再论印度绘画的“凹凸法”
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摘要
"凹凸法"又名"天竺遗法",指的是古代印度绘画中的染色方法。汉译佛经和梵语文献《画经》都有关于这种方法的记载,印度阿旃陀石窟现在保存着较多的用"凹凸法"绘制的壁画实物。本文逐一分析文字记载和壁画实物,综合三种资料总结出印度古代绘画中凹凸效果的三种表现方式,比较了克孜尔石窟、敦煌莫高窟的壁画和南北朝、隋唐时期中原地区的凹凸画与印度古代绘画在"凹凸法"应用上的异同。
Shading and Highlighting techniques of Hinduka refer to a colouring method of Ancient Indian paintings. Recordings of this technique can be found in both Chinese translated Buddhist texts and Sanskrit texts,while Ajanta Caves preserve a number of murals painted with the technique. The article studies on the above literature and murals,indicating three different patterns of the technique in manifestation,with further stretch to the comparison of paintings from Kizil Caves,Mogao Caves and shaded and highlighted paintings of Southern and Northern Dynasties and Tang Dynasty with Ancient India paintings.
Shading and Highlighting techniques of Hinduka refer to a colouring method of Ancient Indian paintings. Recordings of this technique can be found in both Chinese translated Buddhist texts and Sanskrit texts,while Ajanta Caves preserve a number of murals painted with the technique. The article studies on the above literature and murals,indicating three different patterns of the technique in manifestation,with further stretch to the comparison of paintings from Kizil Caves,Mogao Caves and shaded and highlighted paintings of Southern and Northern Dynasties and Tang Dynasty with Ancient India paintings.
引文
(1)[唐]许嵩撰;张忱石校:《建康实录》,中华书局,1986年,第686页。
(2)[唐]朱景玄撰,温肇桐注:《唐朝名画录》,四川美术出版社,1985年,第9页。
(3)[宋]米芾:《画史》,中华书局,1985年,第10页。
(4)向达:《唐代长安与西域文明》,哈佛燕京社出版,1933年,第52～73页。
(5)李其琼撰写的“凹凸法”词条,收入季羡林主编:《敦煌学大辞典》,上海辞书出版社,1998年,第223页。
(6)与“凹凸法”相关的研究还有吴焯:《佛教东传与中国佛教艺术》,浙江人民出版社,1991年,第217～243页;Madanjeet Singh,Ajanta:Ajanta Painting of the Sacred and the Secular,New York:Macmillan Company,1965,p.64,pp.132-133,p.140;[美]方闻:《敦煌的凹凸画》,申云艳译,《故宫博物院院刊》2007年第3期,第6～15页;万庚育:《敦煌壁画中的技法之一——晕染》,《敦煌研究》1985年第3期,第28～36页;王金志:《“凹凸造型体系”初探——以敦煌莫高窟壁画凹凸法为中心展开》,西安美术学院博士学位论文,2013年;王镛:《凹凸与明暗——东西方立体画法比较》,《文艺研究》1998年第2期,第120～132页。
(7)《大正新修大藏经》第31册,第622页下栏。
(8)梵文本来自奥斯陆大学网上图书馆,网址:https://www2.hf.uio.no/polyglotta/index.php?page=record&vid=85&mid=284343。
(9)《大正新修大藏经》第31册,第622页下栏。这段经文是梵文本中tathā citre natonnatasādr(正如在画中作凹凸的譬喻)的阐释性翻译。
(10)《楞伽阿跋多罗宝经》卷二《一切佛语心品之二》,《大正新修大藏经》第16册,第491页上栏。
(11)《入楞伽经》卷三《集一切佛法品第三之二》,《大正新修大藏经》第16册,第531页下栏。
(12)《大乘入楞伽经》卷三《集一切法品第二之三》,《大正新修大藏经》第16册,第601页上栏。
(13)黄宝生译注:《梵汉对勘:入楞伽经》,中国社会科学出版社,2011年版,第188页。
(14)黄宝生译注:《梵汉对勘:入楞伽经》,第190页。
(15)Wasudevacharya Ainapure ed.,,Bombay:Gopal Narayen & Co.,1928,p.47.
(16)《大正新修大藏经》第29册,第471页下栏。
(17)《大正新修大藏经》第29册,第539页上栏。
(18)《大正新修大藏经》第7册,第1023页下栏。
(19)伊莎贝拉·纳尔迪(Izabella Nardi)否定了某些西方学者认为《画经》是一部绘画准则的观点。她认为《画经》是一部具有理论价值的文献,不能客观地反映古代印度绘画的实践;古代印度的画师在创作过程中有很大的自由度,他们用传统的方法创造新作;《画经》的编写及修订和绘画实践是相互影响、相互补充、相辅相成的。详见Izabella Nardi,The Theory of Citrasūtra in Indian Painting,London:Routledge,2006,pp.1-3,pp.10-15。
(20)以下《画经》的汉语译文由本文作者翻译。
(21)Parul Dave Mukherji trans.,,New Delhi:Indira Gandhi National Centre for the Arts,2001,p.132.
