作为公共文化资源的文学及文学活动研究
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摘要
文章对中国当下的公共文化服务体系传承于中国的诗教传统、脱胎于计划经济时代的配置主义进行梳理,指出其虽逐步改革于市场经济时代、同步于文化创意产业化发展的特点,但依然具有较强的从政府到社区的"配送文化"意味与由高到低的"宣教文化"秉性,认为在建立重视政府的主导角色的同时,应重视民间社团、民办非企业法人机构、市场化或半市场化企业机构的参与和机制创新,并结合实际提出建立公共文化服务"专门企业"制度的政策建议,呼吁对应"科技创新中国"建设,对等建构"文化创意中国",让文学为提升中国文化原创力、建构大国文化影响力作出更大贡献。
The article combs the configurationism in China's current public cultural service system,which is inherited from Chinese poetic tradition,is born out the era of the planned economy,and points out that although it is gradually reformed in the era of market economy,synchronized with the development of cultural and creative industries,has its own strong nature,namely,"Distribution Culture" from the government to the community and "Propaganda Culture" from the high to the low.The author believes that while establishing the role of government as the leading role,we should attach importance to the participation and institutional innovation of civil society,non-enterprise legal entities,market-oriented or semi-market-oriented enterprises,puts forward that the policy recommendation which the "Specialized Enterprise" system of public cultural services should be established,and calls for corresponding to "China's Science and Technology Innovation" construction,equivalent to "Cultural Creative China" construction,letting literature make a greater contribution in order to enhance the original power of Chinese culture and construct the cultural influence of great powers.
The article combs the configurationism in China's current public cultural service system,which is inherited from Chinese poetic tradition,is born out the era of the planned economy,and points out that although it is gradually reformed in the era of market economy,synchronized with the development of cultural and creative industries,has its own strong nature,namely,"Distribution Culture" from the government to the community and "Propaganda Culture" from the high to the low.The author believes that while establishing the role of government as the leading role,we should attach importance to the participation and institutional innovation of civil society,non-enterprise legal entities,market-oriented or semi-market-oriented enterprises,puts forward that the policy recommendation which the "Specialized Enterprise" system of public cultural services should be established,and calls for corresponding to "China's Science and Technology Innovation" construction,equivalent to "Cultural Creative China" construction,letting literature make a greater contribution in order to enhance the original power of Chinese culture and construct the cultural influence of great powers.
引文
[1]葛红兵,高翔.“创意国家”背景下的中国当代文学转型---文学的“创意化”转型及其当代使命[J].当代文坛,2019,(1):101-107.
[2]Mark Bauerlein.National Endowment for the Arts:a history,1965-2008[EB/OL].[2011-09-20].http://www.nea.gov/pub/eda-histoty-1965-2008.pdf.
[3]美国国会.National Foundation on the Arts and the Humanities Act of 1965[EB/OL].[2014-11-10].http://www.neh.gov/about/history/national-foundation-arts-and-humanities-act-1965-pl-89-209.
[4]张琳娜,朱孔来.国内外公共文化服务研究现状述评及未来展望[J].西安财经学院学报,2013,(3):123-124.
[5]宋先龙.中西部地区基本公共文化服务均等化问题研究[D].杭州:浙江大学,2011.
[6]Giulia Galera,Phd,Researcher,EURICSE,Trento,Italy.Social Enterprise in an Evolving Economy:From Non-prof Organizations to Social Enterprises[EB/OL].[2016-08-01].http://www.oecd.org/cfe/leed/41259878.pdf.
[7]英国社会企业联盟.start your social enterprise[EB/OL].[2012-08-01].http://www.socialenterprise.org.uk/uploads/files/2012/07/start_your_social_enterprise.pdf.
[8]葛红兵,刘卫东.世界文学之都的启示---上海文化原创力培育与公共文化发展[J].探索与争鸣,2014,(12):78-81.
