异电影的形式谱系——从漩涡到静止再到快退
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摘要
本文从利奥塔的"反电影"入手,结合阿多诺在《美学理论》中提出的"异艺术",回到电影史中考察"异电影"的主要形式及其谱系,这包括旋转、漩涡、黑幕、静止、分屏和快退等,关于"后电影"的形态及其影像经验,在灭绝和融合两种思想模式之外,也可以回到电影史中去追索与考古。"异电影"的形式谱系也会为书写电影史提供新的史学视角。
Starting from two concepts: Lyotard's "acinéma"and Adorno's "art-alien",this article traces back into the film history to examine the mutational forms of "cinema-alien",which includes several categories such as vortex,immobility,split-screen and fast backward.Apart from conventional paths of extinction and convergence,a study of post-cinema can also be operated via a method of archaeology.Conversely,"cinema-alien" can also provide a new perspective for film history studies.
Starting from two concepts: Lyotard's "acinéma"and Adorno's "art-alien",this article traces back into the film history to examine the mutational forms of "cinema-alien",which includes several categories such as vortex,immobility,split-screen and fast backward.Apart from conventional paths of extinction and convergence,a study of post-cinema can also be operated via a method of archaeology.Conversely,"cinema-alien" can also provide a new perspective for film history studies.
引文
1《反电影》(L’acinéma)1973年发表于《美学杂志》(Revue d’esthétique)7 月号,同年选入文集《冲动的装置》(Des dispositifs pulsionnels),巴黎:伽利略出版社(èditions Galilée),1973年版,第57页至第69页。中译本由李洋、于昌民翻译,2012年7月发表于《电影艺术》杂志,后收入《宽忍的灰色黎明:法国哲学家论电影》,河南大学出版社,2014年,第331页至第341页。
2 1958年6月,居伊·德波在《情境主义国际》(Internationale situationniste)第1期创刊号上就发表了《在电影中反对电影》(Contre le cinéma avec le cinéma/In and Against Cinema)的文章。大卫·威尔森(David Wilson)曾在1972年春季号的《视与听》(Sight and Sound)杂志上发表过《反电影:赖纳·维纳·法斯宾德》(Anti-cinema:Ranner Werner Fassbinder)。法国作家菲利普·索莱尔斯(Philippe Sollers)也于2013年在《软胶片》(Solfilm)杂志三月号上发表的关于电影的访谈中,公开提出“反对电影”(contre le cinéma)。
3[德]阿多诺.美学理论.王柯平译.成都:四川人民出版社,1998.145-148.英文本:Theodor W.Adorno:Aesthetic Theory,translated and edited by Robert Hullot-Kentor,Continuum,1997.
4 斯坦·布拉哈格在《视觉的隐喻》中也用了Margin(边缘)和Alien(陌异)来概括自己的实验创作。参见Stan Brakhage:Metaphors on Vision,Film Culture Inc.,1963.
5 Theodor W.Adorno:Aesthetic Theory,translated and edited by Robert Hullot-Kentor,Continuum,1997/2002,p.81.
6 关于焰火,利奥塔在《反电影》中举的例子是孩子点燃火柴,只是为了观看火焰的燃烧,这与同时期小野洋子创作的《激浪派1号作品》(No.1,1966)中火柴燃烧的场景非常相似。
7[法]让-弗朗索瓦·利奥塔.反电影.李洋,于昌民译.宽忍的灰色黎明:法国哲学家论电影.开封:河南大学出版社,2014.345.
8[法]皮埃尔·卡巴内.杜尚访谈录.王瑞芸译.北京:文化艺术出版社,1997.28.
9王瑞芸.杜尚传.桂林:广西师范大学出版社,2017.260-261.
