朱生豪莎剧翻译—影响与比较研究
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摘要
翻译标准不一,评论流派各异,依然不能否认朱生豪翻译的莎士比亚全集作为印数最多,覆盖面最广的莎士比亚戏剧译本,对于外国文学的本土化以及中国的文学文化建设产生了深刻的影响。朱生豪的译作受到了中国古诗传统与新文化运动中新旧矛盾的波及,对卞之琳、英若诚翻译家的莎士比亚戏剧翻译都产生了一定的影响,更通过其在普罗大众中的广泛传播,对于建国以来的文学精神建构起到了重要的作用。然而无论是关于莎士比亚戏剧翻译规则与技巧的分析,还是对于译文文体的讨论,都很少考察朱生豪译文所受到和产生的影响,而这却正是译文的核心价值。
朱生豪译文最鲜明的特征就是其独特的音乐性,与其他译本相比具有高度区分性。译文中具有多种韵律节奏的平行与偏离,中国古代诗歌,尤其是唐宋词的韵律特征都参与到译作多重节奏的构建中。朱生豪使用了平仄、长短句、节奏级差等多种方式,确立了意组节奏单位。叙事节奏和用词方式与此有着直接的关联,因此译作的韵律特征也在很大程度上影响了遣词用句的翻译策略。然而,朱生豪的意组与卞之琳的“顿”有着本质上的差异,节拍组往往不是由两三字构成,而是大量使用了四字结构,不仅够成了别具一格的音乐特征,而且为大量四字短语进入诗化语言起到了重要的作用。同时,意组节奏的长短收缩,也如平仄变化一样构成了另一种有规则的韵律,隐隐呼应着素体诗的抑扬格律。朱生豪曾经在《书信》中坦承：“音乐是最高级……Rhythm(韵律)的贫乏乃是生命中的根本问题”。这种对于音乐性的追求,决定了朱生豪翻译的基本风格,也影响了翻译中的方方面面。
意组节奏的确立使朱生豪的译文中出现了大量形态各异的四字结构,有添加虚词凑成的四字短语,有来自古代诗词话本的四字熟语,也有临时组合改编的四字词与缩字句,这种对于四字结构的偏好极大地影响了后世的译者与研究者,强化了这种现代汉语修辞方式。有规律的节奏起伏中,大量在白话文中拗口的欧化句式变成了富有诗意的表达方式。双“的”长句、语序的置换等句式,都在统一的音乐韵律风格中获得合法性,成为了推动戏剧剧情、刻画人物性格与身份的重要手段。例如用平均长度为13个字的长句刻画年长的贵族语言的端庄典雅；用平均长度为9个字的长句表述年轻贵族主人公的日常对话,特定场合下句长的增减都具有特殊的修辞效果；而仆从语言平均长度为5个字上下。这类变化恰好模拟了莎士比亚戏剧中使用不同文体跨越阶层发生的戏剧对话,并探索了这些不同身份的人物之间因为语言风格不同而显得格格不入的对话在话轮转换时通过音乐韵律的柔化与谐和的方式。朱生豪在莎士比亚戏剧文体调整中所使用的语言手段与他出于新旧交替的特殊时代有着密切的关系。
朱生豪是个新旧参半的翻译家,译者特有的古典文人气质导致了他对于《罗密欧与朱丽叶》中许多人物关系的误译,其中许多在等级关系上的理解偏差可能是朱生豪和梁实秋所共有的时代表征；对于那些众说纷纭、没有定论的语言修辞,朱生豪总是首先从剧情的流畅和整体风格的统一中来推测原译,如果仍然不得要领,就按照中国人惯常的理解来进行解读,译作不纠缠于个别字句的得失,始终着眼于剧情和诗意的需要,虽然在许多细节上并不像曹禺版本那样适宜于舞台演出,但却是最受欢迎的诗性读本。而译文中对于等级关系、命运的神秘性以及贵族行为和语言习惯的误译,即使放在当今也往往很难修正,因为这涉及到了语言和诗意跨越文化和历史的差异,是集体审美体验的巨大转变,是译者不得不柔化其翻译的必然结果。朱生豪始终着眼于“忠实”的翻译,因此就必须不断在译者的主动选择与译文的不确定性之间做出选择。事实上,无论莎士比亚戏剧的跨文化改写还是跨媒介改编,保持原作精神的真正忠实应当是对于诗性逻辑的尊重。
最后,本文对译本大众传播影响的探索进行了初步的问卷调查,考察受众人口因素、阅读原因以及译本选择标准对于朱生豪译文好感度所产生的具体影响,为进一步传播研究做出了一些推测性和探索性的结论,有待后人继续细分受众,并对于作品本体价值与好感度对于传播过程的影响进一步作验证性研究。
建国六十年来,朱生豪翻译的莎士比亚戏剧产生了巨大的文化影响,译文对于精神文明建设的主要贡献是通过其高度的抒情性而实现的。译文在古典与欧化之间维持着微妙的平衡,承上启下地反映一种集体审美体验的发展过程,在异质因素的有控渗透中增进了民族的文学力量与精神强度,在平行对话中发出了时代与本土的声音,作为伟大的翻译文学作品,成为了本国文学发展史不可分割的重要部分。
Zhu Shenghao's translation of Shakespearean drama tops all other versions with its largest scale of printing and publishing, enough to pride itself for the most coverage and influence over China. The poetic quality of his translation is attributed both to the contradictions between classic Chinese poetry and anti-classic tendency in the New Literature Movement, and between the power of localization and the thirst for foreignization. This featured style has a profound impact on the translation of Shakespeare's plays of Bian Zhiling and Ying Ruocheng, as well as the literary taste of public in general. However, the values of its poetic influence, which constitute the major part of this dissertation with the explanation of its norms and techniques remains rarely investigated.
Zhu Shenghao's translation is fundamentally defined by its musicality. Comparing with other versions, Zhu's works are in parallel with a variety of rhythm and tempo deviation originated from ancient Chinese poetry, especially the Tang and Song prosodic features as well as the four-letter tradition of the Book of Songs. The multi-rhythms are created with ping and ze, long and short word units, rhythmic steps and other means to establish several layers of rhythm to play simutaniously in harmony, which keeps drama and narrative rhythm in correlation and becomes his unique musical characteristics. Zhu's creation of meaning-based units to display rhythm has a different nature from the "Dun" in Bian Zhilin's Theory, which is often constituted by two or three words. Zhu's extensive use of four-character units not only contributes to the long and short metrics, but also promotes the use of four-character words, clause and abbreviated sentences in Chinese literature as a poetic way of speech. In this way, many ancient Chinese words and rhythmic techniques return to life as a regular form of poetical expression. All is under the power of his manipulation of musicality in the translation to make the ancient and the exotic flow fluently in modern Chinese drama without being awkward. According to Zhu himself in a letter to his wife, he admitted that "Music is the most grandeur......poor rhythm is but the fundamental problems of life." The pursuit of musicality determines the basic style, and is responsible for nearly all aspects of his translation.
