从“表演文化”到“文化表演”——赵丹银幕形象与社会角色之关系(1933-1949)
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摘要
以1940-1945年为分水岭,赵丹在此前和此后的明星身份有了明显的改变,改变的产生与其银幕形象的变化、其对银幕表演理解的变化、其存在于报纸、刊物报道、评价中的社会角色变化等有直接关系。1940年之前,赵丹明星身份呈现出"作为专业人士的明星"为主导、"作为名人的明星"为辅助的特点;1945年之后,赵丹明星身份则更多表现为"作为名人的明星"为主导、"作为专业人士的明星"为辅助的特点。银幕形象与社会角色的交替主导构建了赵丹在20世纪三四十年代的复杂明星身份。
引文
[1](英)理查德·戴尔著.严敏译.明星[M].北京:北京大学出版社,2010:2.
[2]赵丹.一个男明星日记[J].电声周刊,1934,41(806).
[3]严次平.赵丹成功史[J].青青电影,1938,9(2).
[4]赵丹.银幕形象创造[M].北京:中国电影出版社,2005:53.
[5]周慧玲.表演中国:女明星,表演文化,视觉政治[M].台北:麦田出版社,2004:33.
[6]张志铭.赵丹:值得推荐的新人[J].时代电影,1934,7(22-23).
[7]赵丹在“小玲子”中[J].天津商报·每日画刊,1936,28(2).
[8]赵丹小传[J].天津商报·每日画刊,1935,39(2).
[9]苏凤.论中国电影里的小生[J].青青电影,1940,26(4).
[10](英)克里斯汀·格拉提.重审明星身份:文本、身体及表演问题[A].张淳,译//杨玲,陶东风主编.名人文化研究读本[C].北京:北京大学出版社,2013:159.
[11]赵丹白杨认识经过[J].星华,1936,25(16).
[12]严次平.赵丹成功史[J].青青电影.1938,9(2).赵丹夫妇不日将回沪[J].电影,1939,29(976).
[13]富有艺术家风味的赵丹的罗曼史[J].电影周刊,1940,73(6).
[14]赵丹.夜来香主演的话[J].明星,1935,5(8-9).
[15]赵丹.一个演员的自述[J].新学识,1937,3(45-49).
[16]某.赵丹应该严肃些[J].东南风,1946,20(6).
[17]巴人.赵丹试验婚姻[J].海潮周报,1946,32(10).
[18]赵丹述.邓尔穆记.艺人赵丹讲:我做了五年囚徒[J].文汇周报,1946,114(290-291),115/116(317).
[19]闫凯蕾.明星和他的时代--民国电影史新探[M].北京:北京大学出版社,2010:171.
[20]严次平.我们的话[J].青青电影,1935,8(1).
[21]上海图书馆编.中国现代电影期刊全目书志[M].上海:上海科学技术文献出版社,2009:73.
[22]Richard Schechner.Between Theater and Anthropology[M].Philadelphia:University of Pennsylvania Press,1985:123.
[23]高宇.论赵丹底演技路线[J].剧影春秋,1948,4(6-7).
[24]夏瑜.遥远的爱-陈鲤庭传[M].北京:中国电影出版社,2008:55.
[25]江俊.丽人行的三次演出[J].戏剧报,1984,2(61).
[26]张英进.赵丹:殉道者与明星之间的幽灵[A]//华语电影明星[C].北京:北京大学出版社,2011:108.
[27]钱态.论乌鸦与麻雀的现实性与喜剧精神[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版),2009,3(153-155).
(2)格拉提认为“作为名人的明星”是通过流言、新闻和电视报道、杂志文章和公共关系建构的;“作为专业人士的明星”主要依靠工作得以建立,人们只关注其公众形象的持续一致;“作为表演者的明星”将人们的注意力吸引到表演上,重点是表演和工作本身,而不是休闲和私人领域。是对“作为名人的明星”的颠倒。
(1)关于赵丹被告一事的经过,上海多种报刊均有报道,详见:赵丹的小官司:为了三十元钱的一张支票[J].春色.1936,8(24).银行欠款三十元赵丹被控上法院[J].娱乐.1936,9(182).讼[J].银海.1936,3(2).赵丹卅元欠款还清,罚誓不再向银行借钱[J].电声周刊.1936,11(205).
