纯粹喜剧、中产叙事与现代性焦虑——束焕电影剧作艺术探析
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摘要
作为当下我国喜剧电影的重要创作者,束焕的电影剧作体现出鲜明的类型化、标准化、通俗化方向。不同于语言主导型喜剧与拼凑杂糅型喜剧,他的情节主导型喜剧善于围绕喜剧性困境下的人物性格与人物关系来推进叙事,在类型融合中扩展类型的边界与可能性。他的人物形象塑造呈现出差异化、平面化、漫画式等特征,塑造了以徐朗、徐来为代表的中产精英,以及以王宝、蔡拉拉为代表的讽刺型人物两种富有代表性的喜剧角色。在娱乐化外衣之下,他的剧作始终关注现代化进程中个体的精神困境与情感危机,并屡屡在跨地/跨国叙事中表现出对当代中国的想象。
引文
(1)关于父亲束一德对束焕编剧道路的影响,参见《束焕:我与父亲是同行》,陈新《爸,我爱你》,北京:中国经济出版社2015年版,第173—186页;《束一德束焕父子让您见笑了》,《成都商报》2013年2月4日等文章。
(2)(3)郑猛《我爱·我家》,北京:新星出版社2014年版,第5页。
(4)Brett Mills, The Sitcom, Edinburgh:Edinburgh University Press,2009, p6.
(5)桂琳曾在《新世纪以来大陆喜剧电影的三种新形式》(《中国文艺评论》2018年第3期)一文中将新世纪以来我国喜剧电影创作分类语言主导型、情节主导型与拼凑杂糅型三类,她认为拼凑杂糅型具有任意拼接和组合的特征,而情节主导型则是将成熟类型电影与喜剧元素相嫁接。这两种分类可以用来观照束焕电影剧作的创作流变。
(6)稻草人七七《束焕:喜剧的阶梯》,微信公众号“编剧帮”,2018年11月7日。
(7)头大脑仁小《编剧圣手束焕:想搞好喜剧,首先内心得不正经才行》,微信公众号“幕味儿”,2016年6月10日。
(8)《束焕:写电影的时候编剧不是艺术家》,微信公众号“编剧帮”2014年1月2日。
(9)[美]托马斯·沙茨《好莱坞类型电影》,冯欣译,上海:上海人民出版社2009年版,第37—38页。
(10)吴月玲《好的喜剧是人物严肃对待自己的困境——访〈人再囧途之泰囧〉〈民兵葛二蛋〉编剧束焕》,《中国艺术报》2013年1月16日。
(11)[美]罗伯特·麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,周铁东译,北京:中国电影出版社2001年版,第211页。
(12)束焕曾论及《港囧》剧本创作中的分歧:“《港囧》的大致梗概成形得很快,但是到了第八九个月的时候,大家在创作上出现了分歧,最后我做了妥协,将影片的方向进行了调整,从纯喜剧调整为具有情怀的喜剧,这次调整大概耗时三四个月。”参见束焕《编〈泰囧〉〈港囧〉下的是笨功夫》,《天津日报》2015年10月8日。
(13)束焕《性格与行动——解读电影剧本〈集结号〉》,《电影艺术》2011年第5期。
(14)[加]诺斯罗普·弗莱《批评的解剖》,陈慧等译,天津:百花文艺出版社2006年版,第47页。
(15)唐宏峰《〈泰囧〉中国:一部电影的文化政治分析》,《艺术评论》2013年第2期。
(16)何晓诗《〈人再囧途之泰囧〉编剧束焕:“〈泰囧〉的成功不意外,这么火我很意外”》,《中国电影报》2012年12月20日。
(17)郑中砥《编剧束焕:好喜剧不应让观众为笑过而感到羞耻》,微信公众号“中国电影报”,2017年3月29日。
(18)托马斯·沙茨将类型电影分为秩序类型(genres of order)和融合类型(genres of integration)两类。前者包含西部片、黑帮片、侦探片等,表现个体与社会之间的冲突;后者包括歌舞片、喜剧片、家庭情节剧等,表现的是对现有社会秩序的参与和维持。参见[美]托马斯·沙茨《好莱坞类型电影》第40页。
(19)David Laderman,Driving Visions:Exploring the Road Movie,Austin:University of Texas Press, 2002, p.1.
(20)李彬《公路电影现代性、类型与文化价值观》,北京:中国电影出版社2014年版,第5页。
(2)(3)郑猛《我爱·我家》,北京:新星出版社2014年版,第5页。
(4)Brett Mills, The Sitcom, Edinburgh:Edinburgh University Press,2009, p6.
(5)桂琳曾在《新世纪以来大陆喜剧电影的三种新形式》(《中国文艺评论》2018年第3期)一文中将新世纪以来我国喜剧电影创作分类语言主导型、情节主导型与拼凑杂糅型三类,她认为拼凑杂糅型具有任意拼接和组合的特征,而情节主导型则是将成熟类型电影与喜剧元素相嫁接。这两种分类可以用来观照束焕电影剧作的创作流变。
(6)稻草人七七《束焕:喜剧的阶梯》,微信公众号“编剧帮”,2018年11月7日。
(7)头大脑仁小《编剧圣手束焕:想搞好喜剧,首先内心得不正经才行》,微信公众号“幕味儿”,2016年6月10日。
(8)《束焕:写电影的时候编剧不是艺术家》,微信公众号“编剧帮”2014年1月2日。
(9)[美]托马斯·沙茨《好莱坞类型电影》,冯欣译,上海:上海人民出版社2009年版,第37—38页。
(10)吴月玲《好的喜剧是人物严肃对待自己的困境——访〈人再囧途之泰囧〉〈民兵葛二蛋〉编剧束焕》,《中国艺术报》2013年1月16日。
(11)[美]罗伯特·麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,周铁东译,北京:中国电影出版社2001年版,第211页。
(12)束焕曾论及《港囧》剧本创作中的分歧:“《港囧》的大致梗概成形得很快,但是到了第八九个月的时候,大家在创作上出现了分歧,最后我做了妥协,将影片的方向进行了调整,从纯喜剧调整为具有情怀的喜剧,这次调整大概耗时三四个月。”参见束焕《编〈泰囧〉〈港囧〉下的是笨功夫》,《天津日报》2015年10月8日。
(13)束焕《性格与行动——解读电影剧本〈集结号〉》,《电影艺术》2011年第5期。
(14)[加]诺斯罗普·弗莱《批评的解剖》,陈慧等译,天津:百花文艺出版社2006年版,第47页。
(15)唐宏峰《〈泰囧〉中国:一部电影的文化政治分析》,《艺术评论》2013年第2期。
(16)何晓诗《〈人再囧途之泰囧〉编剧束焕:“〈泰囧〉的成功不意外,这么火我很意外”》,《中国电影报》2012年12月20日。
(17)郑中砥《编剧束焕:好喜剧不应让观众为笑过而感到羞耻》,微信公众号“中国电影报”,2017年3月29日。
(18)托马斯·沙茨将类型电影分为秩序类型(genres of order)和融合类型(genres of integration)两类。前者包含西部片、黑帮片、侦探片等,表现个体与社会之间的冲突;后者包括歌舞片、喜剧片、家庭情节剧等,表现的是对现有社会秩序的参与和维持。参见[美]托马斯·沙茨《好莱坞类型电影》第40页。
(19)David Laderman,Driving Visions:Exploring the Road Movie,Austin:University of Texas Press, 2002, p.1.
(20)李彬《公路电影现代性、类型与文化价值观》,北京:中国电影出版社2014年版,第5页。