Zhu Shenghao, living in the transitional period from the old tradition to new literature, received influence both from the classic Chinese poetry and Shakespearean English language. In his translation, the wide use of four-character words rooted from the Book of Songs, as well as literary adaption of awkward long sentence patterns directly translated foreign language with an exotic taste, reflecting the mixture of classical poetry and modern rhetoric. Zhu Shenghao, a witness of the turning point in Chinese literature history, the New Cultural Movement, put elements from both origins in his translations without fully awareness of his compromise. For instance, he has a keen sense for the the length of sentence between different classes to distinguish nobles and servants. The average sentence length for senior nobles in a formal situation is 13 characters, a younger noble or in a more casual occasion is 9 characters and the under-class speaks out sentences of roughly 6 characters. This grading imitates stylistic changes in the original text. Meanwhile, the governing music features help the drama dialogues continue between characters from different classes or of special speech styles, which could otherwise hear unnatural. The stylistic grading of conversation holders within drama characters reflects paradox in understanding the process of literature canonization. Moreover, Zhu Shenghao, as well as Liang Shiqiu, another great Shakespeare translator in the same age, shares many similar misunderstanding of the relationship between Romeo and Juliet characters, which are obvious in their mistranslation of "slave" or the interpretation of "fish live in the sea". Study of the translators'adjustments indicates how both were gradually changing the aesthetic tastes in the time when western romanticism was coming to China.
However, Zhu Shenghao did not intend to deviate from the original. On the contrary, He consciously used more words to translate attempting to reveal the original intension of Shakespeare or to keep the smooth development of plots in the way it was initially designed, and localization is the last thing in his consideration. Although he did not read Liang Shiqiu's version of Romeo and Juliet before translating, he likewise explained in details about how translators with a deep-rooted Chinese background could do to avoid misunderstanding, which nonetheless did not detain his works from being the very Chinese way it is now. Thus the research on the mis-translation does not focus on the misunderstandings and mistakes made in the translation, but more on the shared changes made by several translators alike, which is inevitablly in order to deliver the story smoothly under certain historical background against the solid Chinese literary tradition.
Readers generally prefer Zhu Shenghao's translation of Shakespearea's plays because they are easy to read and gives great pleasure. A survey is carried out to evaluate the preference for different Chinese versions from Zhu Shenghao, Cao Yu and Bian Zhilin. Zhu's version is more popular in general, but sometimes his definitely Chinese way of expression could also be rejected by the readers. Cao Yu's version, likewise fluent and more suitable for stage performance, is only slightly lagging behind in popularity, while Bian's version which has the most prominence in the literature society is hardly accepted by the common public. Exploration of the survey is still incomplete and requires further verification.
The past sixty years witnessed huge cultural impact of Zhu Shenghao's translation of Shakespear's drama on Chinese literary tradition, which is now an inseparable part of history of Chinese literature itself. Heterogeneous factors find a safe access to Chinese literature in controlled quantity and quality in Zhu's Shakespearean translation and enriched the Chinese sense of poeticalness. By maintaining a delicate balance between the classic Chinese poetry and the English drama, Zhu Shenghao's translation of Shakespeare's drama poses a great influence on the development of collective aesthetic experience, giving the voice of the times and the local life.
朱生豪译文最鲜明的特征就是其独特的音乐性,与其他译本相比具有高度区分性。译文中具有多种韵律节奏的平行与偏离,中国古代诗歌,尤其是唐宋词的韵律特征都参与到译作多重节奏的构建中。朱生豪使用了平仄、长短句、节奏级差等多种方式,确立了意组节奏单位。叙事节奏和用词方式与此有着直接的关联,因此译作的韵律特征也在很大程度上影响了遣词用句的翻译策略。然而,朱生豪的意组与卞之琳的“顿”有着本质上的差异,节拍组往往不是由两三字构成,而是大量使用了四字结构,不仅够成了别具一格的音乐特征,而且为大量四字短语进入诗化语言起到了重要的作用。同时,意组节奏的长短收缩,也如平仄变化一样构成了另一种有规则的韵律,隐隐呼应着素体诗的抑扬格律。朱生豪曾经在《书信》中坦承：“音乐是最高级……Rhythm(韵律)的贫乏乃是生命中的根本问题”。这种对于音乐性的追求,决定了朱生豪翻译的基本风格,也影响了翻译中的方方面面。
意组节奏的确立使朱生豪的译文中出现了大量形态各异的四字结构,有添加虚词凑成的四字短语,有来自古代诗词话本的四字熟语,也有临时组合改编的四字词与缩字句,这种对于四字结构的偏好极大地影响了后世的译者与研究者,强化了这种现代汉语修辞方式。有规律的节奏起伏中,大量在白话文中拗口的欧化句式变成了富有诗意的表达方式。双“的”长句、语序的置换等句式,都在统一的音乐韵律风格中获得合法性,成为了推动戏剧剧情、刻画人物性格与身份的重要手段。例如用平均长度为13个字的长句刻画年长的贵族语言的端庄典雅；用平均长度为9个字的长句表述年轻贵族主人公的日常对话,特定场合下句长的增减都具有特殊的修辞效果；而仆从语言平均长度为5个字上下。这类变化恰好模拟了莎士比亚戏剧中使用不同文体跨越阶层发生的戏剧对话,并探索了这些不同身份的人物之间因为语言风格不同而显得格格不入的对话在话轮转换时通过音乐韵律的柔化与谐和的方式。朱生豪在莎士比亚戏剧文体调整中所使用的语言手段与他出于新旧交替的特殊时代有着密切的关系。
朱生豪是个新旧参半的翻译家,译者特有的古典文人气质导致了他对于《罗密欧与朱丽叶》中许多人物关系的误译,其中许多在等级关系上的理解偏差可能是朱生豪和梁实秋所共有的时代表征；对于那些众说纷纭、没有定论的语言修辞,朱生豪总是首先从剧情的流畅和整体风格的统一中来推测原译,如果仍然不得要领,就按照中国人惯常的理解来进行解读,译作不纠缠于个别字句的得失,始终着眼于剧情和诗意的需要,虽然在许多细节上并不像曹禺版本那样适宜于舞台演出,但却是最受欢迎的诗性读本。而译文中对于等级关系、命运的神秘性以及贵族行为和语言习惯的误译,即使放在当今也往往很难修正,因为这涉及到了语言和诗意跨越文化和历史的差异,是集体审美体验的巨大转变,是译者不得不柔化其翻译的必然结果。朱生豪始终着眼于“忠实”的翻译,因此就必须不断在译者的主动选择与译文的不确定性之间做出选择。事实上,无论莎士比亚戏剧的跨文化改写还是跨媒介改编,保持原作精神的真正忠实应当是对于诗性逻辑的尊重。
最后,本文对译本大众传播影响的探索进行了初步的问卷调查,考察受众人口因素、阅读原因以及译本选择标准对于朱生豪译文好感度所产生的具体影响,为进一步传播研究做出了一些推测性和探索性的结论,有待后人继续细分受众,并对于作品本体价值与好感度对于传播过程的影响进一步作验证性研究。
建国六十年来,朱生豪翻译的莎士比亚戏剧产生了巨大的文化影响,译文对于精神文明建设的主要贡献是通过其高度的抒情性而实现的。译文在古典与欧化之间维持着微妙的平衡,承上启下地反映一种集体审美体验的发展过程,在异质因素的有控渗透中增进了民族的文学力量与精神强度,在平行对话中发出了时代与本土的声音,作为伟大的翻译文学作品,成为了本国文学发展史不可分割的重要部分。
Zhu Shenghao's translation of Shakespearean drama tops all other versions with its largest scale of printing and publishing, enough to pride itself for the most coverage and influence over China. The poetic quality of his translation is attributed both to the contradictions between classic Chinese poetry and anti-classic tendency in the New Literature Movement, and between the power of localization and the thirst for foreignization. This featured style has a profound impact on the translation of Shakespeare's plays of Bian Zhiling and Ying Ruocheng, as well as the literary taste of public in general. However, the values of its poetic influence, which constitute the major part of this dissertation with the explanation of its norms and techniques remains rarely investigated.