(1)在韦伯、舒曼、柏辽兹、瓦格纳等人的身上,我们看到,他们不仅仅是迷恋于音乐这种“最高级的艺术样式”,他们对文学的陶醉到了如痴如狂的程度。不同于他们的前辈仅满足于用器乐表达纯粹的音乐思想,浪漫主义音乐家则致力于让音乐在表达的广度上与语言并驾齐驱。
(2)中国当代的文学产业化现实显示的是,文学产业与新的网络技术结合,网络时代的文学产业作品产量是市场经济时代文学产量的数十倍甚至百倍。2016年年报显示阅文集团线上作品储量是640万部,而2017年年报显示阅文线上作品储量超过了970万部,扣除第三方接入作品数,单阅文一家年新增完稿作品数超过了150万部,2017年平台新增字数达到了430亿。
(3)如20世纪中叶在法国掀起了作家深入集体生活、参加抵抗运动以及战后复杂社会斗争的热潮,以萨特为代表,作家从个人自由的超脱生活中挣脱过来,投身于广阔的社会历史实践,开始了以笔为武器的“介入文学”。参见萨特《什么是文学》,法国《现代》杂志,1947年。
(4)国内对此有些报道性介绍,2018年才有部分城市(如南京市)对此表示兴趣,目前,国内对此问题的深度研究的报告和论文非常少,这方面较有价值的是葛红兵、刘卫东《世界文学之都的启示---上海文化原创力培育与公共文化发展》一文(《探索与争鸣》,2014年第12期),该文介绍了“文学之都”建设的基本要求、国际经验,针对性地提出了如“将文学制度性纳入公共文化服务体系”等相关“中国方案”。
(1)《2013年国家艺术基金会指导》,[2013-07-22].http://www.arts.gov/pub/2013-NEA-Guide.pdf.美国规定国家艺术基金会支持范围为艺术家社区、艺术教育、舞蹈、设计、民间艺术和传统艺术、文学、地方艺术机构、媒体艺术、博物馆、音乐、歌剧、多学科展示作品、戏剧和音乐剧、视觉艺术。该《指导》规定,申请项目的机构必须是非盈利的免税组织、具有三年及以上开发项目经验。
[2]Mark Bauerlein.National Endowment for the Arts:a history,1965-2008[EB/OL].[2011-09-20].http://www.nea.gov/pub/eda-histoty-1965-2008.pdf.
[3]美国国会.National Foundation on the Arts and the Humanities Act of 1965[EB/OL].[2014-11-10].http://www.neh.gov/about/history/national-foundation-arts-and-humanities-act-1965-pl-89-209.
[4]张琳娜,朱孔来.国内外公共文化服务研究现状述评及未来展望[J].西安财经学院学报,2013,(3):123-124.
[5]宋先龙.中西部地区基本公共文化服务均等化问题研究[D].杭州:浙江大学,2011.
[6]Giulia Galera,Phd,Researcher,EURICSE,Trento,Italy.Social Enterprise in an Evolving Economy:From Non-prof Organizations to Social Enterprises[EB/OL].[2016-08-01].http://www.oecd.org/cfe/leed/41259878.pdf.
[7]英国社会企业联盟.start your social enterprise[EB/OL].[2012-08-01].http://www.socialenterprise.org.uk/uploads/files/2012/07/start_your_social_enterprise.pdf.
[8]葛红兵,刘卫东.世界文学之都的启示---上海文化原创力培育与公共文化发展[J].探索与争鸣,2014,(12):78-81.
(1)在韦伯、舒曼、柏辽兹、瓦格纳等人的身上,我们看到,他们不仅仅是迷恋于音乐这种“最高级的艺术样式”,他们对文学的陶醉到了如痴如狂的程度。不同于他们的前辈仅满足于用器乐表达纯粹的音乐思想,浪漫主义音乐家则致力于让音乐在表达的广度上与语言并驾齐驱。
(2)中国当代的文学产业化现实显示的是,文学产业与新的网络技术结合,网络时代的文学产业作品产量是市场经济时代文学产量的数十倍甚至百倍。2016年年报显示阅文集团线上作品储量是640万部,而2017年年报显示阅文线上作品储量超过了970万部,扣除第三方接入作品数,单阅文一家年新增完稿作品数超过了150万部,2017年平台新增字数达到了430亿。
(3)如20世纪中叶在法国掀起了作家深入集体生活、参加抵抗运动以及战后复杂社会斗争的热潮,以萨特为代表,作家从个人自由的超脱生活中挣脱过来,投身于广阔的社会历史实践,开始了以笔为武器的“介入文学”。参见萨特《什么是文学》,法国《现代》杂志,1947年。
(4)国内对此有些报道性介绍,2018年才有部分城市(如南京市)对此表示兴趣,目前,国内对此问题的深度研究的报告和论文非常少,这方面较有价值的是葛红兵、刘卫东《世界文学之都的启示---上海文化原创力培育与公共文化发展》一文(《探索与争鸣》,2014年第12期),该文介绍了“文学之都”建设的基本要求、国际经验,针对性地提出了如“将文学制度性纳入公共文化服务体系”等相关“中国方案”。
(1)《2013年国家艺术基金会指导》,[2013-07-22].http://www.arts.gov/pub/2013-NEA-Guide.pdf.美国规定国家艺术基金会支持范围为艺术家社区、艺术教育、舞蹈、设计、民间艺术和传统艺术、文学、地方艺术机构、媒体艺术、博物馆、音乐、歌剧、多学科展示作品、戏剧和音乐剧、视觉艺术。该《指导》规定,申请项目的机构必须是非盈利的免税组织、具有三年及以上开发项目经验。