(22)Parul Dave Mukherji trans.,The Citrasūtra of the Vis?udharmottara Purā?a,p.134.
(23)详见Izabella Nardi,The Theory of Citrasūtra in Indian Painting,p.126,Table 7.1。
(24)Parul Dave Mukherji trans.,The Citrasūtra of the Vis?udharmottara Purā?a,p.134,p.136.
(25)染色笔法是对vartanā的意译。vartanā来自词根√vrt,意为“使用、应用”,有多种解释和翻译,详见Parul Dave Mukherji tran.,,pp.173-174。本文认为vartanā(“用色”)指画师将染料涂抹到画面上的整个过程,包括对颜色搭配和分布的设计以及染色操作中的用笔技巧。阴影、高光(ujjvalatā)、叶生、连贯、点生等都是具体的染色技法,同属“用色”的范畴。
(26)Parul Dave Mukherji trans.,The Citrasūtra of the Vis?udharmottara Purā?a,p.158 & p.160.
(27)《画经》的第四十章《颜色的调和》(Rangavyatikara)和第四十一章《颜色的应用》(Rangavartanā)对应“八支”的两个要素var?akarma(颜色的制作)和vartanākarma(运用),即调色和“用色”。
(28)现存的阿旃陀壁画的创作年代众说不一。本文采用詹姆斯·伯吉斯(James Burgess)的观点,即壁画创作于公元6世纪前后至7世纪上半叶。详见Jamrs Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,London:W.H.Allen & Co,.1880,pp.298-299,p.306,p.309,p.320,pp.334-335。
(29)Ajanta Painting of the Sacred and the Secular,Pl.28.
(30)Ajanta Painting of the Sacred and the Secular,Pl.64.
(31)Rajesh Kumar Singh,An Introduction to the Ajantā Caves with Examples of Six Caves,Vadodara:Hari Sena Press Private Limited,2012,p.137.
(32)关于这幅比豆梨本生壁画的分析详见段南:《比豆梨本生及其图像分析》,载于赵宪章,顾华明主编:《文学与图像》第六卷,江苏凤凰教育出版社,2017年,第265～280页。
(33)Madanjeet Singh,India:Paintings from Ajanta Caves,New York:New York Graphic Society by arrangement with UNESCO,1954,Pl.XII.
(34)Walter M.Spink,Ajanta:History and Development,Vol.4,Painting,Sculpture,Architecture Year by Year,Boston:Brill,2009,p.41.
(35)India:Paintings from Ajanta Caves,Pl.XIII.
(36)A.Ghosh ed.,Ajanta Murals:An Album of Eighty-five Reproductions in Colour,New Delhi:Archaeological Survey of India,1967,Pl.LVI.
(37)详见James Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,1880,p.282。
(38)详见James Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,p.326。
(39)详见James Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,p.335。
(40)中国壁画全集编辑委员会编:《中国新疆壁画全集·克孜尔》2,天津人民美术出版社,1995年,图八。
(41)敦煌文物研究所编:《中国石窟·敦煌莫高窟》(一),文物出版社,1982年,图68。
(42)《景印文渊阁四库全书》第823册《子部一二九·艺术类》,台湾商务印书馆,1986年,第681页。
(43)《景印文渊阁四库全书》第812册《子部一一八·艺术类》,第14页。
(44)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,人民美术出版社,2000年,第395页。
(45)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第402页。
(46)[唐]许嵩撰,张忱石校:《建康实录》,第686页。
(47)宿白:《张彦远和〈历代名画记〉》,文物出版社,2008年,第7～8页。
(48)[唐]张彦远撰,俞剑华注释:《历代名画记》,江苏美术出版社,2007年,第187页。
(49)俞剑华注译:《宣和画谱》,江苏美术出版社,2007年,第37页。
(50)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第384页。
