中国音乐理论话语体系的三维特征:传承性、开放性、创新性
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摘要
文章认为,中国音乐理论话语体系应当具有如下三维特征:传承性、开放性和创新性。一是传承性,文章从律学、宫调理论、音乐美学等方面总结了中国传统音乐丰富而深厚的理论建树,在构建当代中国音乐理论话语体系的过程中,我们应对之给予充分重视,予以传承和弘扬。二是开放性,中华民族历史上三次较大规模的民族音乐文化交流和国际音乐文化交流,是促进我国音乐事业发展的动力之一,它不仅推动了音乐艺术本体的发展,也推进了中国音乐理论话语体系更为开放性地展开,当今应更进一步加强国内外音乐文化交流,尤其在国际交流中提倡"多向度"和"双向度"交流,"以我为主,为我所需,为我所用",有目的、有选择地借鉴、吸收、融合、创新,使外来音乐文化及其理论话语"中国化",融入当代中国音乐理论话语体系之中,成为当代中国音乐理论话语体系的一个有机组成部分,为促进发展作贡献。三是创新性,提倡明确所处时代的特点,进行"坐标定位"的创新重塑;讲求方法创新;着力于观点、内容创新。
Chinese music theory discourse refers to the way of contemporary Chinese thinking and researching,featuring such three dimensions as inheritance,openness and innovation. This discourse aims to study the specific regularities of Chinese music,the common rules of Chinese music and those of other nations,and the interpretation and application of these regularities and rules in Chinese language.
Chinese music theory discourse refers to the way of contemporary Chinese thinking and researching,featuring such three dimensions as inheritance,openness and innovation. This discourse aims to study the specific regularities of Chinese music,the common rules of Chinese music and those of other nations,and the interpretation and application of these regularities and rules in Chinese language.
引文
(1)赵宋光:《一笔恼人遗产的松快清理》,载《赵宋光文集第二卷》,花城出版社,2001,第359页。
(2)李玫:《中国传统律学》,福建教育出版社,2008。
(3)修海林:《中国古代音乐美学》,福建教育出版社,2004。
(4)宫宏宇:《牛津大学饱蠹楼图书馆所藏十九世纪中国音乐教材述略》,载《音乐探索》,2017年第4期,第9~21页。
(5)谭盾《地图》DVD解说书《听音寻路——关于创作《〈地图〉的回忆》,环球唱片有限公司中国业务部提供版权,广东音像出版社,2004。
(6)刘庆苏:《音乐戏剧艺术——歌剧》,敦煌文艺出版社,2000,第272~273页。
(7)魏扬:《金湘歌剧〈原野〉海外传播的启示》,载《歌剧》,2016年9月号。
(2)李玫:《中国传统律学》,福建教育出版社,2008。
(3)修海林:《中国古代音乐美学》,福建教育出版社,2004。
(4)宫宏宇:《牛津大学饱蠹楼图书馆所藏十九世纪中国音乐教材述略》,载《音乐探索》,2017年第4期,第9~21页。
(5)谭盾《地图》DVD解说书《听音寻路——关于创作《〈地图〉的回忆》,环球唱片有限公司中国业务部提供版权,广东音像出版社,2004。
(6)刘庆苏:《音乐戏剧艺术——歌剧》,敦煌文艺出版社,2000,第272~273页。
(7)魏扬:《金湘歌剧〈原野〉海外传播的启示》,载《歌剧》,2016年9月号。