(2)该排名依据《明星月报》对公司导演、男演员、女演员的介绍而来,详见:明星公司堂堂之阵容[J].明星月报.1933,1-4,1934, 5.
(3)赵丹在1935年主演了《空谷兰》《落花时节》《热血忠魂》(又名民族魂)《乡愁》《夜来香》《翡翠马》《大家庭》共七部影片,与其搭档的有胡蝶、高占非、龚稼农等当红明星,再加上1934年赵丹在电影界引起相当的重视,故称1935年为“赵丹年”。参见:张汉.赵丹年[J].电影世界.1935,2(14).凌鹤,吴铁翼,包时,鲁思.一九三五年是赵丹年[J].现代演剧.1935,2(3).
(4)关于1930年代上海各阶层的收入水平与物价对比之关系,详见:忻平.从上海发现历史:现代化进程中的上海人及其社会生活[M].上海:上海人民出版社,1996:312-327.
(5)“明星”自1934年开始财政日益紧张,欠薪频仍,此情况一直延续至1937年。关于“明星”欠薪详见:李镇.铜钿问题——上海电影人的经济生活(1930-1937)[A].“30年代的中国电影”论文集[C],102-115.由于遭遇欠薪,赵丹甚至在1934年萌生退出“明星”之意,后经周剑云几番游说及合同在身,才改变主意。
(6)“我演我”这一概念出自赵丹对自己在《十字街头》中表演的总结。参见:赵丹.地狱之门[M].上海:文汇出版社,2005:87-89.关于赵丹前期“朴素现实主义”或曰“我演我”的表演技巧(风格),石川教授和张英进教授均有过深入论述。参见:石川.赵丹:中国诗意现实主义的表演大师[J].电影新作.2005,(13-17).张英进.赵丹:殉道者与明星之间的幽灵[A].华语电影明星[C].北京:北京大学出版社,2011:106-118.
(1)与赵丹偕行去新疆的除了叶露茜及7个月大的儿子外,还有王为一夫妇、朱今明夫妇、徐韬夫妇以及主攻音乐的易烈。关于赵丹等人去新疆的动因,主要有两种说法:其一,众人觉得在新疆话剧大有可为,再加上《盛世才在新疆》一书的鼓动,决定去新疆开拓话剧事业;其二,想假道新疆去苏联,学习原汁原味的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。前一种说法多见诸报刊在赵丹出狱后的采访及赵丹的个人演讲,如:访九死一生的赵丹[J].影剧春秋.1948,6(8).我做了五年囚徒[J].文汇周报.1946,114(290-291),115/116(317).后一种说法则多来自赵丹及他人时隔多年后的追述。笔者在此采纳前一种动因。
(1)从1920年代的王汉伦、张织云、杨耐梅等女明星引领的“摩登女郎”到1930年代诸多影片中塑造的“李阿英”(1934年“联华”影片《新女性》中的人物)式的“新女性”,再到王尘无等人倡导的“整齐的像作战的士兵”似的女性革命想象,“新女性”或曰“摩登女性”在20世纪20、30年代的中国是一个含义复杂的概念。应该说,《遥远的爱》中余珍的转变过程,颇符合王尘无等人在1930年代对女性经由置身社会革命来达到自身解放的“影评想象”,从这个角度说,《遥远的爱》这部影片在某种程度上承续了1930年代电影批评领域的“左翼话语”。
(1)在一篇题为《莎莉赵丹双双入狱》的报道中,《昆仑影讯》对监狱场景的描述是这样的:现正拍摄的“监狱”,为剧中最大布景。该景包括“男监”“女监”“刑室”“监狱办公室”“监狱广场”等单位,将厂中最大之一号摄影棚全部占满。剧情为爱国志士章玉良(赵丹饰)由重庆到沪后,为思念爱女贝贝,当与前妻梁若英(莎莉饰)会晤时,被日宪兵逮捕,双双入狱。玉良在此惨受毒刑,但矢志不屈,而意志薄弱酷爱享受之若英,亦将在监狱生活中受到严重考验。月古.莎莉赵丹双双入狱[J].昆仑影讯.1948,19(1).