(51)[唐]段成式撰,许逸民校笺:《酉阳杂俎校笺》四,中华书局,2015年,第1873页。
(52)[唐]朱景玄撰,温肇桐注:《唐朝名画录》,第9页。
(53)[唐]张彦远撰,俞剑华注释:《历代名画记》,第217～218页。
(54)俞剑华注译:《宣和画谱》,第55～56页。
(55)[元]汤垕:《古今画鉴》,中华书局,1985年,第5页。
(56)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第403页。
(57)[唐]段成式撰,许逸民校笺:《酉阳杂俎校笺》四,第1797页。
(58)[唐]朱景玄撰,温肇桐注:《唐朝名画录》,第3页。
(59)[宋]苏轼撰,许伟东注释:《东坡题跋》,人民美术出版社,2008年,第303页。
(60)[宋]郭若虚撰,俞剑华注释:《图画见闻志》,江苏美术出版社,2007年,第28页。
(61)[宋]米芾:《画史》,第9～10页。
(62)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第64页。
(63)俞剑华注译:《宣和画谱》,第58页。
(64)[元]汤垕:《古今画鉴》,第2页。
(65)《景印文渊阁四库全书》第823册《子部一二九·艺术类》,第577页。
(66)梁思成:《〈营造法式〉注释》,生活·读书·新知三联书店,2013年,第308页。
(67)梁思成:《〈营造法式〉注释》,第305页。
(68)《续修四库全书》编纂委员会编:《续修四库全书》第1068册《子部·艺术类》,上海古籍出版社,2002年,第696、699、701页。
(2)[唐]朱景玄撰,温肇桐注:《唐朝名画录》,四川美术出版社,1985年,第9页。
(3)[宋]米芾:《画史》,中华书局,1985年,第10页。
(4)向达:《唐代长安与西域文明》,哈佛燕京社出版,1933年,第52～73页。
(5)李其琼撰写的“凹凸法”词条,收入季羡林主编:《敦煌学大辞典》,上海辞书出版社,1998年,第223页。
(6)与“凹凸法”相关的研究还有吴焯:《佛教东传与中国佛教艺术》,浙江人民出版社,1991年,第217～243页;Madanjeet Singh,Ajanta:Ajanta Painting of the Sacred and the Secular,New York:Macmillan Company,1965,p.64,pp.132-133,p.140;[美]方闻:《敦煌的凹凸画》,申云艳译,《故宫博物院院刊》2007年第3期,第6～15页;万庚育:《敦煌壁画中的技法之一——晕染》,《敦煌研究》1985年第3期,第28～36页;王金志:《“凹凸造型体系”初探——以敦煌莫高窟壁画凹凸法为中心展开》,西安美术学院博士学位论文,2013年;王镛:《凹凸与明暗——东西方立体画法比较》,《文艺研究》1998年第2期,第120～132页。
(7)《大正新修大藏经》第31册,第622页下栏。
(8)梵文本来自奥斯陆大学网上图书馆,网址:https://www2.hf.uio.no/polyglotta/index.php?page=record&vid=85&mid=284343。
(9)《大正新修大藏经》第31册,第622页下栏。这段经文是梵文本中tathā citre natonnatasādr(正如在画中作凹凸的譬喻)的阐释性翻译。
(10)《楞伽阿跋多罗宝经》卷二《一切佛语心品之二》,《大正新修大藏经》第16册,第491页上栏。
(11)《入楞伽经》卷三《集一切佛法品第三之二》,《大正新修大藏经》第16册,第531页下栏。
(12)《大乘入楞伽经》卷三《集一切法品第二之三》,《大正新修大藏经》第16册,第601页上栏。
(13)黄宝生译注:《梵汉对勘:入楞伽经》,中国社会科学出版社,2011年版,第188页。
(14)黄宝生译注:《梵汉对勘:入楞伽经》,第190页。
(15)Wasudevacharya Ainapure ed.,,Bombay:Gopal Narayen & Co.,1928,p.47.
(16)《大正新修大藏经》第29册,第471页下栏。
(17)《大正新修大藏经》第29册,第539页上栏。
(18)《大正新修大藏经》第7册,第1023页下栏。
(19)伊莎贝拉·纳尔迪(Izabella Nardi)否定了某些西方学者认为《画经》是一部绘画准则的观点。她认为《画经》是一部具有理论价值的文献,不能客观地反映古代印度绘画的实践;古代印度的画师在创作过程中有很大的自由度,他们用传统的方法创造新作;《画经》的编写及修订和绘画实践是相互影响、相互补充、相辅相成的。详见Izabella Nardi,The Theory of Citrasūtra in Indian Painting,London:Routledge,2006,pp.1-3,pp.10-15。
(20)以下《画经》的汉语译文由本文作者翻译。
(21)Parul Dave Mukherji trans.,,New Delhi:Indira Gandhi National Centre for the Arts,2001,p.132.
(22)Parul Dave Mukherji trans.,The Citrasūtra of the Vis?udharmottara Purā?a,p.134.
(23)详见Izabella Nardi,The Theory of Citrasūtra in Indian Painting,p.126,Table 7.1。
(24)Parul Dave Mukherji trans.,The Citrasūtra of the Vis?udharmottara Purā?a,p.134,p.136.