10 这九句话为:1)Bains de gros thépour grains de beautésans trop de bengué.2)L'enfant qui tète est un souffleur de chair chaude et n'aime pas le chou-fleur de serre-chaude.3)Si je te donne un sou,me donneras-tu une paire de ciseaux?4)On demande des moustiques domestiques(demi-stock)pour la cure d'azote sur la c?te d'azur.5)Inceste ou passion de famille,àcoups trop tirés.6)Esquivons les ecchymoses des esquimaux aux mots exquis.7)Avez-vous déjàmis la mo?lle de l'épée dans le poêle de l'aimée?8)Parmi nos articles de quincaillerie paresseuse,nous recommandons le robinet qui s'arrête de couler quand on ne l'écoute pas.9)L'aspirant habite Javel et moi j'avais l'habite en spirale.这些句子包含了一些色情暗示的内容。
11[法]雅克·朗西埃.电影运动与眩晕.李洋译.电影艺术,2012,(9):99.
12 Guy Debord:Oeuvres cinématograpphiques completes 1952-1978,Paris:Gallimard,1994,p.11.
13[法]樊尚·考夫曼.居伊·德波——诗歌革命.史利平译.南京:南京大学出版社,2009.49.
14这部作品第一次发表是于1949年《对位法》(Contrepoints)杂志第6期,由约翰·凯奇根据埃里克·萨蒂的手稿临摹,上面写着:Pour se jouer 840 fois de suite ce motif,il sera bon de se préparer au préalable,et dans le plus grand silence,par des immobilités sérieuses。1958年,《烦恼》发表在美国《艺术新闻年鉴》(Art News Annual)第27卷。1967年,在彼得·狄金森(Peter Dikinson)《音乐评论》(Music Review)第28卷的评论文章中引用了《烦恼》。
15有些资料显示到现场的只有10位钢琴家,但根据1963年9月11日《纽约日报》发表的名单显示,有十位被正式邀请的钢琴家轮流弹奏曲子,另外两位钢琴家作为替补,他们当天也到达了现场。
16 Justin Remes:Motion(less)Pictures,Columbia University Press,2014,p.32.
17,18,19[法]米歇尔·奴里德萨尼.安迪·沃霍尔:15分钟的永恒.李昕晖,欧瑜,周行译.北京:中信出版社,2013.214,225,226.
20 Mellissa Chiu,Michelle Yun(edited):Nam June Paik:Becoming Robot,The Asia Society,2014,p.41.
21 Magic in Montreal:The Films of Expo,in Time,1967-07-07.[EB/OL][2018-06-14]http://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,899606,00.html.
22 Gene Youngblood:Expanded Cinema,E.P.Dutton,1970,pp.3-4.
23 Siegfrid Zielinski,Peter Weibel(edited):Stage of Images:The Media Pioneers Zbigniew Rybczyński and Gábor Bódy,Berlin:Akademie der Künste,2011,p.53.
24迈克尔·哈内克在最初设定影片主题时,就包含对电影进行反思的意味,他在访谈录中曾透露有两个选择方案,一个是戏剧舞台上比较传统的让演员在影片中直接对着摄影机说话的方式,另一个是让影片在结尾发生倒转。参见:米榭·席俄塔,菲利浦·胡耶编.哈内克论哈内克.周伶芝,张懿德,刘慈仁译.北京:世界图书出版公司,2016.161-164.
2 1958年6月,居伊·德波在《情境主义国际》(Internationale situationniste)第1期创刊号上就发表了《在电影中反对电影》(Contre le cinéma avec le cinéma/In and Against Cinema)的文章。大卫·威尔森(David Wilson)曾在1972年春季号的《视与听》(Sight and Sound)杂志上发表过《反电影:赖纳·维纳·法斯宾德》(Anti-cinema:Ranner Werner Fassbinder)。法国作家菲利普·索莱尔斯(Philippe Sollers)也于2013年在《软胶片》(Solfilm)杂志三月号上发表的关于电影的访谈中,公开提出“反对电影”(contre le cinéma)。
3[德]阿多诺.美学理论.王柯平译.成都:四川人民出版社,1998.145-148.英文本:Theodor W.Adorno:Aesthetic Theory,translated and edited by Robert Hullot-Kentor,Continuum,1997.
4 斯坦·布拉哈格在《视觉的隐喻》中也用了Margin(边缘)和Alien(陌异)来概括自己的实验创作。参见Stan Brakhage:Metaphors on Vision,Film Culture Inc.,1963.
