论李安电影中戏剧结局设置的文化观

详细信息    查看全文 | 推荐本文 |

	作者：尤国辉 中文刊名：DYLX 英文刊名：Film Literature 机构：河北大学 艺术学硕士研究生 出版日期：2006-04-15 出版单位：电影文学 年：2006 语种：中文; 页：DYLX200608011 页数：3 CN：08 ISSN：22-1090/J 分类号：28-30

摘要

<正>李安作为电影导演,在国际舞台上佳绩频传、屡获殊荣,将李安电影设置在“大戏剧”的范畴下进行探讨,原因有二。其一,对于电影与戏剧的关系,中国传媒大学的博士生导师周华斌先生曾经提出了“大戏剧”的概念,他认为“电视剧和电影就是因为借助不同的载体而呈现不同的形态,但从本质上来说,它们都属于戏剧。在19、20世纪的各个学科分类越来越细的时候,我却觉得,在文艺领域,包括某些交叉学科,不要忽略宏观上的研究,不要忘‘本’。以戏剧为本,涉及多种戏剧形态的‘大戏剧’的
        

引文

[1]周斌华、杨乘虎,《大戏剧作为视听艺术的电视剧发展观》[J],《现代传播》,2005(6)。
    [2]张靓蓓,《十年一觉电影梦》[M],台湾:时报出版社, 2003:34。
    [3]张靓蓓,《十年一觉电影梦》[M],台湾:时报出版社, 2003:286。
    [4]杨恩寰、梅宝树,《艺术学》[M],北京:人民出版社,2001: 135。
    [5]张靓蓓,《十年一觉电影梦》[M],台湾:时报出版社, 2003:201。
    [6]转引自彭公亮、熊元义,《命定神话与中国悲剧精神》[N],《光明日报》2003-7-2。