Zhu Shenghao's translation is fundamentally defined by its musicality. Comparing with other versions, Zhu's works are in parallel with a variety of rhythm and tempo deviation originated from ancient Chinese poetry, especially the Tang and Song prosodic features as well as the four-letter tradition of the Book of Songs. The multi-rhythms are created with ping and ze, long and short word units, rhythmic steps and other means to establish several layers of rhythm to play simutaniously in harmony, which keeps drama and narrative rhythm in correlation and becomes his unique musical characteristics. Zhu's creation of meaning-based units to display rhythm has a different nature from the "Dun" in Bian Zhilin's Theory, which is often constituted by two or three words. Zhu's extensive use of four-character units not only contributes to the long and short metrics, but also promotes the use of four-character words, clause and abbreviated sentences in Chinese literature as a poetic way of speech. In this way, many ancient Chinese words and rhythmic techniques return to life as a regular form of poetical expression. All is under the power of his manipulation of musicality in the translation to make the ancient and the exotic flow fluently in modern Chinese drama without being awkward. According to Zhu himself in a letter to his wife, he admitted that "Music is the most grandeur......poor rhythm is but the fundamental problems of life." The pursuit of musicality determines the basic style, and is responsible for nearly all aspects of his translation.
Zhu Shenghao, living in the transitional period from the old tradition to new literature, received influence both from the classic Chinese poetry and Shakespearean English language. In his translation, the wide use of four-character words rooted from the Book of Songs, as well as literary adaption of awkward long sentence patterns directly translated foreign language with an exotic taste, reflecting the mixture of classical poetry and modern rhetoric. Zhu Shenghao, a witness of the turning point in Chinese literature history, the New Cultural Movement, put elements from both origins in his translations without fully awareness of his compromise. For instance, he has a keen sense for the the length of sentence between different classes to distinguish nobles and servants. The average sentence length for senior nobles in a formal situation is 13 characters, a younger noble or in a more casual occasion is 9 characters and the under-class speaks out sentences of roughly 6 characters. This grading imitates stylistic changes in the original text. Meanwhile, the governing music features help the drama dialogues continue between characters from different classes or of special speech styles, which could otherwise hear unnatural. The stylistic grading of conversation holders within drama characters reflects paradox in understanding the process of literature canonization. Moreover, Zhu Shenghao, as well as Liang Shiqiu, another great Shakespeare translator in the same age, shares many similar misunderstanding of the relationship between Romeo and Juliet characters, which are obvious in their mistranslation of "slave" or the interpretation of "fish live in the sea". Study of the translators'adjustments indicates how both were gradually changing the aesthetic tastes in the time when western romanticism was coming to China.
However, Zhu Shenghao did not intend to deviate from the original. On the contrary, He consciously used more words to translate attempting to reveal the original intension of Shakespeare or to keep the smooth development of plots in the way it was initially designed, and localization is the last thing in his consideration. Although he did not read Liang Shiqiu's version of Romeo and Juliet before translating, he likewise explained in details about how translators with a deep-rooted Chinese background could do to avoid misunderstanding, which nonetheless did not detain his works from being the very Chinese way it is now. Thus the research on the mis-translation does not focus on the misunderstandings and mistakes made in the translation, but more on the shared changes made by several translators alike, which is inevitablly in order to deliver the story smoothly under certain historical background against the solid Chinese literary tradition.
Readers generally prefer Zhu Shenghao's translation of Shakespearea's plays because they are easy to read and gives great pleasure. A survey is carried out to evaluate the preference for different Chinese versions from Zhu Shenghao, Cao Yu and Bian Zhilin. Zhu's version is more popular in general, but sometimes his definitely Chinese way of expression could also be rejected by the readers. Cao Yu's version, likewise fluent and more suitable for stage performance, is only slightly lagging behind in popularity, while Bian's version which has the most prominence in the literature society is hardly accepted by the common public. Exploration of the survey is still incomplete and requires further verification.
The past sixty years witnessed huge cultural impact of Zhu Shenghao's translation of Shakespear's drama on Chinese literary tradition, which is now an inseparable part of history of Chinese literature itself. Heterogeneous factors find a safe access to Chinese literature in controlled quantity and quality in Zhu's Shakespearean translation and enriched the Chinese sense of poeticalness. By maintaining a delicate balance between the classic Chinese poetry and the English drama, Zhu Shenghao's translation of Shakespeare's drama poses a great influence on the development of collective aesthetic experience, giving the voice of the times and the local life.
引文
1苏福忠：《译事余墨》,生活·读书·新知三联书店,2006年,第227页。
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1李伟民：《论朱生豪的诗词创作与翻译莎士比亚戏剧之关系》,华南农业大学学报(社会科学版),2009年第1期。
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1转引自濑户宏《林纾的莎士比亚观》,熊杰平、任晓晋主编《多重视角下的莎士比亚-2008莎士比亚国际研讨会论文集》(湖北长江出版社集团·湖北人民出版社2009.11)。
2阎步克：《士大夫政治演生史稿》,北京大学出版社,2003年,第465页。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第159页,
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第151页。
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6朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第377-378页。
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8田汉：《罗密欧与朱丽叶》,1922年演出,1924年由中华书局出版。
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6朱尚刚：《诗侣莎魂》,华东师范大学出版社,1999年,第249页。
1苏福忠：《译事余墨》,三联书店,2006年,第228页。
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1朱尚刚：《诗侣莎魂》,华东师范大学出版社,上海,1999年,第249页。
1有关史料可见吴笛主编《浙江翻译文学史》中第十四章“朱生豪与莎士比亚”,杭州出版社,2008年。
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1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第346页。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第280页。
1此处的复调并非巴赫金的复调理论,而是指音乐中的多声部合奏现象。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第172页。
3 Wright, George T. Shakepeare's Metric Art, Berkeley:University of California Press,1988, p.2.
1黄永健：《中国散文诗研究》,中国社会科学出版社,2006年,第12页。
2黄永健：《中国散文诗研究》,中国社会科学出版社,2006年,第346页。
1歌德等：《莎剧解读》,张可、元化译,上海教育出版社,1998年,第316页。
2米歇尔·马庚：《莎士比亚悲剧导读》,北京大学出版社,2005年,第32页。
1歌德等著,张可、元化译：《莎剧解读》,上海教育出版社,1998年,第315页。
2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第一幕第一场。
1莎士比亚：《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。《暴风雨》第一幕第一场。
2梁实秋：《诗与迷信》,《梁实秋文集》第一卷,鹭江出版社,2004年,第484页。
3《新课标初中语文九年级(上册)》,人民教育出版社,2005年。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第二幕第二场。
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1散文节奏研究发展历史详见Saintsbury, George:History of English Prose Rhythm, London:Macmillan, 1922
2胡壮麟、刘世生：《西方文体学辞典》,2006年,清华大学出版社,2004年,第262页
1 Roman Jakobson, Language in Literature, (ed.) By Krystyba Pomorska. London:Cambridge,1987, p.71.
2 Roman Jakobson, Language in Literature, (ed.) By Krystyba Pomorska. London:Cambridge,1987, p.24.
3 Roman Jakobson, Language in Literature, (ed.) By Krystyba Pomorska. London:Cambridge,1987, p.82.
4 Roman Jakobson explored the syntax recurrence in Shakespeare's Verbal Art in "Th'Expence of Spirit" in Language in Literature. More about the deeply hidden syntax structure refers to the Noam Chomsky theories.
