谈中国电视剧的“大团圆”结构模式——以政治剧为例

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	作者：殷昭玖 中文刊名：RWTX 机构：山东艺术学院传媒学院; 出版日期：2019-02-23 出版单位：人文天下 年：2019 期：No.138 语种：中文; 页：RWTX201904028 页数：3 CN：04 ISSN：37-1487/G0 分类号：116-118

摘要

<正>"大团圆"是我国古代叙事性文学作品中非常重要的一个现象。所谓"大团圆"即在文学艺术作品中,无论故事情节如何曲折,矛盾冲突如何激烈,最后都能获得一个比较圆满的结局,正面人物历经磨难后最终得到一个让人欣慰的美好结局,反面人物在横行跋扈之后也最终遭到应有的惩罚,也就是我们俗话所说的"善有善报,恶有恶报"。"大团圆"是一个十分复杂的文学艺术现象,纵观我国浩如烟海的叙事性文学作品就会发现,绝大部分小说、戏剧等叙事性文学作品结局都呈现出"大团圆"的特征,而且已经成为我国古代叙事性文学
        

引文

[1]卢蓉:《电视剧叙事艺术》,中国广播电视出版社,2004年6月版,第57页。
    [2]同上,第57页。
    [3]同上,第56页。
    [4]鲁迅:《坟〈论睁了眼看〉》,1973年,人民文学出版社。
    [5]上海电视台播出的《田教授家的28个保姆》成为中国第一部“以点论价”的电视剧,电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》预估10个百分点的平均值,每集6万元,如果超过预估值,每超过一个点便另加一定额度的购片费,最后该剧收视最高为15.9%,最低也在12.3%,最后每集平均价格超过了7万元;而电视剧《龙票》平均收视率为1.4%,低于了原定的3.5%的收视率,而因此蒙受了损失。
    [6]卢蓉:《电视剧叙事艺术》,中国广播电视出版社,2004年6月版,第57页。