从古琴音乐的情感基本表现形式解析琴曲《忆故人》
摘要
音乐中的情感表现是乐曲中的灵魂,也是演奏者反映作曲者精神品质的主要方式之一。由于东西方文化背景的不同,东西方的艺术呈现出两种截然不同的表现形式,一个以写实表现为主,一个以写意表现为主。随着21世纪国际间的交流,西方的乐理可以借鉴来研究东方音乐,但并不完全适用于研究东方音乐的情感表现,因其产生的文化背景不同。特别是古琴音乐的情感表现性,由于古琴是中国最古老的乐器之一,其演奏方式和记谱方式完全是中国的传统样式,故其音乐中的情感表现性也是基于中国传统文化创作出来,所以情感表现性有待研究探讨的一面。本文旨在对古琴曲《忆故人》中,情感表现进行初步的探讨。
引文
[1][汉]桓谭.新论[M].上海:上海人民出版,1967.
[2][元]陈敏子.琴书大全琴律发微篇[M].1590.出版信息不详.
[3][明]徐上灜.溪山琴况[M].北京:中华书局,2013.
[4][明]朱权.神奇秘谱[M].杭州:西泠印社出版,2014.
[5][明]杨表正.重修真传琴谱[M].北京:中国书店出版社,2010.
[6]续修四库全书艺术类太音大全集(第1094册)[M].上海:上海古籍出版社,2002.作者信息不详.
[7][清]周子安.续修四库全书五知斋琴谱(第1094册)[M].上海:上海古籍出版社,2002.
[8]今虞琴社.今虞琴刊[M].上海:上海社会科学院出版社再版,2009.
[9]顾梅羹.琴学备要[M].上海:上海音乐出版社,2004.
[10]朱良志.中国美学十五讲[M].北京:北京大学出版社,1998.
[11]叶明媚.古琴音乐艺术[M].台北:台湾商务印书馆,1996.
[12]刘天华.艺术的生命精神与文化品格[M].北京:中国文史出版社,2005.
[13]宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社,2007.
[14]许健.琴史初编[M].北京:人民音乐出版社,2004.
[1][汉]桓谭:《新论琴道篇》,上海:上海人民出版社,1967年版,第67页。
[2][明]徐上灜:《溪山琴况》,北京:中华书局,2013年版,第75页。
[3][元]陈敏子:《琴书大全琴律发微篇》,1590年版,出版信息不详。
[4]今虞琴社:《今虞琴刊》,上海:上海社会科学院出版社,2009年版,第219页。
[5][明]杨表正:《重修真传琴谱》第十册,北京:中国书店,2006年版。
[6][明]朱权《神奇秘谱》,杭州:西泠印社出版社,2014年版,第117页。
[7]顾梅羹:《琴学备要》,上海:上海音乐出版社,2004年版,第261页。
[8][清]周子安:《续修四库全书五知斋琴谱》第1094册,上海:上海古籍出版社,2002年版,第637页。
[9]吴门琴社:《吴门琴谱》,苏州:古吴轩出版社,1998年版,第69页。
[10]走手音:古琴的一种演奏技巧,通常为右手弹一下弦,左手按于琴面进行滑动,此为滑动音的通称。
[11][13]《吴门琴谱忆故人》,1998年版,第69页,作者及出版信息不详。
[12]《续修四库全书艺术类太音大全集》第1094册,上海:上海古籍出版社,2002年版,第278页,作者信息不详。
[14]带起:古琴的一种指法,其为右手弹一音,左手按弦后顺势离弦得一声也。
[15]《今虞琴刊忆故人》,收录于顾梅羹《琴学备要》,2004年版,第256页,出版信息不详。
[16]猱:古琴的一种指法,其为左手按弦,在琴面作逆时针画圆弧状,让其尾音产生颤抖。
[17]抓起:古琴指法的一种,左手大拇指按弦顺势离开琴面得一声也。
[18]长吟:古琴的一种指法,其为左手按弦,在琴面作顺时针画圆弧状,让其尾音产生颤抖。
[19]《今虞琴刊忆故人》,收录于顾梅羹《琴学备要》,第260页。
[20]《吴门琴谱忆故人》,第72页。
[2][元]陈敏子.琴书大全琴律发微篇[M].1590.出版信息不详.
[3][明]徐上灜.溪山琴况[M].北京:中华书局,2013.
[4][明]朱权.神奇秘谱[M].杭州:西泠印社出版,2014.
[5][明]杨表正.重修真传琴谱[M].北京:中国书店出版社,2010.
[6]续修四库全书艺术类太音大全集(第1094册)[M].上海:上海古籍出版社,2002.作者信息不详.
[7][清]周子安.续修四库全书五知斋琴谱(第1094册)[M].上海:上海古籍出版社,2002.
[8]今虞琴社.今虞琴刊[M].上海:上海社会科学院出版社再版,2009.
[9]顾梅羹.琴学备要[M].上海:上海音乐出版社,2004.
[10]朱良志.中国美学十五讲[M].北京:北京大学出版社,1998.
[11]叶明媚.古琴音乐艺术[M].台北:台湾商务印书馆,1996.
[12]刘天华.艺术的生命精神与文化品格[M].北京:中国文史出版社,2005.
[13]宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社,2007.
[14]许健.琴史初编[M].北京:人民音乐出版社,2004.
[1][汉]桓谭:《新论琴道篇》,上海:上海人民出版社,1967年版,第67页。
[2][明]徐上灜:《溪山琴况》,北京:中华书局,2013年版,第75页。
[3][元]陈敏子:《琴书大全琴律发微篇》,1590年版,出版信息不详。
[4]今虞琴社:《今虞琴刊》,上海:上海社会科学院出版社,2009年版,第219页。
[5][明]杨表正:《重修真传琴谱》第十册,北京:中国书店,2006年版。
[6][明]朱权《神奇秘谱》,杭州:西泠印社出版社,2014年版,第117页。
[7]顾梅羹:《琴学备要》,上海:上海音乐出版社,2004年版,第261页。
[8][清]周子安:《续修四库全书五知斋琴谱》第1094册,上海:上海古籍出版社,2002年版,第637页。
[9]吴门琴社:《吴门琴谱》,苏州:古吴轩出版社,1998年版,第69页。
[10]走手音:古琴的一种演奏技巧,通常为右手弹一下弦,左手按于琴面进行滑动,此为滑动音的通称。
[11][13]《吴门琴谱忆故人》,1998年版,第69页,作者及出版信息不详。
[12]《续修四库全书艺术类太音大全集》第1094册,上海:上海古籍出版社,2002年版,第278页,作者信息不详。
[14]带起:古琴的一种指法,其为右手弹一音,左手按弦后顺势离弦得一声也。
[15]《今虞琴刊忆故人》,收录于顾梅羹《琴学备要》,2004年版,第256页,出版信息不详。
[16]猱:古琴的一种指法,其为左手按弦,在琴面作逆时针画圆弧状,让其尾音产生颤抖。
[17]抓起:古琴指法的一种,左手大拇指按弦顺势离开琴面得一声也。
[18]长吟:古琴的一种指法,其为左手按弦,在琴面作顺时针画圆弧状,让其尾音产生颤抖。
[19]《今虞琴刊忆故人》,收录于顾梅羹《琴学备要》,第260页。
[20]《吴门琴谱忆故人》,第72页。