5 Roman Jakobson, Language in Literature. (ed.) By Kiystyba Pomorska. London:Cambridge,1987, p.81. "No doubt, verse is primarily a recurrent figure of sound... Equivalence in sound, projected into the sequence as its constitutive principle, inevitably involves semantic equivalence, and on any linguistic level and constituent of such a sequence prompts one of the two correlative experiences which Hopkins neatly defines as "comparison for likeness'sake" and comparison for unlikeness's sake... The meter-and-meaning process is the organic art of poetry, and involves all its important characters."
1王佐良：《英国诗史》,译林出版社,南京,1997,第82页。
2维谢洛夫斯基：《历史诗学》,刘宁译天津,百花文艺出版社,2003年第206页。
3 O M.勃里克论文《节奏与句法》,《俄苏形式主义文论选》,茨维坦·托多罗夫编选,中国社会科学出版社,北京,1989年,第121页。
4捷克布拉格学派特鲁别茨柯伊认为音节的韵律特征包括音长、重音、音高(包括音调),某些语音单位和语音特征充当划分音节和词界线的标志,具有构成不同音位时的聚合功能和组合功能。他把这种标志称为界标,同时提醒读者注意音位系统,而非独立音段。美国布龙菲尔德学派的音渡就相当于鲁别茨柯伊的界标。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2艾布拉姆斯：《文学术语汇编》,外研社及汤姆森学习出版集团,北京,2004,第24页。
1汤姆逊·金士顿：2003年波士顿大学博士毕业论文《西方音乐审美中的节律》,第131页。
2热拉尔·热奈特：《诗的语言,语言的诗学》,选自《符号学文学论文集》,赵毅衡主编,百花洲文 艺出版社,南昌,2004年,第525页。
1艾布拉姆斯：《文学术语汇编》,外研社及汤姆森学习出版集团,2004年,第24页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1朱译本不分行,此处为了方便编号论述而暂且按照原文内容进行了分行。莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
1这里约开音与闭音不是指英语中的开音节与比音节,而是汉语中的开口音和闭口音。
1《俄国形式主义文论选》,原编者扎娜·明茨,伊·切尔诺夫,王薇生译,郑州大学出版社,2005年,第8页。
2 B·M·日尔蒙斯基：《抒情诗的结构》,《俄国形式主义文论选》,原编者扎娜·明茨,伊·切尔诺夫,王薇生译,郑州大学出版社,2005年,第86页。
3雅各布逊：《语言学与诗学》,选自《符号学文学论文集》,赵毅衡主编,百花洲文艺出版社,2004年,第169页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚,《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,人民文学出版社,第一幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚,《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,人民文学出版社,第二幕第二场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚,《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,人民文学出版社,第二幕第二场。
2吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第138页。
1卞之琳：《论白话新体诗的内在节奏》,《雕虫纪历》自序,人民文学出版社,1979年,第10页。
2曹禺：《柔蜜欧与幽丽叶》前言,人民文学出版社,1960年,第5页。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
5 ABBA这种标注形式很容易让人误会为韵式,这里借用来表达意组之间的对应关系,亦即相对应的意组使用相同的英文字母来表示,通过这种方式就能够划出由意组对应关系所构成的节奏图。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第三场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第七场。
2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第五场。
3雅各布逊：《语言学与诗学》,选自《符号学文学论文集》,赵毅衡主编,百花洲文艺出版社,2004年,第169页。
1《古希腊罗马哲学》,商务印书馆,北京,1982,第19页。
2《西方美学家论美和美感》,商务印书馆,北京,1982,第14页,这两条转引自郑海凌所著《译理浅说》,文心出版社,2005年,第32页。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1《时事新报·学灯》副刊,1920年第1期。
2朱生豪：《楚辞》詹文浒编《青年周报》,1935年,第15期
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第11页。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社：第172页。
3吴笛：《浙籍作家翻译艺术研究》,浙江大学出版社,2009年,第157页。
1萨丕尔：《语言论》,商务印书馆,北京,1983年,第205页。
1何其芳,《关于现代格律诗》,选自《中国现代诗论(下编))),花城出版社,广州,1986,第55页。
2陈本益,《何其芳现代格律诗论的三个要点评析》,选自《福建论坛·人文社会科学版》,2006年第12期,第93页。
3朱光潜：((诗论》,北京出版社,北京,2005,第149-150页。
1黄玫：《韵律与意义：20世纪俄罗斯诗学理论研究》,人民出版社,北京,2005,第105页。
2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第三场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第四场
5 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第四场。
2卞之琳：《雕虫纪历》序言,人民文学出版社,北京,1979年,第11页。
3卞之琳：《哼唱型节奏和说话型节奏》,《人与诗》,三联,北京,1984年,第141页。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第五场。
1莎士比亚：《汉姆莱特》曹未风译,文通书局,1944年,第四幕第五场。
2 Shakespeare, The Complete Works of William Shakespear, Oxford Press,1960.
I Shakespeare, The Complete Works of William Shakespear, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,远东图书公司,2002年,第一幕第四场。
2 Shakespeare, The Complete Works of William Shakespear, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
4吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第211页。
1叶圣陶主编：《大家国学·夏承焘》,天津：天津人民出版社,第6页。
1闻一多：《闻一多精选集》,广东世界图书出版公司,2010年,第102-104页。
2叶圣陶主编：《大家国学·夏承焘卷》,天津人民出版社,2008年,135页
1吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第78页。
1吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第78页。
2吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第78页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2张冲：《莎士比亚专题研究》,上海外语教育出版社,上海,2004,第434页。
3蓝仁哲：《莎剧的翻译：从散文体到诗体译本——兼评方平主编<新莎士比亚全集>》,《中国翻译》,2003年5月第24卷第3期,第40页。
4卞之琳：《雕虫纪历》序言,人民文学出版社,北京,1979,第13页。
5 B M.日尔蒙斯基论文《抒情诗的结构》,《俄国形式主义文论选》,原编者扎娜·明茨,伊·切尔 诺夫,王薇生译,郑州大学出版社,郑州,2005,第86页。
1卞之琳：《莎士比亚悲剧四种》,人民文学出版社,1988年。
2卞之琳：《莎士比亚悲剧四种》序言,人民文学出版社,1988年。
1郑福同：《施莱格尔是怎样翻译莎士比亚戏剧的》,《莎士比亚研究))第4期,1994年, 第401页。
2方平：《谈素体诗的移植》,《新莎士比亚全集》第十二卷,第464-486页,表明方平对于孙大雨音组理论的继承性。
3莎士比亚：《麦克白》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。
1张冲：《莎士比亚专题研究》,上海外语教育出版社,上海,2004年,第434页。
2 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1译文中,如果押韵割裂完整约意义单位,例如词语或者固定词组,则不会产生押韵的效果。例如本章开头选文第18行的“星”与第19行的“明”不能形成节奏感,就是因为割裂了完整的意义单位。
2《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第一场
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《柔蜜欧与幽丽叶》,曹禺译,上海文化生活出版社,1945年,第一幕第一场
1莎士比亚：《柔密欧与幽丽叶》,曹禺译,人民文学出版社,1979年。
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年。
2 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
3朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第346页。
1柯文辉编：《英若诚》,北京十月文艺出版社,1992年,第200-201页。
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2任小霏：《英若诚戏剧翻译系统研究》,上海外国语大学博士论文,2008年,第90页。
3 Levith, Murray J.:Shakespeare's cues and prompts, London; New York:Continuum,2007. P4 "Another has to do with the contrast between dramatic and lyric form"
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第329页。
2 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。
2尼采：《尼采反对瓦格纳》,陈燕茹、赵秀芬译,山东画报出版社,济南,2002,第82页。
3朱光潜：《诗论》,北京出版社,北京,2005,第339页。
4朱光潜：《论翻译》,《翻译研究论文集(1894-1948)》,外语教研出版社,北京,1984,第356-357页。
5朱生豪：《译者自序》,摘自《翻译研究论文集(1894-1948)》,外语教研出版社,北京,1984,第358-359页。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第324页。
1王佐良：《英文文体学论文集》,外语教学与研究出版社,北京,1980年,第113-114页。
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《威尼斯商人》,梁实秋译,远东出版公司,2002年,第三幕第四场。
1莎士比亚：《威尼斯商人》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第四场。
2梁实秋：《欧化文》,《益世报·文学周刊》第56期,1933年。
1前两行在“第一对折本”中印成散文；18世纪蒲伯起,改分行,成诗体。
2 Shakspeare:the Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1《麦克白》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场
2《莎士比亚悲剧四种》,卞之琳译,方志出版社,2007年,第一幕第二场
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第265页。
2 Shakespeare, the Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
1 莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场。
