电影《刺客聂隐娘》中的电影美学突破

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	作者：王雪璞 关键词：《刺客聂隐娘》 ; 侯孝贤 ; 武侠电影 ; 运动镜头 ; 电影美学 中文刊名：QLYY 英文刊名：Qilu Realm of Arts 机构：武汉大学文学院; 出版日期：2018-04-15 出版单位：齐鲁艺苑 年：2018 期：No.161 语种：中文; 页：QLYY201802021 页数：3 CN：02 ISSN：37-1063/J 分类号：96-98

摘要

《刺客聂隐娘》是台湾导演侯孝贤耗时八年导演的电影作品,该片不仅是对侯孝贤一向为人称道的电影美学的延续,更是在既往影片的基础上,展现出一种新的电影美学思想。侯孝贤放弃了早年"即兴式"的镜头表述,更加重视镜头的运动以及镜头内部的内容,使之处于严格的规定和编排之中,并且为武侠电影的动作美学注入了新的内涵。
        

引文

[1](法)让·弗朗索瓦·利奥塔.反电影[J].李洋、于昌明译.电影艺术,2012,(7).
    [2]康一雄.《刺客聂隐娘》:视觉华丽的反女性主义电影[J].电影艺术,2015,(7).
    [3]贾磊磊.消解暴力——中国武侠电影的叙事策略[J].当代电影,2003,(9).