5 Theodor W.Adorno:Aesthetic Theory,translated and edited by Robert Hullot-Kentor,Continuum,1997/2002,p.81.
6 关于焰火,利奥塔在《反电影》中举的例子是孩子点燃火柴,只是为了观看火焰的燃烧,这与同时期小野洋子创作的《激浪派1号作品》(No.1,1966)中火柴燃烧的场景非常相似。
7[法]让-弗朗索瓦·利奥塔.反电影.李洋,于昌民译.宽忍的灰色黎明:法国哲学家论电影.开封:河南大学出版社,2014.345.
8[法]皮埃尔·卡巴内.杜尚访谈录.王瑞芸译.北京:文化艺术出版社,1997.28.
9王瑞芸.杜尚传.桂林:广西师范大学出版社,2017.260-261.
10 这九句话为:1)Bains de gros thépour grains de beautésans trop de bengué.2)L'enfant qui tète est un souffleur de chair chaude et n'aime pas le chou-fleur de serre-chaude.3)Si je te donne un sou,me donneras-tu une paire de ciseaux?4)On demande des moustiques domestiques(demi-stock)pour la cure d'azote sur la c?te d'azur.5)Inceste ou passion de famille,àcoups trop tirés.6)Esquivons les ecchymoses des esquimaux aux mots exquis.7)Avez-vous déjàmis la mo?lle de l'épée dans le poêle de l'aimée?8)Parmi nos articles de quincaillerie paresseuse,nous recommandons le robinet qui s'arrête de couler quand on ne l'écoute pas.9)L'aspirant habite Javel et moi j'avais l'habite en spirale.这些句子包含了一些色情暗示的内容。
11[法]雅克·朗西埃.电影运动与眩晕.李洋译.电影艺术,2012,(9):99.
12 Guy Debord:Oeuvres cinématograpphiques completes 1952-1978,Paris:Gallimard,1994,p.11.
13[法]樊尚·考夫曼.居伊·德波——诗歌革命.史利平译.南京:南京大学出版社,2009.49.
14这部作品第一次发表是于1949年《对位法》(Contrepoints)杂志第6期,由约翰·凯奇根据埃里克·萨蒂的手稿临摹,上面写着:Pour se jouer 840 fois de suite ce motif,il sera bon de se préparer au préalable,et dans le plus grand silence,par des immobilités sérieuses。1958年,《烦恼》发表在美国《艺术新闻年鉴》(Art News Annual)第27卷。1967年,在彼得·狄金森(Peter Dikinson)《音乐评论》(Music Review)第28卷的评论文章中引用了《烦恼》。
15有些资料显示到现场的只有10位钢琴家,但根据1963年9月11日《纽约日报》发表的名单显示,有十位被正式邀请的钢琴家轮流弹奏曲子,另外两位钢琴家作为替补,他们当天也到达了现场。
16 Justin Remes:Motion(less)Pictures,Columbia University Press,2014,p.32.
17,18,19[法]米歇尔·奴里德萨尼.安迪·沃霍尔:15分钟的永恒.李昕晖,欧瑜,周行译.北京:中信出版社,2013.214,225,226.
20 Mellissa Chiu,Michelle Yun(edited):Nam June Paik:Becoming Robot,The Asia Society,2014,p.41.
21 Magic in Montreal:The Films of Expo,in Time,1967-07-07.[EB/OL][2018-06-14]http://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,899606,00.html.
22 Gene Youngblood:Expanded Cinema,E.P.Dutton,1970,pp.3-4.
23 Siegfrid Zielinski,Peter Weibel(edited):Stage of Images:The Media Pioneers Zbigniew Rybczyński and Gábor Bódy,Berlin:Akademie der Künste,2011,p.53.
24迈克尔·哈内克在最初设定影片主题时,就包含对电影进行反思的意味,他在访谈录中曾透露有两个选择方案,一个是戏剧舞台上比较传统的让演员在影片中直接对着摄影机说话的方式,另一个是让影片在结尾发生倒转。参见:米榭·席俄塔,菲利浦·胡耶编.哈内克论哈内克.周伶芝,张懿德,刘慈仁译.北京:世界图书出版公司,2016.161-164.