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第一幕第四场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第78页。
1 Shakespeare, the Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
2《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第四场
3《柔蜜欧与尤丽叶》,曹禺译,方志出版社,2007年,第一幕第四场
1陆机：《文赋》,《文选》卷十七。
2许渊冲：《翻译的艺术》,五洲传播出版社,2006年,第178页。
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
5 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
6莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场。
7 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
8莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》.《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场。
5 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
6莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场。
7 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
8莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
9 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场。
2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第25页。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第66页。
3朱生豪：《寄在信封里的灵魂—一朱生豪书信集》,东方出版社,第353页。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第282页。
2《文心雕龙·体性篇》
3朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第16页。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeart, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
3劳逊,约翰·霍华德：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》,邵牧君、齐宙译,北京：中国电影出版社,1979年,第360页。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第三场。
1哈罗德·布鲁姆：《西方正典》,江宁康译,译林出版社,2005年,第14页。
1详见乐黛云、高旭东：《梁实秋：在古典与浪漫之间》,文津出版社,2005年。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第346页。
1转引自艾布拉姆斯：《镜与灯》,北京大学出版社,1989年,第1页
2 Wright, George T.:Shakespeare's Metric Art, University of California Press,1988
3 Bickers, Brian:The Artistry of Shakespeare's Prose, Methuen Co. Ltd. London,1968
4歌德等著,张可、元化译：《莎剧解读》,上海教育出版社,上海,1998年,第315页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第三场
1莎士比亚：《柔密欧与幽丽叶》,曹禺译,人民文学出版社.1979年,第一幕第三场.
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第392页。
1《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第三场
1莎士比亚：《柔密欧与幽丽叶》,曹禺译,人民文学出版社,1979年,第一幕第三场。
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第一幕第三场。
1 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
1 Watson, Curtis Brown:Shakespeare and the Renaissance concept of honor, Princeton, N.J.:Princeton University Press,1960. P136:"Honor as public esteem...High respect, esteem, or reverence accorded to exalted worth or rank, deferential admiration or approbation"
1 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
1 W.H.Auden, Lectures on Shakespeare, Princeton University Press,2000, p49:"Fate and choice operate in conjunction in the play".
1 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
2《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第三幕第一场
3《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第三幕第一场
4 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1白立平：白立平：《诗学·意识形态及赞助人与翻译：梁实秋翻译研究》,香港中文大学,2002年,第
31页。引号内为梁实秋引自《偏见集》,台北：文星书店,1969年。
2吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第268页。
3 Malay, Jessica L.:Prophecy and sibylline imagery in the Renaissance:Shakespeare's Sibyls, New York: Routledge,2010.
1 Levith, Murray J.:Shakespeare's cues and prompts, London; New York:Continuum, c2007
2 Paris, Bernard J.:Bargains with fate:psychological crisis and conflicts in Shakespeare and his plays, New York:Plenum Press,1991
3 Lectures on Shakespeare, p48:"Romeo and Juliet have made each other divine."
1 Johnson, Samuel:Preface to Shakespeare's Plays, England:Scolar,1969, xii-xiii.
1 Richmond, Velma Bourgeois:Shakespeare, Catholicism, and romance, New York:Continuum,2000
2《哈姆雷特》,朱生豪译,第三幕第一场。
1彼得·布鲁克：《唤起莎士比亚——1996年5月12日在柏林的演讲》,上海戏剧学院学报,2003年第5期
2 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
3《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第一幕第四场
1弗莱：《批评的解剖》,天津：百花文艺出版社,2006年,第397页。
2梁实秋译《罗密欧与朱丽叶·凡例》,中国广播电视出版社,2005年。
1 Watson, Curtis Brown:Shakespeare and the Renaissance concept of honor, Princeton, N.J.:Princeton University Press,1960, p136.
2 Canino, Catherine Grace:Shakespeare and the nobility:the negotiation of lineage, Cambridge, UK; New York:Cambridge University Press,2007.
3 Traub, Valerie:Desire and anxiety:circulations of sexuality in Shakespearean drama, London; New York: Routledge,1992. "The erotic warmth they once had is transformed into something cold and static, such as jewels, statues, and corpses."
4 Maquerlot, Jean-Pierre:Shakespeare and the mannerist tradition:a reading of five problem plays, New York:Cambridge University Press,1995.
5保罗·福塞尔：《格调：社会等级与生活品味》,北京：中国社会科学出版社,1998年。
1《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第一幕第四场。
2《柔蜜欧与幽丽叶》,曹禺译,第一幕第四场。
1王青：《论曹禺的莎剧翻译艺术》,2009年第二期《长城》,第54页。
2曹禺：《柔蜜欧与幽丽叶》前言,人民文学出版社,北京,1960年。
3保罗·德曼：《“结论：瓦尔特·本雅明的‘译者的任务’”》,《翻译与后现代性》,陈永国主编,中国人民大学出版社,2005年,第51页。
1《书信》,第322页。
2梁实秋：《梁实秋文集》,鹭江出版社,2004年,第271页。
1 http://www.xici.net/d13127107.htm
2约翰·霍华德·劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》,邵牧君、齐宙译,中国电影出版社,1979年第360页。
1 Schlegel, August Wilhelm, Course of Lectures on Dramatic Art and Literature. Trans;, John Black, New York:AMS Press,1973, P340.
2李小林：《野心/天意：从<麦克白)到<血手记>和<欲望城国>》,外国文学评论,2010年01期
1冯小刚：《对话》,当代电影,2006年第11期。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第351页。
3安德鲁·勒夫威尔：《文学翻译：比较文学背景下的理论与实践》,外语教学与研究出版社,2006年,第128页。
1李伟民：《中西文化语境里的莎士比亚》,上海外语教育出版社,2009年,第217页。
1瓦尔特·本雅明：《译者的任务》,《翻译与后现代性》,陈永国主编,中国人民大学出版社,2005年,第10页。
1弗莱：《批评的解剖》：天津：百花文艺出版社,2006年,第497页。
2朱生豪,《译者自序》,摘自《翻译研究论文集(1894-1948)》,外语教研出版社,北京,1984,第358-359页。
1《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第二幕第四场
1《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第二幕第四场。
2详见梁实秋译《罗密欧与朱丽叶》注释,中国广播电视出版社,2005年,第239页。
1《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第二幕第一场。
2《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第二幕第一场。
1 Sangster, Rodney. The Linguistic Thought of Roman Jakobson,1970 Indiana University, P98
2皮姆：《翻译史研究方法·序》：原文是translation construct cultural border,即翻译构建了文化边境。
3阿兰·布鲁姆：《莎士比亚的政治》,江苏人民出版社,2009年,第69页。
1 Ton Hoenselaars ed. Shakespeare and the Language of Translation, Thomson Learning,2004
1原文是：it is my cousin's duty to make curtsy and say "Father, as it please you." But yet for all that, cousin, let him be a handsome fellow, or else make another curtsy and say "Father, as it please me."