[2]赵丹.一个男明星日记[J].电声周刊,1934,41(806).
[3]严次平.赵丹成功史[J].青青电影,1938,9(2).
[4]赵丹.银幕形象创造[M].北京:中国电影出版社,2005:53.
[5]周慧玲.表演中国:女明星,表演文化,视觉政治[M].台北:麦田出版社,2004:33.
[6]张志铭.赵丹:值得推荐的新人[J].时代电影,1934,7(22-23).
[7]赵丹在“小玲子”中[J].天津商报·每日画刊,1936,28(2).
[8]赵丹小传[J].天津商报·每日画刊,1935,39(2).
[9]苏凤.论中国电影里的小生[J].青青电影,1940,26(4).
[10](英)克里斯汀·格拉提.重审明星身份:文本、身体及表演问题[A].张淳,译//杨玲,陶东风主编.名人文化研究读本[C].北京:北京大学出版社,2013:159.
[11]赵丹白杨认识经过[J].星华,1936,25(16).
[12]严次平.赵丹成功史[J].青青电影.1938,9(2).赵丹夫妇不日将回沪[J].电影,1939,29(976).
[13]富有艺术家风味的赵丹的罗曼史[J].电影周刊,1940,73(6).
[14]赵丹.夜来香主演的话[J].明星,1935,5(8-9).
[15]赵丹.一个演员的自述[J].新学识,1937,3(45-49).
[16]某.赵丹应该严肃些[J].东南风,1946,20(6).
[17]巴人.赵丹试验婚姻[J].海潮周报,1946,32(10).
[18]赵丹述.邓尔穆记.艺人赵丹讲:我做了五年囚徒[J].文汇周报,1946,114(290-291),115/116(317).
[19]闫凯蕾.明星和他的时代--民国电影史新探[M].北京:北京大学出版社,2010:171.
[20]严次平.我们的话[J].青青电影,1935,8(1).
[21]上海图书馆编.中国现代电影期刊全目书志[M].上海:上海科学技术文献出版社,2009:73.
[22]Richard Schechner.Between Theater and Anthropology[M].Philadelphia:University of Pennsylvania Press,1985:123.
[23]高宇.论赵丹底演技路线[J].剧影春秋,1948,4(6-7).
[24]夏瑜.遥远的爱-陈鲤庭传[M].北京:中国电影出版社,2008:55.
[25]江俊.丽人行的三次演出[J].戏剧报,1984,2(61).
[26]张英进.赵丹:殉道者与明星之间的幽灵[A]//华语电影明星[C].北京:北京大学出版社,2011:108.
[27]钱态.论乌鸦与麻雀的现实性与喜剧精神[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版),2009,3(153-155).
(2)格拉提认为“作为名人的明星”是通过流言、新闻和电视报道、杂志文章和公共关系建构的;“作为专业人士的明星”主要依靠工作得以建立,人们只关注其公众形象的持续一致;“作为表演者的明星”将人们的注意力吸引到表演上,重点是表演和工作本身,而不是休闲和私人领域。是对“作为名人的明星”的颠倒。
(1)关于赵丹被告一事的经过,上海多种报刊均有报道,详见:赵丹的小官司:为了三十元钱的一张支票[J].春色.1936,8(24).银行欠款三十元赵丹被控上法院[J].娱乐.1936,9(182).讼[J].银海.1936,3(2).赵丹卅元欠款还清,罚誓不再向银行借钱[J].电声周刊.1936,11(205).
(2)该排名依据《明星月报》对公司导演、男演员、女演员的介绍而来,详见:明星公司堂堂之阵容[J].明星月报.1933,1-4,1934, 5.
