司),传播内容较为“高雅”或较高文化品位的BBC2以及ITV(英国独立电视台)。
4 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P275
5 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰、段运冬译,《世界电影》,2006年第6期。
6 薛锋 赵可恒:《动画发展史》,东南大学出版社,2006年11月,第178页。
1 Financial Times website:Encouraging information sharing.2008-05-02.
1 银屏在线:Animation,http://www.screenonline.org.uk/film/id/445505/
2 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰、段运冬译,《世界电影》,2006年第6期,
3 杰恩·皮林:《英国动画:来自个案的研究》,屈立丰、段运冬译,《世界电影》,2006年第6期。
1 汪宁 高博《中外动漫史》,上海人民美术出版社,2007年6月,第54页。
1 薛燕平:《中英动画高等教育比较》,《电视字幕特技与动画》,2005年第5期。
2 《克里斯.麦金特瑞演讲题目动画英国的产业与教育》,转引自搜狐动漫频道,2007年9月23日.http://comic.chinaren.com/20070923/n252310886.shtml.
3 杰恩·皮琳:《英国动漫:独特的发展之路》,中国动画网,转引自新华网,http://news.xinhuanet.com/comic/2005-08/03/content_3303473.htm
4 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000)p.43-6,103.
2 《天线宝宝背后的故事》,下一代网站 http://www.xiayidai.com.cn./tmsq/wjzdy/wjbk/txbb/bhgs/bhgs01.htm
3 凯恩·维塞尔曼:《“天线宝宝”传奇——一个儿童娱乐业空前成功案例的始末》,中信出版社,2003年8月,第133页。
1 Raugust,Karen:wallace&Gromit-Spur Worldwide Licensing Activity,Animation World Magazine,February 1998.
1 Raugust,Karen:wallace&Gromit-Spur Worldwide Licensing Activity,Animation World Magazine,February 1998.
1[台]黄玉珊 余为政:《动画电影探索》,台湾远流出版事业股份公司,1997年10月,第183页。
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.274.
3 杰恩·皮林:《英国动画;来自个案的研究》,屈立丰译,《世界电影》,2006年第6期,第165-178页。
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
2 金辅堂:《动画艺术概论》,中国人民大学出版社,2006年10月,第100页。
3 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
1 Swain,Bob:The United Kingdom and Ireland,Animation Magazine,v.14 no9(Oct.2000) p.43-6,103.
2 Recorded Releasing是该片在英国的发行商,在美国的发行商为Kings Road Entertainment。
1 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.277.
2 Bendazzi,Ginnalberto:Cartoons—One hundred years of cinema animation,London:John Libbey&Company Ltd,1994,P.277.
3 Susman,Gary:Life is a dream—The Quay Brothers at the Brattle,The Boston Phoenix,July 23-30,1998.
1 获奖影片与奥斯卡获奖影片相同。
2 只有《超级无敌掌门狗之月球野餐记》(A Grand Day Out)落选。“超级无敌掌门狗”也译作“酷狗宝贝”。
3 三部获奖影片分别是《动物快语》,(Creature Comforts,1991);《超级无敌掌门狗之神奇太空衣》(Wallace & Gromit in The Wrong Trousers,1994);《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》(Walllace & Gromit:A Close Shave,1996)。
4 获奖影片是《超级无敌掌门狗之人兔的诅咒》(Wallace & Gromit in The Curse of the Were-Rabbit,2005)。
1 CW电视网络的周六早晨动画节目(is the home to Saturday morning cartoons for The CW television network)。
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 叶臻:《欧洲动画产业为什么不如美国》,《北京商报》,2008-04-28
3 Taddia,Martaluisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times.London:Jun 8,2004.pg.12
4 《英国儿童电视走向没落》,新华网,2008年3月6日,http://news.xinhuanet.com/newscenter/2008-03/06/content_7730402.htm
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 Pact:response to Ofcom children review-The Future of Children's Television Programming Discussion Paper,December,2007
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
1 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
2 Appleyard,Bryan:Who killed Teletubby television?,the sunday times,2008-01-13
3 加拿大动画制片厂可以从公私合股的加拿大电视基金里获得每年2000万的资助以及一部分的税收减免。
4 Taddia,Martaluisa:UK says it's time to draw the line Can we fix it?,Financial Times,London:Jun 8,2004.pg.12.
1 张胜冰 徐向星 马树华:《世界文化产业概要》,云南大学出版社,2006年4月,第100页。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
1 Studio Film Bilder参与制作过Tom Tykwer's Run Lola Run(1988)动画系列剧。
2 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第77页。
1 Digital Vector:European Animation Industry:Strategies,Trends and Opportunities,2004.
2 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第74页。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
2 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
3 第一大儿童频道是尼克少儿频道(Nickelodeon)与卡通网络(Cartoon Network)。
1 参见维基网,www.wiki.cn
2 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
3 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 hog(Aug.1999) p.73-5.