2刘大白：《从毛诗说到楚辞》,当代诗文,1929年11月创刊号。
3鲁迅：《文艺的大众化》,《集外集拾遗》,人民文学出版社,1973年,第338页
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3夏承焘：《读词常识》,中华书局,2009年,第8-9页。
1转引自钱钟书：《管锥编》第四册,中华书局,1979年,1361-1362。
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3 Coleridge, Samuel Taylor:Coleridge's Shakespeare Criticism,vol.2, ed. Thomas Middleton Raysor. Cambridge:Harvard University Press, P154,译文来自谈瀛洲《莎评简史》,复旦大学出版社,2005年,第75页。
4 Preface ⅹⅹⅲ-ⅹⅹⅳ,译文来自谈瀛洲《莎评简史》,复旦大学出版社,2005年,第28页。
1 Schlegel, August Wilhelm:Course of Lectures on Dramatic Art and Literature. Trans. John Black. New York:AMS Press,1973, P356.转引自谈瀛洲：《莎评简史》,复旦大学出版社,第47页。
2 Coleridge's Shaskepeare Criticism, Vol.1,197,译文出处同上。
1 Preface, ⅹⅹⅰ,译文出处同上。
2《歌德谈话录》：第20页。
3 Coleridge's Shaskepeare Criticism, Vol.2,265,译文出处同上。
4 Preface, ⅹⅹⅱ,译文出处同上。
1 Preface,xiv,译文出处同上.
2 Egan,Gabriel: The struggle for Shakespeare's text: twentieth-century editorial theory and practice,
Cambridge；New York:Cambridge University Press,2010.
3 Coleridge's Shaskepeare Criticism,Vol.2,265,译文出处同上。
4《歌德谈话录》：第20页。
1谈瀛洲：《莎评简史》,复旦大学出版社,2005年,第24页。
1 L in L, P71 "To answer this question we must recall the two basic modes of arrangement used in verbal behavior, selection and combination. The selection is produced on the basis of equivalence, similarity and dissimilarity, synonymy and antonym, while the combination, the build-up of the sequence, is based on contiguity. The poetic function projects the principle of equivalence from the axis of selection into the axis of combination. Equivalence is promoted to the constitutive device of the sequence."
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1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第346页。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第280页。
1此处的复调并非巴赫金的复调理论,而是指音乐中的多声部合奏现象。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第172页。
3 Wright, George T. Shakepeare's Metric Art, Berkeley:University of California Press,1988, p.2.
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2黄永健：《中国散文诗研究》,中国社会科学出版社,2006年,第346页。
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2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第一幕第一场。
1莎士比亚：《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。《暴风雨》第一幕第一场。
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3《新课标初中语文九年级(上册)》,人民教育出版社,2005年。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第二幕第二场。
3莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
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3 Roman Jakobson, Language in Literature, (ed.) By Krystyba Pomorska. London:Cambridge,1987, p.82.
4 Roman Jakobson explored the syntax recurrence in Shakespeare's Verbal Art in "Th'Expence of Spirit" in Language in Literature. More about the deeply hidden syntax structure refers to the Noam Chomsky theories.
5 Roman Jakobson, Language in Literature. (ed.) By Kiystyba Pomorska. London:Cambridge,1987, p.81. "No doubt, verse is primarily a recurrent figure of sound... Equivalence in sound, projected into the sequence as its constitutive principle, inevitably involves semantic equivalence, and on any linguistic level and constituent of such a sequence prompts one of the two correlative experiences which Hopkins neatly defines as "comparison for likeness'sake" and comparison for unlikeness's sake... The meter-and-meaning process is the organic art of poetry, and involves all its important characters."
1王佐良：《英国诗史》,译林出版社,南京,1997,第82页。
2维谢洛夫斯基：《历史诗学》,刘宁译天津,百花文艺出版社,2003年第206页。
3 O M.勃里克论文《节奏与句法》,《俄苏形式主义文论选》,茨维坦·托多罗夫编选,中国社会科学出版社,北京,1989年,第121页。
4捷克布拉格学派特鲁别茨柯伊认为音节的韵律特征包括音长、重音、音高(包括音调),某些语音单位和语音特征充当划分音节和词界线的标志,具有构成不同音位时的聚合功能和组合功能。他把这种标志称为界标,同时提醒读者注意音位系统,而非独立音段。美国布龙菲尔德学派的音渡就相当于鲁别茨柯伊的界标。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2艾布拉姆斯：《文学术语汇编》,外研社及汤姆森学习出版集团,北京,2004,第24页。
1汤姆逊·金士顿：2003年波士顿大学博士毕业论文《西方音乐审美中的节律》,第131页。
2热拉尔·热奈特：《诗的语言,语言的诗学》,选自《符号学文学论文集》,赵毅衡主编,百花洲文 艺出版社,南昌,2004年,第525页。
1艾布拉姆斯：《文学术语汇编》,外研社及汤姆森学习出版集团,2004年,第24页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1朱译本不分行,此处为了方便编号论述而暂且按照原文内容进行了分行。莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
1这里约开音与闭音不是指英语中的开音节与比音节,而是汉语中的开口音和闭口音。
1《俄国形式主义文论选》,原编者扎娜·明茨,伊·切尔诺夫,王薇生译,郑州大学出版社,2005年,第8页。
2 B·M·日尔蒙斯基：《抒情诗的结构》,《俄国形式主义文论选》,原编者扎娜·明茨,伊·切尔诺夫,王薇生译,郑州大学出版社,2005年,第86页。
3雅各布逊：《语言学与诗学》,选自《符号学文学论文集》,赵毅衡主编,百花洲文艺出版社,2004年,第169页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚,《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,人民文学出版社,第一幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚,《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,人民文学出版社,第二幕第二场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚,《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,人民文学出版社,第二幕第二场。
2吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第138页。
1卞之琳：《论白话新体诗的内在节奏》,《雕虫纪历》自序,人民文学出版社,1979年,第10页。
2曹禺：《柔蜜欧与幽丽叶》前言,人民文学出版社,1960年,第5页。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
5 ABBA这种标注形式很容易让人误会为韵式,这里借用来表达意组之间的对应关系,亦即相对应的意组使用相同的英文字母来表示,通过这种方式就能够划出由意组对应关系所构成的节奏图。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第三场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第七场。
2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第五场。
3雅各布逊：《语言学与诗学》,选自《符号学文学论文集》,赵毅衡主编,百花洲文艺出版社,2004年,第169页。
1《古希腊罗马哲学》,商务印书馆,北京,1982,第19页。
2《西方美学家论美和美感》,商务印书馆,北京,1982,第14页,这两条转引自郑海凌所著《译理浅说》,文心出版社,2005年,第32页。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1《时事新报·学灯》副刊,1920年第1期。
2朱生豪：《楚辞》詹文浒编《青年周报》,1935年,第15期
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第11页。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社：第172页。
3吴笛：《浙籍作家翻译艺术研究》,浙江大学出版社,2009年,第157页。
1萨丕尔：《语言论》,商务印书馆,北京,1983年,第205页。
1何其芳,《关于现代格律诗》,选自《中国现代诗论(下编))),花城出版社,广州,1986,第55页。
2陈本益,《何其芳现代格律诗论的三个要点评析》,选自《福建论坛·人文社会科学版》,2006年第12期,第93页。
3朱光潜：((诗论》,北京出版社,北京,2005,第149-150页。
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2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第三场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第四场
5 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第四场。
2卞之琳：《雕虫纪历》序言,人民文学出版社,北京,1979年,第11页。
3卞之琳：《哼唱型节奏和说话型节奏》,《人与诗》,三联,北京,1984年,第141页。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第四幕第五场。