(25)染色笔法是对vartanā的意译。vartanā来自词根√vrt,意为“使用、应用”,有多种解释和翻译,详见Parul Dave Mukherji tran.,,pp.173-174。本文认为vartanā(“用色”)指画师将染料涂抹到画面上的整个过程,包括对颜色搭配和分布的设计以及染色操作中的用笔技巧。阴影、高光(ujjvalatā)、叶生、连贯、点生等都是具体的染色技法,同属“用色”的范畴。
(26)Parul Dave Mukherji trans.,The Citrasūtra of the Vis?udharmottara Purā?a,p.158 & p.160.
(27)《画经》的第四十章《颜色的调和》(Rangavyatikara)和第四十一章《颜色的应用》(Rangavartanā)对应“八支”的两个要素var?akarma(颜色的制作)和vartanākarma(运用),即调色和“用色”。
(28)现存的阿旃陀壁画的创作年代众说不一。本文采用詹姆斯·伯吉斯(James Burgess)的观点,即壁画创作于公元6世纪前后至7世纪上半叶。详见Jamrs Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,London:W.H.Allen & Co,.1880,pp.298-299,p.306,p.309,p.320,pp.334-335。
(29)Ajanta Painting of the Sacred and the Secular,Pl.28.
(30)Ajanta Painting of the Sacred and the Secular,Pl.64.
(31)Rajesh Kumar Singh,An Introduction to the Ajantā Caves with Examples of Six Caves,Vadodara:Hari Sena Press Private Limited,2012,p.137.
(32)关于这幅比豆梨本生壁画的分析详见段南:《比豆梨本生及其图像分析》,载于赵宪章,顾华明主编:《文学与图像》第六卷,江苏凤凰教育出版社,2017年,第265～280页。
(33)Madanjeet Singh,India:Paintings from Ajanta Caves,New York:New York Graphic Society by arrangement with UNESCO,1954,Pl.XII.
(34)Walter M.Spink,Ajanta:History and Development,Vol.4,Painting,Sculpture,Architecture Year by Year,Boston:Brill,2009,p.41.
(35)India:Paintings from Ajanta Caves,Pl.XIII.
(36)A.Ghosh ed.,Ajanta Murals:An Album of Eighty-five Reproductions in Colour,New Delhi:Archaeological Survey of India,1967,Pl.LVI.
(37)详见James Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,1880,p.282。
(38)详见James Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,p.326。
(39)详见James Fergusson & James Burgess,The Cave Temples of India,p.335。
(40)中国壁画全集编辑委员会编:《中国新疆壁画全集·克孜尔》2,天津人民美术出版社,1995年,图八。
(41)敦煌文物研究所编:《中国石窟·敦煌莫高窟》(一),文物出版社,1982年,图68。
(42)《景印文渊阁四库全书》第823册《子部一二九·艺术类》,台湾商务印书馆,1986年,第681页。
(43)《景印文渊阁四库全书》第812册《子部一一八·艺术类》,第14页。
(44)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,人民美术出版社,2000年,第395页。
(45)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第402页。
(46)[唐]许嵩撰,张忱石校:《建康实录》,第686页。
(47)宿白:《张彦远和〈历代名画记〉》,文物出版社,2008年,第7～8页。
(48)[唐]张彦远撰,俞剑华注释:《历代名画记》,江苏美术出版社,2007年,第187页。
(49)俞剑华注译:《宣和画谱》,江苏美术出版社,2007年,第37页。
(50)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第384页。
(51)[唐]段成式撰,许逸民校笺:《酉阳杂俎校笺》四,中华书局,2015年,第1873页。
(52)[唐]朱景玄撰,温肇桐注:《唐朝名画录》,第9页。
(53)[唐]张彦远撰,俞剑华注释:《历代名画记》,第217～218页。
(54)俞剑华注译:《宣和画谱》,第55～56页。
(55)[元]汤垕:《古今画鉴》,中华书局,1985年,第5页。
(56)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第403页。
(57)[唐]段成式撰,许逸民校笺:《酉阳杂俎校笺》四,第1797页。
(58)[唐]朱景玄撰,温肇桐注:《唐朝名画录》,第3页。
(59)[宋]苏轼撰,许伟东注释:《东坡题跋》,人民美术出版社,2008年,第303页。
(60)[宋]郭若虚撰,俞剑华注释:《图画见闻志》,江苏美术出版社,2007年,第28页。
(61)[宋]米芾:《画史》,第9～10页。
(62)俞剑华编著:《中国古代画论类编》,第64页。
(63)俞剑华注译:《宣和画谱》,第58页。
(64)[元]汤垕:《古今画鉴》,第2页。
(65)《景印文渊阁四库全书》第823册《子部一二九·艺术类》,第577页。
(66)梁思成:《〈营造法式〉注释》,生活·读书·新知三联书店,2013年,第308页。
(67)梁思成:《〈营造法式〉注释》,第305页。
(68)《续修四库全书》编纂委员会编:《续修四库全书》第1068册《子部·艺术类》,上海古籍出版社,2002年,第696、699、701页。