(3)赵丹在1935年主演了《空谷兰》《落花时节》《热血忠魂》(又名民族魂)《乡愁》《夜来香》《翡翠马》《大家庭》共七部影片,与其搭档的有胡蝶、高占非、龚稼农等当红明星,再加上1934年赵丹在电影界引起相当的重视,故称1935年为“赵丹年”。参见:张汉.赵丹年[J].电影世界.1935,2(14).凌鹤,吴铁翼,包时,鲁思.一九三五年是赵丹年[J].现代演剧.1935,2(3).
(4)关于1930年代上海各阶层的收入水平与物价对比之关系,详见:忻平.从上海发现历史:现代化进程中的上海人及其社会生活[M].上海:上海人民出版社,1996:312-327.
(5)“明星”自1934年开始财政日益紧张,欠薪频仍,此情况一直延续至1937年。关于“明星”欠薪详见:李镇.铜钿问题——上海电影人的经济生活(1930-1937)[A].“30年代的中国电影”论文集[C],102-115.由于遭遇欠薪,赵丹甚至在1934年萌生退出“明星”之意,后经周剑云几番游说及合同在身,才改变主意。
(6)“我演我”这一概念出自赵丹对自己在《十字街头》中表演的总结。参见:赵丹.地狱之门[M].上海:文汇出版社,2005:87-89.关于赵丹前期“朴素现实主义”或曰“我演我”的表演技巧(风格),石川教授和张英进教授均有过深入论述。参见:石川.赵丹:中国诗意现实主义的表演大师[J].电影新作.2005,(13-17).张英进.赵丹:殉道者与明星之间的幽灵[A].华语电影明星[C].北京:北京大学出版社,2011:106-118.
(1)与赵丹偕行去新疆的除了叶露茜及7个月大的儿子外,还有王为一夫妇、朱今明夫妇、徐韬夫妇以及主攻音乐的易烈。关于赵丹等人去新疆的动因,主要有两种说法:其一,众人觉得在新疆话剧大有可为,再加上《盛世才在新疆》一书的鼓动,决定去新疆开拓话剧事业;其二,想假道新疆去苏联,学习原汁原味的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。前一种说法多见诸报刊在赵丹出狱后的采访及赵丹的个人演讲,如:访九死一生的赵丹[J].影剧春秋.1948,6(8).我做了五年囚徒[J].文汇周报.1946,114(290-291),115/116(317).后一种说法则多来自赵丹及他人时隔多年后的追述。笔者在此采纳前一种动因。
(1)从1920年代的王汉伦、张织云、杨耐梅等女明星引领的“摩登女郎”到1930年代诸多影片中塑造的“李阿英”(1934年“联华”影片《新女性》中的人物)式的“新女性”,再到王尘无等人倡导的“整齐的像作战的士兵”似的女性革命想象,“新女性”或曰“摩登女性”在20世纪20、30年代的中国是一个含义复杂的概念。应该说,《遥远的爱》中余珍的转变过程,颇符合王尘无等人在1930年代对女性经由置身社会革命来达到自身解放的“影评想象”,从这个角度说,《遥远的爱》这部影片在某种程度上承续了1930年代电影批评领域的“左翼话语”。
(1)在一篇题为《莎莉赵丹双双入狱》的报道中,《昆仑影讯》对监狱场景的描述是这样的:现正拍摄的“监狱”,为剧中最大布景。该景包括“男监”“女监”“刑室”“监狱办公室”“监狱广场”等单位,将厂中最大之一号摄影棚全部占满。剧情为爱国志士章玉良(赵丹饰)由重庆到沪后,为思念爱女贝贝,当与前妻梁若英(莎莉饰)会晤时,被日宪兵逮捕,双双入狱。玉良在此惨受毒刑,但矢志不屈,而意志薄弱酷爱享受之若英,亦将在监狱生活中受到严重考验。月古.莎莉赵丹双双入狱[J].昆仑影讯.1948,19(1).