中国电影中女性意识的嬗变探讨——从《秋菊打官司》到《我不是潘金莲》
摘要
1990年以来,随着中国社会时代、物质条件、思想观念的巨大变化,中国电影中的女性形象也显示出与以往电影中女性形象的极大不同。本文从影片《秋菊打官司》与《我不是潘金莲》着手,整理出20世纪90年代以来中国电影中女性意识的发展脉络和各阶段的特征,并得出结论:20世纪90年代以来中国电影中女性意识在觉醒中经历了从维护男权到反叛男权的这一过程,但其发展始终难以摆脱男权文化的影响。事实上,中国电影要想进一步发展女性意识,就必须认识到女性意识的发展并不是否认男性、"阉割男性",而是要承认男权制社会,关照男性意识。
引文
[1]倪骏.当代中国女性导演及其电影研究(节选)[J].戏剧,2000(3):121-134.
[2]郑磊.20世纪90年代以来中国女性电影的女性主义解读[D].南宁:广西民族大学,2011.
[3]戴锦华.电影批评[M].第二版.北京:北京大学出版社,2015.229.
[4]李红.中国当代女性电影审美解读[D].合肥:安徽大学,2012.
[5]李银河.女性主义[M].济南:山东人民出版社,2005.
[6]刘霞云.无意识的男权书写与有意识的女性观照——论刘震云写作中的男权意识及新作《我不是潘金莲》的女性悖论[J].临沂大学学报,2013,35(1):95-99.
[7]胡克,游飞,赛人,等.我不是潘金莲四人谈[J].当代电影,2016(11):24-31.
[8]冯利军.从《秋菊打官司》到《惊蛰》论张艺谋与王全安在相似文本中相异的女性观念及艺术态度[J].北京电影学院学报,2005(3):22-29.
[9]清风朗月.我不是潘金莲:女性之困境生存之荒谬[J].南腔北调,2016(10):56-66.
[2]郑磊.20世纪90年代以来中国女性电影的女性主义解读[D].南宁:广西民族大学,2011.
[3]戴锦华.电影批评[M].第二版.北京:北京大学出版社,2015.229.
[4]李红.中国当代女性电影审美解读[D].合肥:安徽大学,2012.
[5]李银河.女性主义[M].济南:山东人民出版社,2005.
[6]刘霞云.无意识的男权书写与有意识的女性观照——论刘震云写作中的男权意识及新作《我不是潘金莲》的女性悖论[J].临沂大学学报,2013,35(1):95-99.
[7]胡克,游飞,赛人,等.我不是潘金莲四人谈[J].当代电影,2016(11):24-31.
[8]冯利军.从《秋菊打官司》到《惊蛰》论张艺谋与王全安在相似文本中相异的女性观念及艺术态度[J].北京电影学院学报,2005(3):22-29.
[9]清风朗月.我不是潘金莲:女性之困境生存之荒谬[J].南腔北调,2016(10):56-66.