1 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第78页。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
2 第2部Werner-Das muβ kesseln!!!(1996),第3部Werner-Volles Roo(a|¨)(a|¨)(a|¨)!!!(1999),第4部Werner-Gekotzt wird sp(a|¨)ter!(2003)。
3 儿童电影只能获得影院下午和傍晚的放映时段,票价也只能卖儿童价,价位较低。
4 薛燕平:《非主流动画电影——历史·流派·大师》,中国传媒大学出版社,2007年7月,第73页。
1 苏珊尼·弗兰策尔在斯图加特艺术学院教授电影动画。他在电影中成功展示了真人与彩色画法的共存关系,比如《好啊,爸爸2004》(Bravo Papa 2004,1989)。
2 安德列斯·许嘉德尔(Andreas Hykade)是斯图加特电影图片工作室(Studio Film Bilder)的导演兼漫画师,赢得过无数奖项。代表作品《我们生活在那片草地上》(We Lived in the Grass/Wir lebten im Gras,1995)采用非常特别的绘画风格来表现人类心理,还有《火之环》(Ring of Fire,2000)。
3 叶弗雷姆维希(Vuk Jevremovich)曾在贝尔格莱德学习建筑,1991年进入幕尼黑美术学院学习。代表作品《纪元》(Era,1995)、《平息下来的风》(The Wind Sbusides,1996)、《黑豹》(Panther,1998)以及《日记》(Diary Tagebuch,2000)。
4 丹尼尔·诺克(Daniel Nocke),1994～1999年间,在巴登·符腾堡电影学院(Baden-Wuerttemberg)学习动画,毕业作品Die Troesterkrise在斯图加特国际动画电影节上赢得了奖项。
5 图隆·蒙特哥梅利(Tyron Montgomery)是年轻的电影制作人,在卡赛尔学院教书并单独工作。他们曾在1996年因为《寻求(Quest)》获得奥斯卡奖,该片是一个悲剧,讲述了沙人在沙漠的世界中寻找水源的故事。
6 科尔斯腾·温特尔(Kirsten Winter)是汉诺威(Hanover)设计和媒体学院的教师,代表作品《钟表》(Clock,1995),以其声画对位的巧妙赢得1995年蒙特利尔最佳动画短片奖,另外一部影片《逃脱》(Escape,2001),也在蒙特利尔获得提名。她还与格尔德·高科尔(Gerd Gockell)合作过记录片《木拉提和萨罗提》(Muratti & Sarotti,2000),讲述了早期德国动画的历史与制作流程。
7 蒙特哥梅利(Tyron Montgomery)曾学过音乐及声音工程,于1996年进入科隆传媒艺术学院学习动画学。毕业作品《窗口的风景》(Window with a View/Fenster mit Aussicht,2001)被展示在当年的“新生代”作品中。作为一名自由动画师,她为音乐剪辑、商业广告、电视剧以及网络项目进行创作。
8 托马斯·梅耶—赫尔曼(Thomas Meyer-Hermann)就职于斯图加特艺术学院,斯图加特电影图片工作室(Studio Film Bilder)的创始人,根据轰动世界的《罗拉快跑》(Run Lola Run)改编了Gil Alkabetz的动画系列剧。
9 克里斯·斯坦纳(Chris Stenner)曾经做过程序员和3D艺术家,从1998年开始在巴登—符腾堡(Baden Wuerttemberg)电影学院学习动画。导演短片《月中人》(Mann im Mond,1999),《石头人》(Rocks/Das Rad,2001),后者偶动画与三维动画的完美结合使其获75届奥斯卡最佳动画短片奖提名。
10 扬·图灵(Jan Thuedng)在10岁时就做了第一部短片《滑铁卢之战》(The Battle of Waterloo)。动画片《终点:天堂》(Terminal:Paradise/Endstation:Paradies,2000)在2001年的“新生代”中得到展示。
1 海蒂·维特林格(Heidi Wittlinger)在斯图加特和以色列的设计工作室工作过,自1998年在Baden-Wuerttemberg电影学院学习动画。除了合作导演《石头人》(Rocks/Das Rad)之外,其它作品有《诱骗者》(Lockvogel)、《彻头彻尾》(Auf Herz und Nieren)、《无头人》(Headless)等短片。
2 英构·潘克(Ingo Panke)曾学过社会和政治科学,然后进入波茨坦影视学院学习。学习期间制作了两部卡通片,包括1999年参加“新生代”电影影展的《喇叭式穹隆》(Trompe L'Oeil)及一部实验片。