1莎士比亚：《汉姆莱特》曹未风译,文通书局,1944年,第四幕第五场。
2 Shakespeare, The Complete Works of William Shakespear, Oxford Press,1960.
I Shakespeare, The Complete Works of William Shakespear, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,远东图书公司,2002年,第一幕第四场。
2 Shakespeare, The Complete Works of William Shakespear, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《哈姆雷特》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第二幕第二场。
4吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第211页。
1叶圣陶主编：《大家国学·夏承焘》,天津：天津人民出版社,第6页。
1闻一多：《闻一多精选集》,广东世界图书出版公司,2010年,第102-104页。
2叶圣陶主编：《大家国学·夏承焘卷》,天津人民出版社,2008年,135页
1吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第78页。
1吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第78页。
2吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第78页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2张冲：《莎士比亚专题研究》,上海外语教育出版社,上海,2004,第434页。
3蓝仁哲：《莎剧的翻译：从散文体到诗体译本——兼评方平主编<新莎士比亚全集>》,《中国翻译》,2003年5月第24卷第3期,第40页。
4卞之琳：《雕虫纪历》序言,人民文学出版社,北京,1979,第13页。
5 B M.日尔蒙斯基论文《抒情诗的结构》,《俄国形式主义文论选》,原编者扎娜·明茨,伊·切尔 诺夫,王薇生译,郑州大学出版社,郑州,2005,第86页。
1卞之琳：《莎士比亚悲剧四种》,人民文学出版社,1988年。
2卞之琳：《莎士比亚悲剧四种》序言,人民文学出版社,1988年。
1郑福同：《施莱格尔是怎样翻译莎士比亚戏剧的》,《莎士比亚研究))第4期,1994年, 第401页。
2方平：《谈素体诗的移植》,《新莎士比亚全集》第十二卷,第464-486页,表明方平对于孙大雨音组理论的继承性。
3莎士比亚：《麦克白》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。
1张冲：《莎士比亚专题研究》,上海外语教育出版社,上海,2004年,第434页。
2 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1译文中,如果押韵割裂完整约意义单位,例如词语或者固定词组,则不会产生押韵的效果。例如本章开头选文第18行的“星”与第19行的“明”不能形成节奏感,就是因为割裂了完整的意义单位。
2《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第一场
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《柔蜜欧与幽丽叶》,曹禺译,上海文化生活出版社,1945年,第一幕第一场
1莎士比亚：《柔密欧与幽丽叶》,曹禺译,人民文学出版社,1979年。
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年。
2 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
3朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第346页。
1柯文辉编：《英若诚》,北京十月文艺出版社,1992年,第200-201页。
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2任小霏：《英若诚戏剧翻译系统研究》,上海外国语大学博士论文,2008年,第90页。
3 Levith, Murray J.:Shakespeare's cues and prompts, London; New York:Continuum,2007. P4 "Another has to do with the contrast between dramatic and lyric form"
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第329页。
2 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。
2尼采：《尼采反对瓦格纳》,陈燕茹、赵秀芬译,山东画报出版社,济南,2002,第82页。
3朱光潜：《诗论》,北京出版社,北京,2005,第339页。
4朱光潜：《论翻译》,《翻译研究论文集(1894-1948)》,外语教研出版社,北京,1984,第356-357页。
5朱生豪：《译者自序》,摘自《翻译研究论文集(1894-1948)》,外语教研出版社,北京,1984,第358-359页。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第324页。
1王佐良：《英文文体学论文集》,外语教学与研究出版社,北京,1980年,第113-114页。
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年。
1 Sheakpeare, The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《威尼斯商人》,梁实秋译,远东出版公司,2002年,第三幕第四场。
1莎士比亚：《威尼斯商人》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第四场。
2梁实秋：《欧化文》,《益世报·文学周刊》第56期,1933年。
1前两行在“第一对折本”中印成散文；18世纪蒲伯起,改分行,成诗体。
2 Shakspeare:the Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1《麦克白》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场
2《莎士比亚悲剧四种》,卞之琳译,方志出版社,2007年,第一幕第二场
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第265页。
2 Shakespeare, the Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
1 莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场。
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第一幕第四场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第78页。
1 Shakespeare, the Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
2《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第四场
3《柔蜜欧与尤丽叶》,曹禺译,方志出版社,2007年,第一幕第四场
1陆机：《文赋》,《文选》卷十七。
2许渊冲：《翻译的艺术》,五洲传播出版社,2006年,第178页。
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
5 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
6莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场。
7 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
8莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
3 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
4莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》.《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第二场。
5 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
6莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场。
7 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
8莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
9 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第四场。
2 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
3莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第25页。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第66页。
3朱生豪：《寄在信封里的灵魂—一朱生豪书信集》,东方出版社,第353页。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第282页。
2《文心雕龙·体性篇》
3朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第16页。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第一场。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeart, Oxford Press,1960.
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第一幕第一场。
3劳逊,约翰·霍华德：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》,邵牧君、齐宙译,北京：中国电影出版社,1979年,第360页。
4 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
5莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,朱生豪译,人民文学出版社,1976年,第三幕第三场。
1哈罗德·布鲁姆：《西方正典》,江宁康译,译林出版社,2005年,第14页。
1详见乐黛云、高旭东：《梁实秋：在古典与浪漫之间》,文津出版社,2005年。
1朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第346页。
1转引自艾布拉姆斯：《镜与灯》,北京大学出版社,1989年,第1页
2 Wright, George T.:Shakespeare's Metric Art, University of California Press,1988
3 Bickers, Brian:The Artistry of Shakespeare's Prose, Methuen Co. Ltd. London,1968
4歌德等著,张可、元化译：《莎剧解读》,上海教育出版社,上海,1998年,第315页。
1 Shakespeare, the Completer Works of Williom Shakespeare, Oxford Press,1960.
1《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第三场
1莎士比亚：《柔密欧与幽丽叶》,曹禺译,人民文学出版社.1979年,第一幕第三场.
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第392页。
1《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第一幕第三场
1莎士比亚：《柔密欧与幽丽叶》,曹禺译,人民文学出版社,1979年,第一幕第三场。
2莎士比亚：《罗密欧与朱丽叶》,《莎士比亚全集》,梁实秋译,中国广播电视出版社,2005年,第一幕第三场。
1 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
1 Watson, Curtis Brown:Shakespeare and the Renaissance concept of honor, Princeton, N.J.:Princeton University Press,1960. P136:"Honor as public esteem...High respect, esteem, or reverence accorded to exalted worth or rank, deferential admiration or approbation"
1 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
1 W.H.Auden, Lectures on Shakespeare, Princeton University Press,2000, p49:"Fate and choice operate in conjunction in the play".
1 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
2《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第三幕第一场
3《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第三幕第一场
4 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960.