3 劳尔夫·基森(Rolf Giesen)1953年出生于德国莫尔斯(Moers),1979年获得柏林自由大学博士学位。是德国电影理论界的权威,出版发行了大量的有关电影技术和电影史的书籍和文章并编著《动画影片与技巧百科全书》。是著名德国动画电影专家和柏林电影博物馆作为柏林的德国电影影片博物馆馆长,主要负责展示动画艺术的展览活动,如2003年奥斯卡动画片奖在柏林的展示。杰森博士是德国电影学院有关数码产品的荣誉教授,并且经常出席德国各个电影院校的演讲。作为一名业内资深顾问及专家,他为一些影院巨片的视觉效果做出了成效显著的贡献,参与多部大型动画影片的策划、顾问及编写工作,如《阿斯特里克斯大战罗马》(Asterix and the Big Fight,1989)、《小小北极熊之神秘岛》、《劳拉之星》等。
4 Mediopolis Film公司在柏林周边的莱比锡城,由佛瑞德·卡拉曼(Fred Kelemen)和赛汉·德瑞(Seyhan Derin)创办,与电影公司(Motion Works)合作制作了26集系列剧(Mecca伯爵》(Count Mocca),该剧讲述了一位有趣的发明家和冒险家的故事,目标观众是6～11岁的儿童。
5 Magma Films位于爱尔兰西海岸,曾与Schesch合作了《傻子和诺尔曼人》(the Loggerheads and Norman Normal)系列,目前正与Trixter Film公司合作创作《傻子和女巫》(the Lilly the Witch)系列。
1 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5
2 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
3 Mc Loone,Tess:The Gnarfs head toward TV,Animation Magazine,v.14 no6(June 2000) p.33.
4 Mc Loone,Tess:The Gnarfs head toward TV,Animation Magazine,v.14 no6(June 2000) p.33.
1 慕尼黑公司官言网站:http://www.munich-animtion.com/pages/home.html
2 德国电影奖(Bundesfilmpreis)是德国的奥斯卡奖,由公众、文化界和知识分子组成的评委会对全年德国电影进行评选。
1 Gelman,Morrie:Green light media,Animation Magazine,v.14 no8(Sept.2000)p.27.
2 Swain,Bob:Precision Engineering:TV-Loonland,Animation Magazine,v.16 no 10(Oct.2002) p.40.
3 Swain,Bob:Global view:Germany,Animation Magazine,v.13 no8(Aug.1999) p.73-5.
4 Swain,Bob:No Compromises:Millimages,Animation Magazine,v.16 nol0(Oct.2002) p.38.
5 如果将公司的CEO比作当家人,那么COO无疑是大管家。COO需要将CEO做出的策略付诸实施,主管企业营销与综合业务拓展,负责建立公司整个的销售策略与政策,组织生产经营,协助CEO制定公司的业务发展计划,并对公司的经营绩效进行考核。
1 Swain,Bob:Precision Engineering:TV-Loonland,Animation Magazine v.16 no10(Oct.2002) p.40
1 Mowlana,Hamid:Global Information and World Communication,London:SAGE Publications,second edited,1997,P.24.
1 当年还未设奥斯卡最佳长篇动画奖。
2 Friedman.Wayne:Chicken' plucks $100 mil for media,marketing run,Advertising Age,June,2000.
3 梅尔·吉布森(Mel Gibson),生于1956年,代表作《勇敢的心》、《致命武器》、《疯狂麦克斯》等。
4 朱莉娅·萨瓦尔哈(Julia Sawalha),生于1968年,代表作《傲慢与偏见》等。
5 米兰达·理查森(Miranda Richardson),生于1958年,代表作《与陌生人共舞》、《哭泣游戏》、《情迷四月天》。
6 珍·霍洛克(Jane Horrocks),生于1964年,参与《加菲猫2》、《僵尸新娘》、《驯鹿历险记》等动画片配音。
7 艾美达·丹斯顿(Imelda Staunton),生于1956年,代表作品《块肉余生记》、《第十二夜》等。
1 蒂莫西·斯帕尔(Timothy Spall),生于1957年,代表作品《哈里·波特之混血王子》、《香草的天空》、《秘密与谎言》等。
2 《小鸡快跑》于2000年7月2日在美国上映,首映周455个院线即获3,848,755英磅,至2000年10月15日共计29,004,504英磅。数据来源为国际电影网。
3 《小鸡快跑》于2000年6月25日于英国上映,首映周2491个院线获17,506,162美元,至2000年10月29日共计106,793,915美元。数据来源于国际电影网。
4 数据来源于为国际电影网。
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