1白立平：白立平：《诗学·意识形态及赞助人与翻译：梁实秋翻译研究》,香港中文大学,2002年,第
31页。引号内为梁实秋引自《偏见集》,台北：文星书店,1969年。
2吴洁敏,朱宏达：《朱生豪传》,上海外语教育出版社,1990年,第268页。
3 Malay, Jessica L.:Prophecy and sibylline imagery in the Renaissance:Shakespeare's Sibyls, New York: Routledge,2010.
1 Levith, Murray J.:Shakespeare's cues and prompts, London; New York:Continuum, c2007
2 Paris, Bernard J.:Bargains with fate:psychological crisis and conflicts in Shakespeare and his plays, New York:Plenum Press,1991
3 Lectures on Shakespeare, p48:"Romeo and Juliet have made each other divine."
1 Johnson, Samuel:Preface to Shakespeare's Plays, England:Scolar,1969, xii-xiii.
1 Richmond, Velma Bourgeois:Shakespeare, Catholicism, and romance, New York:Continuum,2000
2《哈姆雷特》,朱生豪译,第三幕第一场。
1彼得·布鲁克：《唤起莎士比亚——1996年5月12日在柏林的演讲》,上海戏剧学院学报,2003年第5期
2 Shakespeare:The Complete Works of William Shakespeare, Oxford Press,1960
3《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第一幕第四场
1弗莱：《批评的解剖》,天津：百花文艺出版社,2006年,第397页。
2梁实秋译《罗密欧与朱丽叶·凡例》,中国广播电视出版社,2005年。
1 Watson, Curtis Brown:Shakespeare and the Renaissance concept of honor, Princeton, N.J.:Princeton University Press,1960, p136.
2 Canino, Catherine Grace:Shakespeare and the nobility:the negotiation of lineage, Cambridge, UK; New York:Cambridge University Press,2007.
3 Traub, Valerie:Desire and anxiety:circulations of sexuality in Shakespearean drama, London; New York: Routledge,1992. "The erotic warmth they once had is transformed into something cold and static, such as jewels, statues, and corpses."
4 Maquerlot, Jean-Pierre:Shakespeare and the mannerist tradition:a reading of five problem plays, New York:Cambridge University Press,1995.
5保罗·福塞尔：《格调：社会等级与生活品味》,北京：中国社会科学出版社,1998年。
1《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第一幕第四场。
2《柔蜜欧与幽丽叶》,曹禺译,第一幕第四场。
1王青：《论曹禺的莎剧翻译艺术》,2009年第二期《长城》,第54页。
2曹禺：《柔蜜欧与幽丽叶》前言,人民文学出版社,北京,1960年。
3保罗·德曼：《“结论：瓦尔特·本雅明的‘译者的任务’”》,《翻译与后现代性》,陈永国主编,中国人民大学出版社,2005年,第51页。
1《书信》,第322页。
2梁实秋：《梁实秋文集》,鹭江出版社,2004年,第271页。
1 http://www.xici.net/d13127107.htm
2约翰·霍华德·劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》,邵牧君、齐宙译,中国电影出版社,1979年第360页。
1 Schlegel, August Wilhelm, Course of Lectures on Dramatic Art and Literature. Trans;, John Black, New York:AMS Press,1973, P340.
2李小林：《野心/天意：从<麦克白)到<血手记>和<欲望城国>》,外国文学评论,2010年01期
1冯小刚：《对话》,当代电影,2006年第11期。
2朱生豪：《寄在信封里的灵魂——朱生豪书信集》,东方出版社,第351页。
3安德鲁·勒夫威尔：《文学翻译：比较文学背景下的理论与实践》,外语教学与研究出版社,2006年,第128页。
1李伟民：《中西文化语境里的莎士比亚》,上海外语教育出版社,2009年,第217页。
1瓦尔特·本雅明：《译者的任务》,《翻译与后现代性》,陈永国主编,中国人民大学出版社,2005年,第10页。
1弗莱：《批评的解剖》：天津：百花文艺出版社,2006年,第497页。
2朱生豪,《译者自序》,摘自《翻译研究论文集(1894-1948)》,外语教研出版社,北京,1984,第358-359页。
1《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第二幕第四场
1《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第二幕第四场。
2详见梁实秋译《罗密欧与朱丽叶》注释,中国广播电视出版社,2005年,第239页。
1《罗密欧与朱丽叶》,梁实秋译,第二幕第一场。
2《罗密欧与朱丽叶》,朱生豪译,第二幕第一场。
1 Sangster, Rodney. The Linguistic Thought of Roman Jakobson,1970 Indiana University, P98
2皮姆：《翻译史研究方法·序》：原文是translation construct cultural border,即翻译构建了文化边境。
3阿兰·布鲁姆：《莎士比亚的政治》,江苏人民出版社,2009年,第69页。
1 Ton Hoenselaars ed. Shakespeare and the Language of Translation, Thomson Learning,2004
1原文是：it is my cousin's duty to make curtsy and say "Father, as it please you." But yet for all that, cousin, let him be a handsome fellow, or else make another curtsy and say "Father, as it please me."
2刘大白：《从毛诗说到楚辞》,当代诗文,1929年11月创刊号。
3鲁迅：《文艺的大众化》,《集外集拾遗》,人民文学出版社,1973年,第338页
1古斯塔夫·庞勒,《乌合之众——大众心理研究》,冯克利译,中央编译出版社,2005年。
1朱生豪,《译者自序》,《翻译研究论文集(1894-1948)》,外语教研出版社,1984年,第358-359页。
2吴笛：《浙籍作家翻译艺术研究》,浙江大学出版社,2009年,157页。
3夏承焘：《读词常识》,中华书局,2009年,第8-9页。
1转引自钱钟书：《管锥编》第四册,中华书局,1979年,1361-1362。
2艾克曼：《歌德谈话录》,杨武能译,北京燕山出版社,2009年,第24页。
1郭绍虞：《宋诗话辑佚》(上),中华书局,1980,第372页。
2 Charles Lamb, On the tradedies of Shakesspeare, Chales Lamb on Shakespeare, ed. Joan Coldweell, New York:Harper & Row,1978, P27-28
1钱钟书：《谈艺录》,三联书店,2001年,第40页。
1亚里斯多德：《诗学》,傅东华译,商务印书馆,1957年,第11页。
2 Voltaire, Voltaire on Shaskepeare, Geneve:Institute er Muses Voltaire,1967, P44.
3 Coleridge, Samuel Taylor:Coleridge's Shakespeare Criticism,vol.2, ed. Thomas Middleton Raysor. Cambridge:Harvard University Press, P154,译文来自谈瀛洲《莎评简史》,复旦大学出版社,2005年,第75页。
4 Preface ⅹⅹⅲ-ⅹⅹⅳ,译文来自谈瀛洲《莎评简史》,复旦大学出版社,2005年,第28页。
1 Schlegel, August Wilhelm:Course of Lectures on Dramatic Art and Literature. Trans. John Black. New York:AMS Press,1973, P356.转引自谈瀛洲：《莎评简史》,复旦大学出版社,第47页。
2 Coleridge's Shaskepeare Criticism, Vol.1,197,译文出处同上。
1 Preface, ⅹⅹⅰ,译文出处同上。
2《歌德谈话录》：第20页。
3 Coleridge's Shaskepeare Criticism, Vol.2,265,译文出处同上。
4 Preface, ⅹⅹⅱ,译文出处同上。
1 Preface,xiv,译文出处同上.
2 Egan,Gabriel: The struggle for Shakespeare's text: twentieth-century editorial theory and practice,
Cambridge；New York:Cambridge University Press,2010.
3 Coleridge's Shaskepeare Criticism,Vol.2,265,译文出处同上。
4《歌德谈话录》：第20页。
1谈瀛洲：《莎评简史》,复旦大学出版社,2005年,第24页。
1 L in L, P71 "To answer this question we must recall the two basic modes of arrangement used in verbal behavior, selection and combination. The selection is produced on the basis of equivalence, similarity and dissimilarity, synonymy and antonym, while the combination, the build-up of the sequence, is based on contiguity. The poetic function projects the principle of equivalence from the axis of selection into the axis of combination. Equivalence is promoted to the constitutive device of the sequence."
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